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我以為7.21睡不著是極限。
然後我以為8.11睡不著是極限。
然後我又以為8.31睡不著是極限。
然後我再次以為10.1睡不著是極限。
連續三天了，由11月10一直到現在，我終於明白了他們為什麼寫好遺書。合上眼睛那些畫面，張開眼睛又是那些畫面，這是一個20歲的年輕人應該承受的嗎？我問自己，對得起下一代嗎？我沒辦法肯定的說一句對得起⋯⋯我知道，明天又會有很多人更早起床找方法上班去，而這些社會的未來主人翁們卻正在徹夜抗戰中，我感到很無力，很卑劣。
生而為人，我很抱歉。
我已不想再跟想法不同立場不同良知層面不同的人作任何討論爭辯，你是對的，就像警察一樣永遠是對的。
在此真誠祝福這夜睡得好的你，明天一早醒來可以順利上班，事業成功，大展鴻圖，步步高陞，富貴榮華，長命百歲。
如還剩下些微祈願與祝福別人的力量，我希望明天各位家長不要讓孩子在戰亂中上學去，成年人們可以認真罷一次工，同時祝福香港的年輕人們，特別天佑中大學生們，你們可不要隨便就死去，太便宜了的啦，還未出來社會工作捱租供養父母儲錢結婚生小孩太便宜了啦，你們這群屁孩。
【向田邦子 1981.8.22 逝世】
來到向田的墓前，前方的兩束花看起來是依舊很新鮮，且被打掃得乾乾淨淨，雖然是騎了很遠的距離，甚至還在多磨靈園迷路一個多小時才找到，而原本多雲的天氣，也在終於發現向田墓的同時，射出一道陽光。或許是個人的自作多情，卻也是一介小書迷，比見初戀情人還要緊張興奮的悸動。
向田邦子曾在散文《飛機》一篇提到，每次搭飛機時都很害怕，但也習慣了「但最近的飛機越來越像怪獸，面目猙獰，以前的飛機長相都很溫和。」8月22日，天氣可能也和今天一樣悶熱的台灣，可怕的怪獸吞沒向田邦子。在你我可能尚未出生的年代，被譽為日本張愛玲的向田邦子，在榮獲直木賞的隔年，不幸喪命於三義空難，「對不起，讓你以如此激烈的方式，成為空中的煙火，爆炸，墜落於這片領土。」
「僧敲月下門」據說向田邦子將這幅中川一政提字、出自唐賈島《題 李凝 幽居》的詩句，擺放於自家玄關前。似乎是在暗示自己，在「推」與「敲」之間，要反覆檢視自己的文字，直至滿意。或許這也是為什麼，向田邦子的拖稿，是出了名的拖，甚至還曾引發樹木希林女士的不滿。
「電視劇本，就算是寫了五百集、一千集，當場就像棉花糖一樣消失無蹤。如果硬要找個理由的話，我只是有種心情，想寫份沒有接收對象、輕鬆自在的遺書留在這世上。」46歲時因乳癌而住院開刀，在養病期間接下《銀座百點》的連載邀稿，才得以促成《父親的道歉信》的誕生，以及從編劇、小說家，在晚年多了一個隨筆作家的頭銜，而這也成了向田邦子最為人（或許只有台灣人）所知的身份。
向田的散文和小說，就像分別是由左手與右手所寫，調性相距甚遠卻又能十指緊扣，雖然《父親的道歉信》還真的是向田邦子用左手完成的。小說的愛情故事，大多是由不倫或不幸所建構而成，多少有點黑暗仍不乏充滿人間溫情；散文中的向田，幽默風趣地揭露自家人的過往，在跳躍的回憶中以活靈活現的筆法，看似自省卻又能連結讀者的心思。
因小時候隨著父親的工作，總是過著搬家的生活，其足跡遍及栃木県、鹿兒島、香川縣、東京都，先後轉學過四次，卻是妹妹口中不管轉到哪個學校，都非常引人注目的大姐。聰明伶俐、穿衣品味好、懂裁縫、擅料理，重點還是一位標準貓奴，她的才華，曾被知名作家讚「向田邦子猛然乍現，便成了名人。」
從廣播劇編劇起家，一躍成為知名編劇，創下平均收視31.3%的代表作《寺内貫太郎一家》，劇中頑固父親的形象，正是向田邦子以自己的父親為原型，而她也成為日本人眼中的「家庭劇教母」，生平創作近百部編劇作品。因此，為紀念向田邦子對日本電視劇的貢獻，東京新聞通信社於1982年創設「向田邦子賞」，以茲獎勵優秀的編劇。去年獲獎的，剛好也是CharMing非常欣賞的野木亞紀子編劇。
日本人對於向田邦子的記憶，是一部又一部的電視劇。隔了一個海峽與世代，外國讀者對於向田邦子的定義，是知名散文隨筆作家。好在，這世上還有電影、《＃宛如阿修羅》的存在。
2015年是枝裕和改編漫畫的《海街日記 》，三姐妹接納外遇的父親所生下的妹妹，在鎌倉一起度過春夏春秋的四姐妹記事。而綾瀨遙、長澤雅美、夏帆、廣瀨鈴四姐妹的美好組合，可謂近年之最。然而早在2003年森田芳光改編自向田邦子的《宛如阿修羅》，大竹忍、黑木瞳、深津繪里、深田恭子的四姊妹組合，努力地隱瞞著父親的外遇，卻又各自面對自己不堪的感情問題。向田邦子筆下的女人心事，是纖細、溫柔與哀切，卻又將家人的情感比喻喜歡爭吵的阿修羅。而森田芳光的敘事是沈穩與細緻，在四姐妹情誼中挖掘情誼與人生感嘆，添加些許喜劇的元素，就像是向田邦子的散文一樣，總帶給人一種莫名的熟悉感。而當年飾演二姐黑木瞳女兒的長澤雅美，多年後也成為《＃海街日記》的二姐，反倒是大竹忍成為三姐妹的親生母親。
是枝裕和曾形容向田邦子，「我覺得不被家庭必須美好這種價值觀所束縛，才是向田女士作品的有趣之處。向田女士的寫作方式，不是將點連接成線，而是從場景一開始創作，像是雜技般的做法。對劇本有著很高的結構力，寫得非常扎實，所以能夠學到很多。每次看向田女士的作品，我都是抱著『什麼時候能寫出這樣的劇本就好了』的心情在看的。」
那時趁著人還在日本的時候，順道朝聖了向田邦子曾就讀的実践女子専門学校，校內大廳一隅，正是紀念向田邦子的收藏室「向田邦子文庫」，因校內不開放外人進出，需先至警衛室換證才得以參觀。三坪不到的空間，正中央擺放的正是向田邦子，曾經使用過的書桌、愛用坐墊、除濕機，以及那一台不會再被接起的「答錄機」。
2016年的《＃小荳荳電視台》，滿島光飾演日本傳奇人物黑柳徹子，久違地讓觀眾再次看見向田邦子的身影，只是這次不是文字的化身，而是由日本女演員美村里江，飾演總是坐在中華餐廳振筆疾書的向田邦子，此時此刻，彷彿向田邦子真的活過來一樣。第五集中，描述黑柳徹子與向田邦子的友誼，卻也禁不住地在螢幕前泣不成聲，那通宛如遺言般的電話答錄，以及不斷對著答錄機說著，「向田小姐，我是黑柳。向田小姐，我是黑柳。向田小姐，我是黑柳。」令人哀痛的聲音，我們都知道，向田邦子再也不會接起電話了。那台答錄機，正是向田邦子曾經使用過的。
館內還展出向田邦子的原稿，定眼一看，果然是傳說中潦草到難以辨認的字跡。一旁的展示櫃，則放有向田曾用過的萬年筆、削鉛筆機，以及放了一張名片的筆記本，名片上則用鉛筆寫著「如拾獲這本手帳，請您幫個忙，依名片上的聯絡方式通知。」
黑柳徹子的回憶錄《不管多寂寞，我依然放送歡笑》一書提到曾向田邦子：
「仔細算算，向田是從1959年開始寫廣播劇本，劇本數輕而易舉地就破萬，電視劇本也達上千本。全盛時期每週甚至要寫十一本不同的連載劇碼，因此不得不草草寫字。有一次在家裡趕啊趕還是趕不及，就去到印刷廠找個角落站著繼續寫，一邊向印刷廠的人連聲說：「抱歉抱歉」「再等我一下就好」「再一下下」...一邊暗自納悶印刷廠的人到底為什麼一直來打擾他，才發現原來自己不小心把人家的加班便當盒當作桌子，在上面寫了起來。那疊便當甚至還沒從推車上卸下來。「在我恍然大悟時，稿紙也漸漸溫熱起來」向田若無其事地對我說。
就這樣，不管經過多少年，我們都會一直難過地回憶起向田的點點滴滴，一邊繼續活下去吧。」
而向田邦子也曾經對黑柳徹子說，「人生有幸福之繩和不幸之繩，這兩根糾纏再一起。也就是說禍兮福之所倚，福兮禍之所伏。」似乎也就此預言了她的傳奇人生。
「回憶就像是老鼠砲，一旦點著了火，一下子在腳邊竄動，一下子又飛往難以捉摸的方向爆炸，嚇著了別人。」這句話，大大地印在《父親的道歉信》的書本封面，一旦注意到，向田邦子的文字和靈魂，肯定會咻咻咻地，進入讀者的眼球，直至大腦與心臟。
你總能藉由向田邦子的文字，看到自己和過去的回憶，然後從中獲得大步向前的勇氣。這句對於向田邦子的形容，在恰當也不過。即便不曾待過昭和時期的日本，向田邦子的文字卻又能一把將人拉近，有如老鼠砲的回憶中。
每個人一生中，或多或少總能遇見幾個能改變自己人生的文字，如果向田邦子也在你的名單中，那麼，在你內心深處肯定也是一個溫柔的人。「希望能用我的一己之力，讓更多台灣人認識妳的文字，認識向田邦子這個人。」2019.5.6 我在向田邦子的墓地前，低語著。
＃向田邦子
【向田邦子 1981.8.22 逝世】
來到向田的墓前，前方的兩束花看起來是依舊很新鮮，且被打掃得乾乾淨淨，雖然是騎了很遠的距離，甚至還在多磨靈園迷路一個多小時才找到，而原本多雲的天氣，也在終於發現向田墓的同時，射出一道陽光。或許是個人的自作多情，卻也是一介小書迷，比見初戀情人還要緊張興奮的悸動。
向田邦子曾在散文《飛機》一篇提到，每次搭飛機時都很害怕，但也習慣了「但最近的飛機越來越像怪獸，面目猙獰，以前的飛機長相都很溫和。」8月22日，天氣可能也和今天一樣悶熱的台灣，可怕的怪獸吞沒向田邦子。在你我可能尚未出生的年代，被譽為日本張愛玲的向田邦子，在榮獲直木賞的隔年，不幸喪命於三義空難，「對不起，讓你以如此激烈的方式，成為空中的煙火，爆炸，墜落於這片領土。」
「僧敲月下門」據說向田邦子將這幅中川一政提字、出自唐賈島《題 李凝 幽居》的詩句，擺放於自家玄關前。似乎是在暗示自己，在「推」與「敲」之間，要反覆檢視自己的文字，直至滿意。或許這也是為什麼，向田邦子的拖稿，是出了名的拖，甚至還曾引發樹木希林女士的不滿。
「電視劇本，就算是寫了五百集、一千集，當場就像棉花糖一樣消失無蹤。如果硬要找個理由的話，我只是有種心情，想寫份沒有接收對象、輕鬆自在的遺書留在這世上。」46歲時因乳癌而住院開刀，在養病期間接下《銀座百點》的連載邀稿，才得以促成《父親的道歉信》的誕生，以及從編劇、小說家，在晚年多了一個隨筆作家的頭銜，而這也成了向田邦子最為人（或許只有台灣人）所知的身份。
向田的散文和小說，就像分別是由左手與右手所寫，調性相距甚遠卻又能十指緊扣，雖然《父親的道歉信》還真的是向田邦子用左手完成的。小說的愛情故事，大多是由不倫或不幸所建構而成，多少有點黑暗仍不乏充滿人間溫情；散文中的向田，幽默風趣地揭露自家人的過往，在跳躍的回憶中以活靈活現的筆法，看似自省卻又能連結讀者的心思。
因小時候隨著父親的工作，總是過著搬家的生活，其足跡遍及栃木県、鹿兒島、香川縣、東京都，先後轉學過四次，卻是妹妹口中不管轉到哪個學校，都非常引人注目的大姐。聰明伶俐、穿衣品味好、懂裁縫、擅料理，重點還是一位標準貓奴，她的才華，曾被知名作家讚「向田邦子猛然乍現，便成了名人。」
從廣播劇編劇起家，一躍成為知名編劇，創下平均收視31.3%的代表作《寺内貫太郎一家》，劇中頑固父親的形象，正是向田邦子以自己的父親為原型，而她也成為日本人眼中的「家庭劇教母」，生平創作近百部編劇作品。因此，為紀念向田邦子對日本電視劇的貢獻，東京新聞通信社於1982年創設「向田邦子賞」，以茲獎勵優秀的編劇。去年獲獎的，剛好也是CharMing非常欣賞的野木亞紀子編劇。
日本人對於向田邦子的記憶，是一部又一部的電視劇。隔了一個海峽與世代，外國讀者對於向田邦子的定義，是知名散文隨筆作家。好在，這世上還有電影、《＃宛如阿修羅》的存在。
2015年是枝裕和改編漫畫的《海街日記 》，三姐妹接納外遇的父親所生下的妹妹，在鎌倉一起度過春夏春秋的四姐妹記事。而綾瀨遙、長澤雅美、夏帆、廣瀨鈴四姐妹的美好組合，可謂近年之最。然而早在2003年森田芳光改編自向田邦子的《宛如阿修羅》，大竹忍、黑木瞳、深津繪里、深田恭子的四姊妹組合，努力地隱瞞著父親的外遇，卻又各自面對自己不堪的感情問題。向田邦子筆下的女人心事，是纖細、溫柔與哀切，卻又將家人的情感比喻喜歡爭吵的阿修羅。而森田芳光的敘事是沈穩與細緻，在四姐妹情誼中挖掘情誼與人生感嘆，添加些許喜劇的元素，就像是向田邦子的散文一樣，總帶給人一種莫名的熟悉感。而當年飾演二姐黑木瞳女兒的長澤雅美，多年後也成為《＃海街日記》的二姐，反倒是大竹忍成為三姐妹的親生母親。
是枝裕和曾形容向田邦子，「我覺得不被家庭必須美好這種價值觀所束縛，才是向田女士作品的有趣之處。向田女士的寫作方式，不是將點連接成線，而是從場景一開始創作，像是雜技般的做法。對劇本有著很高的結構力，寫得非常扎實，所以能夠學到很多。每次看向田女士的作品，我都是抱著『什麼時候能寫出這樣的劇本就好了』的心情在看的。」
那時趁著人還在日本的時候，順道朝聖了向田邦子曾就讀的実践女子専門学校，校內大廳一隅，正是紀念向田邦子的收藏室「向田邦子文庫」，因校內不開放外人進出，需先至警衛室換證才得以參觀。三坪不到的空間，正中央擺放的正是向田邦子，曾經使用過的書桌、愛用坐墊、除濕機，以及那一台不會再被接起的「答錄機」。
2016年的《＃小荳荳電視台》，滿島光飾演日本傳奇人物黑柳徹子，久違地讓觀眾再次看見向田邦子的身影，只是這次不是文字的化身，而是由日本女演員美村里江，飾演總是坐在中華餐廳振筆疾書的向田邦子，此時此刻，彷彿向田邦子真的活過來一樣。第五集中，描述黑柳徹子與向田邦子的友誼，卻也禁不住地在螢幕前泣不成聲，那通宛如遺言般的電話答錄，以及不斷對著答錄機說著，「向田小姐，我是黑柳。向田小姐，我是黑柳。向田小姐，我是黑柳。」令人哀痛的聲音，我們都知道，向田邦子再也不會接起電話了。那台答錄機，正是向田邦子曾經使用過的。
館內還展出向田邦子的原稿，定眼一看，果然是傳說中潦草到難以辨認的字跡。一旁的展示櫃，則放有向田曾用過的萬年筆、削鉛筆機，以及放了一張名片的筆記本，名片上則用鉛筆寫著「如拾獲這本手帳，請您幫個忙，依名片上的聯絡方式通知。」
黑柳徹子的回憶錄《不管多寂寞，我依然放送歡笑》一書提到曾向田邦子：
「仔細算算，向田是從1959年開始寫廣播劇本，劇本數輕而易舉地就破萬，電視劇本也達上千本。全盛時期每週甚至要寫十一本不同的連載劇碼，因此不得不草草寫字。有一次在家裡趕啊趕還是趕不及，就去到印刷廠找個角落站著繼續寫，一邊向印刷廠的人連聲說：「抱歉抱歉」「再等我一下就好」「再一下下」...一邊暗自納悶印刷廠的人到底為什麼一直來打擾他，才發現原來自己不小心把人家的加班便當盒當作桌子，在上面寫了起來。那疊便當甚至還沒從推車上卸下來。「在我恍然大悟時，稿紙也漸漸溫熱起來」向田若無其事地對我說。
就這樣，不管經過多少年，我們都會一直難過地回憶起向田的點點滴滴，一邊繼續活下去吧。」
而向田邦子也曾經對黑柳徹子說，「人生有幸福之繩和不幸之繩，這兩根糾纏再一起。也就是說禍兮福之所倚，福兮禍之所伏。」似乎也就此預言了她的傳奇人生。
「回憶就像是老鼠砲，一旦點著了火，一下子在腳邊竄動，一下子又飛往難以捉摸的方向爆炸，嚇著了別人。」這句話，大大地印在《父親的道歉信》的書本封面，一旦注意到，向田邦子的文字和靈魂，肯定會咻咻咻地，進入讀者的眼球，直至大腦與心臟。
你總能藉由向田邦子的文字，看到自己和過去的回憶，然後從中獲得大步向前的勇氣。這句對於向田邦子的形容，在恰當也不過。即便不曾待過昭和時期的日本，向田邦子的文字卻又能一把將人拉近，有如老鼠砲的回憶中。
每個人一生中，或多或少總能遇見幾個能改變自己人生的文字，如果向田邦子也在你的名單中，那麼，在你內心深處肯定也是一個溫柔的人。「希望能用我的一己之力，讓更多台灣人認識妳的文字，認識向田邦子這個人。」2019.5.6 我在向田邦子的墓地前，低語著。
＃向田邦子
「生れてすみません」（生而在世，我很抱歉）原本出自寺内壽太郎的詩，他是日本昭和初期的詩人，潦倒不得志，他寫下了題為《遺書》的一組詩，其中一首一行詩正是被誤認為 ... ... <看更多>
生而為人 ，我很抱歉。」–寺內壽太郎《遺書》嘿，看文章的你，你是否最近壓力真的很大，是否遇到很多使你挫折的事情，但是我想要告訴你，千萬不要灰心 ... ... <看更多>
生而為人我很抱歉遺書 在 Re: [請益] 關於太宰治的一句話.. - 看板JPliterature - 批踢踢實業坊 的必吃
補充一下，原PO你看的漫畫應該是「絕望先生」不是「失望先生」吧
發現以前版上有人發問時我也誤解了~ 感謝原PO讓我弄懂哩:D
※ 引述《talk2me (自言自語)》之銘言：
: "生まれてすみません"(生而在世我很抱歉,生而為人我很抱歉)
: 有板友回答說應該是太宰治另一本書"二十世紀旗手"的副標，
: 找到一個網頁是:
: https://www.aozora.gr.jp/cards/000035/files/234_19994.html
: 如果找"生れてすみません"""二十世紀旗手"這樣的關鍵字組合
: 幾乎可確定是它的副標沒錯(我不懂日文...但是看網頁上的資料應該是相去不遠)
沒錯，是太宰治用在二十世紀旗手的副標 到這邊原PO的理解是對的:)
: 但是另外又找到了一個Wiki的資料
: https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%AF%BA%E5%86%85%E5%AF%BF%E5%A4%AA%E9%83%8E
: 這個叫寺内寿太郎的疑似詩人的作者好像才是這段話的首位作者
もともと寺内は早い時期から太宰の読者だったが、1937年頃、この「二十世紀旗手」を
読んで山岸のもとに駆けつけるなり、顔面蒼白となって「生命を盗られたようなものな
んだ」「駄目にされた。駄目にされた」と叫び、途方に暮れたという。山岸からこのこ
とを伝えられた太宰は、「あの句は山岸君のかと錯覚するようになっていたのですよ」
「わるいことをしたな」と狼狽した。
原本寺內從很早就是太宰的讀者，
在1937左右，讀了這篇「二十世紀旗手」，他衝去山岸那邊臉色蒼白的說：
「就像生命被偷走一樣啊！」「不行啊！不行啊！」一邊走投無路地大叫著。
從山岸那邊得知這件事的太宰，狼狽地說：
「我錯認了那句子是山岸君的作品啦」「作了不好的事情啊」
: 但是找不到相關的中文資料...只能用臆測的..
: 不知道有沒有懂日文的人能夠大概解釋一下網頁裡講的是什麼意思???
: 感激不盡!!
: https://www.publicbrain.net/dazaiitsuwa.htm
: 這個網站的Part1問題好像是在講這件事，
: 還是看不懂 哭哭...
這個網站講得比WIKI清楚，網站針對這問題的Part1我翻譯如下：
（有錯請版上各位不吝指正）
「生れてすみません」は盗作？
「生而在世我很抱歉」是盜用？
太宰治の有名な言葉の1つ、「生れてすみません」。
「二十世紀旗手」のエピグラフとして使用されていますが、じつは、この言葉、盗作
だというのです……
では、そのことを暴露したのは、誰かというと、なんと友人でもあった山岸外史（評
論家）。
その著作『人間太宰治』の「“生れてすみません”について」で次のように書いてい
ます。
太宰治的名言之一，「生而在世我很抱歉」。
雖然被用作「二十世紀旗手」的副標題，但其實，這個句子是盜用的....
那麼，暴露出這件事的是誰呢，竟然就是（太宰）友人的山岸外史（評論家）。
其著作『人間太宰治』的「關於『生而在世我很抱歉』」寫了如下之事。
「ぼくはふと太宰に〈生れてすみません〉というこの一句の話をはじめたのである
。その題は、〈遺書〉で、ただの一行だけの詩であった。
ぼくの従兄弟の寺内寿太郎の作品であった。」
起初是我和太宰談到「生而在世我很抱歉」這樣一句話。
標題為「遺書」，是僅僅一行的詩。
是我的表兄弟，寺內壽太郎的作品。
この寺内という人は詩人を目指していたようで、山岸にその詩を見せ、それを後日、
山岸は太宰に話したといいます。
そして、「二十世紀旗手」が発表されると、寺内は、
「『これはどうあっても、外史君が関係している。それ以外に、太宰治にあの詩が
つたわるはずがない。君の責任を問う』」
と怒り心頭になったようです。さらに
「『あれは、太宰の盗用だと発表しよう』」
と言い始め、それを山岸が必死になってやめさせたということです。
これに対して、太宰は言い訳をしたらしく、
「『じつは、いつとはなく、あの句は山岸君のかと錯覚するようになっていたのです
よ』」
と。その後、寺内は憂鬱症が高じ、行方不明になった、と山岸は書いています。
這位寺內目標成為詩人，給山岸（外史）看了這首詩，而在那之後，
山岸便向太宰講到這首詩。
然後，「二十世紀旗手」便發表了，
寺內相當憤怒：
「『這不管如何都一定與外史君有關係。
除此之外，沒有其它向太宰治提到那首詩的可能。我要追究你的責任。』」
並且開始說著：「『我要告訴大家那是太宰的盜用！』」
而山岸拼命地阻止了這件事。
與此相對，太宰說著像是藉口似地話：
「『實際上，在我知道這事之前，我一直錯認為那句子是山岸君的（作品）。』」
在那之後，
寺內的憂鬱症更加嚴重而行蹤不明，山岸如此寫道。
--
「太宰，友情非得是清潔的不可。我們的交往也一直保持嚴謹吧」
「愛情，也是一樣的，愛情也一樣」
太宰好像呻吟似地說著
--山岸外史《人間太宰治》--
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.112.234.238
※ 編輯: Kallima 來自: 140.112.234.238 (07/21 02:42)
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