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除了賞鯨，龜山島的「牛奶海」也是近年民眾口耳相傳的熱門景點。#你有去過嗎？
乳白的顏色染上原本清澈的海洋，好似有誰不小心將大量的牛乳灑落海中，吸引著大眾目光。
為什麼龜山島的牛奶海在這幾年變得更加明顯了？海底熱泉噴發成這樣，火山會不會突然爆發呢？
延伸閱讀：
火山爆發的場景有可能在台北出現嗎？來看看科學家如何觀測大屯火山群的「生命跡象」
https://pansci.asia/archives/164341
大屯火山不只有岩漿庫還有心跳？大屯火山觀測站新發表的研究成果
https://pansci.asia/archives/162805
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🇯🇵【北海道 Hokkaido】白金青池
🌳乾枯的日本落葉松枯木群，佇立在青藍色澤的湖面，呈現神秘迷濛的氛圍
❤️位於北海道美瑛的青池是近年來人氣大增的景點，還被蘋果Macbook Pro選為開機桌面。青池如其名整座池水呈現青綠色，在不同季節，時間，光線下，會呈現不同反射色澤的美景，因而成為攝影師的最愛
⛰️其實青池是當初十勝岳1988火山爆發後修建的人造池。上游白金溫泉豐富氧化鋁泉水與河川混合後，粒子經過反光呈現深淺的乳藍色，加上枯萎的日本落葉松與白樺樹林形成湖中枯木，因而形成獨特美景，四季都有不同風情。
#japan #hokkaido #aoipond #北海道 #美瑛 #青池 #白金青池 #把世界當教室🌍 #2021夏季絕景 #北海道露營車之旅 #travelwithmikeanna
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【《火口的二人》原作 白石一文 x 編導 荒井晴彥 對談】
荒井：311大地震發生之後一年，即2012年，《火口的二人》出版了。當時，我看到很多報章刊登書評，編劇家小川智子也推薦我去讀。讀完小說，最吸引我的是，男女主角面對日本快要終結時，#把己身委託於身體的意願；我很欣賞這二人世界的無政府狀態。
他們高舉的不是世俗的價值觀和倫理，而是奉行自己身體想做的事。就好像在說，面對大自然的災害威脅，就用「人類的自然」來對峙吧。
白石：我看完電影後的第一個感想是，荒井先生把「身體的意願」這一點強烈地放進故事裡去。作為原作者的我，有一種放下心頭大石的感覺。戲中賢治和直子有不少一起睡、一起暢談往事的場面。這些場面往往令我心寒起來，竟然可以一擊即中我想表達的思想。所以，我也很想知道，為何荒井先生這次不像以往一樣只做編劇，而是導演一職也擔當了？
荒井：主要的出場人物只有兩個人，所以我認為自己能導演吧。只是，年齡的設定和白石先生的原著有很大差別，男女主角年輕了很多。小說中的賢治是40歲左右，直子是35左右，我是按這年齡層去找演員的，但漸漸覺得男女主角年輕一點的話，出來感覺會輕鬆一些，電影可以更有青春氣息。
白石：我也有同感。寫這小說的時候，我自己都有一把年紀（編注：當時54歲），對於性愛的興趣已薄弱了很多。我懷疑自己不再明白年輕人對性愛的慾望和衝動。不過，看了電影後，我覺得如果當初把小說裡的主角也設定得更年輕或許會更好——#瀧內公美 和 #柄本佑，把直子和賢治演繹得充滿活力。
原著小說中幾乎全是性愛場面的描寫，所以能夠拍成電影，演活這兩個失落人，真的不簡單。我寫小說時，核電廠事故還歷歷在目，感到非常不安。我想像，假如自己住在核電廠附近，年紀更輕的話，到底會怎打算？當無數人遇難身亡，故鄉陷入險境，身為作家必須在這迫在眉睫的關頭寫些什麼吧？但是，在這種時期確是寫不出謊言。於是我在尋找故事的過程中，盡量排除虛情假意。
我想，當大世界遭到破壞時，人就只能在自己的小世界中尋覓生存之道吧。直子和賢治在只有他倆的小世界之中隱蔽生活，男女獨處自然地發生肉體關係，像掉進了沒有謊言的宇宙之中，釋放自己，全情投入。當中產生了快感，也把自己的特質呈現出來。就這樣，人在細小的宇宙潛行之中，第一次把自己的壓抑盡情釋放。
荒井：我讀了《火口的二人》小說後，馬上想拍成電影。311大地震之後，日本各地有火山爆發，地震等天災亦不時出現，如戰爭一樣都是「非日常」的現實。處於這種難以理解的狀態，說出「好興奮」、「好舒服」這種話好像很冒犯。危難當前，竟然只掛心做愛，一定會被指責是不道德，想都不應該想這個吧。但我就是想拍出來。
白石：可能因為我是個男人，出於男性自然的幻想，每當遇到困難，我總是嚮往女性的懷抱。不限於性愛，而是我感覺女性有一種什麼都能包容的器度，是避難的所在。所以當感到絕望時，我就會想不要四處找出路了，逃往女人的懷裡吧。
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📷 03/20拍攝
老梅綠石槽潮汐表 🌕🌖🌗🌘🌑🌒🌓🌔
https://reurl.cc/L0LQbx
✨老梅的石槽礁岩是大屯火山爆發後的火山岩
曾被CNN票選為台灣八大祕境之一
✨經過長時間的波浪侵蝕後，剩下堅硬的溝槽
適合海藻類附著生長，形成著名的「綠石槽」
✨最美的時刻在3月中旬-5月上旬
整個海岸溝槽上面會附滿海藻
✨近年來因人為踐踏而導致生態危機
經過踩踏的海藻會白化死亡
🚩️『2021老梅綠石槽』網誌：
動工中
🚩️小黑的旅行誌Blog:
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南韓近年來影視產業蓬勃發展，不只劇情片受歡迎，就連很吃特效的商業大片也是佳作頻傳。這次的《白頭山：半島浩劫》我們看了之後非常驚艷，覺得從劇本到執行到演員到特效都屬一流，甚至等級可以直追《與神同行》。
如果要快速形容《白頭山》的話，我們覺得它就像是《世界末日》Armageddon加上《絕地任務》The Rock，再揉入一點《加州大地震》San Andreas，並且由河正宇、李秉憲、馬東石三大韓國巨星擔綱，結合出這部緊湊中帶點溫馨、災難中不忘搞笑的作品。但除了娛樂性之外，片中的人物設定卻又平凡真實，讓觀眾得以信服與代入。另外《白頭山》的故事一次牽扯到南北韓與中美，更是讓同在東亞地區的觀眾能用不同的視野來看待各方之間的角力與觀點，也算是額外的一個Bonus。
今天的節目我們首先會介紹劇情大綱，再來會藉由解析片中兩位主角來討論電影教了我們的事，最後會用Q&A的方式回答一些你可能會有的疑問。
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《葉問：全系列回顧》 ⇨ https://youtu.be/rjncniuQWDI
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《星際大戰 系列解析》 ⇨ https://youtu.be/Wf6TErBqH3w
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Vol. 21《鬼店》：影史最恐怖電影 ⇨
https://youtu.be/9ZMpt3htx5Y
#白頭山
#半島浩劫
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本集主題： #彩墨展 #吳孟珊專訪
▲探討存在與轉化 － 吳孟珊筆下的變奏山水
▲從小與山為伍的吳孟珊，意識到近年來環境變遷對生態造成的迫害，大自然已非往昔美好，她企圖以創作者的角度呈現作品，呼籲大眾重新省視環境議題。
吳孟珊從小受熱愛藝術的母親影響，記憶中，母親總是會帶著她恣情地在牆壁上塗鴉，小學時，孟珊與母親靠著繪畫入門的書籍自學繪畫，而到孟珊國中後，開始上畫室學習鉛筆素描的基礎課程，因此升學時，也如她所願地進入復興商工繪畫組。這段期間，一直都是學習油畫與版畫的西方媒材為主，直到進入華梵大學後，孟珊進而接觸了水墨書法課程，從大學一路持續臨帖練字的習慣，至今未變。
大學畢業後的孟珊，轉而從事全然不同於水墨的設計工作–布料開發，她經常忙碌地出差和參展。2014年時，吳孟珊於某次因緣巧合下，突然有種想繼續念書的想法，因為對她來說，“設計”就是一種畫畫，從珠寶設計到包款設計、以及布料開發設計，都是為不同屬性的產品，進行一場美的視覺改造，她一直認為：設計，其實就是用電腦繪出自己想像中的草圖，在繪出前的過程需要資料收集：包含流行趨勢、色彩計畫、線條筆觸、材質搭配、價格考量、地區文化的接受度，這些就像是她在完成一件作品的本質，所富含的一切。於是，吳孟珊在忙碌工作的同時，也於台師大碩士水墨創作組開始進修，在重返校園的生活中，她在學習過程裡受到很大的影響、漸而建構起自我的反思，也由此衍生出山水系列創作的脈絡。
▲山的記憶
山為這次的主軸創作，吳孟珊幼時印象最深刻的，莫過於與家人出遊時的景像，她最喜歡坐著車裡，享受著從窗內看著近景、望著遠方綿延不絕的山峰，當時假日遊玩最常經過的地方也都是山區，甚至後來考取上的華梵大學，也位於石碇區的大崙山上，幾乎都是以山為主的視覺記憶，對孟珊來說，也是一種安定以及沉穩的符號，反觀這幾年的氣候變遷，大環境的改變，讓她對於山這樣安定、沉穩的符號，有了一種不確定性的反詰。
▲生態轉變引起創作動機
面對近年來自然生態系統的變化，對人類社會造成極大的衝擊，這是從工業革命後所帶來的諸多後遺症，如環境污染，冰山融化，熱帶雨林的減少，火山爆發..等等自然災害的不確定性，吳孟珊深受環境變遷的影響，也對這樣現況有著許多感觸，她嘗試著以山的不同面貌，建構個人對於山的圖像語彙，表達對生態環境的反思，試著從人與自然，人與社會以及人自身的生態審美關係中，取得其中的平衡點。
▲大自然的循環為創作脈絡
此次展出的冷調冰山水系列，探討的是冰山與冰河的狀態演變，這是了解長期氣候變遷的重要指標，孟珊試著呈現人與自然共存的價值。她透過作品，希望喚起人類與自然生態環境物種的體認，與自然共生的價值、以線條筆畫方式進行創作，冰山與水的色彩意象，帶入北極熊物種與環境的關聯，企圖營造出不同的視覺觀感，並且表達自然生態的循環是相依的。
而較濃重感的火山水系列，也是此次展出中吳孟珊最滿意的創作。由於火山噴發和人類的活動息息相關，火山作用具有毀滅性的破壞力，不僅造成人類與財產的損失，更會危及人類與大自然動植物的生命，反觀火山的益處從火山地質，火山地形以及後火山作用的地熱和溫泉，以及肥沃火山土壤都讓地表從新賦予新的開始，從反方向來表現，火山爆發下所展現的力量與生命契機。以重彩方式呈現火山爆發所帶來新造陸地的多彩多姿，並藉由繽紛多色的煙霧，而期待著未來的迷幻和生命力的不可限量。
長期從事設計產品流行趨勢工作的吳孟珊表示：其實在這個產業中，不難發現很多來自於不同國家文化的風俗，紡織貿易產業的趨勢、以及每一年的顏色、材質、新技術，對她來說，都是一種靈感的發想和來源，從紡織段來說，布料由經緯交織而成，產品根據顏色、季節、功能，不同種材質的搭配，就像藝術創作那樣的不可預期，是一種偶發性，但也可以是一種可預測性的結果。
▲環境變遷的反思
吳孟珊認為：創作代表一種精神上的生產活動，藉由藝術創作本質深入理解並且認識自我與人，社會，環境之間的關係，也是一種實踐的活動表現。從自然界中獲取的靈感–山，在個人水墨書寫性上，她試著譜出屬於自我調性的創作，也是一種對環境變遷的反思，期許大家在面對現代工業社會在人與生態環境上出現倫理的失衡，進而影響觀者，一同以行動來保護以及重視這個地球的生態。
▲吳孟珊–呈現變了奏的山水全貌，試著喚醒大眾的生態反思。
吳孟珊（MOSEN WU）簡歷：
學歷：
國立臺灣師範大學美術系 水墨創作組 在職碩士班 ( 2014/9~在學中)
華梵大學 美術系 水墨組 學士畢業 (2004/9 – 2008/6)
復興商工 美工科 繪畫組 畢業 (2000/9- 2003/6)
經歷：
協虹實業有限公司 產品設計師 (2009/8-2010/8)
瑞遠股份有限公司 產品設計師 (2010/8-2013/4)
潤泰全球股份有限公司 印花開發設計師 (2013/6-2014/9)
IROO 依洛國際開發股份有限公司 印花開發設計師 (2015/6-2016/7)
汎果創作國際有限公司 產品設計師 (2016/10~
經歷：
中華民國(第30屆)全國青年盃水彩寫生高中組比賽第2名
台北市光華獅子會(2002)水彩寫生優選
策展單位粉絲頁： 金車文藝中心（承德館）
展出日期：2017/01/14－2017/03/05
開放時間：每日11:00-18:00（周一休館）
金車承德館地址：台北市承德路三段131號4樓
