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泰德英國美術館新典藏常設展聚焦英國女藝術家
Tate Britain於本週更換典藏常設展，由館內當代英國藝術策展人策劃的「六十年」（Sixty Years）聚焦出生或在英國創作的女性藝術家，囊括莎拉·盧卡斯（Sarah Lucas）、布里奇特·萊利（Bridget Riley）、蘇珊·海勒（Susan Hiller） 、蘿斯薇莉（Rose Wylie）等人，總數多達60件女藝術家作品首次在泰德一同展出，展覽將為期一年左右。
近十年來，泰德美術館致力將被藝術史忽略的女性藝術家「拉回正史」。館方不僅大量購藏不同國家的女藝術家作品，更年年策劃回顧展，近年展出藝術家有歐姬夫（Georgia O’Keeffe）、莫娜‧哈透姆（Mona Hatoum）、艾格妮絲‧馬丁（Agnes Martin）、 利奧諾拉‧卡琳頓（Leonora Carrington）、索妮雅‧德洛內（Sonia Delaunay）、馬琳‧杜馬（Marlene Dumas）、 瓊‧喬納思（Joan Jonas），以及今年備受矚目的大展朵拉·馬爾（Dora Maar）和多蘿賽爾·坦寧（Dorothea Tanning），皆致力探索女性角色如何在藝術史被重新發現、認識與呈現。泰德英國美術館館長Alex Farquharson 表示「近年泰納獎趨勢、泰德的展覽策劃以及購藏計劃皆反映我們對女性藝術家的重視，她們對當代藝術思想、發展的貢獻不應被排除在藝術史之外。 」
延續近年增加女性藝術家能見度的計畫，本次常設展以戰後英國藝術為主，集結這些女藝術家的創作，帶領觀者爬梳1960年至今的英國當代藝術發展。展出焦點作品包含1984年進入典藏庫的蘇珊·海勒作品〈Belshazzar’s Feast〉、〈the Writing on Your Wall〉，兩件為泰德美術館最早購藏的影像裝置。1997年泰納獎得主吉莉安‧韋婭靈（Gillian Wearing）1996年的兩部錄像〈Sacha〉和〈Mum〉也在展出作品之中，其他曾入選或獲獎的女性藝術家，如托瑪·阿布斯（Tomma Abts）、瑞秋·懷特雷（Rachel Whiteread）和莉奈特·伊阿德姆-博阿基耶（Lynette Yiadom-Boakye ） 的作品也同時展出。
展覽資訊：https://www.tate.org.uk/…/walk-through-british-…/sixty-years
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1933年，高漲的納粹勢力促使德國包浩斯學院（Bauhaus）關上大門，畫下十四年傳奇樂章的休止符。同年，美國北卡羅來納州山區有另一間學院誕生—黑山學院（Black Mountain College）延續包浩斯對藝術、設計與建築相互運用的教育理念，鼓勵學生從生活中獲取創作靈感，跨領域式的前衛教學對美國戰後藝術發展功不可沒。黑山學院的靈魂人物為亞伯斯夫婦：約瑟夫．亞伯斯（Josef Albers）與安妮．亞伯斯（Anni Albers），兩人皆為包浩斯學院校友和教授。一路從包浩斯到黑山學院，無論放眼現代藝術史，抑或藝術教育史，亞伯斯夫婦終其一生對藝術的莫大貢獻，被視為二十世紀最重要的藝術家與教育家。然而，安妮·亞伯斯的個人創作和其對現代藝術的思想卻鮮少被提及，直到近十年才獲得遲來的肯定。
安妮·亞伯斯被視為近代最具影響力的材質藝術家，其編織創作啟發60年代的纖維藝術家、美國普普藝術先驅羅森伯格（Robert Rauschenberg）的「綜合繪畫」（Combine Painting）、露絲·阿薩瓦（Ruth Asawa）的鐵絲雕塑，以至布里奇特·萊利（Bridget Riley）等一批抽象畫家。綜觀今日的當代藝術，纖維或編織創作並非罕見，但在那人人嚮往前衛主義的時代，織布專業卻被視為不夠現代，即使是亞伯斯，也並非為攻讀織布而進入包浩斯學院。同其他女性同儕一般，亞伯斯被鼓勵學習「適合女性」的專業，如編織或製陶工藝，而無法選修其他主要課程。編織雖非亞伯斯的最初興趣，她卻在其中找到熱情，進而發展出自己的一條路。
亞伯斯發現這項傳統技術所需的創造力是無限的，編織的過程觸發她對媒材理論的好奇，開啟她對編織世界的想像視野。織布機如人的頭腦，編織等同於組織思路的過程，而編織者在操作時思考的不是平面，而是立體結構。一條放入一條，一層加上一層，那緩慢耗時的創作時程，賦予編織者與機器、媒材對話，內容談的永遠是「如何建構」。編織在亞伯斯眼中是藝術與設計的橋樑，她視之為終生的現代計畫，致力於發掘編織的潛在美學，使之「變得現代」。（全文見內）
本文刊載於《週刊編集》第19期，2019年1月號。
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