【為什麼《進擊的巨人》是我心目中的神作:意義這件事,會隨著放棄而消失嗎?】
2021 年 4 月 9 日,我淚流滿面的看完漫畫《進擊的巨人》最終話。
歷經長達 12 年的等待,作者諫山創給予這部作品一個後勁極強的結尾,雖然仍有網友憤憤不平地表示是「爛尾」。幸好絕大多數的網友,包含我自己,都認為這是《進擊的巨人》最好的完結,每個角色的安排都適得其所,既能動情,又符合邏輯。
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從小到大,自認少男漫畫看過不少,「王道劇情」是我最喜歡的套路,但是《進擊的巨人》之所以會被我列為心目中第一名的神作,在於它已經不僅僅是英雄組隊闖關的故事,其中更包含勾心鬥角的政變、立場轉換的糾結、選擇的兩難。
關於「選擇」的人性議題,古往今來的動漫電玩、影劇作品都已經講到快老掉牙,但《進擊的巨人》獨特的地方是:這部漫畫做選擇的不會「只有主角群」,它會讓其他配角做出選擇,也讓觀眾見到他們承擔這份選擇所帶來的結果與變化。
《進擊的巨人》中的每個角色都有成長曲線,沒有一個人物是多餘,甚至出現原本讀者認為是「路人」的角色,後面居然晉升成「半配角」這種奇異的發展。
由於每個角色都值得開一篇文章細述,談「人物」肯定講不完,所以我這篇只想說說這部作品帶給我最大的啟示是什麼。
– 以下將涉及「動畫」劇透內容,沒有看過作品的人請略過,漫畫結局不會劇透 –
傳奇德國作家赫曼赫塞(Hermann Hesse)在散文《來自過往的詢問》中提及自己對於人生的看法:「因為有值得獻身,值得深愛的事物,人生才有意義。」
這位文學巨擎的真知灼見,我認為正是貫穿《進擊的巨人》的核心主旨。
我們原生家庭的教育薰陶、成長環境遇到的受挫經驗,以及面臨與朋友和愛人來回交手,再來眼看他們來了又走的惆悵裡,到頭來終於發現:
即便這些人事物都會變成回憶,可他們無形中都在步步形塑我們內心的世界觀、道德判準,還有為了追求某種盼望而產生的「意義」。
於是這份「意義」,終至影響我們做出的每個決定。
排除掉故事後段牽扯進兩國陰謀論,《進擊的巨人》起初大架構是「趕跑巨人」,主梗看似簡單,但細究每個角色撻伐巨人的理由,其實各有不同。
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男主角艾倫想殺巨人,是不甘自己成為像家畜一樣被鎖在牆內的人類,他追求的意義是「自由」;女主角米卡莎對巨人沒有多大興趣,其意義就是「追隨艾倫」,加入調查兵團的理由跟殺巨人無關,只想保護艾倫;阿爾敏夢想走出牆外,是想知道書中的沙漠和海洋長什麼樣子。
再看調查兵團,第 13 屆團長艾爾文,他驅逐巨人的意義是想「探索歷史的真相」;第 14 屆團長韓吉,她加入兵團是滿足研究巨人本體的好奇心;里維兵長擊殺巨人,是童年時見到兩位好友遭巨人虐殺,他想打跑巨人,意義是為全人類謀福利,倒成為劇中起心動念最符合英雄主義的人物。
根據內心立場,和礙於大環境局勢的壓力,每個人物都必須面臨「強迫做出選擇」的時候。
可是,正因每個人追求的價值不同,當一方做出選擇,就勢必得犧牲另一方的意見,於是便見到角色們如何在妥協與堅持中擺盪,情緒與性格上的轉折便各自鮮活,成就《進擊的巨人》這部人性浮世繪。
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意義是什麼?這是時下厭世感濃厚的年輕人始終在探尋的疑惑。
一旦理想無法立即得償所願,他們開始怨天尤人,質疑現在做的每件事情都「沒有意義」。
還有一種人,他們一邊追尋自己的理想,一邊害怕做出「錯誤的選擇」,到處去求神問卜,聽各方國師的星座運勢,抽籤算命,就害怕萬一失敗,這份意義就會從此失去。
就我個人觀點論,觀賞《進擊的巨人》最有感觸的就是「里維兵長」和「女王希斯特莉亞」追尋意義的方式,他們分別代表人類靈魂中「大我」與「小我」的展現。
里維兵長,他是在變數中不斷奉行己身「為全人類付出」和「讓兵團其他成員們的犧牲有回報」價值觀,因此做出許多讓觀眾、連他自己都很心痛的抉擇,可是他依舊活在當下,為這份取捨負責。
女王希斯特莉亞,她則是在變數中不斷成長,逐漸找回自己存在的價值,她的意義其實沒有多麽高大上,只是拿回自己原本的名字,懂得開始「練習自己做決定」,無愧於心的活著,發自心底的遵循使命。
這讓我想到台灣電影《艋舺》中,由蔡昌憲飾演的小流氓一句台詞:「意義是殺小,拎北只聽過『義氣』,沒聽過意義啦!」
但實際上,小流氓嘴上所奉行的義氣,正是他的意義。
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意義這件事情,它早在你出生之時就存在,你可能有感覺,可能沒感覺。
有的人可能是里維兵長和米卡莎,早早就明白自己的心之所向,一路追隨且心無旁騖。
但我曉得更多數的人,他們可能是希斯特莉亞與尤彌爾,從原本被社會價值賦予的規矩,一路步步掙脫框框,終究明白意義不過就是「相信自己的目標」與「不後悔自己的決定」,如此簡單而已。
謝謝《進擊的巨人》的存在,讓我們在看到每個角色的拼搏過程中,學會相信自己的判斷、為自己的立場負責之餘,同時也能理解對方的決定與立場。
#ADaymag
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過17萬的網紅無臉,也在其Youtube影片中提到,#進擊的巨人 在這一集中發生許多事件 我們發現宪兵团希望希斯特莉亞成為下一個獸之巨人 但希斯特莉亞已經懷孕 這打亂他們的計劃了 還有三笠的真正身份和吉克的真正計劃 終末女武神播放列表: https://www.youtube.com/playlist?list=PLB0KPdEQn0A_velI...
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偷偷在生日這天與大家分享每月一度的八月份待讀書單,等等去朝聖大銀幕的《全面啟動》十週年紀念版,接著還有終於只差一步之遙《TENET天能》,往年看似樸實無華的平淡計畫,今年卻顯得有些奢侈;再者這裡也即將迎接得來不易的五周年,屆時再發文與大家回顧五年來的成長過程,近期也將有好幾波值得期待的贈書與特映會贈票活動,歡迎各位一起多多參與共襄盛舉。
首先,先來看極為精彩的八月選書《 #沼澤女孩》,也是 2020 年的愛書之一,這一位已經邁入古稀之年野生動物學家,寫起被全世界遺棄的少女隻身在濕地孤獨生存之過程,完美揉合了各種元素,懸疑、浪漫、成長、生存與自然寫作,深受各個年齡層與各類族群的讀者喜愛,銷量憑著口碑逆勢成長,藍燈書屋行銷總監甚至表示自己過去 30 年間未曾看過這種神奇的銷售成績,這部犀利、美好的小說孕育於北卡羅來納外灘群島的海岸溼地,孕育於溼地的韻律及陰影中,用華麗抒情的散文包裹著作者內心的奧祕,從一個遭人拋棄的孩童之眼,檢視了北卡羅來納海岸的孤寂溼地,由於她的孤絕處境,我們才能真正張開眼睛,在她所身處的私密世界中,看到各種奧祕的美好及危機。《沼澤女孩》以千軍萬馬的氣勢在全球創下超過六百萬冊的傲人成績,不但售出 41 國版權,持續蟬連各大暢銷書榜相當長的時間,也即將由瑞絲薇斯朋為改編電影擔任製片,非常值得期待。
接下來是早已與大家推薦過美觀實用兩相宜的「 #維多利亞三部曲」,Sarah Waters 是用小說華麗考古的歷史學家,素有「狄更斯再世」的美稱,不但身為英國封建時代女同志情欲書寫第一人,以小說打破身體、階級、性別疆界,也開始透過文字正視維多利亞時代女同志的歡娛與認同。《 #輕舔絲絨》、《 #華麗的邪惡》、《 #指匠情挑》三部雖為獨立故事,卻有許多共通元素,同樣都深刻掌握時代氣氛,深入維多利亞時期底層,而獲此美稱。她的每一部作品皆經過龐大的史料研究,許多人設也其來有自,以縝密細節堆疊出時代氛圍,在角色的處境中隱約寄託對小人物的理解與對社會不公的剖析批判;其引人入勝的敘事功力往往令讀者欲罷不能,新作每一發表必於暢銷排行榜高踞不下,同時也獲得文壇的高度迴響,堪稱當今英國最具代表性的作家之一。
平時總是偏好讀翻譯小說,這個月一字排開,意外被華文作家與日本作品攻佔,光是今敏就補齊了三部,分別為昨天已興奮分享的《 #海歸線》是他的首部長篇漫畫,一氣呵成的畫風、情節、呈現方式皆極其流暢且餘韻十足,他所關注湛藍幽深的沉默大海,無處不流露著神秘、敬畏、愛護之情,夏美躍入海中的身影就像是賈克馬攸眷戀海洋的溫柔,在新舊衝突、世代交替之間重新追尋傳統與自然的價值。其二《 #OPUS》是讀者所能想像最具今敏風格的長篇遺作,當科幻漫畫家永井力,終於完成他現正連載的漫畫《Resonance》的大結局:讓主角琳與邪教教主「假面」同歸於盡的分鏡時,竟意外掉進了自己所創造的世界,撞見正好撿到這張分鏡的琳,為避免被「神」賜死,琳一路逃亡,而永井力則為追回自己的故事設定,開始以他從未有過的視角理解他筆下所創造的角色。以及《 #夢的化石:今敏全短篇》,為今敏逝世後,講談社出版的紀念短篇合輯,共收錄 1984 至 1989 年間十五篇短篇,其中有九篇是第一次收錄進單行本,以及未發表過的 1984 年漫畫處女作〈虜〉,十五篇作品的內容主題各式各樣,有戰國時代的古裝故事、遇見幽靈的恐怖物語、溫暖但把玩「時間」概念的耶誕老人童話,還有今敏擅長的科幻、懸疑故事。
還有久違的兩本吉本芭娜娜《想想下北澤》與《 喂!喂!下北澤》,下北澤對於吉本芭娜娜而言,是裝滿回憶寶物的場所。在搬到下北澤之前,她有兩個強烈的個人回憶:一個是十五歲那年冬天,高中聯考失利的她在街頭感受到年輕人,這也是她與父親珍貴的散步回憶。另外一個是二十歲那年,在當地街頭目睹一對作風打扮都特立獨行、無視他人眼光的搖滾夫妻,讓她不禁嚮往起下北澤的生活。如今個人事務所選在下北澤重新出發的芭娜娜,藉由《 #想想下北澤》分享她在街區生活中獲得的人生滋味與獨一無二的回憶,將逐一消逝的店家和人們留在她溫暖如煦的文字裡。《 #喂喂下北澤》則是吉本芭娜娜十年來在台灣最暢銷小說代表作,獻給這個世間因親人離別,無助得難以啟齒、只想靠自己重拾生活,但時代氣息與精神狀態已然與過去截然不同的當代少女,那些乍看之下混沌雜亂的醜惡景象,在不經意間變成有著精彩圖案的美麗風景,人生中種種經歷的事情和看過的景致都會在心中留下一席回憶,那是長存世人心中永遠不會消失的寶物。
因為特別獨鍾旅行文學,自然也不會錯過舒國治的《 #遙遠的公路》,1983 年到 1990 年這七年間,舒國治待在美國,其中三到四年,他開車到處跑,在別人上下班,憂慮工作的時候,他在美國公路上無休無盡地奔來奔去,透過小鎮理解美國,也理解生活。舒國治認為人生,要有一個時期放自己去流浪,去千山萬水地熬時度日,耗空你的身心,粗礪你的知覺,直到你能自發地、甘願地回抵原先的枯燥崗位做你身負之事,這過程,會讓人懂得活著的本質。
同時也一口氣入手兩本張亦絢的著作,《 #愛的不久時:南特 /巴黎回憶錄》寫台灣到法國念書的女同性戀遇上當地的一位異性戀男子,他們之間有戀愛的可能嗎?他們的關係能長久嗎?此書為作者寫作至今以來最喜歡的一本書,不但是寫給痛苦的訣別信,也是面朝人生的定情物,在變幻莫測的世界中,我們都需要有如護身符般的小說。《 #我討厭過的大人們》則為金鼎獎最佳專欄寫作獎的專欄文章集結,輯一「我討厭過的大人們」從鄭清文、葉石濤、西蒙波娃、佛洛伊德、希薇亞普拉斯、伍迪艾倫,到《咆哮山莊》裡的希斯克里夫與生活中的書法老師,「討厭」加上「過」字,話就有了後路,翻轉「討厭」的概念,其實背後是深情。輯二「有多恨」書寫各種恨,有的常見,有的冷門,包括恨勢利、恨偶像破滅、恨情敵、恨匱色、恨病痛、恨母親、恨採取立場等諸種恨事,把討厭與恨都進行到底,但絕不要「昏頭昏腦,想都不想」地進行,而要「步步為營,草木皆兵那樣警醒」地進行。
同婚議題在這個時間點繼續推向高峰,陳雪二十周年的《 #愛情酒店》稱為探求都會情欲的愛情之書,故事主軸由一位毫無生活目標與人生方向的女子寶兒,迴繞在和黑道大哥、帥氣女同志的情欲糾葛開始,再擴旁同性、異性錯綜迷離的戀情、內心世界,並獻給所有曾在深夜裡徬徨失措的人。還有代表作之一的曹麗娟《 #童女之舞》,收錄四篇短、中篇小說,〈童女之舞〉寫一對青春正盛的女孩對友情與愛情的想望和探索,少年情感焚燒著彼此的相遇,一段生死知己的離離散散,勾勒著最初的青春花朵盛開;〈關於她的白髮及其他〉獲聯合文學中篇小說推薦獎,寫 Tomboy 的掙扎、生命風化與悲涼,文字之中處處顯見曹麗娟的書寫才華;〈斷裂〉以短篇幅的形式,表達了一個黑色幽默般的的同性愛情故事,沒有看到最後,不會明白一切對話營造如何精彩;〈在父名之下〉刻劃情感的悲傷,更洞悉人性的生離死別,家族裡唯一的兒子,不容於世的性向,被父親亂棍驅逐,是對生命所有期待而錯亂的荒謬與無奈,父親逝去,所有的一切亦如風飛揚。
詩人王天寬的混血文集《 #告別等於死去一點點》也令人相當好奇,熱愛電影、受過戲劇訓練的他,文字充滿了影像與劇場感,點到為止的抒情,卻穿插著懸疑的氣氛,巧妙運用了數字七,這數字彷彿是從無數歐美電視劇、電影裡擷取出來的凶案現場籠統印象所留下的印記。整本文集也像是精心佈置的一個迷魂陣,以〈七〉為名的篇章拆成七段,隔開了像似存在又不存在的七個房間,每打開一個房門,你就得到了某些真相。年輕作家高博倫《 #其實應該是壞掉了》是十則後青春時期關於「性」與「衰老」的故事,偶爾溫暖,偶爾黑暗,偶爾帶著痛感,好多年前眾主角們隱藏在城市一角掙扎活著,他們被逼視恐懼、回憶苦痛;陷於霸凌和反霸凌、家暴、傷害的反覆迴圈裡。他們說原諒容易,但忘記很困難;他們不怕不愛,只怕不懂得愛。愛與婚姻、性別與認同;青春和蒼老對話、死亡和新生交纏,探索之芽從暗處鑽出縫隙,在看不到的地方發光,直到亮光散去,沒入黑暗。
最後一本小而美的精裝書《 #愛麗絲夢遊仙境》此一版本也值得喜愛這個故事的讀者收藏,復刻了 1865 年初版 Tenniel 爵士的 42 幅典雅插圖,1862 年一位害羞、講話還會結結巴巴的牛津數學家 Charles Lutwidge Dodgson 創造了一個奇幻國度,對三位女孩講述了一個小女孩掉落兔子洞的故事,就這樣開始了愛麗絲的不朽冒險之旅,三年後他終於以筆名 Lewis Carroll 出版《愛麗絲夢遊仙境》,「愛麗絲」從此成為英國文學中最受歡迎的女主角之一,再加上紅心王后、獅鷲獸、柴郡貓、假龜和瘋帽匠等奇特角色,構成了一本充滿諷刺與魅力的文學作品。
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【#地下情報】
『《小丑》威尼斯世界首映,盛讚媲美《黑暗騎士》直衝奧斯卡』
由美國導演《醉後大丈夫》系列陶德菲利普導、坎城影帝瓦昆菲尼克斯主演的 DC 反派角色個人電影《小丑》應該是本屆威尼斯影展討論度最高的作品(畢竟 DC 也有廣大粉絲),終於,8 月 31 日威尼斯世界首映後,首波評價出爐,紛紛大讚媲美《黑暗騎士》,也看好會直衝奧斯卡。
IndieWire 稱:「《小丑》毫無疑問地是自《黑暗騎士》以來最大膽的改造,一部真正的原創作品,肯定會被人們銘記為 21 世紀最具侵略性的大片之一,它具有在任何主流娛樂中很少發現的那種挑釁精神,如此感謝《計程車司機》和《喜劇之王》。」
Variety 稱:「在陶德菲利普的催眠幻想中,亞瑟這個精神病患者,血淋淋地站在我們面前,不是一個大惡棍,而是作為原始人類傷害的可憐標本,無可否認的是,我們為他感到了一種同情,或者至少是理解。當然,反對統治精英的反叛(這正是亞瑟的行動所象徵的),現在比十年前更加合理。
整部電影,在精神上,是希斯萊傑在《黑暗騎士》中的一種起源,瓦昆的表現令人驚訝,他精準掌握小丑的心理狀態。」
Collider 稱:「陶德菲利普創作了一個非常親密且獨一無二的角色研究,而其中深深受到 70 年代電影的影響。從電影的開場到最後一幕,陶德已經將這部漫改電影融入了 1970 年代末的風格,並呈現驚人的成果。相信我,你從未見過像《小丑》這樣的漫改電影,我甚至不確定我們之後會不會再看到這樣的電影。」
Screen Daily 稱:「一個具標誌性的反派角色——小丑,得到了一個屬於他的史詩級起源故事。這也讓瓦昆菲尼克斯有很棒的舞台展現他的傲人天份,陶德菲利普和瓦昆在電影裡實現了兩個互相矛盾的目標,一個充滿魅力、讓粉絲目不轉睛的小丑,同時也對小丑的虛無主義進行了批判,在這過程中,《小丑》解構卻又重塑了蝙蝠俠一直以來的死敵傳說。」
The Hollywood Reporter 稱:「此作的精彩劇本將這個故事設定在一個分裂嚴峻的城市,與當代的,在道德上破敗的美國相呼應。圍繞著從孤獨的局外人到瘋狂殺手的起源,這是一個以城市異化為基礎的心理特徵,它可以說是最好的蝙蝠俠系列電影之一。而且,瓦昆菲尼克斯令人生畏和恐懼,他是讓《小丑》成為好萊塢漫畫工業中一個獨特的、前衛的主要力量。」
Deadline 稱:「傑克尼克遜、希斯萊傑、傑瑞德雷托都曾是小丑,現在瓦昆菲尼克斯也成了這個角色,看這部電影之前,如果你認為你真的認識小丑,那就再想一想。這是一部看起來不舒服的電影,處理非常黑暗的城市,且潛入了亞瑟的瘋狂世界,這部電影會讓你感到震驚並進一步思考。」
Forbes 稱:「準備好重新思考漫改電影的可能性,如果你認為《黑暗騎士》以及《羅根》打破了英雄類型電影的定義,《小丑》即將超越你對這類電影的想像,並狠狠衝擊奧斯卡。
其中,瓦昆菲尼克斯不論是情感流露或是肢體語言都讓人驚嘆不已,無所畏懼的表演方式絕對值得一座奧斯卡影帝。此外,陶德菲利普從馬丁史柯西斯的電影裡獲得許多靈感,包含《喜劇之王》、《殘酷大街》,特別是《計程車司機》。《小丑》是超級英雄電影的真正傑作之一,也是 2019 年最偉大的成就。」
《小丑》引援了艾倫摩爾的《The Killing Joke》,講述了小丑的起源以及血液中的瘋狂,新版的亞瑟由坎城影帝瓦昆菲尼克斯出任,瓦昆菲尼克斯也將繼 2012 年的《世紀教主》獲封威尼斯影帝後,再度挑戰帝座,其餘卡司還有奧斯卡影帝勞勃狄尼洛、《死侍2》薩琪畢茲等人。
北美定檔 10 月 4 日,台灣則是 10 月 3 日,由『華納兄弟台灣粉絲俱樂部』發行。
#瓦昆最高
#很好奇小丑在獎季會有什麼表現
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##黑暗騎士三部曲 #邁向天能 #諾蘭全解析
最新影片: 《最後生還者》如何將遊戲化為藝術?"
https://www.youtube.com/watch?v=Q1JVdvfdD8Y --~--
你自稱是諾蘭忠實腦粉嗎? 快來追蹤這個系列來一起慶祝這位當今最最討厭椅子的奇才導演!
在這個「邁向天能」系列之中,我們將會一起深入解析諾蘭的每一部電影,迎接他的最新作品。
歡迎來到黑暗騎士解析系列的第二集,這次我們要來談的是史上最有深度的超級英雄電影 黑暗騎士
第一集《蝙蝠俠:開戰時刻》:https://youtu.be/biXnYy2-RV0
第二集《黑暗騎士》:https://youtu.be/zOnzIW3-7YE
第三集《黑暗騎士:黎明升起》: https://youtu.be/EjlXZsOLDWA
00:00 開場回顧
02:53 三角爭奪
04:06 哈維丹特 騎士的殞落
07:37 小丑 混亂的化身
10:17 小丑的目標
13:56 高尚的謊言
15:55 911後恐怖時代的寓言
18:18 蝙蝠俠的意義
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
加入會員:https://www.youtube.com/channel/UC0Q-fBheHysYWz9ObSEzMdA/join
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Source:
How I Wrote The Dark Knight (Writing Process of Christopher Nolan)
https://www.youtube.com/watch?v=yqlhU6hE14A
The Dark Knight Christopher Nolan Interview
https://www.youtube.com/watch?v=yp94gmtVTfs
Creating The Ultimate Post-9/11 Allegory: The Dark Knight on Risk and Terror-
https://youtu.be/W4evCOctDrc
還可以在哪裡找到我:
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twitter: https://twitter.com/TessereQ
twitch實況台:http://www.twitch.tv/chantienchiu
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如果你不喜歡此影片的話歡迎指教
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《黑暗騎士》2008年在美國上映創下多項票房紀錄,美國影史上的票房第四高,全球票房已逼近10億美金(其他三部是《鐵達尼號》、《魔戒三部曲:王者再臨》、與《神鬼奇航2:加勒比海盜》後。 也是影史上唯二在美國票房破5億美金(約台幣165億元)的電影,另一部是《鐵達尼號》。
演活片中大惡人小丑的希斯萊傑獲得2009奧斯卡最佳男配角,他是死後獲此殊榮,成為1976年之後(彼得芬奇在1976年時以《螢光幕後》(Network)獲得奧斯卡最佳男主角獎。他於奧斯卡獎提名公佈前一個月逝世),第2位死後才領到奧斯卡榮譽的演員。
在《黑暗騎士》中,蝙蝠俠向日益囂張的街頭犯罪宣戰,警長吉姆戈登和檢察官哈維丹特始終在一旁協助。蝙蝠俠與他們兩位合作無間,掃蕩了無數危害城市的犯罪組織,打擊犯罪成效卓著,但是他們也很快就發現自己成了邪惡犯罪首領的攻擊目標,也就是令高譚市民聞之喪膽的「小丑」(The Joker)。
這個邪惡的角色由曾獲奧斯卡獎提名的希斯萊傑飾演。除了希斯萊傑外,本片的演員陣容堅強,還包括《蝙蝠俠:開戰時刻》中現身的蓋瑞歐德曼飾演吉姆戈登,亞倫艾克哈特飾演檢察官哈維丹特,加上奧斯卡得主米高肯恩、摩根佛里曼及瑪姬葛倫霍等。
《黑暗騎士》由華納兄弟影片公司聯合Legendary影片公司出品,Syncopy影片公司製作,幕後的創意團隊人才雲集,導演是克里斯多福諾蘭,他多才多藝,除了擔任導演,也參與這部電影的其他許多創意或製作工作,包括編劇和故事構想。電影中的人物原型來自DC漫畫大廠出品、由鮑伯肯恩創作的蝙蝠俠系列。
克里斯丁貝爾眾望所歸將再次出演蝙蝠俠一角,老管家和老科學家也同樣分別由老牌演員米高肯恩和摩根佛利曼等原班人馬擔綱,令人意外的是反派高手蓋瑞歐德曼這回改邪歸正,扮演蝙蝠俠的夥伴警察局長高登。飾演小丑的希斯萊傑日前在家中意外暴斃身亡,為影迷留下許多遺憾。
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歡迎再度來到「看懂諾蘭系列」,在這個系列之中我集將歡迎再度來到「看懂諾蘭」系列,這個系列將會帶各位回顧並且深入解析克里斯多福諾蘭的所有作品,而這一部要來解說的,是黑暗騎士三部曲的第一集《蝙蝠俠:開戰時刻》
第一集《蝙蝠俠:開戰時刻》:https://youtu.be/biXnYy2-RV0
第二集《黑暗騎士》:https://youtu.be/zOnzIW3-7YE
第三集《黑暗騎士:黎明升起》: https://youtu.be/EjlXZsOLDWA
00:00 開場簡介
01:25 劇情回顧
03:11 諾蘭手法
03:55 蝙蝠俠的恐懼
05:47 蝙蝠俠的信念
07:37 反派對立層次
13:57 蝙蝠俠代表什麼
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
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IMDb 票選最佳電影第三名【黑暗騎士】
囊括奧斯卡八項提名.IMDb 9.0 爛蕃茄 94% 超高評價
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5月29日(週五)起 磅礡重返大銀幕 IMAX 同步上映
克利斯汀貝爾 米高肯恩 希斯萊傑 蓋瑞歐德曼
亞倫艾克哈特 瑪姬葛倫霍 摩根費里曼
《黑暗騎士》(英語:The Dark Knight,中國大陸譯《蝙蝠俠:黑暗騎士》,香港譯《蝙蝠俠—黑夜之神》)是一部於2008年上映的超級英雄電影,由克里斯多福·諾蘭編劇、監製及執導。本片是諾蘭所執導的黑暗騎士三部曲中的第二部,以DC漫畫旗下角色蝙蝠俠為主角,是2005年電影《蝙蝠俠:開戰時刻》的續集。影片由克里斯汀·貝爾、希斯·萊傑、麥可·凱恩、亞倫·艾克哈特、蓋瑞·歐德曼、瑪姬·葛倫霍及摩根·費里曼等人主演。電影中,布魯斯·韋恩/蝙蝠俠(貝爾飾演)、詹姆斯·高登(歐德曼飾演)與哈維·丹特(艾克哈特飾演)聯手打擊高譚市的黑幫,但其行動被高智商罪犯小丑(萊傑飾演)所破壞,後者企圖削弱蝙蝠俠的影響力,並讓高譚市陷入混亂。導演對本片的基本概念,來自漫畫《蝙蝠俠:漫長的萬聖節》中,小丑首次出現的兩段故事。
上映後,電影收穫積極的評價,部分影評人將其列入2000年代最佳的電影及超級英雄電影之一[8][9]。除此之外,電影也在票房方面打破許多紀錄[10],並憑藉超過10億美元的全球票房,成為全球票房第46高的電影(未考慮通貨膨脹)[11]。而在第81屆奧斯卡金像獎上,《黑暗騎士》共奪得八項提名,最後榮獲最佳音效剪輯以及最佳男配角獎兩項大獎,後者由在拍完該片後去世的萊傑拿下[12]。續集《黑暗騎士:黎明昇起》是三部曲中的最後一部,於2012年7月20日發行。
#黑暗騎士 #諾蘭全解析
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艾希斯漫畫 在 [討論] 如何評價摔父後的希斯特利亞有漫畫雷- 看板Isayama 的必吃
以下文長,而且有漫畫大雷,動畫黨建議退避。
其實關於「希斯特利亞」,我一直不是很懂她在摔父之後,到底變成了怎麼樣的人。
首先,我相信大家都同意前期中,「女神般的克莉絲塔」是希斯特利亞裝出來的一種假象
,真正的希斯特利亞則相當空洞,甚至覺得找個機會死掉算了。
後來發生了一些事情,尤彌爾給了希斯特利亞很大的影響,之後經過王政篇,女神藉由反
抗父親羅德,正式告別「不斷被動、受人擺佈的性格」。
我想以上應該是比較沒有爭議的部分,但是在來我有幾個疑問:
如果女神以摔父為分界,在此之後活出了自我,那這一個「摔父後的希斯特利亞」,她的
個性到底是什麼?
首先,她肯定不會繼續當「女神般的克莉絲塔」,也不會當「空洞、希望死掉的希斯特利
亞。」。
那麼,就應該要整理「摔父後的希斯特利亞」所做過的事情,包含以下:
1、摔父,因為她不想被父親控制,也不想身為朋友的艾倫被吃掉。
2、主動參與擊殺父親羅德巨人的戰鬥,順利拿到打點。
3、「主動」稱王;我相信希斯特利亞佔在馬車上稱王時應該是自願的,而不是因為兵長
威脅所以才稱王吧?
4、毆打兵長
5、成為虛位元首。
6、大力促成孤兒院的設置
7、決議對牆內公開世界的歷史
8、在吉克捎來有關地鳴的情報時,主動表示願意繼承「野獸巨人」
9、懷孕(生父尚未確認,目的也尚未確認。有拖延時間一說,但是謎團還是很多。)
姑且不論謎團最多的第九點,從其他7點來看,這一個「摔父後的希斯特利亞」到底是一
個怎樣個性的人?
首先,她肯定是獨立自主而不畏強權的,因為她反抗了父親羅德,還敢毆打兵長。
但是獨立自主是一回事,希斯特利亞應該還要有其他中心思想吧?從其他幾點來看,我看
到「她很為了弱者著想(所以努力促成孤兒院)」以及「不願意欺騙人民(公開歷史)」以及
「她很願意為了牆內人類犧牲奉獻(所以願意繼承野獸巨人,讓牆內擁有地鳴)」。
所以「摔父後的希斯特利亞」的定位,就是一個「為了弱者與同胞犧牲奉獻,不願意欺騙
人民,同時獨立自主不易受強權左右的女王」嗎?
這樣的希斯特利亞當然是很偉大,但是我總覺得這樣的個性張力好像有一點點不太夠……
比起艾爾文對於歷史真相的渴望、比起(過去的)艾倫對於巨人的深惡痛絕、比起(過去的)
米卡莎毒到不行的艾倫病、比起(過去的)阿爾敏只想看到外面世界的執著等等,總感覺希
斯特利亞在表現出很強烈的「獨立自主」的特性之後,反而在「獨立自主之後,要做什麼
?」這一點上面沒有很令人印象深刻的表現。
(之所以強調「過去的」,是因為現在三人組的情況實在是太複雜,艾倫的目的不明,而
世界的真相某種程度上好像讓三人組的夢想都變得沒有了意義一樣……這點暫時不多談)
當然希斯特利亞是虛位元首,權力不大,但是她心中應該有一些理想吧?照顧孤兒,繼承
獸句讓島內擁有地鳴,當然是希斯特利亞願意做出的貢獻,可是我總覺得……除了孤兒院
是她一手促成的之外,希斯特利亞好像又變成了一個隨波逐流的人,配合著調查兵團,該
犧牲就犧牲,該獻出心臟時就獻出心臟。
簡單來說就是:
我不會再受人擺布了!→摔父、砍父、稱王→我要幫助孤兒→蓋孤兒院→然後呢?雖然我
不再受人擺佈,但是我也不知道現在要做什麼→原來真實的歷史長這樣!我們應該要把她
公開→沒事了,又不知道要做什麼→原來如果我繼承野獸巨人,我們就可以擁有地鳴!那
我願意犧牲自己繼承獸巨(然後被艾倫否決)→沒事了,又不知道要做什麼
(懷孕暫且不提)
感覺希斯特利亞變成一個等待選擇到來,再主動做出選擇的人,而非如調查兵團的其他人
一般,主動去尋求新的選項。這樣的希斯特利亞,給了我一種仍然流於被動的感覺。
如果說一個人真的獨立自主,不會被強權所脅迫,最後卻又流於被動,只是等待需要自己
選擇的時刻找上門來,這不就代表她是一個「沒有中心思想」,而非「有中心思想,但是
常因為畏懼強權而不敢作為」嗎?
再一次強調,由於希斯特利亞只是虛位元首,她所能做的其實大概也就只有這樣而已,只
是從漫畫中的蛛絲馬跡,我仍然看不出她有意圖做出更多更主動的行動,這讓我覺得她在
後期的角色塑造上有點相對薄弱。
所以,大家是怎麼評價「摔父後的希斯特利亞」的呢?跪求討論勿戰
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