應 Giloo紀實影音 的邀請，參與了這次「2020金馬影展｜影迷許願片單」活動的投票，同時也撰寫了這次金馬影展五部作品推薦，主要以未在台灣上映的作品、紀錄片為主，文章如下，請各位影迷斟酌參考。
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個人認為今年金馬影展最打動我的作品，無疑是蕭菊貞執導的紀錄片《 #銀簪子》（2000）。導演在映後受訪時提到，當年她以《紅葉傳奇》（1999）榮獲金馬獎之後，大家都勸她應該拍一些有關本土意識的題材（剛好隔年又適逢首次政黨輪替），怎麼可以去拍這些老兵。但身為外省第二代的蕭菊貞，有感父輩的故事從來沒有機會被述說，仍然堅持訪問自己的父親，請他回顧自己的人生際遇。
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我自己本身也是外省第三代，從小朝夕於祖父相處，但卻從未理解過他的處世觀念，也從不覺得重要。然而，透過導演蕭菊貞的角度，重新去注視這些被歷史拋下的存在，才意識到這些人不是什麼大人物，但卻都有一段蕩氣回腸的悲劇故事埋藏在記憶之中，從未有機會獲得傾吐。這段觀影過程中的感動與震撼，難以言述，只能淚目以對。
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另一部特別有感的紀錄片是動保主題的《 #海象海象不要哭 The Walrus and the Whistleblower》（2020）。請想想，你以為這些海洋公園的海象是從哪兒來？答案是，與海洋公園合作的獵人必須前往海象棲地，先將牠們的父母殺害之後，再強行捉捕嬰兒海象，並利用人類藥物強制餵食控制。看不下去園方長期虐待動物，也不忍再繼續作為共犯的職員們，最後終於站出來揭發這些秘辛，也成功喚起社會關注。看完之後，你還敢去那些陳列海生動物的展館嗎？
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身為費里尼（Federico Fellini）腦粉，不免俗地還是要談一下《 #鬼迷費里尼 Fellini of the Spirits》和《 #生活的甜蜜二三事 The Truth About La Dolce Vita》（2020），雖然這兩部作品的觀點梳理未必周全，前者著重太多怪力亂神的面向，敘事角度稍嫌混亂，後者的主角則根本不是費里尼，而是監製朱賽佩．阿瑪托（Giuseppe Amato）。這些作品仍能讓觀者對費里尼的生平與創作多一份理解，只是你得接受這些討論的視角實為「旁門左道」。
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劇情片部分，就選一部特別偏門的。本屆金馬影展是我第一次觀賞異色名導約翰．華特斯（John Waters）的作品，感受真是妙不可言。這部《 #女人的煩惱 Female Trouble》（1974）的導演手法看似業餘，演員的演出也拙劣地令人發笑，情節更是欠缺邏輯。但細看之下，卻能看見導演的可觀意圖，即凸顯「醜的美妙」。當我們認為一部美的人、美的電影該是怎麼樣子，他就偏要反其道而行，破壞觀眾對世界的既有認知。
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他的御用「女主角」蒂凡（Divine）（如附圖）在片中飾演連環殺人魔頭，但她的每一次殺人行動，卻總是唐突地令人發笑。話說回來，每回我們看見社會新聞的殺人事件，總會說自己對加害人的行徑難以理解。約翰．華特斯其實只不過是想要讓我們透過一個社會認知的「瘋子」的角度去看待並理解她所感受到的世界而已。至少在觀影當下，我們幾乎能同理她的每一個殘暴舉動，甚至與之同樂。導演對觀眾心理的高效操弄，實在令人驚異。
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