應 Giloo紀實影音 的邀請，參與了這次「2020金馬影展｜影迷許願片單」活動的投票，同時也撰寫了這次金馬影展五部作品推薦，主要以未在台灣上映的作品、紀錄片為主，文章如下，請各位影迷斟酌參考。
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個人認為今年金馬影展最打動我的作品，無疑是蕭菊貞執導的紀錄片《 #銀簪子》（2000）。導演在映後受訪時提到，當年她以《紅葉傳奇》（1999）榮獲金馬獎之後，大家都勸她應該拍一些有關本土意識的題材（剛好隔年又適逢首次政黨輪替），怎麼可以去拍這些老兵。但身為外省第二代的蕭菊貞，有感父輩的故事從來沒有機會被述說，仍然堅持訪問自己的父親，請他回顧自己的人生際遇。
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我自己本身也是外省第三代，從小朝夕於祖父相處，但卻從未理解過他的處世觀念，也從不覺得重要。然而，透過導演蕭菊貞的角度，重新去注視這些被歷史拋下的存在，才意識到這些人不是什麼大人物，但卻都有一段蕩氣回腸的悲劇故事埋藏在記憶之中，從未有機會獲得傾吐。這段觀影過程中的感動與震撼，難以言述，只能淚目以對。
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另一部特別有感的紀錄片是動保主題的《 #海象海象不要哭 The Walrus and the Whistleblower》（2020）。請想想，你以為這些海洋公園的海象是從哪兒來？答案是，與海洋公園合作的獵人必須前往海象棲地，先將牠們的父母殺害之後，再強行捉捕嬰兒海象，並利用人類藥物強制餵食控制。看不下去園方長期虐待動物，也不忍再繼續作為共犯的職員們，最後終於站出來揭發這些秘辛，也成功喚起社會關注。看完之後，你還敢去那些陳列海生動物的展館嗎？
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身為費里尼（Federico Fellini）腦粉，不免俗地還是要談一下《 #鬼迷費里尼 Fellini of the Spirits》和《 #生活的甜蜜二三事 The Truth About La Dolce Vita》（2020），雖然這兩部作品的觀點梳理未必周全，前者著重太多怪力亂神的面向，敘事角度稍嫌混亂，後者的主角則根本不是費里尼，而是監製朱賽佩．阿瑪托（Giuseppe Amato）。這些作品仍能讓觀者對費里尼的生平與創作多一份理解，只是你得接受這些討論的視角實為「旁門左道」。
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劇情片部分，就選一部特別偏門的。本屆金馬影展是我第一次觀賞異色名導約翰．華特斯（John Waters）的作品，感受真是妙不可言。這部《 #女人的煩惱 Female Trouble》（1974）的導演手法看似業餘，演員的演出也拙劣地令人發笑，情節更是欠缺邏輯。但細看之下，卻能看見導演的可觀意圖，即凸顯「醜的美妙」。當我們認為一部美的人、美的電影該是怎麼樣子，他就偏要反其道而行，破壞觀眾對世界的既有認知。
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他的御用「女主角」蒂凡（Divine）（如附圖）在片中飾演連環殺人魔頭，但她的每一次殺人行動，卻總是唐突地令人發笑。話說回來，每回我們看見社會新聞的殺人事件，總會說自己對加害人的行徑難以理解。約翰．華特斯其實只不過是想要讓我們透過一個社會認知的「瘋子」的角度去看待並理解她所感受到的世界而已。至少在觀影當下，我們幾乎能同理她的每一個殘暴舉動，甚至與之同樂。導演對觀眾心理的高效操弄，實在令人驚異。
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https://reurl.cc/14ady8
2020金馬影展影迷許願投票
金馬影展 TGHFF #金馬影展
鬼迷費里尼 在 [好雷] 完全費里尼-鬼迷茱麗葉(有雷) - 看板movie - 批踢踢實業坊 的必吃
原文在這邊:
https://www.wretch.cc/blog/einna39&article_id=11115383
鬼迷茱麗葉（Juliet of the Spirits）是費里尼第一部彩色電影，女主角是他的專屬演
員，妻子－茱麗葉瑪西娜，雖然費里尼推崇黑白電影的表現，但彩色電影對於他絢爛夢境
的實現，卻更是一個大展身手的好地方。
故事的開頭，一名中上階級家庭的主婦吩咐著兩個女僕準備浪漫的燭光晚餐，今天是她與
丈夫的結婚紀念日，她想好好與他獨處慶祝。攝影機就如同一個幽靈般的監視跟隨這一切
，費里尼過了好久才讓觀眾看清楚她的長相－一個有些年紀，但仍保持著優雅帶點俏皮氣
質的貴婦。
她焦急著讓他看到最完美的一面。
不料丈夫回來，卻帶了一堆無關緊要的朋友，茱麗葉難過極了，但是她必須保持女主人的
風度，去了洗手間，對鏡裡的自己做做表情，加強心理準備，接著，她與丈夫踩著舞步移
到客廳接受著眾人的祝福。這段是我第一次感受到茱麗葉瑪西娜的深厚演技，當她撐著淚
眼對著鏡子說：「不可以哭」，道盡了天下為人婦的心酸，為了這樣的信念－「要給丈夫
做面子」，所有的委屈跟準備，她，一個人擔下了。
當人群一個接著一個對茱麗葉寒喧時，導演使用了主觀鏡頭，讓那些賓客跳脫了框框，對
著我們這些螢幕外的人說話，那種感覺就像是，你在偷窺一個私人小型宴會，卻不巧被客
人抓到而感到窘迫。當你面對這樣的戳破，正感到不安時，費里尼又迅速的讓他們的眼神
不聚焦在鏡頭，好讓你重新獲得一絲喘息的空間。
回到劇情，也就因為茱麗葉是女主人，所以得半被迫的參加了召靈的儀式。從這邊之前的
影像，費里尼採用像是辦大型嘉年華會的大膽用色，到了這邊便轉趨沉靜，而後，傳來靈
魂敲打桌面的聲音，更是有種神秘又不寒而悚的吸引力，像個小孩子對於鬼故事的心態，
害怕、不敢聽卻又很想知道下一步發生了什麼事。
就像沉睡時囈語。一直相信神、一直保持著理性的茱麗葉，開始接觸這種所謂的神祕力量
，不但透過私家偵探得知丈夫出軌的事實，並勾起自己小時候不愉快的回憶，她的生活開
始出現了各種異象，荒謬、狂歡、放縱、性愛…，起初，冷眼旁觀的茱麗葉並不理會這些
引領她自我解放的狂想，她只是找一個能讓她暫時忘記丈夫背叛的避風港，事情沒有解決
，這點她很清楚。然而，週遭的繽紛更突顯了她的不安、孤單與無助，有如萬花筒的構圖
，種種不切實際的行為，什麼是真實？什麼是虛幻？費里尼不但讓茱麗葉迷失，也讓正在
欣賞電影的觀眾困惑－我們不只在看他的夢境，我們也受邀加入了。費里尼不讓觀眾想像
女主角的混亂，而是讓我們自己親身體驗。
最後茱麗葉選擇寬容地看待丈夫的離家，並邁出家門朝著樹林前進，這種留給觀眾自行評
判的開放式結局，帶著解放性別束縛與女性主義意識抬頭的意味。我原以為導演會很直接
地拍出茱麗葉對丈夫死心的畫面，但是我解讀出來的結局卻是連離家出走的可能性都不大
，因為茱麗葉沒有收拾私人物品，而且是用散步的方式走出家門，感覺只是想開了，出去
晃晃，透透氣而已。
題外話，據說費里尼的電影都有自傳的意味，鬼迷茱麗葉的女主角名字正好跟費里尼妻子
同名，因此當時也有不少耳語傳出這部電影是影射費里尼本人出軌的經驗，但是我認為這
個可能性不大，除非茱麗葉本人想藉此片發洩心中情緒，否則依她低調的作風，應該不會
想把這種家務事搬上檯面，更別說是自己擔綱演出這種重揭傷疤的戲碼。
自從拍完鬼迷茱麗葉後，茱麗葉瑪西娜跟費里尼在舞國之前，這對夫妻有長達二十年的時
間沒有在螢幕前合作，演技精湛的茱麗葉，本應該有更傑出的藝術成就，但卻安於費里尼
的光芒萬丈之後，作為他最有力的支柱，我想是她深愛著費里尼，而費里尼也給了她一部
部完美的傑作吧！
妄想侵蝕了理性，茱麗葉在費里尼建構的夢境城堡中翩翩起舞。
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沒事不要讀廣電 讀廣電不會沒事
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聞天祥 我終於修到你的課啦 哈哈哈
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