【是枝裕和無法寄出的「情書」】#樹木希林
今天是日本的國民奶奶樹木希林逝世三週年,曾獲多項演技大獎肯定的她,曾出演多部是枝裕和膾炙人口的電影,在《橫山家之味》、《比海還深》、《小偷家族》等片都能看見她精湛的演出。
本文摘錄自是枝裕和寫給樹木希林女士的悼詞。告別式當天,是枝裕和因為新電影開拍在即,人在巴黎,無法回日本參加。但他仍在旅館花了 3 個晚上完成悼詞,並商請橋爪功先生於告別式上代替朗讀⋯⋯
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「只要和樹木希林女士在一起,我就想變成一個厲害的導演。」——是枝裕和。
3 年前的今天,日本演員樹木希林辭世,3 年後的 9 月,日本導演是枝裕和寫下的書籍《#與希林攜手同行》,在台灣出版發行。
是枝裕和這麼形容這本書:「《與希林攜手同行》對我而言是非常重要的書,一本無法寄出的『情書』。」看過此書之後,能夠輕易發現是枝裕和將樹木希林視為第二位母親,透過電影創作,將對母親的思念、愧疚、遺憾等情緒,投射至樹木希林,尤其是以母親為原型的《橫山家之味》,是枝裕和不諱言淡淡地說:「和希林女士一起拍電影、吃飯聊天,才慢慢地走過母親離世的悲傷。」
對了,9 月 15 日這天,同樣是是枝裕和原生母親的忌日。
對於是枝裕和的影像作品,我總能在其中看見誠實、謙卑、良善和寬容,不免想像他本人就是如此;也或許是因為他對死亡的探索——或憂傷、或謙卑、或淡然、或莊嚴、或輕盈,無意間承接住還活著的人,有力量能拾起日子,坦然的繼續朝下個必然的死亡前進。《與希林攜手同行》或許正是他以親筆取代鏡頭,勇敢面對樹木希林死亡的療癒旅程,然後這份勇敢的文字,也與影像一樣,能緩緩竄進觀眾/讀者心頭。
《與希林攜手同行》內容記載是枝裕和與樹木希林的私密對談,談兩人合作的十餘年間,6 部電影的故事。從《橫山家之味》到《小偷家族》,沒有樹木希林,是枝裕和的家庭作品不會餘味盎然;同樣的,沒有是枝裕和,樹木希林的平凡形象不會刻骨銘心,這點幾乎無人能反駁,如同蔡明亮和李康生、王家衛和梁朝偉、侯孝賢和舒淇等「導」「演」組合那般恰到好處。
樹木希林的外貌或許平凡,但在大銀幕中,恰恰是正份平凡緊揪著眾人目光。是枝裕和也將這份談論「平凡」的對話寫於書中,那是樹木希林拒絕演出《比海還深》的陳年往事,以下節錄書中對白。
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是枝裕和:拿《比海還深》第一稿給希林女士,是您邀我到一間名為小川軒的餐廳吃午餐時的事。當下我同時提出了《海街日記》的邀約,您馬上答應:「這種角色的話我演。」但是,《比海還深》您則是拿回去考慮了一陣子後回答:「這個我有點沒辦法。」拒絕了我一次。
樹木希林:雖然劇本裡完整地呈現了只有是枝先生才能描繪出來的影像世界,但是我腦中瞬間浮現「這個角色的話就算不是我,大概同年紀的人都能演」、「如果因為我接了,害其他人沒辦法演的話就不太好意思」等各式各樣的想法,再加上拍攝時間與其他電影重疊,因此就將劇本拿去還你了。
是枝裕和:然後我說:「不行不行,這樣我很困擾,」於是第一稿在我們之間來回推託了大約一個小時(笑)。
樹木希林:實在看不到盡頭,最後我認輸了,因為我是個急性子。
是枝裕和:因為我心裡抱著非希林女士不拍的想法,雖然我也理解希林女士在擔心什麼。
樹木希林:你覺得我在擔心什麼?
是枝裕和:您擔心:「觀眾會想看這個嗎?」、「我知道這個角色很適合我,也知道導演想要拍這個的心情,但觀眾會想看嗎?」還有您也擔心:「不知道我能不能為這部作品添加新意。」
樹木希林:沒錯。接拍《橫山家之味》時雖然一方面是抱著助人之心,不過劇中的角色設定是自己的兒子過世,心裡背負著那種無可奈何的悲傷。但是這次的角色出乎意料地沒有背負任何包袱。
是枝裕和:當時您說了「對演員來說毫無頭緒」、「沒有成就感」。不過,正因為這樣我才希望希林女士來演。
樹木希林:這種事很常見。在選角的時候說「這個角色由平凡無奇的人來演最好」。但實際上把人找來了,真的只要「平凡無奇」嗎?明明還需要具備「平凡無奇的人的魅力」才行。此外,比如說放蕩不羈的男性角色。有個對這個女人搖擺不定,對那個女人也猶疑再三的人,於是說:「這個人很適合,對吧?他是個散漫又優柔寡斷的人喔!」這樣的演員看起來只要做自己就好,但在電影中能不能讓那個角色變得有魅力又是另外一回事了。正因為如此所以選角才常常會失敗啊。把「平凡無奇的角色」演得有魅力是一件很難的事。
最後,是枝裕和在書中某一處這樣寫道:「我喜歡希林女士的演出是不用多說的,此外只要和您(樹木希林)在一起,我就會有個念頭:『我想變成一個厲害的導演。』」
📚《與希林攜手同行》與圖片來源:【臉譜出版】
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【是枝裕和無法寄出的「情書」】#樹木希林
今天是日本的國民奶奶樹木希林逝世三週年,曾獲多項演技大獎肯定的她,曾出演多部是枝裕和膾炙人口的電影,在《橫山家之味》、《比海還深》、《小偷家族》等片都能看見她精湛的演出。
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導演:是枝裕和(Hirokazu Koreeda)
演員:凱薩琳丹妮芙(Catherine Deneuve) 、 茱麗葉畢諾許(Juliette Binoche) 、 伊森霍克(Ethan Hawke)
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被封為日本「國民奶奶」的樹木希林,三度榮獲日本電影金像獎最佳女主角,是當代名導是枝裕和的御用演員。樹木希林21歲就出道演戲,在2018年過世,享年75歲。不過,在她50年間的演藝生涯中,她的路線與其他女星極為不同: 30歲就扮老演出,直到過世前,她和藹溫柔或是個性鮮明的角色詮釋,都是日本人心目中最具代表性的國民奶奶。
私底下的她,總是自嘲外型不佳,讓自己更勇於嘗試各種演出的機會,養成了她一直以來瀟灑又豁達的人格特質。在她罹癌與單眼失明的十幾年間,她自信不羈的態度與充滿智慧的人生宣言,更是跨越世代藩籬,引發大眾共鳴。
回顧樹木奶奶過去十年間的電影作品,我們發現她的人生智慧也與自己所扮演的角色相互輝映著。她這些精彩的表演與中肯的話語,也在無意間解答了許多觀眾的人生難題。所以,今天的節目我們將會列出5種人生疑難雜症,來看奶奶怎麼面對,並且如何展現在她的經典角色之中。讓你在煩惱時,能從中找到啟發喔!
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今天要介紹的是光預告片就讓許多人落淚的台灣電影《老大人》(Dad’s Suit)。
其實我們平常不太喜歡觀賞這一類談論親情的電影,因為如果一不小心或是刻意的話,很容易就會讓觀眾有灑狗血的感覺。但《老大人》卻出乎我們意料之外, 用了寫實、溫暖又日常的呈現方式,來述說一個每個人多多少少都有著共同經驗的故事。
這樣的風格讓我們聯想到了日本導演是枝裕和的《比海還深》以及《橫山家之味 》。藉由一家人在家中的互動,來細膩呈現情感的衝突與融合。而在《老大人》中,更是藉由『女兒招呼老父親吃飯』這個貫穿全片的場景,來完美呼應黃嘉千所獻唱的主題曲《阿爸食飯》。 音樂與劇情的完美融合加上演員的細膩演技使得我們在觀賞《老大人》時,更無法抗拒地代入了自身對於父親,那種忽遠忽近的矛盾情感。
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《我們與惡的距離》⇨ https://youtu.be/B-87R84vbk4
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#老大人
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(本文涉及劇情尚未觀看者請自行斟酌閱讀)
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電影結尾那片湛藍,看似沉靜的湘南海岸,波光粼粼。
《橫山家之味》正如他的結尾,如此簡單自然,但卻情感真摯的電影。沒有灑狗血
的情節,沒有過於誇張做作的對白,相反地,對白如同家人聊天,很生活,也很平易近人
。你仿佛可以融入橫山家中成為他們的一員,和他們一同在塌塌米上跪坐,吃著「自成一
派」的玉米天婦羅,鰻魚飯和壽司,感受麥茶的香甜(儘管是從超市買來的而非自製)。
電影看似簡單淺白,真要仔細深究起來,還可說是處處有其個中滋味。
電影中某些情節對我來說並不陌生,在我觀影的過程中,常常覺得自己就是那跟著父
母,一年回到「奶奶家」一次的小孩(真的不習慣說「爺爺家」)。電影中家人間許多過
於有禮的表象,反映了現實中親情的疏離。電影中疏離的父子關係,不論是淳史與良多,
良多與恭平,甚至疏離的夫妻關係,親情這環在導演是枝裕和的處理下,更顯細膩。
直到電影結尾我才注意到那片大海是什麼模樣,寧靜的表面,卻也曾無情且兇猛地
把橫山家的長男-純平吞噬,而純平的死帶給橫山家的衝擊是很大的,但是電影中沒有人
留下了淚,沒有呼天搶地的哭訴,導演藉由家人間的互相對話,委婉地,卻又是那麼清晰
地把對純平的思念傳遞出來,把其模樣刻畫了出來,儘管導演從來沒有特寫過純平的遺照
,我卻彷彿可以看見,另一個如阿部寬帥氣的男子。他是那樣天資聰穎,成績好到可以進
醫學系傳承家業。他擁有一股救人的熱情,但他救活了對方卻喪失了自己的性命。
純平是橫山家的希望,是背負著橫山家光榮的長男,當然可以理解,其弟良多為此常
常覺得自己被忽略,好像活在哥哥純平的陰影下,得不到父母關愛的眼神;也可以理解父
母痛失愛子後,看到自己兒子救活的對象是如此的沒有出息且軟弱,無奈且憤怒地對命運
之神的不公發出不平,「為什麼要犧牲我的兒子,去換回那個廢物的性命?」
在每個人身上我們多少能見到各自為了自己有其盤算。女婿信介遇見親人卻仍推銷自
己的汽車事業,女兒千奈美想博得母親同意改建舊房子,媳婦由香里為了讓婆婆敏子留下
好印象而從插花到廚藝不斷盡其讚美之能事,良多為了不被父母看貶而極力隱瞞失業的事
實。大家庭的團圓,兒子女兒與父母的互動卻像是橫山家的客人,令我想起自己家中過年
吃團圓飯尷尬的場景。
有時我覺得疏離其實是種偽裝,是表面的,是壓抑,是逃避。良多對恭平冷淡,也許
是因為怕表露自己沒有能力繼承父親,沒有辦法完成自己小時當一個醫生的志向愧歉。當
然,最明顯的是恭平與敏子都仍逃避自己的大兒子純平溺水死亡。恭平逃避拍攝全家福,
明明陷入回憶卻又在女兒面前裝出忙碌的樣子,敏子則硬要將蝴蝶看成是純平的化身企圖
說服自己純平仍在他的身邊,此外,她寄情於那首「藍燈橫濱」也似乎是逃避夫妻間的貌
合神離。女兒千奈美是嫁出去的女兒,有另外的家庭需要考慮與照顧,沒有留下過夜吃
完午飯後不久就離開了,女婿信介舉止像是個外人,承諾要修家裡浴室的磁磚,卻在睡飽
打呼之後,拍拍屁股走人,一切都都不關他的事。
畏懼父母總拿他與死去的大哥做比較,良多總是覺得父母重視他大哥甚過於他,因此
他很在意父母把偷摘玉米的小事說成是他大哥,很在意自己在父母心中的地位,也因此不
敢將其被裁員,已經失業的事情告訴父親恭平,但我想父親早猜到他的窘境,但他只能從
旁關心,隨口問了兩次工作上的事情。恭平年事已高,得了白內障,雖然他的模樣仍像個
受人尊敬的醫師,但他已經不能執業,對於其鄰居的突發病症,無能為力,也如同失業,
與其兒子良多形成對比。同時,良多與不是自己親身的孩子淳史一同洗澡,顯得隔外見外
。淳史在孩子面前,也許是為了不被堂兄妹們看扁自己,把「小良」叫成了「爸爸」。
但一回到兩人同處的浴室中,他又把「爸爸」叫回了「小良」。小良接受了良多了沒有,
從小良摀住嘴摀住肚臍不讓良多進入身體的動作,笑開了,我已經知道他接受了良多,成
為他新的爸爸。
婆婆雖然對「拖油瓶」有著抱怨,由香里也對良多抱怨婆婆對淳史好像外人,沒有替
他準備新的睡衣。但良多面對處理婆媳間的問題,他回答:「媽也還是有準備了三隻牙刷
。」婆媳間的爭執渳於無形。我對於《橫山家之味》最喜歡的就是其環環相扣,就以牙刷
的例子來講,「三隻牙刷」並排的畫面,很早就已經出現在電影畫面中,而到了後頭良多
說起這句時,我的腦中就清楚的回想起那三隻牙刷。
在新一期的印刻上看到對是枝裕和導演的專訪,導演說:「這部電影中某些部分,主
角是那棟房子」,這是事實,因為電影裡的場景大概百分之八十以上都是在屋子內拍攝,
但是導演以不同的攝影角度,流暢的讓屋子說話,讓房子以旁觀者的角度看著屋子內的每
個人,讓我想起了前陣子某個房屋的廣告,能夠讓人不感到煩膩。另一方面,阿部寬過高
的身軀撞到屋子裡的較矮的門上,暗示了良多與「家中」的格格不入,也是讓屋子說話的
一例。
電影末段,母子兩人對相撲選手的名字互有靈犀的想起,雖然他們沒有對互相說出口
,雖然良多沒有真的再和他父親去看足球賽,沒有開車載著母親上山,說是父母離開得太
快,徒留遺憾,但我想就算電影中的父母再多活一些年,這些事情也不見的會實現,因
為往往總是樹欲靜而風不止。但話又說回來,這些動作不必真的做出來,在橫山家父子,
母子之間,他們仍是心靈相通的,他們仍是深愛著對方。
電影中有些有意思的段落,例如:淳平想當鋼琴調音師,原來這是他的生父的職業,
當下對我的衝擊是相當的大。另外,堂兄妹三人,恰好也是兩男一女,一起摘花的模樣,
彷彿暗示著橫山家三兄妹的童年,是那麼單純。
最後良多一家三口,成了「四」口仍然用走的上山掃墓,我們看見新的橫山家,又重
新富有了生命力。只是我們不知道由香里後來有沒有向敏子學習到做菜的精隨,橫山家還
會不會仍不時散溢著玉米天婦羅的香氣,與油炸時清脆的聲響......
然後我們看見了最純粹的湘南海岸。
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