是枝裕和電影裡的樹木希林,是另外一種母親的典型。
有點腹黑、毒舌,但卻無比真誠。
終於完整地看完是枝裕和的「橫山家之味」。
整體來說非常喜歡,特別是樹木希林的表現,一個幽默、直白、放冷箭、腹黑,卻又讓人不討厭的老母親。
這部電影還是非常有小津的影子,盡管是枝裕和本人說不定會非常反對。
「橫山家之味」的故事描述阿部寬飾演的男主角良太,工作出現問題,暫時失業。正逢每年一度家族團聚的日子,良太只好帶著妻子跟兒子回到老家。
家族團聚的理由卻十分悲傷,良太的哥哥,也是橫山家的長子純平十多年前為了就在海邊落水的男孩而不幸過世,每年到了純平的忌日,全家就會團聚在一起。
良太非常討厭回家,因為良太的父親是一名醫生,卻把自己的心力跟關注都放在長子純平身上,寄望純平能夠繼承自家診所,身為次子的良太從小到大都不被重視,後來負氣離家,成年後,良太成為藝術品修復師,但總還是得不到父親的認同,兩個是漸漸地形同水火。
良太雖然結了婚,但是自己的妻子是一名寡婦,還帶著兒子淳一。良太的父母表面上不說,心底都對良太跟他的妻子頗有微詞,特別是良太的母親,也就是樹木希林所飾演的這個角色。
良太的母親總是話中有話,讓良太的妻子非常難以釋懷。
總總的原因加起來,讓良太非常討厭回家。
除了良太以外,橫山家還有一個女兒,就是良太的姊姊千奈美,千奈美已經成家,有兩個小孩,電影裡雖然沒有說,但看得出來千奈美的家境不錯,丈夫是汽車銷售員,這一比較之下,更顯得良太的沒出息。在電影之中,千奈美的先生不經意地向良太推銷汽車,良太的母親在一旁說,他這輩子最大的心願就是能坐到良太買的新車。
這些話都讓良太顯得有些芒刺在背。
於是,橫山家就在這種歡笑中又帶有微酸的奇妙氛圍之中,展開了家族聚會。
(後面微雷)
這部電影雖然看起來平淡,場景也侷限在橫山家附設有診所的小屋子裡,加上幾幕墓園跟海邊的戲,但是卻頗有況味。
在我看來是枝裕和更勝小津安二郎,他比小津安二郎更為細膩,更會使用對白去鋪排每個角色的心境,往往上一秒充滿笑聲,下一秒卻又把人帶進了幽深的惆悵與哀傷之中。
但是我們還是要給予小津比較高的評價,畢竟小津的作品,就是類似電影的「母體」,是枝裕和儘管否認,卻難以切割小津在這類型電影中,或是說在日本電影中的主體延異。
所謂的主體延異,就是說小津的風格已經深深地烙印在日本電影之中,後來的創作者除非完全不看電影,否則真的很難說自己沒有受到小津的影響;即便是日劇,那種日系典型的慢節奏、對白、長鏡頭,我認為這些都是小津流的濫觴。
這部電影最大的看點我個人覺得是藏在所有角色中的樹木希林,阿部寬或是飾演父親的原田芳雄都只是皮,樹木希林這個角色才是骨。
電影裡有一幕戲,是被橫山家的長子純平所救的少年來到家中致意,每年他都會來到橫山家,這的少年已經成年,但是一個平庸的胖子,對於未來、人生,完全沒有目標。
之後的某一幕戲,是樹木希林跟阿部寬在廚房裡獨處。
阿部寬飾演的良太母親明年別再找這個男孩過來家裡了,他也尷尬,我們也尷尬。
樹木希林面無表情的織著毛線,一邊說,我就是要他來,還要他每年都來,我要這樣折磨他,憑什麼我的兒子要為這種沒有用的人去死。
然後,樹木希林突然轉為輕鬆、半開玩笑的語調跟阿部寬說,做媽媽的有這種想法不為過吧?你以後為人父的時候就會明白。
我覺得這一幕一開始讓我有種顫慄之感,之後隨之而來的卻是另一種深深的哀傷。
阿部寬所飾演的良太沒有自己的孩子,所以他不能完全明白母親的憤怒與哀慟,跟原田芳雄所飾演的父親不同,良太的父親是非常傳統典型的日本父親,驕傲、專制、大男人;在前一幕戲裡,原田芳雄就直接說出「我寧可死的是這個沒用的傢伙」這種極端的話。
但是隱匿在背後的樹木希林不同,她身為一個傳統日本社會結構中的母親,她不能這麼直白地說出自己的嫌惡,甚至還要假裝熱情地招待間接害死自己兒子、沒有用傢伙。
樹木希林這個角色在電影中,經常默默地把自己心中的話,刻意地說給當事人聽,然後再用幽默的口吻帶過,這其實是非常可怕的一種情緒勒索。
在橫山家,父親不重視主角良太是顯性的,而母親卻是隱性,但卻是最傷人的那種隱性傷害。
電影的結局有些傷感,良太跟父親還有兒子淳一到海邊散步,良太的父親一直告訴這個不是良太親生的小孫子,慫恿他,要他當醫生。
在海邊的時候,良太跟父親聊起了最近有沒有看棒球的瑣事,父親說他最近喜歡上看足球,還自己跑去球場看過足球,並且邀請良太帶著淳一陪他一起去現場看足球。
但電影最末,良太始終沒有跟父親一起去看球,更沒有完成讓母親乘坐新車的願望。
三年後,良太的父親就過世了,沒有多久母親也追隨著父親而去。
電影就在良太一家人掃墓的畫面中,緩緩畫下了句點。
這就是是枝裕和厲害的地方,好像什麼都沒說,卻把一切都在短短的兩個小時中,全部說盡了。
歡笑中帶有酸楚,幽深晦暗中,卻又能琢磨出生命的醍醐味。
「橫山家之味」IMDB目前8.0分,我自己看完非常喜歡,也推薦給喜歡是枝裕和;想要進入是枝裕和電影世界中的朋友,請花些時間,細細跟著是枝裕和的電影,咀嚼一下自己的人生片段。
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終於分超多段看完了是枝裕和的「小偷家族」。
這部電影中最讓我感到震撼的就是女主角安藤櫻。電影有一種是枝裕和式的輕薄,但隨著故事轉換,卻意外地再電影中段讓氛圍變得無比地沉重。
這部電影是2018年上映的,目前在IMDB上獲得了8.1分的分數,獲得了坎城影展的金棕櫚獎,這兩天還得了日本金像獎的八項大獎,女主角安藤櫻還封了后。
另外這部電影也被日本一些評論批評,說導演是枝裕和帶有反社會人格,刻意誇大了某些事件。
「小偷家族」的故事描述,柴田一家人,居住在日本東京住宅區裡的一棟老舊平房裡。屋主柴田初枝是一名老婦,她的先生過世後,她一直居住在這間屋子裡,屋子裡還居住著在工地打零工的柴田先生,他每天帶著自己的孩子祥太四處偷竊,柴田太太則是在工廠工作的女工,另外還有高中生亞紀,但是她並沒有讀書,而是在色情場所打工。
這一群居住在一起的人們,其實都沒有血緣關係,不知道是什麼原因讓這一群人像家人一般地居住在一起。
直到有一天,柴田先生跟祥太在路旁的房子裡,看到一個坐在欄杆旁邊的小女孩。
(後面有雷)
居住在這棟破房子裡的所有人,其實都有不同的故事,他們共同的符號,就是都被社會給遺棄的邊緣人。
而這個故事被小女孩凜給揭開。
飾演柴田先生的就是中村雅也(Lily Franky),《東京鐵塔》的作者。他經常在是枝裕和的電影中出現。
柴田先生看見獨自坐在屋子裡沒飯吃的小女孩凜,就堅持要把她抱回家。
回到家以後,這一家人給她食物、跟她說話,隔天試圖要把小孩送回去的時候,柴田先生跟柴田太太發現,小女孩的父母根本一點都不關心這個小女孩,而且還發現小女孩身上很多傷痕。
於是兩人決定要把小女孩帶回家。
飾演柴田太太的就是安藤櫻,我覺得她是整部電影中,演得最好的一個。特別是最後的幾場獨白戲。
這沒有血緣的一家人,就在打零工、偷竊,以及老奶奶回到已故先生家中要錢等各種方式,拮据的生活著。
但他們的生活確實無比的快樂。
直到有一天,老奶奶突然過世。
整部電影急轉直下。
我覺得應該蠻多人看到這段就會想要停下來,因為電影本身將無比沉重的情感以及複雜的社會價值觀等等議題,包裹在,或是說硬是壓在這一家人快樂的笑容背後。
但整個沉重的情緒,卻在樹木希林飾演的老奶奶初枝過世後,不得已地爆發開來。
然而,這一家人每個人都有自己不堪的過去。老奶奶不斷地去向死去的先生兒子要錢,因為當初她的先生拋棄了她,此外,她還帶走了對方的女兒,就是高中生亞紀。因為亞紀想要離開自己的家(電影中沒有很詳細的說明原因),然後選擇跟初枝居住。
但在初枝死後,亞紀開始懷疑,初枝是為了要錢才把自己帶在身邊。
另外小男孩祥太是個被偷抱走的嬰兒,柴田先生跟太太一直沒有說明,其實他們是在偷東西時發現了他。
而柴田先生跟太太並不是夫妻,柴田太太的前夫被柴田先生跟太太兩個人合力殺死,埋了起來(原因電影也沒有明說)。
這些都在老奶奶死後,祥太某一次刻意偷東西被抓,警察到來後,被迫攤開在陽光下。
這一家人沒有血緣,甚至彼此都在欺騙對方,生活條件不佳,卻能夠生活在一起。
我覺得這是是枝裕和相當厲害的地方。
他透過偷竊這個符號來反諷這個世界中人們的虛假。
因為在這個破舊的家中,每個人都是毫不掩飾的,對於偷竊毫無道德感,全家人都不掩飾。
老奶奶回家騙錢,需要錢,也同時在報復著離家而去的前夫。這一點也毫不掩飾。
柴田先生跟太太對彼此一開始由利益所產生的情感毫不掩飾。
沒有血緣的祥太看著穿著泳裝的亞紀目不轉睛。而柴田先生發現後,告訴祥太這是非常正常的行為,祥太與柴田對於天生的慾望也是毫不掩飾。
最後祥太被抓,一家人怕身分曝光偷偷的想要溜走,祥太知道以後,某天質問那個自己沒有血緣的父親柴田先生,柴田先生的回答也毫不掩飾。
他說:「是的,我們想要拋棄你溜走」「對不起」。
我認為這部電影透過劇中角色如此直白的承認自己的錯誤、無道德、性慾、利益、報復等等情緒與感受的這些演出脈絡,試圖尖銳地去戳每一個看過這部電影的人們。
記得我在「橫山家之味」中,樹木希林飾演的媽媽的對白中,也感受到這股包裹在溫暖之中的森冷尖銳。
「橫山家之味」中的大兒子因為救溺水的孩子而死,被救的孩子每年都會來到橫山家拜訪,橫山家的二兒子阿部寬認為這樣很不厚道,都已經過了那麼多年,為什麼還要硬是每年要人家來家裡致意。
這時候樹木希林飾演的媽媽就說,他就是故意要這樣,故意要看著這個人來家中那種窘迫抱歉的感覺,來彌補他失去兒子的痛苦。
我覺得這就是是枝裕和電影好看也可以說是腹黑的地方。
在溫暖的陽光下,充滿昭和感的色調,以及家常的對話中,冷不防地向你最柔軟的地方戳下一針。
如果你也喜歡是枝裕和,那就不能錯過這部「小偷家族」。
就推薦給大家。
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這部電影是2018年上映的,目前在IMDB上獲得了8.1分的分數,獲得了坎城影展的金棕櫚獎,這兩天還得了日本金像獎的八項大獎,女主角安藤櫻還封了后。
另外這部電影也被日本一些評論批評,說導演是枝裕和帶有反社會人格,刻意誇大了某些事件。
「小偷家族」的故事描述,柴田一家人,居住在日本東京住宅區裡的一棟老舊平房裡。屋主柴田初枝是一名老婦,她的先生過世後,她一直居住在這間屋子裡,屋子裡還居住著在工地打零工的柴田先生,他每天帶著自己的孩子祥太四處偷竊,柴田太太則是在工廠工作的女工,另外還有高中生亞紀,但是她並沒有讀書,而是在色情場所打工。
這一群居住在一起的人們,其實都沒有血緣關係,不知道是什麼原因讓這一群人像家人一般地居住在一起。
直到有一天,柴田先生跟祥太在路旁的房子裡,看到一個坐在欄杆旁邊的小女孩。
(後面有雷)
居住在這棟破房子裡的所有人,其實都有不同的故事,他們共同的符號,就是都被社會給遺棄的邊緣人。
而這個故事被小女孩凜給揭開。
飾演柴田先生的就是中村雅也(Lily Franky),《東京鐵塔》的作者。他經常在是枝裕和的電影中出現。
柴田先生看見獨自坐在屋子裡沒飯吃的小女孩凜,就堅持要把她抱回家。
回到家以後,這一家人給她食物、跟她說話,隔天試圖要把小孩送回去的時候,柴田先生跟柴田太太發現,小女孩的父母根本一點都不關心這個小女孩,而且還發現小女孩身上很多傷痕。
於是兩人決定要把小女孩帶回家。
飾演柴田太太的就是安藤櫻,我覺得她是整部電影中,演得最好的一個。特別是最後的幾場獨白戲。
這沒有血緣的一家人,就在打零工、偷竊,以及老奶奶回到已故先生家中要錢等各種方式,拮据的生活著。
但他們的生活確實無比的快樂。
直到有一天,老奶奶突然過世。
整部電影急轉直下。
我覺得應該蠻多人看到這段就會想要停下來,因為電影本身將無比沉重的情感以及複雜的社會價值觀等等議題,包裹在,或是說硬是壓在這一家人快樂的笑容背後。
但整個沉重的情緒,卻在樹木希林飾演的老奶奶初枝過世後,不得已地爆發開來。
然而,這一家人每個人都有自己不堪的過去。老奶奶不斷地去向死去的先生兒子要錢,因為當初她的先生拋棄了她,此外,她還帶走了對方的女兒,就是高中生亞紀。因為亞紀想要離開自己的家(電影中沒有很詳細的說明原因),然後選擇跟初枝居住。
但在初枝死後,亞紀開始懷疑,初枝是為了要錢才把自己帶在身邊。
另外小男孩祥太是個被偷抱走的嬰兒,柴田先生跟太太一直沒有說明,其實他們是在偷東西時發現了他。
而柴田先生跟太太並不是夫妻,柴田太太的前夫被柴田先生跟太太兩個人合力殺死,埋了起來(原因電影也沒有明說)。
這些都在老奶奶死後,祥太某一次刻意偷東西被抓,警察到來後,被迫攤開在陽光下。
這一家人沒有血緣,甚至彼此都在欺騙對方,生活條件不佳,卻能夠生活在一起。
我覺得這是是枝裕和相當厲害的地方。
他透過偷竊這個符號來反諷這個世界中人們的虛假。
因為在這個破舊的家中,每個人都是毫不掩飾的,對於偷竊毫無道德感,全家人都不掩飾。
老奶奶回家騙錢,需要錢,也同時在報復著離家而去的前夫。這一點也毫不掩飾。
柴田先生跟太太對彼此一開始由利益所產生的情感毫不掩飾。
沒有血緣的祥太看著穿著泳裝的亞紀目不轉睛。而柴田先生發現後,告訴祥太這是非常正常的行為,祥太與柴田對於天生的慾望也是毫不掩飾。
最後祥太被抓,一家人怕身分曝光偷偷的想要溜走,祥太知道以後,某天質問那個自己沒有血緣的父親柴田先生,柴田先生的回答也毫不掩飾。
他說:「是的,我們想要拋棄你溜走」「對不起」。
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這時候樹木希林飾演的媽媽就說,他就是故意要這樣,故意要看著這個人來家中那種窘迫抱歉的感覺,來彌補他失去兒子的痛苦。
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橫山家之味imdb 在 橫山家之味STILL WALKING | IMDb | PTT | Yahoo - MovieGo 的必吃
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如題
我想找的家是指
心理有所屬的那個地方跟感覺
簡單來說就是歸屬感
(有點難描述,但就是這種感覺)
2. 已知符合需求的電影或偏好的電影類型(為避免重複推文,請至少列舉一部)
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狼與雪的孩子
夏日大作戰
愛在他鄉
游牧人生
大法官
孤味
婚姻故事
海街日記(大愛
補充:小偷家族
差不多這樣,以上是我IMDb看過相關主題電影7分以上的
有點不像但有歸屬感的:
愛情不用翻譯
心靈捕手
站在我這邊
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我想有個家
3. 不喜歡的電影類型 (不需要板友推薦的電影片名)
教父
玩命關頭(噁心的Family)
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1647019169.A.D2C.html
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※ 編輯: notfound0506 (114.136.246.196 臺灣), 03/12/2022 01:31:30
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