【樽頸】
有聽說過，香港有些明星曾經改動自己的出生年份，讓人在維基查閱時自己歲數比較年輕。日本人可能比較老實，尤其做動畫的宮崎駿，今年老老實實已經八十歲。好記得1984年(讀者提出該是1987年）在旺角凱聲戲院看《風之谷》，駕著粗黑框眼鏡和穿著綠色軍褸的周潤發也在同場觀看，但見到發哥的興奮沒有蓋過看宮崎駿電影的震撼，沒想到少年時看宮崎駿動畫既感觸良多也別開生面，恢宏而具批判性的世界觀，甚至會讓小朋友和成年人發人深省，會思量我們平日是怎樣對待別人，對待這世界。
然後知道打後大部分妙趣可人的奇幻少女，都是由這粗眉男子創造。但歲月總不饒人，宮崎駿的新作《你想活出怎樣的人生》預計在今年上映，明顯是謝幕樂曲，事實上早在2013年的《風起了》，已經開始有強烈回顧前塵的意味。好難想像，上齣仍會蹦蹦跳的《崖上的波兒》是2008年作品，當年宮崎駿已經六十七歲。《波兒》票房大賣，但我再沒有強烈投入，估不到多年以後看宮崎駿記錄片，才知道吉卜力另一位靈魂人物鈴木敏夫有同樣的想法。的確《波兒》以後，宮老創造奇幻少女的活潑靈魂逐漸消散，但就是因為他沒有貪圖安逸，他仍在努力地消耗自己的精神魂魄。
他仍是每天早上十時回到公司，冲咖啡和跟同事打招呼，然後不斷通過繪畫和街上亂拍擷取靈感，他不斷開戲，就是為了不斷製造迫自己埋牆角的壓力。甚至在2011年日本東北太平洋近海發生強烈地震，波及吉卜力工作室附近一帶，民心非常惶恐，當所有員工一致同意休假時，唯獨宮崎駿一人極力反對，他認為只有繼續工作才能保衞生理常態驅除怯懦。即使有人提議他不妨再繪製如同龍貓般可愛設定，他卻無時無刻希望超越這個在顛峰狀態時創造的經典角色。可是在記錄片真實地看到，宮崎駿製作《波兒》時已經有點力不從心。他的電影沒習慣先寫劇本，反而是邊繪畫設定邊創作故事，卻很多時畫不出任何新奇畫面來，每天也感到體力在衰退狀態。
宮崎駿孩提時代有點像大雄，從小體質潺弱，唸書成績不算優異，運動會上跑步經常包尾，在同學面前感到極度自卑。更不幸是在六歲時他的母親患上不可醫治的脊椎結核病，本來好動壯健的婦人變得整天卧床，連簡單的翻身動作也做不到，教孩提時代的宮崎駿苦惱不已，更只能盡量隱藏對母親的倚賴，幸好他後來藉著繪畫拾回自信，可是世事從來難以兩全其美，宮老的動畫成功為世界帶來歡樂和反省，自己卻因此嚴重疏忽了家庭。
1967年出生的兒子宮崎吾朗長大後，在訪問指出作為宮崎馳兒子一直承受匪夷所思之壓力，又認為自己童年時父親幾乎不見蹤影，往往只能通過他的作品來理解父親，二人關係稱得上冷漠。那邊廂對於自己希望繼承父業，宮老亦三番四次率直得過份地認為他不是材料，更表明父子二人沒有需要同場演出。事實上宮崎駿處事作息態度如同苦行僧，除了迫使自己尋求突破，他更信奉頂尖兒創作者必須抵受長期的暴躁和孤獨，他甚至認為能夠保持長期焦躁狀態，是另一種方式的沸騰，才可以保持不斷創作的熱度。
宮崎駿早在1979年三十八歲，拍完《雷朋三世》票房未如理想，在創作上首度遇上樽頸，他事前張揚的《魔法公主》意念沒有人願意採用，這世上好像沒有人明白他，直至遇上動畫雜誌《Animage》編輯鈴木敏夫，在宮崎駿最意志消沉時扶了他一把，他的開創力未必比宮崎駿強，卻深深洞悉宮老的內心世界，更把他藏在骨髓內的橋段透徹理解並加以詮釋，之後鈴木敏夫更加入宮崎駿團隊，成立了吉卜力工作室，才有之後永垂不朽的《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《幽靈公主》。同時間宮崎吾朗在得不到父親鼓勵下，也是鈴木敏夫一直在穿針引線，讓父子二人終於有機會携手合作，雖然某程度證明了宮崎駿對兒子的評價，殘忍的事實是宮崎駿的確太難被超越，或比肩。大概只有同時代的另一位動畫大師高畑勲，才有資格跟宮崎酸相提並論。
兩人一直是惺惺相惜的好朋友，年長以後雖然少見面，宮崎駿一直關注對方的作品和存在，只要知道彼此仍在活著仍在生產，對自己就可以保留，振奮作用，可是高畑勲於2018年離世，教宮崎駿悲慟不已。我們的人生難免會碰上足以讓人意志消沉甚至跌進谷底的樽頸位置，而樽頸往往不容易由個人力量突破。對宮崎駿來說，高畑勲是具激勵作用的對手；鈴木敏夫就像條靈敏的忠犬，嗅到老朋友體內的腐朽味道，或神智正藴釀著崩塌錯亂，就在轉角位置幾乎仆倒的檔兒，不慌不忙來挽扶宮老一把，剛剛足夠讓他從地獄返回人間。
#宮崎駿和鈴木敏夫在高畑勲的喪禮
#圖片來自cinematodayjp
新小婦人動畫 在 [好雷] 新小婦人(1994)＆她們(2019)，比較欣賞- 看板movie 的必吃
沒看過《小婦人》原著也沒看過任何影視改編的我，本月看了鬼塔編導羅南主演的《她們》後，感謝 orzisme大推薦，繼續去看了這部他說「很穩的」 1994 年版《新小婦人》，看完真的是餘音繞樑如沐春風！相較之下今年這 2019 版《她們》呢，我覺得在我心中就比較屬於當下、比較光芒四射，角色鋪陳與劇情資訊比較豐富、但整體感覺也比較過眼雲煙一點點。
這其中體感直接無法騙人的，是配樂與音畫合一的節奏感。2019版作曲家 Alexandre Desplat是我自《色，戒》初次認識後十幾年來最愛的配樂作曲家，但有幾次我覺得他的配樂有點平庸地沒有看法，只是任基本三連音在背後無限反覆打底、旋律線條可有可無地無意識起伏、彷彿交給導演的任何一鏡任何長短去配都可以。上次我有這種感覺是《丹麥女孩》，這次《她們》很可惜又出現了。因此撇開編劇導演、劇情演出、美術呈現等層面各有千秋外，光就「配樂」與其音畫合一的節奏感這一件事，我就毫無疑問地喜歡《新小婦人》更勝過《她們》！
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1994 徐緩悠長、2019 聒噪日常
《新小婦人》配樂作曲家，正是最近版友整理「奧斯卡槓龜十五次」的 Thomas Newman，第一次槓的就有《新小婦人》。這配樂以現在的眼光看來相當傳統，在我模糊印象中是 1990s各種歷史片傳記片與文學片會走的路線，總是有一個核心主題動機、搭配變化出來的幾個附屬動機，然後千變萬化地做出交響重奏協奏獨奏等古典樂形式，時而劇力萬鈞、時而柔情似水、時而心有靈犀、時而悲喜交織。這種配樂很膾炙人口地討人喜歡，他也做到了完整豐富貫串全片每一刻。《她們》的 Desplat配樂走不同風格各有千秋本無高下，只是自體完整性與音畫合一我覺得就輸了一籌。
從這令人難忘的配樂看，《新小婦人》的畫面節奏感也是悠長而雋永，和《她們》的熱情躁動打打鬧鬧截然不同。兩部片在「童年」線有許多似曾相識的情節，譬如 Laurie 加入劇團、Meg 參加舞會、聖誕節爸爸回家、以及許多的「闔各言爾志」生活小場景，《新》片往往放長鏡頭放慢台詞、讓角色一人一句清清楚楚地台詞交棒，讓每個人的言語一句就精簡表達性格、讓言語的疊加層層遞進建立處境與概念。整片下來許多精簡的勵志小語與智慧箴言妙語如珠地，令人看一部《新小婦人》好像在看 1990s高中生常看的書籤與日記格言錄，處處是可以玩味的靈感。
相較之下，《她們》令我第一眼看來就覺得比較聒噪而零碎。它比較少長鏡頭緩緩地移過一人接一人好好看看這家庭，而更常快速切換近距看看每個人個別的臉孔；它比較少清楚徐緩的一句句對話，而更常讓場合中的每個人七嘴八舌同時搶著說話；它比較少令人聽了一點就通的勵志小語，而有更多生活當下的柴米油鹽與打打鬧鬧；它比較少我們在 19 世紀繪畫中看到的紳士淑女田園形象，而更多我們在 21 世紀生活中看到的中學男女 hang out 模樣。
說負面的，這是比《新小婦人》聒噪而雜亂，但說正面的，這則是比《新小婦人》更加寫實地生活化，當然那寫實也不是考古的寫實、而是寫實地套用 2010s的一種生活姿態。兩相比較，《新小婦人》整體來說是沈穩多了，但看過《她們》後，我也不免會覺得《新小婦人》裡的人這樣說話切合日常生活嗎？
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1994 紳士淑女、2019 缺陷男女
談到角色，先說選角，《新小婦人》有薇諾娜瑞德演 Jo ，其它還有後來證明是21世紀一流演員的 Christian Bale、Kirsten Dunst、以及這週剛回歸《國土安全》的Claire Denis，我一眼看下去是比看《她們》過癮多了！貝爾有甜茶沒有的壞壞魅力，他那舌頭在嘴裡微微勾起的傲氣令我如被下咒般深深著迷，相較之下甜茶的詮釋就較頹廢爛漫；鄧斯特演小 Amy，比起佛羅倫斯飄的降齡演出當然生動立體多了，帶著孩童愛恨分明的狠勁；Beth這角色給丹尼斯演的戲份不多，但短時間內她默默擔綱整家的悲傷，就算只是靜靜坐著都能總結這家「生命美好、只是烏雲將至」。
長輩們更不用說，那年代就已重量級的蘇珊莎蘭登與蓋伯瑞拜恩。從我自己試著代入 Jo 的視角看，更希望遇到一個像蓋版教授的成熟男子，雖然有點太過浪漫未必寫實，但他生動表達了一個德國棄民的滄桑、一個哲學家的時不我予、以及一個珍惜生命樂見女孩發光的老紳士形象、甚至最後還有個林中小徑浪漫背影！相較之下，路易卡黑版教授就較腳踏實地地寫實，語言能通但有點木訥，年歲較長但並非溫雅紳士而是有話直說，言語表達不出的真情都默默用行動做出，好像也沒在強求旁人看不看得見... 也許我比較想追的是蓋版、但我自己比較像路版吧 XD
蘇珊莎蘭登演媽媽比起蘿拉鄧，角色作風開明前進不相上下，甚至就媽媽孕育下滿屋角色們的女性自主來看，我也不覺得25年前《新小婦人》有比今年《她們》落後一丁點。只是蘇珊莎蘭登站出來就有種溫柔堅強如靠山般的重量，令四位女孩的人生冒險就算有再多混亂再厚高牆，只要回頭找媽媽提點兩句就知心之所向。而蘿拉鄧，比較波希米亞風，彷彿自己也是個40出頭高齡文青正在慢慢嘗試中，突然間女人當家沒了男人，那就從各種生活小事帶著女兒一起試試看；她較沒可靠的重量感，較像平起平坐的大姐姐，面對失落甚至倒在女兒懷裡哭，也許更合21世紀新母親形象？
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1994 女性天命、2019 兩性交鋒
還有幾位年長男人們，包括爸爸、隔壁爺爺、出版社主編＆大姐夫，他們在《新小婦人》中不是重點只零星出現幾次，彷彿女性電影的戲份都應聚焦在女子自己的成長般，竟把大多男人都當了背景，彷彿有個戰爭後男性因素就此成為了昨日。但《她們》把這四個男角都加重很多戲份，不吝展現他們與女子們的正面或負面互動：爸爸比較像昨日父權，經過一場屠殺男人的戰爭後，整個放手交棒女人們給自己養老；鄰家爺爺與 Beth 的關係加重，每每給人來人去潮起潮落的無常增一份唏噓；大姐夫與 Meg的成家線加重，則給了父權歷史上壓抑男人釋放苦衷流露脆弱的機會...
而《她們》的主編大人更有趣了，他位置抽離言語冷靜，他立場切換能見風轉舵，他有時壓抑女性利用女性，但同一姿態轉念一想又往往充滿對女人行走江湖面對現實的提點。回想起《新小婦人》，Jo的著作得到出版，看起來還是一個時代變遷水到渠成的天命：南北戰爭打開了個性別缺口讓女人自我發掘也探索世界，時候到了這男性社會自會看見女性之聲、自會經過經過一點小小推動後欣然接受，而教授會浪漫地鼓勵女性「寫妳想寫的、徹底表達妳自己」！不得不說蓋伯瑞拜恩這樣深情鼓勵，比起路易卡黑冷言直陳，令人心花怒放得多了！
但《她們》整體來說比較現實，除了浪漫的愛情與理想之外，更不能忽視滿滿銅臭味的「錢」與更廣大的現實。於是《她們》裡 Jo 的出版要靠自己一再硬著頭皮爭取來，男人提點她現實的市場之重要，那她願意妥協也要換得現實的報償。不只 Jo 一人，《她們》把三姐妹的三段故事都加重了現實的經濟因素大方來談「錢」：
譬如 Meg的傳統持家參與社會世界觀，非「錢」萬萬不能行，一定要掙扎調整找出真正重要的事物；而 Amy那我要超越姐姐絕不服輸的老二情結世界觀，更是由角色長大後演技馬上自然深刻的佛羅倫斯飄冷冷指出：「沒錯婚姻就是關於錢，別告訴我它並不是錢！」更別說梅姨還憤世嫉俗地殘酷下咒「三個姐姐都壞了、全家未來只靠妳」，簡直時代的重量如鎧甲般壓下來！
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1994 時代理想、2019 當下現實
突然間，我發現這兩版對我來說的主要差異，在於一個浪漫而理想、一個日常而現實：
《新小婦人》基本是訴求理想、帶著距離、浪漫回顧某個女性找到時代缺口開始發光發熱的美好年代，它唯一近看的是單主角 Jo 一個人，從 Jo 眼光看身遭所有角色都像是靜靜欣賞時代的芸芸眾生：我與她們會一起度過歡喜與悲傷、但時代終會撥雲見日、命運終會苦盡甘來；《她們》則在形式上毫不怕羞地捕捉日常，甚至常常像是放演員自然發揮群戲開個派對、攝影機在旁默默捕捉就好，而它在整體世界觀與劇情上，並不相信會有舒舒服服的自然變遷，而是這一路都會有荊棘絕不好走，面對「錢」與現實有許多當下要做的決定，這痛苦甚至相應的奮鬥將改變你的未來。
就世界觀與故事來說，我想《她們》事隔 25 年真有比《新小婦人》再進一大步，畢竟此片製片 Amy Pascal & Robin Swicord 也是當年《新小婦人》的製片與編劇，應該也有很多當年未完成的夢想、或尚未看見的視野，希望在後輩 Greta Gerwig 身上看見傳承與革新？看得出來，鬼塔想在原來充滿歷史感的女性命運故事上，加入更多宛如就發生在身邊日常生活的「當下」感：那不是我們當今人回顧古人的浪漫點滴，而是宛如 21 世紀當代你我的每日生活，它有無盡的日常庸碌與炫目表象，還等故事主人大膽探索小心辨認，做出改變一生的重大決定，而非靜候命運的眷顧。
就我觀察，鬼塔在《她們》引入的變革，在藝術風格上不再浪漫而走寫實、在世界觀上不只心靈更重物質、在人生觀上不靠大時代命運而要靠自己做出抉擇與改變。而劇情結構上，當然是「七年前、七年後」兩線分立跳接，讓過去如一個記憶大水池，讓今日分隔三地各有人生挑戰與抉擇的三姐妹透過這記憶水池遠距連心，三人都不再如《新小婦人》那樣維持典雅的仁心純善，而各有貪嗔癡搞得人生一團亂；在《她們》的三位主角奮鬥更加分庭抗禮後，無聲的 Beth 有聲象徵了那「我們都很糟、只有她美善」的理想，以琴聲靜看她們過去理想的逝去、對比今日現實的挑戰。
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1994 美術考究、2019 設計寫情
言念及此，《她們》的各種藝術選擇之創作動機，好像都漸漸清楚了起來。譬如服裝，回想起《新小婦人》，四姐妹基本上服裝差異並不是太明顯，一切看來以古裝的時代考究與整體畫面美感為主，畢竟四人的角色主次很明顯，主角就是 Jo 一人、其他人點點滴滴往往只是快速帶過，似乎不用太強調其它人特立獨行的個性。
而《她們》就很強調個性、甚至個性和命運息息相關，譬如 Jo 就很強調文青風劇場人、很波希米亞、很有意地要挪用跨性別元素做混搭；譬如 Meg當個經典成家妻子不用提，但她心目中的「仕女」服裝有奢華派對有少女夢想也有主婦布衣的變遷；而我最感震驚的是 Amy，她臉上混著傲氣與憤懣，身上穿得既像公主又像戰士，那形象鮮明毫不生活化的身形構圖像極了 Velazquez "Las Meninas"，宛如被時代凝視綁架身負重擔的一尊洋娃娃。
說到 Amy，《她們》裡由大人硬演的童年 Amy是人人都難忽視的硬傷，不過我覺得這是此片「七年前、七年後」雙線跳接不得不然的妥協。《新小婦人》電影演到中段的「四年後」，我們看見的是過去小孩心性無拘無束的 Amy隨著一場春之祭典的「吾家有女初長成」，這長成有其枷鎖與幻滅，令這場 grand entrance 裡初亮相的成年演員微微皺了眉頭；但《她們》過去現在多次跳接，在孩童與成人演員間難以做一次畢其功於一役的隆重切換，若多次切換恐嫌瑣碎甚至令人認不出。
另外為了這雙線跳接的結構，《新小婦人》裡本來隨著季節遞移的春夏秋冬不同景觀風情與色調，在《她們》裡變成了過去秋紅與現在雪白的兩色對比，畫面色調不再跟隨實際景觀而跟隨「理想 vs 現實」的心理景觀，有時看著過去雪地竟如楓紅不免有一點怪怪的。
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1994 時代音畫、2019 聲動心弦
最後，我這次最感冒的 Desplat配樂，顯然也是針對《她們》這片的新定位與新敘事策略，有他自己的配樂路要走。有別於《新小婦人》Thomas Newman 用動機鮮明風格統一的古典配樂貫串全片每一分鐘、令觀眾宛如閱讀一篇女性史詩般遙想一個大時代，《她們》Alexandre Desplat 的配樂風格與媒介是多樣切換試圖捕捉每個不同當下的。至於多樣配樂的彼此切換與過門、搭配絮絮叨叨的劇情音景過得好不好，那是另一個問題，我覺得還有很大的進步空間；不過那捕捉多樣當下的配樂策略，仍然很切題。
譬如，溫馨的回憶線中，往往電影讓 Desplat自己的豎琴與鐘琴（？）配樂用三連音打底任旋律微幅起落，度過平日打打鬧鬧笑成一團的日常風景；冷冽灰白的現在線，我則聽看得比較有感：三姐妹與她們的缺陷男人們，人人都有難過的關要過、都有迷惘要撥開、都有很難開口但必須面對的殘酷時刻，這裏 Desplat的配樂幾乎沒有朗朗上口的具體旋律，而純粹對準演出氣口挑動當下心弦了。
而在一些劇情中的舞會與婚禮等慶典時刻，Desplat 會讓自己配樂隱形而交給古典選樂，彷彿那場合會演什麼就讓如實它演什麼；古典選樂有的旁襯社交、有的切入內心，譬如德佛札克《美國》弦樂四重奏就直指 Jo & Laurie初次對舞時內心的英雄冒險，雖然編舞運鏡的節奏感我覺得有點搭不太上音樂節奏。現實選樂，最打動我的倒是 Beth 的鋼琴，《她們》中 Beth 與鄰家爺爺的交心戲份大幅加重不說，她的琴聲更成為這聒噪一家中最穩定人心的靜定之聲；經過理想幻滅美夢破碎的現在線後，同樣很木訥的教授加入家庭再次打開這鋼琴，於是成了全片最溫暖的傳承。
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整體看來，我覺得鬼塔在《她們》中有雄心壯志、更不吝大膽改革，她當然承襲《新小婦人》前作的女性自主革新意識，要在世界觀與人生觀上加入女性奮鬥又經過25年後的新視野，而大膽地以「過去理想 vs 今日現實」的雙線跳接呼應，把原來《新小婦人》可以順著時間平鋪直敘的簡單故事給解構了，也把本來 Jo 一人看世界的簡單視野、透過加重多主角群個人故事做成了更複雜多樣的世界。只是這結構改革，讓美術音樂與故事節奏甚至 Amy這角色的呈現，都得到了新的限制與挑戰，本片有的地方做很好、有的地方差強人意，都是創作與執行的日常，都值得敬佩與鼓勵。
只是到明年此刻，我腦中還能栩栩如生餘音繞樑的，會是哪部？我想還是簡單故事雋永呈現的《新小婦人》，光原聲帶大概就可一放再放整年。不過《她們》的所有大膽嘗試都值得敬佩更值得珍惜，它顯然很重視 2019 年左右的當代觀眾，很努力捕捉當代青春少年與當代青春爸媽的童心與冒險精神，拿個一百五十年前的女孩冒險故事鼓勵當代人們也別懷憂喪志忘記冒險，尤其在我們這全球少年們越來越看不到明天的年代（嘆）。《她們》這部片，我覺得不會像《新小婦人》那樣永恆，但它屬於當下；而每隔個幾年進入不同時代，也許都值得一次新詮，來捕捉新世代的當下。
https://www.youtube.com/watch?v=lWn4h2YLxGA
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話說小時候，我媽還是有租《新小婦人》與《傲慢與偏見》回家看，不過我看了一眼柯林佛斯與 Christian Bale 的帥度後，就沒跟看《新小婦人》、只跟追了《傲慢與偏見》，現在回想起來這兩個經典之間，好像也有那麼點似曾相識呢？
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