〈蓮花空行身染愛〉（Liân-hue Khong-hīng sin jiám ài） ◎珂拉琪
＊「由本自性清淨故，令諸愛染悉無垢。」
又閣是彼个 無代無誌想著的形影
iū-koh sī hit ê, bô-tài-bô-tsì siūnn tio̍h ê hîng-iánn
親像一陣風 吹落來 是春風少年
tshin-tshiūnn tsi̍t tsūn-hong, tshue loh lâi, sī tshun hong siáu-liân
坐嘛是思念 坐袂牢 真無聊的思念
tsē mà-sī su-liām, tsē bē tiâu, tsin bô-liâu ê su-liām
倒咧眠床頂 予月娘 笑規个暗暝
tó leh bîn-tshn̂g tíng, hōo gue̍h-niû tshiò kui-ê àm-mî
我行過你的世界
guá kiânn-kuè lí ê sè-kài
啥物我攏無愛
siánn-mih guá lóng bô ài
只想欲佇你心內（寫一條歌）
tsí siūnn beh tī lí sim-lāi（siá tsi̍t tiâu kua）
車行過 *𪜶的期待
tshia kiânn-kuè in ê kî-thāi
這站閣無落來
tsit tsām koh bô loh-lâi
無想欲對誰交代（心內驚驚）
bô siūnn beh tuì siáng kau-tài（sim-lāi kiann-kiann）
想起我彼暗小可仔歹勢
siūnn-khí guá hit-àm sió-khuá-á pháinn-sè
予你揣著我
hōo lí tshuē-tio̍h guá
規身軀藏無好勢的委屈
kui-sing-khu tshàng bô hó-sè ê uí-khut
風 中的飛龍咧吼
hong-tiong ê pue-liông leh háu
聲 聲予天搖地動
siann-siann hōo thinn-iô tē-tāng
愛你的傳說寫佇頂懸
ài lí ê thuân-suat siá tī tíng-kuân
感情紲來愈飛愈懸
kám-tsîng sua-lâi lú-pue lú-kuân
花 開佇你蹛的樓
hue khui-tī lí tuà ê lâu
想 當時欲綴你走
siūnn tong-sî beh tuè lí tsáu
多情的雨崁著目睭
to-tsîng ê hōo kham tio̍h ba̍k-tsiu
你的代誌講袂清楚
lí ê tài tsì kóng bē tshing-tshó
看你行過千山萬水
khuànn lí kiânn-kuè tshian-san-bān-suí
手內薔薇微微仔芳
tshiú-lāi tshiông-bî bî-bî-á phang
行踏輕鬆跤步的我
kiânn ta̍h khin-sang kha-pōo ê guá
恬恬佇遮攏無出聲
tiām tiām tī tsia lóng bô tshut-siann
日子過一工閣一工
ji̍t-tsí kuè tsi̍t-kang koh tsi̍t-kang
你的一切攏猶未放
lí ê it tshè lóng iá-buē pàng
越頭欲揣過去的我
ua̍t thâu beh tshuē kuè-khì ê guá
煞來袂記家己的名
suah-lâi bē kì ka-kī ê miâ
是我欲陪你流浪
sī guá beh puê lí liû-lōng
長路終點滿天花雨
tn̂g-lōo tsiong-tiám muá-thinn hue-ú
雺霧內底戇神
bông-bū lāi-té gōng-sîn
千年流轉你的世界
tshian-nî liû-tsuán lí ê sè-kài
自作多情的人
tsū-tsok-to-tsîng ê lâng
眼前地獄家己揀的
gán-tsiân tē-ga̍k ka-kī kíng ê
天上 地下 人間
thian-siōng, tē-hā, jîn-kan
四方妖孽請恁退下
sù-hong iau-gia̍t tshiánn lín thè-hā
這繁華世間
tse huân-hua sè-kan
眾生有情人
tsiòng-sing ū-tsîng-lâng
有情生煩惱（甘願受罪）
ū-tsîng senn huân-ló（kam-guān siū-tsuē）
心狂閣火著
sim-kông koh hué-to̍h
明知會艱苦
bîng tsai ē kan-khóo
千錯萬錯 （攏佮你無關）
tshian-tshò-bān-tshò（lóng ka̍h lí bô-kuan）
*註：𪜶 (人因) 可能因裝置未下載字型無法顯示。
作詞作曲 Compose & Lyric／王家權 Hunter Wang
編曲 Arrange／珂拉琪 Collage
主唱 Vocal／夏子 Natsuko
電吉他 Guitar／王家權 Hunter Wang
合唱 Chorus／珂拉琪 Collage
錄製與混音 Record & Mix／
柯拓名（小名）@ 地下怪獸音樂製作研究室
Ming Ke @ Indie Monster Studio
插圖 Art／夏子 Natsuko
台語歌詞顧問 Lyrics Supervisor / 李勤岸 Lí Khîn Huānn
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◎作者簡介
珂拉琪Collage 樂團
主唱 Vocal／夏子 Natsuko
吉他 Guitar／王家權 Hunter Wang
台語歌詞顧問 Lyrics Supervisor / 李勤岸 Lí Khîn Huānn
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◎小編鋼筆人賞析
這週主題為「台灣地下音樂歌詞選」，雖然到珂拉琪所在的當代，「地下音樂」一詞已經很少使用，然而「獨立音樂」仍是一種「地下音樂」的繼承者，這也是我將珂拉琪選入的原因。〈蓮花空行身染愛〉（以下簡稱「蓮」）是珂拉琪目前（2021/09）為止最新的一首單曲，我對這首歌的歌詞賞析也會以華/台語雙語進行，呼應他們的台語音樂。
這週主題是「台灣地下音樂歌詞選」，雖然到珂拉琪所在的當代，「地下音樂」一詞已經使用足少，毋過「獨立音樂」猶是一種「地下音樂」的繼承者，這嘛是我共珂拉琪選入的原因。〈蓮花空行身染愛〉（下跤簡稱「蓮」）是珂拉琪目前（2021/09）為止上新的一條歌，我對這條歌的歌詞賞析嘛會透過華/台語雙語進行，呼應𪜶的台語音樂。
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〈蓮〉是一首充滿各種元素而且歌詞隱晦的歌，因此詮釋的範圍相當大；和珂拉琪其他的台語歌相比，〈蓮〉同樣有濃厚的敘事性，每一段彷彿電影的場景接連播放，卻沒有他們其他台語歌那麼沉重。不過，這份輕鬆對照整首歌最後的執著與沉重，反而讓人印象更深刻。
〈蓮〉是一條充滿各種元素而且歌詞真包含的歌，所以解釋的範圍非常大；佮珂拉琪其他的台語歌比較，〈蓮〉仝款有厚厚的敘情性，逐段親像電影的場景相連放，煞無𪜶其他台語歌遐爾沉重。毋過，這份輕鬆對照規條歌最後的執訣佮沉重，煞予人印象閣較深。
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就敘事結構來說，〈蓮〉相當完整，可以分析的角度很多，以下我將從空間、角色、意象來分析〈蓮〉的歌詞。
對敘情結構來講，〈蓮〉足完整，會使分拆的角度誠濟，對下跤開始，咱會對空間、角色、意象拆明〈蓮〉的歌詞。
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在前兩段，「我」還僅在自己的房間思念少年。值得玩味的是「春風」與「月娘」的意象呼應著著名台語歌曲〈望春風〉。在〈望春風〉中，思念對方的少女最後開門等到的僅是一陣風，似乎隱隱呼應〈蓮〉這首歌接下來的結局；那麼少年「你」呢？從第三段開始，敘事者我終於開始和思念的「你」對話。敘事者我的願望如此單純，僅是要在「你」心中「寫一條歌」，然而綜觀整首歌，敘事者我似乎到最後一刻都沒有做到……
佇前兩段，「我」猶只是佇家己的房間思念少年。趣味的所在是「春風」佮「月娘」的意象呼應台語名歌〈望春風〉。佇〈望春風〉中，思念對方的少女最後開門等著的干焦一陣風，親像暗中呼應〈蓮〉這條歌紲落來的結局；按呢少年「你」呢？對第三段開始，敘情者我總算開始佮思念的「你」對話。敘情者我的願望遐爾單純，只是欲佇「你」的心中「寫一條歌」，毋閣規條歌看落來，敘情者我親像到最後一刻都無做成……
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第三段開始，「你」跟敘事者我所在的空間越變越大。一開始敘事者我還在房間，之後「我」對你的感情飛上天空；接著歌詞開始敘述「你」所在的空間，一開始「你」似乎在車站（車一直經過，你沒下來），「你」所在的、花開的樓，「你」走過千山萬水，直到最後「你」在「長路終點」。「你」走得如此之遠，敘事者我卻一路陪著「你」，甚至敘事者我對「你」的感情使敘事者我還能「行踏輕鬆跤步」。
第三段開始，「你」佮敘情者我所在的空間愈變愈大。拄開始敘情者我閣佇房間，之後「我」對你的感情飛上天頂；紲落來歌詞講「你」所在的空間，拄開始「你」親像是佇車頭（車直直經過，你無落來），「你」所在的、花開的樓，「你」行過千山萬水，直直到最後「你」佇「長路終點」。「你」行甲遐爾遠，敘情者我煞是一路陪「你」，甚至敘情者我對「你」的感情予敘情者我閣會當「行踏輕鬆跤步」。
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然而，即便敘事者我陪「你」走了這麼久，恐怕還是對「你」沒這麼清楚，只知道「你」很美好。除了一開始「春風」、「月娘」的暗示，〈蓮〉在敘述「你」的時候常使用兩種意象，一種是花，另一種是雨霧。就花而言，「你」住的樓開滿了花，你手中拿著薔薇；就雨霧而言，雨遮住敘事者我的眼睛，不僅模糊敘事者我的視線，似乎也使敘事者我對你的事情「講袂清楚」；花和雨霧這兩者到最後合而為一，「長路終點滿天花雨」，敘事者我迷失在霧中，「千年流轉你的世界」。
毋閣，就算敘事者我陪「你」行遐爾久，恐驚猶是對「你」無遮爾清楚，只知影「你」足美好。除起一開始「春風」、「月娘」的暗示，〈蓮〉講著「你」的時定定用兩種意象，一種是花，另外一種是雨霧。講著花，「花開佇你蹛的樓」，你手中提著薔薇；講著雨霧，雨崁著敘情者我的目睭，不只予敘事者我看袂清楚，親像嘛予敘情者我對「你的代誌講袂清楚」；花佮雨霧這兩者到最後合作夥，「長路終點滿天花雨」，敘情者我佇「雺霧內底戇神」，「千年流轉你的世界」。
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值得注意的是，「你」手中的花是「薔薇」。在台灣文學史上，「薔薇」最有名的意象之一，大概就是楊逵〈壓不扁的玫瑰〉了，描述台灣人即便受到日本殖民政府打壓，依然頑強抵抗撐住，之後也被其他文學作品一再利用。雖然不確定〈蓮〉是否有此意，但薔薇美好而有刺，這或許也暗示著「你」的美好之中有一種對世界的抵抗，或者「你」寧願忍受「手內薔薇」刺手的痛，也不放棄這樣的美好。無論是怎樣的描述，都可以看出「你」在美好之餘，性格中也有某種骨氣。
有一點值得來注意，「你」手中的花是「薔薇」。佇台灣文學史，「薔薇」上有名的意象之一，應該就是楊逵〈壓不扁的玫瑰〉，講著台灣人就算受著到日本殖民政府打壓，猶閣強抵抗檔牢，了後予其他文學作品一再使用。雖然無的確〈蓮〉敢有此意，但是薔薇美好煞有刺，檢采嘛暗示「你」的美好內底有一種對世界的抵抗，猶是「你」寧願忍受「手內薔薇」鑿手的痛，嘛無欲放棄按呢的美好。不論是按怎的描寫，攏會使看著「你」不只是美好，性格內底有一種骨氣。
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然而，正如前所言，相對於前面的輕快美好，〈蓮〉最後的結局可謂沉重。這樣的沉重不僅在開頭就透過「春風」、「月娘」的意象暗示，當歌詞講到「越頭欲揣過去的我/煞來袂記家己的名」時，便使我開始感到心驚。
毋閣，像頭前所講，相對拄開始的輕鬆美好，〈蓮〉最後的結局會使講是沉重。按呢的沉重不只佇開頭就透過「春風」、「月娘」的意象來暗示，歌詞講著「越頭欲揣過去的我/煞來袂記家己的名」的時，就予我開始感覺驚驚。
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在這裡，我們還可以從一系列的聲音詞彙中綜觀〈蓮〉，一開始是想在你心內寫的「歌」、風中的龍吼，這些都是敘事者我對「你」的愛戀之聲；然而，敘事者我卻漸漸無法發聲，不僅講不清楚「你的代誌」，接著我居然「恬恬佇遮攏無出聲」。敘事者我可以講出對「你」的愛戀，卻無法說「你」的事情， 對照著前面的敘述，可見「我」記憶的僅是「你」美好的部分，而遺忘（或者不去敘述）「你」的身份，最後甚至「煞來袂記家己的名」。
佇遮，咱閣會使對一系列的聲音詞內底來看〈蓮〉規條歌，拄開始是「想欲佇你心內（寫一條歌）」，風中的龍吼，這攏是敘情者我對「你」的愛戀之聲；毋閣，敘情者我煞漸漸無法度發聲，不只是「你的代誌講袂清楚」，紲落來我竟然「恬恬佇遮攏無出聲」。敘情者我會使講出對「你」的愛戀，煞無法度講「你」的事情， 對照頭前的講法，會使看著「我」記得的只是「你」美好的部分，袂記得（猶是無去講）「你」的身份，最後甚至是「煞來袂記家己的名」。
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為何敘事者我要避開對「你」的身份的敘述？對照珂拉琪其他歌曲，或許我們可以想像，因為「身份」的敘述很危險，「你」甚至敘事者我都可能因此而死。事實上〈蓮〉後面就有寫道敘事者我跟隨你的結果了：「眼前地獄家己揀的」。
是按怎敘情者我欲避免講著「你」的身份咧？對照珂拉琪的其他歌，咱有可能來想像，因為講著「身份」足危險，「你」甚至是敘情者我攏有可能自按呢過身。實際上〈蓮〉後壁就有寫著敘情者我綴你行的結果矣：「眼前地獄家己揀的」。
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從「地獄」開始，我們可以在來探討一次空間。在倒數第三段時，有兩種空間同時（甚至可說同地）出現，一是「滿天花雨」的「雺霧」，那是讓我千年流轉的「你的世界」；另一空間則是「眼前地獄」。這代表「你」可說是義無反顧，寧願走過千山萬水，也要往地獄前進；而敘事者我即便知道那是地獄，只要「你」在那，即便那裡是地獄，即便敘事者我會痛苦，那裡還是滿天花雨、值得敘事者我千年流轉的世界。敘事者我不希望「你」因為自己的痛苦而感到內疚，對「你」說：「千錯萬錯/攏佮你無關」。
對「地獄」開始，咱會使閣來探討一擺空間。佇後壁算來第三段，有兩種空間仝時（甚至會使講是仝一个所在）出現，一个是「滿天花雨」的「雺霧」，彼是予我「千年流轉」的「你的世界」；另外一个空間是「眼前地獄」。這代表「你」會使講是義無反顧，寧願行過千山萬水，嘛欲對地獄行；敘情者我就算知影彼是地獄，只要「你」佇遐，就算遐是地獄，就算敘情者我會痛苦，遐猶是滿天花雨、值得敘情者我千年流轉的世界。敘事者我無願「你」為著家己的痛苦感覺虧欠，對「你」講：「千錯萬錯/攏佮你無關」。
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貫串這整首歌的，可說是敘事者我對「你」的愛戀，以及這趟地獄之旅。但這首歌不僅道出敘事者我對「你」的情感以及痛苦，更有另一層意義：希望所有這種因情而痛苦的眾生都能不再受苦。這首歌本身叫做〈蓮花空行身染愛〉，蓮花出淤泥而不染，蓮花空行理應潔淨，卻因身染愛而身陷地獄；歌曲開始時，夏子頌唸「咕嚕咕咧佛母心咒」、歌詞開頭「由本自性清淨故，令諸愛染悉無垢。」以及最後寫道「這繁華世間/眾生有情人/有情生煩惱（甘願受罪）」的敘述，都讓我們看到歌唱者同情有情的敘事者我與你，希望他們能超脫有情、離開地獄。
貫透規條歌--的，會使講是敘情者我對「你」的愛戀，閣有這逝地獄之旅。毋閣這條歌不只講出敘情者我對「你」的感情佮痛苦，閣有另外一層意義：向望所有這種因情痛苦的眾生攏會當莫閣受苦。這條歌本身叫做〈蓮花空行身染愛〉，蓮花出淤泥而不染，蓮花空行應愛清氣，煞因為身染愛予伊陷入地獄；歌拄開始的時，夏子唸「咕嚕咕咧佛母心咒」、歌詞開頭「由本自性清淨故，令諸愛染悉無垢。」閣有最後寫著「這繁華世間/眾生有情人/有情生煩惱（甘願受罪）」，攏予咱看著歌手同情有情的敘情者我佮你，向望𪜶會使跳出有情、離開地獄。
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有情便須痛苦的白色時代畢竟是過去了，現在世界已經改變，我們不會僅因相戀被迫遺忘身份，被迫受苦。這首歌隱隱哀悼白色時代的犧牲者，也是提醒我們，當敘事者我在「你」的世界流轉千年，那其實也暗示著敘事者我也在地獄千年——甚至直至當今，有些人可能還走不出那痛苦。
有情就會痛苦的白色時代究然是過去--矣，這馬世界已經改變，咱袂干焦因為相戀就予人強逼袂記得身份，強逼受苦。這條歌暗暗哀悼白色時代的犧牲者，嘛是佇提醒咱，敘情者我佇「你」的世界流轉千年，彼其實嘛佇暗示敘情者我嘛佇地獄千年——甚至是到今，有的人可能猶閣行不出彼个痛苦。
註：感謝 #玖芎 對台語文賞析部分的協助
參考資料：
https://blow.streetvoice.com/53696/
https://blow.streetvoice.com/53703/
https://vocus.cc/article/6088f896fd8978000132f80e
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▨ 美術設計 _ 李昱賢
https://www.instagram.com/ahhsien_/
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/09/20210928.html
#每天為你讀一首詩 #當代詞選 #私房歌單 #珂拉琪 #蓮花空行身染愛
賢者之愛結局 在 [心得] 賢者之愛：調教即報復，掠奪即幸福- 看板Japandrama 的必吃
劇名：賢者之愛（賢者の愛）
放送：WOWOW 2016年 土曜連続ドラマW 共4集
原著小說作者：山田詠美
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電視劇與小說原著在細節上雖然有些差異，但故事走向與結局大致相同，所以兩者的心得
就一起談吧。
（以下有電視劇與小說原著的劇情透露）
百合將真由子當做「幸福的儲存桶」，希望真由子儲存了滿滿的幸福之後，再把她的幸福
變成自己的。而真由子因為對百合的友情、憐惜以及感激，在毫無設防的情況下，先是被
百合以色誘奪走了父親，接著再度以同樣手段奪走了從小戀慕的諒一大哥。真由子終於醒
悟，確認百合是「索求無度的妖怪」，從此，復仇的黑色團塊緩緩下沉、鬱積，將真由子
破碎的心重新癒合。
「那感覺像是，一股新的血液流進我空虛的身心，在每個角落開始流動起來。但那是烏黑
的血液。儘管如此，我靠著這個血液得以倖存下來。」（小說中譯本p.184）。真由子在
哀傷悲痛中黑化與重生的過程，小說描述起來彷彿美麗又悽厲的魔物成形，讓人不忍細讀
又忍不住細讀。
小說基本上以真由子的視角來描述整個故事。而在電視劇的版本中，對於百合與直巳則有
更多詮釋。電視劇在最後一集，特別增加了兩場張力很強的戲。其中之一，是讓諒一、直
巳父子倆面對面，由諒一戳破真由子的意圖。
諒一指出直巳只是真由子復仇的工具，因此模仿谷崎潤一郎的小說『痴人之愛』從小調教
直巳，將他培養成自己喜愛的男人，而直巳只是個從小被洗腦的犧牲品，若直巳不是諒一
和百合的孩子的話，真由子根本不會看上他。直巳因此動手打了父親一拳，父子倆就這樣
打了一架。然而在此之後，直巳依然像以前一樣對待真由子。由此可見，電視劇版直巳的
心意比小說版更加清楚，他是在知道真由子利用他復仇的前提下，依然選擇了真由子。
增加的另外一場戲，則是讓真由子與百合面對面。真由子當面指出，百合希望真由子幸福
的原因是為了奪走幸福，就如同小說版所說的「幸福儲存桶」的理由。不過電視劇中百合
的反應，似乎在那個理由之外，還包含了更多東西。當真由子擺明姿態，不會放棄直巳，
並且不惜與百合絕交時，說了「這樣對妳、對我都好」，但百合卻難以接受。她不只是捨
不得直巳，而是真心希望與真由子繼續當好朋友。百合覺得自己是不好的，是暴發戶出身
，而真由子從小就是好的，出身於富裕的書香之家，被愛她的人所圍繞。百合希望不好的
自己，能夠變成好的、幸福的真由子，因此才會不斷拿走讓真由子幸福的好東西，漂亮的
項鍊、人偶、父親、初戀對象...後來連整棟房子也要。雖然執著於掠奪，但百合對真由
子的感情的確是真的，雖然這種感情是百合的扭曲形式。
在小說裡，對於百合的描述較少，兩人的關係集中在權力關係上。在百合心目中，作為「
幸福儲存桶」的真由子，只能是被掠奪的對象，絕對不可以反過來，變成掠奪百合的主動
者。要是那樣的話，兩人之間的權力關係就被翻轉了。這樣的關係不但要永遠持續下去，
也絕不允許被掠奪者發動叛變。真由子深知這層關係，而且也知道百合把自己跟諒一大哥
生下的兒子，當作是掠奪幸福之後的戰利品，同時也是鞏固此一掠奪而來的幸福的一種保
障，所以某個程度上，百合把兒子直巳視為自己的所有物。就因為百合有這樣的想法，奪
走直巳才具有價值。發現自己反過來被真由子狠狠奪走兒子的百合，心中痛恨、後悔、不
甘，又發現真由子與諒一擦槍走火上了床（上床是小說版獨有的情節），彷彿連丈夫也再
度被真由子奪回。建立在掠奪之上的幸福感，終於崩潰。百合激烈反撲，兩人幾乎同歸於
盡。
在電視劇中，百合會採取如此激烈的手段，除了上述的小說版的原因之外，更多了空虛的
理由。電視劇中，真由子與百合攤牌，宣布絕交，並且說「每個人都是孤獨的」。真由子
說出這句話的時候，可能想起父親和諒一，這些她深愛的男人都轉過身，離自己而去，而
小自己20歲的直巳，說不定真的會像諒一所詛咒的，不久後終將分手，到頭來，自己仍是
孤身一人。但在百合的耳中聽來，想到的可能是自己什麼也抓不著，她懷疑諒一有外遇，
兒子直巳被真由子搶走，而真由子則和自己絕交。所有人都背離了自己。雖然一心想要幸
福，卻還是失敗了。空虛加上仇恨，導致百合選擇了悲劇的結局。
對比之下，原本以為會相當變態的性愛部分，倒是沒那麼嚴重。小說與電視劇都是如此，
尤其電視劇可能還有放送尺度的限制。除了直巳從小就開始培養與漂亮阿姨之間肢體接觸
的喜悅這點讓人覺得「也太不道德了吧」、「這是犯罪」，不過等到直巳成年之後，他們
之間倒也還算「正常」。兩人真正的性愛，只發生在直巳滿二十歲生日那激烈的一天一夜
。在此之後，直巳也會和別的女孩子上床，而在小說中，則是和別的女孩子做的同時給真
由子在旁邊「打分數」（小說中譯本p.171）。三方都是成年人而且彼此同意，若是沒造
成其他人的困擾，似乎也沒什麼好指責的。
真由子想讓百合「品嚐自己的兒子被毀掉的恐怖」（中譯本p.133），要把直巳「培養成
非常迷人的病人」（中譯本pp.197），然而，直巳的行為真有多麼病態嗎？好像也沒那麼
嚴重。雖說是從小調教，但也並沒有把直巳教成什麼怪異的變態，只不過讓直巳的青少年
時代，把真由子當做性幻想對象的第一名而已。直巳長大之後，真由子也只是要他跟別的
女人上床（在小說板中真由子還擺明了要直巳「多累積經驗」），並且養成了做愛做給真
由子在旁邊看的樂趣罷了（雖然真由子可能根本沒有仔細欣賞，而是在隔壁工作）。
以上這些細節，真由子樂在其中並且深深沉迷，但百合其實並不清楚那麼多。百合並不知
道真由子從直巳一出生的時候就開始有調教與復仇的計畫。最多只知道真由子從直巳中學
時代開始，讓直巳對年紀大自己20歲的真由子產生迷戀，長大以後還繼續交往，僅此而已
。
如果百合只知道這麼多的話，又如果身為媽媽的百合看開一點，自己兒子只不過跟年紀大
的女人交往罷了，雖然她對那個女人的感覺很複雜。若百合真的用這種「沒什麼大不了的
」態度給真由子看，擺出「什麼嘛不過就是喜歡跟中年女人在一起，兒子大了他高興就好
，反正大20歲的女人很快就老了到時就會分手」的姿態來，或許才是反擊真由子的最好方
法，讓真由子自以為的報復行動變成了百合眼中的笑話。
然而，事情就是沒那麼簡單。百合本來就不是那麼超脫的人，而且非常執著於自己一手塑
造的、她與真由子的掠奪與被掠奪關係。
「兒子絕非母親的作品」（中譯本p.167），反而是真由子的。從這一點來看，真由子是
成功了，但代價也非常慘重，以致於很難說她是最後的勝利者。為什麼作者山田詠美會這
樣安排呢？在女作家家下，老女人對年輕男子的熱愛，在故事最後得到的惡果，竟然比『
痴人之愛』的老男人更嚴厲，真讓我有點驚訝。
或許，作者仍然認為真由子犯了道德上的罪，即使法律上無法究責，但仍應該遭受到報應
。至於百合，則毫無疑問的是個罪人，因此最後安排了她的死亡。而且真由子的動機，跟
『痴人之愛』裡的老男人「我就是想調教年輕小美眉」這種單純（笑）的原因不同，還包
含了利用無辜第三者來進行復仇的陰暗心思。此外，兩個女人的恩怨更往上、往下，波及
三代人，因此有必要安排更為沈重的結局吧？
ps.1
真心推薦看過電視劇的人也看一看小說。與電視劇對比的話，小說的長處通常在於細緻的
內心與動機描寫，這剛好是這個故事的關鍵部分。看小說原著的話，許多電視劇沒有說得
很清楚的部份，例如真由子當初為什麼如此信任百合，以及百合與真由子父親的性關係，
當然還有真由子與直巳的性關係，都有更深入的描寫。
ps.2
電視劇最後一幕，真由子到底在嘴裡murmur些什麼，然後露出微笑？有點在意。
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