【 #拍拖活動廢人包 - 帶另一半漫遊《幻愛》取景地~ 】
(⭕️⚠️🙏🏻提提大家,而家疫情開始又嚴重喇😩睇完廢人包可以BookMark袋住同j下啲靚相先,要留意住疫情等緩和同安全,先至周圍去玩呀!🧏🏻♂️👌🏻)
本土港產片《幻愛》憑口碑票房反彈,成為過往週六日票房冠軍。精神病康復者志樂同輔導員葉嵐嘅故事感動咗唔少入場觀眾,網民仲大讚《幻愛》係近十年最好睇嘅香港愛情片。故事情節固然細膩感人,但電影仲有個特別之處,就係走入屯門取景,導演將「元屯天」拍得非常唯美。無論係再平常不過嘅輕鐵站、夜晚零靜嘅行人隧道定較少人認識嘅屯門碼頭,都非常有港式情調,連大西北居民都驚嘆:「原來屯門咁靚」!
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相信唔少人對輕鐵印象都停留喺難搭、複雜,作為一個新界東居民,當年入屯門第一次搭輕鐵真係頭都大埋,落車又唔記得拍卡,又搵唔到應該喺邊個月台上車... 不過睇完《幻愛》,真係好有衝動帶另一半去遊轉輕鐵河(必去蝴蝶站!),再同佢去屯門碼頭燈塔位睇日落~ 今次為大家整理咗《幻愛》主要取景地,影迷不妨拍住拖去朝勝(屯門又多嘢食),邊個話去電影場景打卡係去旅行先做!
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P.S 提醒返大家去影相嘅時候,都儘量唔好影響到其他人啊(雖然我知大家都唔會影響到人嘅☺️但係唔好嫌我哋長氣,因為有時影相影得太高漲會樂極忘形🤣)
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圖片授權:IG @xx._.eye, hazelmak, stevengraphhk
《幻愛》觀後感:https://reurl.cc/rxWrxx
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香港愛情片 在 月巴氏 / Work Super Guy Facebook 的精選貼文
浪漫月巴睇2000(106)
【二十年來為情所困的女主角們】
先旨聲明,我說的是愛情片中被描述的女主角,而不是女演員本人。
1.現在入戲院主要是浪漫地睇舊戲。有些舊片重溫,有意義,有一些,毫無意義,今時今日望見「交通燈」你仲笑得出?
2.《12夜》不同。就算你對當中兩位主角的花樣年華沒感受,但林愛華的確拍了一齣與別不同的香港愛情片——重點不在女性在愛情下的患得患失喊苦喊忽,而是女性對愛情的想法和抉擇。不需要講到甚麼為女性發聲咁誇張,卻的確站在女性角度去看。
3.《12夜》已經是2000年電影。2000年以前,香港一樣有愛情片,但當中的女主角只停留在被愛被飛被追被爭被冷落的功能,她們存在的意義,純粹建基於男主角的行動。她們是被動的。
4.在香港愛情片裡,女性似乎被注定為情所困。同樣是2000年上映的《孤男寡女》,一齣罕有地將Office這場所拍得有質感的愛情喜劇,而Kinki,是這個場所一個出晒名的小職員,出名在每逢遇到情傷(不論輕傷定重傷)都必定發癲。分叉的感情線安排她遇上華少,華少從旁教路,教Kinki初則試探繼而征服賤男友的身與心,例如撥弄秀髮搞搞條Bra帶,動用Sex Appeal去對付眼前這個賤男人。這一戰Kinki空前成功,而她之所以成功,全在於另一個男人的協助——即使Kinki本身就擁有這些特質,但也需透過華少的點化,才能凸顯。最後Kinki寧揀名聲欠佳的華少也不要身家厚人品好的Roger,除了是劇情所需的必然結果,某程度上也滿足了一般男人對自我形象的幻想:有冇錢有冇品都不是最重要,最重要是有能力令女方依然舂過頭埋嚟。
5.Kinki的形象純屬一次偶然。鄭秀文即使繼續拍愛情片,卻沒有被要求重複Kinki的形象(《嫁個有錢人》的阿Mi也面臨跟Kinki相同的抉擇,本質上跟Kinki是兩類人)。
6.真正被不斷複製的是方麗娟。她的生活,佔上最大部分的是愛情——而當一般愛情片女主角都將工作和愛情分開,方麗娟卻注定將兩者撈埋,我們看到方麗娟對愛的付出和執著,在愛情上她一直主動不受擺布,這種性格取向被延續在之後不少角色上,最恰到好處的是《乾柴烈火》的Alice和《千杯不醉》的小敏,但不論方麗娟、Alice抑或小敏,再獨立自主,她們人生中的最大苦惱,依然是愛情。
7.還有《獨家試愛》的阿寶。這一個更貼近民間氣質的平凡女仔,為情所困時,不會匿埋默默垂淚,反而會將感受大肆宣洩(好記得她赤腳在街上一路行一路崩潰的畫面),但她是不是一個100%純良的人?似乎不是——既然男人可以狡猾,(代表大部分女性的)阿寶一樣可以。愛情是一場男女雙方的角力,任何一方都應該實力均等。阿寶,肯定不是Kinki,不會改造自己去取悅變了心的男人。
8.或許是因為,阿寶還年輕,不像余春嬌,余春嬌旨在呈現女人最棹忌的年齡危機。事業?她不算有。愛情?她只能寄居在一個專橫男人的單位,唯一唞氣時間,是去煲煙。《志明與春嬌》借女老過男(而男方又被描寫成標準Kidult)的年齡差異,呈現一個仿童話的愛情故事,但余春嬌由頭到尾都是個可憐女子,可憐在自己明明已經是中女但因仲有(細過自己的)人愛而感到好彩。童話都偽善。
9.直至張莉芳出現。張莉芳,一個極度平凡的中女,平凡得只能在平凡的金都商場打一份平凡的工,住在金都樓上一個平凡單位,同一個平凡的裙腳仔Edward生活。如果結婚是女人最靚的一天(平凡女子最不平凡的一天),張莉芳等到了,她嫁得出了,但在世人的簇擁恭賀下,從不(覺得需要)自主的她,突然冒起一種自主意識:我真的想要這種生活?如果結婚注定剝奪僅有的自由,是否仲要舂個頭埋去?
10.黃綺琳筆下旳張莉芳是香港愛情片的一次突破。女性不一定只能為情所困,愛情更加不是只能將就的抉擇,而是有權乾脆不要。
(原文刊於am730)
#浪漫月巴睇2000
香港愛情片 在 月巴氏 / Work Super Guy Facebook 的最佳解答
浪漫月巴睇2000(98)
【Stephy,二十年後。】
我曾經鍾意Stephy。但我不算鍾意睇Stephy做戲,也不算鍾意聽Stephy唱歌……我就只是單純地,鍾意Stephy。
1.2000-2020。
2.這二十年,對我來說,過得飛快,快到不足以留下甚麼記憶。
3.又或者,只是過去二十年發生的大都不是甚麼值得去記的快樂事宜,於是產生一種防禦機制:撳個Delete掣,當冇嘢發生過。
4.偏偏這二十年,卻如實記下了Stephy的成長——由不自由到自由的成長歷程。
5.由大興邨少女到參加校花選舉到成為Cookies成員到作為餅碎繼而單飛發展,唱歌拍戲出書做才女再化身阿寶(這個堪稱港女綜合體);然後,先後經歷《空手道》和《藍天白雲》兩齣非愛情片——尤其《空手道》,那個艱險我奮進重新認識自己的平川真理,甚至讓過去從不被認為識做戲的她成為最佳女演員;到了2020,做一個不論工作理想和愛情都寄存在太子金都的尋常女子,一個活得毫不自由卻時刻渴望自由的女子。
6.要記得的始終都會記得。我記得,我是在餅碎時期開始鍾意Stephy——向來麻麻Cookies,只覺得她們是食住Twins個勢而臨時拉扶而成的擴充版,而又因為人太多,根本分不清邊個打邊個。汰弱留強,餘下Mini Cookies,每次出現時,只有四個人,望落,畫面清楚得多,讓我開始留意到Stephy(其實同時有留意Kary,實不相瞞,她的碟,我有買)。那幾年的Stephy,就是偶像,最Typical的那種偶像,Sell靚樣,以靚樣填充Fans的私密幻想。偶像以外,Stephy也是個演員——其餘其他餅碎也有演戲,但唯獨Stephy,做到女主角,孭起一部戲,而且不只一次。
7.找她演的主要是愛情片。曾幾何時的香港愛情片,即使有男有女,卻往往是從男性視點出發,女性通常只作為一件被溝的附屬品;再難溝的極品,也只是附屬品,因為若沒有男性的苦苦追求,她的難溝是無法呈現和突顯的——女主角的意義,只能由男主角(的行為和感受)去定義。葉念琛的愛情片卻突出了平等——男女雙方在愛情上的平等。像奠基作《獨家試愛》,Stephy的阿寶,表面望落,感覺被動,但其實從來都不是被動(或受害)的一方——在葉念琛個Universe,愛情是一場角力,這場角力包括蠻力與陰力,以及(基於瞞騙的)種種修飾,而阿寶,她的思想情緒行為和表達方式,被判斷為港女(這個千禧後才出現的物種),阿寶的喜怒哀樂,就是港女的喜怒哀樂。Stephy,一時間成為了港女的代言人。葉念琛無疑創造了不同的阿寶,但不同的阿寶其實都源自一個名叫「阿寶」的理型,以致Stephy每一次的演繹都只能存在表面上的不同。有點不同是陳慶嘉和秦小珍的《內衣少女》,當中那個Stephy,透現了一點點可愛和知性。
8.或許Stephy做了太多年阿寶,阿寶的另一半又總是由方力申去演,而她與他在現實中又的確是情侶,虛實重疊,他們在現實中和電影裡的分手,竟被升格為一段集體回憶,一個時代的終結。
9.愛後餘生,Stephy從此拋卻各種身份(所附加的限制),她自由了。她不再是偶像,不再需要承受偶像時期的責難(英文差、唱歌走音甚至走到有朵、做才女出書但又大把錯別字);她不只是阿寶,不只識得扮港女,而可以是——各種可能。她恍如平川真理,手空空,無一物,反能盛載無限。《金都》的莉芳,表面上似是阿寶類型的港女角色,卻是Stephy一次對港女的重新演繹,配合劇本的精緻刻劃,莉芳斟酌的著緊的不只是愛情上邊個話事,而是對自我生命的掌控——得到愛情卻失去自由?她寧願要自由。
10.我終於由鍾意Stephy,變成鍾意睇Stephy做戲。大家都成長了。
(原文刊於am730)
#浪漫月巴睇2000
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剪輯: Bruce Lu
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香港愛情片 在 ThisDV at YNaught Youtube 的精選貼文
AV情節發生係現實?如果有一日突然有個女人著到咁走入你屋企叫你跟佢走,你會點?
某組織以人工智能機器正試圖消滅所有人類。將一名殲滅者送回2020年的香港,並將其程序目標設定為殺死隆仔。而人類抵抗軍也將一位戰士靖喬送回2020年去保護隆仔。就在隆仔將要被殲滅前,靖喬及時出手救了他,之後兩人一起生活。
演出:
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