#你知道尛 │ 你知道小星星跟ABC在法律上是實質相同的歌嘛?
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金曲獎最佳年度歌曲的《刻在我心底的名字》深陷抄襲疑雲,近日同樣因為歌曲相似度而在網路上引發熱議的,還有發行首張單曲就席捲音樂界的18歲歌手Olivia Rodrigo。
Olivia Rodrigo今年5月發行的新歌Good 4 U被國外網友點名抄襲了搖滾樂團Paramore在2007年推出的Misery Business。如果你還沒聽過這首歌,以下是附timecode的YT連結:
➤ Olivia Rodrigo - Good 4 U (2021):
https://youtu.be/gNi_6U5Pm_o?t=44
➤ Paramore- Misery Business (2007):
https://youtu.be/aCyGvGEtOwc?t=37
仔細聽可以發現兩首歌的和弦非常相似。事實上,Paramore的主唱Hayley Williams與前吉他手Josh Farro事後還被Olivia Rodrigo列成該首歌的共同作曲人。這種擷選原曲旋律後重新填詞的作法,稱為「插值」(Interpolation)。
插值在流行音樂裡是相當常見的做法,Ariana Grande、Bon Jovi、David Bowie、Ed Sheeran、Flo Rida、Kanye West、Nicki Minaj、Taylor Swift與披頭四等都曾在歌曲中插入其他藝術家的原曲旋律。
擅長樂理分析的YouTuber亞當‧尼利(Adam Neely)從和弦(chords)、旋律曲線(Melodic Contour)、各小節的升降音等面向下去比較,發現一個有趣的事實:Good 4 U、Misery Business、Boulevard Of Broken Dreams與We Are Never Ever Getting Back Together都有相同的和弦編曲(chord progression)、主調(target tone)、切分音(syncopation)與結構。
有興趣的人可以跳轉到下面的timecode比較這四首歌的差異(泰勒絲的We Are Never Ever Getting Back Together真的嚇歪我,跟Paramore的Misery Business有夠像):
➤ Green Day - Boulevard Of Broken Dreams (2005):
https://youtu.be/Soa3gO7tL-c?t=78
➤ Taylor Swift - We Are Never Ever Getting Back Together (2010):
https://youtu.be/WA4iX5D9Z64?t=48
根據統計,1990年至2016年間告示牌排行榜前100名的歌曲中,有300多首歌可被歸入常見的四大和弦編曲裡、佔總數的12.3%;可見受歡迎的流行歌存在某種被偏好的編曲旋律,也就是所謂的「金曲公式」。
近年在著作權法的規範下,時常發生兩首聽起來截然不同的歌被判定為「實質相同」的狀況,像是披頭四吉他手George Harrison的歌曲My Sweet Lord被控侵權The Chiffons的歌曲He so Fine,或是Katy Perry的Dark Horse被控抄襲Marcus Gray的福音歌Joyful Noise。
想自證「自己沒有在無意間聽過這首歌」在法庭上極為困難,被告極有可能花費大把金錢卻仍落得敗訴的下場。
為了避免剛起步音樂人的創意被版權規範扼殺在搖籃裡,擁有音樂學位、會寫程式的律師迪米安(Damien Riehl)的諾亞(Noah Rubin)推出All The Music計畫:用演算法將一個八度內所有的音階排列組合譜寫成包含12個音符的旋律,並將旋律無償提供給大眾使用。
迪米安表示,這些數據在被存入外接硬碟後立即享有著作權的保護,如果AI譜寫出的旋律可受著作權保護,他們將以公共領域貢獻(CC0)形式授權給大家;若AI的創作不具著作權,那麼任何人都可使用這些旋律,避免人們再因為旋律的實質相同而被告上法院。
#迪米安跟諾亞真的帥慘了 #音樂法律程式三棲還心懷天下蒼生 #只能respect #尛編
Source: Adam Neely, All The Music
#刻在 #刻在我心底的名字 #OliviaRodrigo #Good4U #Paramore #MiseryBusiness #AdamNeely #AllTheMusic
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅YELLOW,也在其Youtube影片中提到,from EP "URBAN DISEASE 都市病" 🎵Apple Music http://t.cn/EZsWFga 🎵Spotify https://reurl.cc/j8q5L 🎵KKBOX https://goo.gl/NqCi5n 🎵網易云 https://reurl.cc/dVn...
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【每天為你讀一首詩 x 詩.聲.字】
青白色鐘樓 ◎ 楊熾昌(水蔭萍)著,葉笛譯
晨
一九三三年的陽光
我邊啃著麵包
邊向南方的街道走去……
白的胸部
吸取新時代的她在著婦女服的現實上,敲撞拂曉的鐘……
毛氈上的腳、腳在「死」裡舞蹈著,琳子的白衣服對面什麼也看不見
風中閃耀著椰樹的葉尖
風中飛來紙屑
發光的柏油路上動著一點蔭影,他的耳膜裡洄漩著鐘聲青色的音波……
無篷的卡車的爆音
真忙吶
這南方的森林裡譏諷的天使不斷地舞蹈著,笑著我生銹的無知……
誰站在朦朧的鐘樓……
買春婦因寒冷死去……
清脆得發紫的音波……
鋼骨演奏的光和疲勞的響聲
冷峭的晨早的響聲
心靈的響聲……
——以筆名「水蔭萍人」發表於《台南新報》,1933年1月16日。
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◎ 作者簡介
楊熾昌,筆名「水蔭萍」,1908年─1994年,台灣日治時期著名詩人,曾留學日本東京文化學院,台南市人。
1930年代初,楊熾昌將法國超現實主義由日本引進台灣文壇。1936年,楊熾昌發表台灣第一篇超現實主義宣言〈新精神和詩精神〉,文中介紹當年日本盛行的前衛運動與現代詩運動,並推崇超現實主義,文中強調「聯想飛躍、意識的構圖、思考的音樂性,技法巧妙的運用和微細的迫力性等」。
日據時期的台灣文學,充滿著反日的民族情緒與濃厚的政治色彩,在這特殊的環境裡,文學藝術往往受到政治利用與污染,很難維持其純正的面貌。有鑒於此,1935年秋,楊熾昌與張良典、李張瑞、林永修等人合組風車詩社,主張「『現代詩』的敘情」,並奉法國超現實主義為創作的圭臬。但風車詩社刊期不長,翌年夏季便結束。
之後楊熾昌先後任職《台灣日日新報》、《新生報》、《公論報》的記者。,1953年起參予台南市扶輪社籌設及創立,1968年獲聘為台南市文獻委員。作品收錄於詩集《熱帶魚》、《樹蘭》及《燃之為頰》等。
〈青白色鐘樓〉發表於《台南新報》(1933年1月16日),收錄於《水蔭萍作品集》,此處引自陳允元、黃亞歷主編《日曜日式散步者:風車詩社及其時代》(行人出版,2019年6月)。
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◎ 詩.聲.字特約撰稿人 楚狂(粉專 @ relyonsad)賞析
全首詩平鋪直述,描寫一個早晨的南方街景沿途所見所聞。
「風中閃耀著椰樹的葉尖//風中飛來紙屑//發光的柏油路上動著一點蔭影」,以及街上忙碌的無篷卡車,顯現人們汲汲營營,為生活打拚,這不過是一個平常的日子。
1933年的臺灣被日本統治,二次大戰尚未展開。婦女琳子袒露「白的胸部」、光著腳,在鐘樓邊象徵一天的開始。此時的社會和生活似乎安逸如常。
然而便如暴風雨前的寧靜般,「這南方的森林裡譏諷的天使不斷地舞蹈著,笑著我生銹的無知」,或遠或近的危機正悄然成形,「我」的無知也是眾人的無知。且這個「無知」長年累月,甚至生鏽。
詩人以他「耳膜裡洄漩著鐘聲青色的」、「清脆得發紫的音波」作為詩題,並從買春婦的「死亡」舞蹈、寒冷死去等敘述,窺見當時市場供給不平衡,經濟生活的困頓。
有陽光的晨早,卻「清脆得發紫」、「疲勞的響聲」,冷冽的除了天氣,還有心靈。
(關於風車詩社及其詩人與詩作,亦可參考《日曜日式散步者:風車詩社及其時代》)
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美術設計:�Nysus IG:https://www.instagram.com/nysus_/
攝影來源:CC0
#每天為你讀一首詩 #詩聲字 #楊熾昌 #青白色鐘樓 #風車詩社 #日曜日式散步者 #風車詩社及其時代
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【本週主題】最初的南國:回到「鹽分地帶」與風車詩社 ◎柄富
延續上週「印象南國」的週主題,我們想脫離今日的視角,回到1949年以前的,日本殖民時期的台灣。比起現在的島內戰南北,那個戰線可要拉長許多,以當時中央文壇(東京)的眼睛來看,所謂「南國」的印象,是以日本作為北方內地,而以整個台灣為單位所對比出的:你就南國你全島都南。
因此,如何建構有別於日本風土的南國想像,以求進軍內地文壇,能夠「雞立鶴群」,是許多當時的在台日人與台灣本島的寫作者,非常「大管」的武器。如西川滿,將媽祖、城隍爺等台灣民俗物件融入創作,表演式地轉售到日本內地去,便取得了相當好的成績。追求這樣的對比色是其一,然而台灣文壇對於日本的殖民衝擊,內容上也有許多現實主義取向的,指控不義等種種的社會關懷,依傍著台灣地方風土的歌頌而出現,這週我們所要提到的「鹽份地帶」詩人們,應當可以歸在此類。
除了較靠近現實主義,拒斥「內地風雅」的詩作,一部分的臺灣詩人,也受到東京文壇作為亞洲的現代主義發信站,這世界性文學思潮的魅力所吸引,或者閱讀春山行夫、西脇順三郎等人的文學理論,甚者留日進修外文,把新的火種引回台灣,等等方式並把超現實、意象派等新的創作理論落實在他們的創作之上的,我們也要介紹到的,「風車詩社」的同人們即屬此類。
趣味的是這兩類截然不同的文學取向,並非各自玩耍,不只地點都在台南,時間還剛剛好都在1930年代,所以要吵架相罵真的都沒有少過,鹽份地帶的郭水潭就曾經嘲諷風車的楊熾昌是附庸風雅、戀愛至上的「薔葳詩人」(超酸,笑死),說風車等人「品嘗不出時代心聲和心靈的悸動,只能予人以一種詞藻的堆砌,幻想美學的裝潢而已」;不過台灣的文人們,當時如何觀察自身以及所謂「南國」,是現實也好是想像也好,究竟以什麼樣的質地滲透了他們的創作,我覺得楊熾昌作一個處於世界思潮與台灣文學之間的觀測者、實戰派,還是說得很好的:「我們居住的台灣尤其得天獨厚於這種詩(二十世紀的現代主義文學)的思考。我們產生的文學是香蕉的色彩、水牛的音樂,也是蕃女的戀歌。……台灣是文學的溫床。」
這個禮拜,就讓我們一起來讀讀「鹽份地帶」與「風車詩社」!
【加碼單元】責編心中的南國
我對南國的想像啊,基本建立在屏東潮州這個小鎮上,是我爸的故鄉,放假常常回去陪阿公阿嬤。遠遠想起來就是一個特別讓人想睡覺的地方啊,空氣中總有一股金紙剛剛焚過的香味,一隻黃狗趴在騎樓前面睡覺,電視無限循環播放著點歌加賣藥的電台。一切都很慢很慢,也總感覺那裡的人都很老很老。鳳梨田在巷子口出去左轉,木瓜樹我們家的後院就有,在台北時這些水果只在餐桌供桌上,在南方才第一次見到他們原原本本的樣子,所有生物攜家帶眷、安安靜靜。
但是講到吃吃喝喝,南方比起北部真的「大聲」很多,南部粽料都給你塞爆,飯湯的料也都給你加爆,配萬巒豬腳的醬油蒜頭也給你尬爆,飲料都要用超大保麗龍杯裝。我總感覺某種混濁熱烈的情欲,在南方的空氣裏,要把我們灌醉,在大吃大喝以後再大睡一場,接著一切又能回歸蒼老又永恆的沉澱。
我喜歡這樣的南方,就算這南方印象只是我的一廂情願,我也確確實實地在這個印象裏,受著南方的照顧與安慰,感恩感恩。
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詞曲 All songs and lyrics written/ 黃宣YELLOW
製作人 Producer/ 余佳倫 Chia-Lun Yue, 黃宣YELLOW
編曲 Music Arrangement/ 黃宣YELLOW
演唱及合聲 Vocal/ 黃宣YELLOW
鼓 Drums/ 陳彥丞 Devlin Chen
吉他 Guitar/ 林庭鈺 Tim Lin
貝斯 Bass/ 曹家瑋 Marcus Tsao
鍵盤 Keyboard, Piano/ 吳至傑 CJ Wu
錄音工程師 Recording Engineer/ 蔡周翰 Chou Han Tsay
錄音室 Recording Studio/ Lights Up Studio
混音工程師 Mixing Engineer/ 蔡周翰 Chou Han Tsay
混音錄音室 Mixing Studio/ Lights Up Studio
母帶後期處理 Mastering Engineer/ Jeff Lipton at Peerless Mastering, Boston, MA
母帶後期製作助理 Assistant Mastering Engineer/ Maria Rice
封面設計 Art Design/ 連思博 EGG
(The video clips are collected from the old films which are Public Domain.)
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Apr 30, 2016 - 除了免費圖庫外,免費音樂音效也是我相當熱愛的設計素材,尤其在開發難度上不比圖片或向量圖輕鬆,但如果在工作上會需要用到一些特殊音效, ... ... <看更多>