我記得，伊藤潤二有一則短篇叫做《阿彌殼斷層之怪》，在某個不知名的古文明遺跡裡，出現了奇怪的「人形洞穴」，而這世上每個人都有自己的洞，這個洞會迷惑著、誘惑著你，讓你身陷這個「為你而存在」的洞穴。
我不知道為什麼我現在看到這東西，腦裡就突然浮起這則短篇。
但我知道，我絕對不能進去（堅定）。
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阿彌殼斷層之怪 在 重點就在括號裡 Facebook 的最佳解答
他說，「所有我們意識的『長夢』，其實都在一瞬間結束」。
惡夢結束地急促，但夢裡的「恐懼」卻讓人永遠困在夢中，永久不醒。
他二十三歲的時侯，知道自己手不靈巧，沒法當需要精密技術的齒模技工（他是齒科技工科班出身的），於是他嘗試向自己的偶像楳圖一雄傾訴，畫出他說是承襲至「楳圖老師的原創」，人生的第一個惡夢，《富江》。
他的第一篇富江畫風雖然潦草、完全沒辦法深刻畫出她的妖媚美，但是當整篇漫畫最後一格的最後那句話出現時，我們知道，惡夢開始了。
「新的富江又出現了」。
那是他自認為有恐女症，卻沒辦法停止的女人惡夢「邪豔」。
有人說，他畫沒有結局的故事才不是好故事，但「夢」怎麼會有結局呢？這才是讓我們「沒辦法醒來」的可怕。
他把你擺在夢中，他要你看見「你背後的黑暗恐懼」、「你身旁的灰色恐懼」是什麼樣子的（「黃金時段的幽靈」是諧星的惡意、「呻吟的排水管」是那傳出呼嚕呼嚕聲的水管中有著什麼樣的恐懼）。
然後，害怕卻逃不開。
《無街的城市》的最後一格，是女主角走在有如迷宮般的迷城裡，她最終真的走出去了嗎？《人頭氣球》的最後一格，是她打開窗戶、氣球的繩索垂下，被騙的她還能逃開嗎？
《阿彌殼斷層之怪》的最後一格，情不自禁地走入自已的洞的主角，看著自已慢慢變形的身體，他永遠都逃不開了。一如他那壯麗的長篇視覺奇觀《漩渦》，他們永遠看著那漩渦迷惑人的「中心點」，慢慢地陷入其中、永遠都走不開、永遠都醒不過來。
經過了二十幾年的畫技訓練，他已經能夠單憑畫筆的筆觸，一筆筆畫出「富江」的驚人美麗（有時還有老婆跟媽媽的幫助貼網點），她那總是鄙視著一切的冷漠目光，及似笑非笑的邪惡，但她卻依舊沒有要讓我們逃開的意思。
現在在台灣展出的展覽中，在展場的最開始處，上頭寫著一句話：
「一生懸命，就是用全部生命做一件事情」。
他的全部生命，就是讓我們永遠看著「漩渦」，看著那我們不知道為什麼會被吸引進、卻永遠沒辦法離開讓人著迷的「中心點」，然後皺著眉頭卻被困住裡頭，沒法逃開，於是我們迷惘。
他的這場惡夢，我們跟他故事的主角一樣，永遠再也醒不過來。
一切都逃不開了。
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伊藤潤二的漫畫總有集體的夢境感 如已廢墟化的社區（如《無街的城市》和《漩渦》中的長屋）、棲身於潮濕蔭涼地帶的蝸牛（很多人小時候在校園裡，每棵夏夜的榕樹下，你都曾覺得它的形狀讓人頭暈）、還有那浮著妳的頭髮，發出嚕嚕聲的排水管、童年坐校車時，懷疑隧道的黑暗是否讓你哪裡都去不了、被毒物汙染的空氣、雜弄社區中總有的神祕死巷、墳墓區中為何會有民宅？但都是東亞人的集體記憶，我們小時候為此做過惡夢的東西，他都畫下來了，他是亞洲區的食夢者。
除了過去的夢，伊藤也跟現在人的潛意識接軌，如《地獄星》裡，人們過度崇拜科技，高傲地以真人名為星球取名，甚至過度崇拜偶像，崇拜是現代中心，拜物拜人無處不拜，拜多了又因自卑必須隨時摧毀偶像，這是為何「偶像」如此多，「自己」如此少，世人以「附身」的概念在崇拜與毀棄他人。
《無街的城市》為竊聽偷看別人聲息而變成多眼怪的人，多像如今無處不在的監視器，與想被監視紀錄的人（沒人監看就自拍），他的人物身形可以扭曲到別的時空與夢裡，更貼進了我們潛意識中的自己，無骨地竄動著、發顫著，如他的《阿彌殼斷層之怪》，人會鑽入自己身型一般的洞穴，在密閉的世界中變形，符合日本百年不墜的怪談精神，無論是《四谷怪談》《地獄變》，人內心的魍魎跟地上的人一樣多，欲望增生，會百鬼夜行的都是人，伊藤是日本怪談的忠實傳承者。
這次在娛樂重擊中寫的是伊藤潤二的恐怖美學 請大家多指教!!
http://punchline.asia/archives/16201
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