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【是枝裕和無法寄出的「情書」】#樹木希林
今天是日本的國民奶奶樹木希林逝世三週年，曾獲多項演技大獎肯定的她，曾出演多部是枝裕和膾炙人口的電影，在《橫山家之味》、《比海還深》、《小偷家族》等片都能看見她精湛的演出。
本文摘錄自是枝裕和寫給樹木希林女士的悼詞。告別式當天，是枝裕和因為新電影開拍在即，人在巴黎，無法回日本參加。但他仍在旅館花了 3 個晚上完成悼詞，並商請橋爪功先生於告別式上代替朗讀⋯⋯
「只要和樹木希林女士在一起，我就想變成一個厲害的導演。」——是枝裕和。
3 年前的今天，日本演員樹木希林辭世，3 年後的 9 月，日本導演是枝裕和寫下的書籍《#與希林攜手同行》，在台灣出版發行。
是枝裕和這麼形容這本書：「《與希林攜手同行》對我而言是非常重要的書，一本無法寄出的『情書』。」看過此書之後，能夠輕易發現是枝裕和將樹木希林視為第二位母親，透過電影創作，將對母親的思念、愧疚、遺憾等情緒，投射至樹木希林，尤其是以母親為原型的《橫山家之味》，是枝裕和不諱言淡淡地說：「和希林女士一起拍電影、吃飯聊天，才慢慢地走過母親離世的悲傷。」
對了，9 月 15 日這天，同樣是是枝裕和原生母親的忌日。
對於是枝裕和的影像作品，我總能在其中看見誠實、謙卑、良善和寬容，不免想像他本人就是如此；也或許是因為他對死亡的探索——或憂傷、或謙卑、或淡然、或莊嚴、或輕盈，無意間承接住還活著的人，有力量能拾起日子，坦然的繼續朝下個必然的死亡前進。《與希林攜手同行》或許正是他以親筆取代鏡頭，勇敢面對樹木希林死亡的療癒旅程，然後這份勇敢的文字，也與影像一樣，能緩緩竄進觀眾／讀者心頭。
《與希林攜手同行》內容記載是枝裕和與樹木希林的私密對談，談兩人合作的十餘年間，6 部電影的故事。從《橫山家之味》到《小偷家族》，沒有樹木希林，是枝裕和的家庭作品不會餘味盎然；同樣的，沒有是枝裕和，樹木希林的平凡形象不會刻骨銘心，這點幾乎無人能反駁，如同蔡明亮和李康生、王家衛和梁朝偉、侯孝賢和舒淇等「導」「演」組合那般恰到好處。
樹木希林的外貌或許平凡，但在大銀幕中，恰恰是正份平凡緊揪著眾人目光。是枝裕和也將這份談論「平凡」的對話寫於書中，那是樹木希林拒絕演出《比海還深》的陳年往事，以下節錄書中對白。
－－－－－－
是枝裕和：拿《比海還深》第一稿給希林女士，是您邀我到一間名為小川軒的餐廳吃午餐時的事。當下我同時提出了《海街日記》的邀約，您馬上答應：「這種角色的話我演。」但是，《比海還深》您則是拿回去考慮了一陣子後回答：「這個我有點沒辦法。」拒絕了我一次。
樹木希林：雖然劇本裡完整地呈現了只有是枝先生才能描繪出來的影像世界，但是我腦中瞬間浮現「這個角色的話就算不是我，大概同年紀的人都能演」、「如果因為我接了，害其他人沒辦法演的話就不太好意思」等各式各樣的想法，再加上拍攝時間與其他電影重疊，因此就將劇本拿去還你了。
是枝裕和：然後我說：「不行不行，這樣我很困擾，」於是第一稿在我們之間來回推託了大約一個小時（笑）。
樹木希林：實在看不到盡頭，最後我認輸了，因為我是個急性子。
是枝裕和：因為我心裡抱著非希林女士不拍的想法，雖然我也理解希林女士在擔心什麼。
樹木希林：你覺得我在擔心什麼？
是枝裕和：您擔心：「觀眾會想看這個嗎？」、「我知道這個角色很適合我，也知道導演想要拍這個的心情，但觀眾會想看嗎？」還有您也擔心：「不知道我能不能為這部作品添加新意。」
樹木希林：沒錯。接拍《橫山家之味》時雖然一方面是抱著助人之心，不過劇中的角色設定是自己的兒子過世，心裡背負著那種無可奈何的悲傷。但是這次的角色出乎意料地沒有背負任何包袱。
是枝裕和：當時您說了「對演員來說毫無頭緒」、「沒有成就感」。不過，正因為這樣我才希望希林女士來演。
樹木希林：這種事很常見。在選角的時候說「這個角色由平凡無奇的人來演最好」。但實際上把人找來了，真的只要「平凡無奇」嗎？明明還需要具備「平凡無奇的人的魅力」才行。此外，比如說放蕩不羈的男性角色。有個對這個女人搖擺不定，對那個女人也猶疑再三的人，於是說：「這個人很適合，對吧？他是個散漫又優柔寡斷的人喔！」這樣的演員看起來只要做自己就好，但在電影中能不能讓那個角色變得有魅力又是另外一回事了。正因為如此所以選角才常常會失敗啊。把「平凡無奇的角色」演得有魅力是一件很難的事。
最後，是枝裕和在書中某一處這樣寫道：「我喜歡希林女士的演出是不用多說的，此外只要和您（樹木希林）在一起，我就會有個念頭：『我想變成一個厲害的導演。』」
📚《與希林攜手同行》與圖片來源：【臉譜出版】
📝全文請點此👉https://bit.ly/398AO4r
【是枝裕和無法寄出的「情書」】#樹木希林
今天是日本的國民奶奶樹木希林逝世三週年，曾獲多項演技大獎肯定的她，曾出演多部是枝裕和膾炙人口的電影，在《橫山家之味》、《比海還深》、《小偷家族》等片都能看見她精湛的演出。
本文摘錄自是枝裕和寫給樹木希林女士的悼詞。告別式當天，是枝裕和因為新電影開拍在即，人在巴黎，無法回日本參加。但他仍在旅館花了 3 個晚上完成悼詞，並商請橋爪功先生於告別式上代替朗讀⋯⋯
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導演：是枝裕和(Hirokazu Koreeda)
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被封為日本「國民奶奶」的樹木希林，三度榮獲日本電影金像獎最佳女主角，是當代名導是枝裕和的御用演員。樹木希林21歲就出道演戲，在2018年過世，享年75歲。不過，在她50年間的演藝生涯中，她的路線與其他女星極為不同： 30歲就扮老演出，直到過世前，她和藹溫柔或是個性鮮明的角色詮釋，都是日本人心目中最具代表性的國民奶奶。
私底下的她，總是自嘲外型不佳，讓自己更勇於嘗試各種演出的機會，養成了她一直以來瀟灑又豁達的人格特質。在她罹癌與單眼失明的十幾年間，她自信不羈的態度與充滿智慧的人生宣言，更是跨越世代藩籬，引發大眾共鳴。
回顧樹木奶奶過去十年間的電影作品，我們發現她的人生智慧也與自己所扮演的角色相互輝映著。她這些精彩的表演與中肯的話語，也在無意間解答了許多觀眾的人生難題。所以，今天的節目我們將會列出5種人生疑難雜症，來看奶奶怎麼面對，並且如何展現在她的經典角色之中。讓你在煩惱時，能從中找到啟發喔！
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今天要介紹的是光預告片就讓許多人落淚的台灣電影《老大人》(Dad’s Suit)。
其實我們平常不太喜歡觀賞這一類談論親情的電影，因為如果一不小心或是刻意的話，很容易就會讓觀眾有灑狗血的感覺。但《老大人》卻出乎我們意料之外， 用了寫實、溫暖又日常的呈現方式，來述說一個每個人多多少少都有著共同經驗的故事。
這樣的風格讓我們聯想到了日本導演是枝裕和的《比海還深》以及《橫山家之味 》。藉由一家人在家中的互動，來細膩呈現情感的衝突與融合。而在《老大人》中，更是藉由『女兒招呼老父親吃飯』這個貫穿全片的場景，來完美呼應黃嘉千所獻唱的主題曲《阿爸食飯》。 音樂與劇情的完美融合加上演員的細膩演技使得我們在觀賞《老大人》時，更無法抗拒地代入了自身對於父親，那種忽遠忽近的矛盾情感。
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橫山家之味 在 [好雷] 橫山家之味- 看板movie - 批踢踢實業坊 的必吃
(本文涉及劇情尚未觀看者請自行斟酌閱讀)
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電影結尾那片湛藍，看似沉靜的湘南海岸，波光粼粼。
《橫山家之味》正如他的結尾，如此簡單自然，但卻情感真摯的電影。沒有灑狗血
的情節，沒有過於誇張做作的對白，相反地，對白如同家人聊天，很生活，也很平易近人
。你仿佛可以融入橫山家中成為他們的一員，和他們一同在塌塌米上跪坐，吃著「自成一
派」的玉米天婦羅，鰻魚飯和壽司，感受麥茶的香甜（儘管是從超市買來的而非自製）。
電影看似簡單淺白，真要仔細深究起來，還可說是處處有其個中滋味。
電影中某些情節對我來說並不陌生，在我觀影的過程中，常常覺得自己就是那跟著父
母，一年回到「奶奶家」一次的小孩（真的不習慣說「爺爺家」）。電影中家人間許多過
於有禮的表象，反映了現實中親情的疏離。電影中疏離的父子關係，不論是淳史與良多，
良多與恭平，甚至疏離的夫妻關係，親情這環在導演是枝裕和的處理下，更顯細膩。
直到電影結尾我才注意到那片大海是什麼模樣，寧靜的表面，卻也曾無情且兇猛地
把橫山家的長男－純平吞噬，而純平的死帶給橫山家的衝擊是很大的，但是電影中沒有人
留下了淚，沒有呼天搶地的哭訴，導演藉由家人間的互相對話，委婉地，卻又是那麼清晰
地把對純平的思念傳遞出來，把其模樣刻畫了出來，儘管導演從來沒有特寫過純平的遺照
，我卻彷彿可以看見，另一個如阿部寬帥氣的男子。他是那樣天資聰穎，成績好到可以進
醫學系傳承家業。他擁有一股救人的熱情，但他救活了對方卻喪失了自己的性命。
純平是橫山家的希望，是背負著橫山家光榮的長男，當然可以理解，其弟良多為此常
常覺得自己被忽略，好像活在哥哥純平的陰影下，得不到父母關愛的眼神；也可以理解父
母痛失愛子後，看到自己兒子救活的對象是如此的沒有出息且軟弱，無奈且憤怒地對命運
之神的不公發出不平，「為什麼要犧牲我的兒子，去換回那個廢物的性命？」
在每個人身上我們多少能見到各自為了自己有其盤算。女婿信介遇見親人卻仍推銷自
己的汽車事業，女兒千奈美想博得母親同意改建舊房子，媳婦由香里為了讓婆婆敏子留下
好印象而從插花到廚藝不斷盡其讚美之能事，良多為了不被父母看貶而極力隱瞞失業的事
實。大家庭的團圓，兒子女兒與父母的互動卻像是橫山家的客人，令我想起自己家中過年
吃團圓飯尷尬的場景。
有時我覺得疏離其實是種偽裝，是表面的，是壓抑，是逃避。良多對恭平冷淡，也許
是因為怕表露自己沒有能力繼承父親，沒有辦法完成自己小時當一個醫生的志向愧歉。當
然，最明顯的是恭平與敏子都仍逃避自己的大兒子純平溺水死亡。恭平逃避拍攝全家福，
明明陷入回憶卻又在女兒面前裝出忙碌的樣子，敏子則硬要將蝴蝶看成是純平的化身企圖
說服自己純平仍在他的身邊，此外，她寄情於那首「藍燈橫濱」也似乎是逃避夫妻間的貌
合神離。女兒千奈美是嫁出去的女兒，有另外的家庭需要考慮與照顧，沒有留下過夜吃
完午飯後不久就離開了，女婿信介舉止像是個外人，承諾要修家裡浴室的磁磚，卻在睡飽
打呼之後，拍拍屁股走人，一切都都不關他的事。
畏懼父母總拿他與死去的大哥做比較，良多總是覺得父母重視他大哥甚過於他，因此
他很在意父母把偷摘玉米的小事說成是他大哥，很在意自己在父母心中的地位，也因此不
敢將其被裁員，已經失業的事情告訴父親恭平，但我想父親早猜到他的窘境，但他只能從
旁關心，隨口問了兩次工作上的事情。恭平年事已高，得了白內障，雖然他的模樣仍像個
受人尊敬的醫師，但他已經不能執業，對於其鄰居的突發病症，無能為力，也如同失業，
與其兒子良多形成對比。同時，良多與不是自己親身的孩子淳史一同洗澡，顯得隔外見外
。淳史在孩子面前，也許是為了不被堂兄妹們看扁自己，把「小良」叫成了「爸爸」。
但一回到兩人同處的浴室中，他又把「爸爸」叫回了「小良」。小良接受了良多了沒有，
從小良摀住嘴摀住肚臍不讓良多進入身體的動作，笑開了，我已經知道他接受了良多，成
為他新的爸爸。
婆婆雖然對「拖油瓶」有著抱怨，由香里也對良多抱怨婆婆對淳史好像外人，沒有替
他準備新的睡衣。但良多面對處理婆媳間的問題，他回答：「媽也還是有準備了三隻牙刷
。」婆媳間的爭執渳於無形。我對於《橫山家之味》最喜歡的就是其環環相扣，就以牙刷
的例子來講，「三隻牙刷」並排的畫面，很早就已經出現在電影畫面中，而到了後頭良多
說起這句時，我的腦中就清楚的回想起那三隻牙刷。
在新一期的印刻上看到對是枝裕和導演的專訪，導演說：「這部電影中某些部分，主
角是那棟房子」，這是事實，因為電影裡的場景大概百分之八十以上都是在屋子內拍攝，
但是導演以不同的攝影角度，流暢的讓屋子說話，讓房子以旁觀者的角度看著屋子內的每
個人，讓我想起了前陣子某個房屋的廣告，能夠讓人不感到煩膩。另一方面，阿部寬過高
的身軀撞到屋子裡的較矮的門上，暗示了良多與「家中」的格格不入，也是讓屋子說話的
一例。
電影末段，母子兩人對相撲選手的名字互有靈犀的想起，雖然他們沒有對互相說出口
，雖然良多沒有真的再和他父親去看足球賽，沒有開車載著母親上山，說是父母離開得太
快，徒留遺憾，但我想就算電影中的父母再多活一些年，這些事情也不見的會實現，因
為往往總是樹欲靜而風不止。但話又說回來，這些動作不必真的做出來，在橫山家父子，
母子之間，他們仍是心靈相通的，他們仍是深愛著對方。
電影中有些有意思的段落，例如：淳平想當鋼琴調音師，原來這是他的生父的職業，
當下對我的衝擊是相當的大。另外，堂兄妹三人，恰好也是兩男一女，一起摘花的模樣，
彷彿暗示著橫山家三兄妹的童年，是那麼單純。
最後良多一家三口，成了「四」口仍然用走的上山掃墓，我們看見新的橫山家，又重
新富有了生命力。只是我們不知道由香里後來有沒有向敏子學習到做菜的精隨，橫山家還
會不會仍不時散溢著玉米天婦羅的香氣，與油炸時清脆的聲響......
然後我們看見了最純粹的湘南海岸。
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