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《ARTIFACTS - NUMBERING》
#鑲鋯石Pave系列 #強烈造型感
韓國首飾品牌 Numbering 在各式 K-POP 舞台造型與韓星紅毯穿搭中頻頻出鏡，成為新一代必備配件品牌。設計師 Noori Kim 在大學時就學習金工，精緻的做工品質與金屬材質所散髮的光澤，是品牌最擅長的元素。
秋冬系列以 NMBR 和 CARAT 系列組合而成，NMBR 系列透過「電泳法」的獨特工藝生產的零件組成，每個風格特殊的單品都可以疊戴，打造別緻的配件搭配。
ARTIFACTS 選入多款 Pave 鑲鋯石系列，在秋冬時節深色的服裝穿搭下能夠更為出挑。
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📍ARTIFACTS 敦南旗艦 / 誠品信義 / 新光三越A4 / 台中新光三越
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歡迎透過 ARTIFACTS 門市聯絡電話、發送訊息至粉絲專頁 / Instagram 詢問，將會進一步提供您更多商品資訊、線上結帳與寄送。
Available at ARTIFACTS
《城市戀歌進行曲》演出圓滿落幕🎊
成功解鎖＃第20場 ！
這是阮劇團久違的一場大型實體演出
感謝臺中的朋友情義相挺😍
歡迎底下留言票根簽到～～！
❙ 攝影：馬雨辰
// 感謝名單 //
九天民俗技藝團、大開劇團、中興大學解昆樺老師、王正源、王群勝、東海大學高禎臨老師、余婉臻、余素珍、李中蓮、咪咪老師、葉登源、麻雀巢行旅、陳宇謙、許惠淋、精誠中學陳銀桂老師、嚴婕
// 工作團隊全體成員 //
製作團隊｜阮劇團
製作人/導演｜汪兆謙
執行導演｜余品潔
編劇｜許正平、吳明倫、MC JJ
演員｜吳盈萱、李冠億、周政憲、洪健藏、徐雅瑄、莊庭瑜、許䕒文、郭昭伶、陳守玉、廖家輝、廖庭筠、鍾汶叡（依姓氏筆劃排序）
舞台監督｜羅令珆
舞台設計｜李婕綺
燈光設計｜高至謙
服裝設計｜林玉媛
音樂設計｜柯鈞元
舞蹈設計｜林宜瑾
影像設計｜陳允山
歌唱指導｜程欣儀
舞台技術指導｜詹牧恩
燈光技術指導｜楊嘉璿
音響技術指導｜張稚暉
影像技術暨執行｜藍婉心
音控指導｜嚴婕
排練助理/字幕｜蔡均培
排練助理/音控｜黃璿頻
梳化｜童筱芩、黃靜嫺
劇照師｜馬雨辰
燈光音響：鋒燁燈光音響舞台實業社
道具搬運｜立代企業有限公司
工作人員｜王翊同、李佳儒、曹芯慈、童琬婷、廖惇根、鄭偉志（依姓氏筆畫排序）
執行製作｜郭堂安
行銷票務｜何佳儀
主視覺執行設計｜謝涵亦
劇團行政｜蔡明純、廖心彤、邱洛彤
主辦單位：臺中市政府文化局
執行單位：臺中市屯區藝文中心
演出單位：阮劇團
＃阮劇團
＃城市戀歌進行曲
【跨世代女「人」交流｜May/劉雨涵講座回顧】
「我好像是一個社會的革命者。」
Mayfit創辦人劉雨涵、知名健身網紅在【跨世代女「人」交流】講座中這樣提到。曾經，作為台大人類學的學生May卻覺得人類學好遙遠，文本中觀察的異文化都看似脫離我們的生活。但隨著浸潤修習不同的課程，May開始感覺到文化的範疇十分廣泛。尤其在「民族誌寫作」課堂後，May在大二就開始運用自己和外籍生的相熟，觀察他們不同的生活風格，並加入到自己的寫作之中。在那一刻開始，May意識到，生活的方方面面都是人類學，人類學其實就在自己身邊。
在成為健身kol前，May的家庭也抱持較為保守的態度，認為女性讀到高學歷反而可能變成結婚生子的阻礙。高中和大學生活的巨大落差，加上科系中沒有人分享對健身的熱情，May曾經感到無比孤單，只能透過ig作為一個自我展現的小舞台，連結更廣泛的社群。
原本只是藉由社群網路尋找志同道合的傾訴對象，May在畢業後也考慮過接手家業，抑或出國進修研究所，在遠赴柬埔寨實習後，意識到製造業無法發揮原本的熱情，才回頭成為全職創作者。
所以，May創作的根基從來就不是金錢，甚至一開始有廠商合作時都十分抗拒，擔心粉絲的眼光和內容的變質，但吸收《第四消費時代》書中所謂「當物質已經過度豐饒，大眾反而需要一個代表性的人物，形塑購物模式」，May發現這其實是一個共享經濟的形式，將我們的物質進行重新的分配。
同理，當自己出於一顆分享的熱誠之心，業配其實也是一種分享。昭示著所以現在的消費思維已經和過往有很大的不同。
【在社群經營中尋找社群歸屬感】
「instagram改變了我的人生」
IG平台上的形象展演，搭配上指導教授建議下開始的1990年代的網路社群研究，May發現——網紅打破了傳統上對下的資訊傳播，甚至沒有任何的門檻，透過一段照片、影片，可以影響到大量受眾，甚至爭取和其他大平台平等洽談合作的機會。
同時，ｍay也不諱言，Ig符合行動裝置的設計，也使虛擬的社群交往無孔不入的侵入我們的生活。
在幾乎無所不在的行動裝置下，ig的舞台又有更多的展演空間，濾鏡的內建、相似的風格等，這個社群已然脫離以往奠基於親友的連結方式，儘管帶來無遠弗屆的影響，但九宮格下的自己也開始變得模糊。
每個人畢竟都會有對自己不自信，或者因為他人的言論而質疑自己的時段。但May在對自我身分的不斷摸索中，學會藉由回到身體，單純健身、調整飲食，感覺自己在過程中的快樂，學會與現在的自己對話共存。
在過程中，May也不斷思考什麼是女性的新身份，並希望可以引領更多女性勇敢展現自己。
正如百工裡的人類學家不斷自問「人類學家還可以是什麼？」，May也不斷思考「網紅還可以做到什麼？」，思考哪些東西是自己應該捍衛的堅持？
只有自己才最了解自己的研究對象和深耕領域，遑論面對的是你自己的身體和價值。
所以，當別人用自身的框架和理解質疑時，也不妨用自身的框架回應對方。
【探詢女性新的身份認同】
「如果自己不覺得自己值得這份美麗和自信，即使是單一標準的美，都會被流言蜚語輕易擊潰。」
Ig起源於歐美，所以不少人會追求健身的美麗；但台灣女性比起地域差異，更像是時態的變遷。
隨著時間的變化，我們審美也會逐漸改變。美到底是什麼樣子？東西方和時代都會不一樣，但沒有一個特定的模樣是不得不去追求的。
對May而言，美不一定單純是外在，而該要對其所展現的美抱有自信，並進而去認可自己。
獲取證照、展現出讓人瞠目結舌的表現（引體向上、肌肉量等等），May認為將外界的酸言酸語轉化為女力前進的動力，並在領域中成為佼佼者，可以更有力量的抵抗外界的攻擊！
因為跟外界的互動，並非去服膺外界的主流，更重要的是照顧在生活在社會中的自己、保守本心。
【人類學讓May回到自己】
在我們的線上展覽中，May寫下「透過補足身體所需營養，照顧好自己的身心靈。」、「 享受美味的食物，讓生活充滿愉悅與幸福感」。
人類學帶給May的是在外界的追求下，焦慮和不安都能以同理、關懷的視野，思考如何多感受自己的身體，以人為本去關切自己。
May讓我們看到，儘管網路的比較讓人動搖，擁有打磨過的信心和堅定的內心，反而可以藉由網路打破距離的藩籬，成為影響力者。
藉由革命的過程，去影響到別人。
【展覽持續開放中】展出現代女人的模樣｜跨世代女「人」線上互動展
線上互動展覽：https://padlet.com/r09325002/anthrodo
從小和姊姊一起畫畫長大的Ann，國小就是班上負責教室佈置的手繪神手，國中上了美術班，一路到大學在志願結果出來後，開始了織品服裝設計系的嘗試。一邊挑戰服裝設計的Ann，心中對於繪畫的熱愛，甚至還加選夜間部的繪畫課做創作。
這一路走來Ann秉持著她的女力精神，雖然跌跌撞撞的吃過虧或是遇到挫折，但唯一不變的就是她對繪畫的「專情」。如今Ann從原先以為畢業後要走上舞台服裝設計的道路，在一趟到基隆海港換宿的生活後，煥然一新的展開自由接案插畫師的身份。你可以在台北市立動物園教育中心的門口看到一隻公牛銅像彩繪、大安區衛生所外牆都是Ann的插畫作品。除此之外，女力心聲也非常榮幸和Ann聯手合作推出我們第一款女力聯名貼紙包的周邊。就讓我們一起分享Ann擁抱挑戰和對繪畫專情的女力精神吧！
收聽連結、官網：https://www.grlpwrtalks.com/
女力心聲IG： https://www.instagram.com/grlpwrtalks/
#GRLPWRTALKS #女力心聲 #女力專訪
吳柏蒼｜音樂創作者及創業家
近期以個人身分發布新作的回聲樂團主唱吳柏蒼，除了標誌性的團名來自清大迴聲社，也有一段實實在在的風城歲月。
吳柏蒼從高中開始接觸英式搖滾，將搖滾樂作為精神食糧，一直想著未來也要組團創作，來到清大就讀後就理所當然地加入迴聲社。這不僅對他有著重大意義，也是人生中的重要轉折。
當時在校園中被視為叛逆份子的迴聲社，相對小眾、偏激的氛圍反而讓他覺得來對了地方。相較於其他熱音社仍然以翻唱為主的表演形式，回聲社的樂團有豐沛的創作能量，趁著向學校申請補助的機會獲得打造錄音室的部分經費，完成後還錄製了迴聲社第一份創作合輯。每年的社團成果發表「滾滾爆竹」也是樂團重要的展演舞台，自1994年開始舉辦於清大大禮堂的「滾爆」，於2000年移至剛新建完成的東門城廣場，此後多年也都於此舉辦，成為回聲社的傳統。
升大三那年的暑假，吳柏蒼與幾個朋友開始尋找校外的演出機會，也在此時將樂團命名為Echo。他們曾在新竹唯一會放搖滾樂的酒吧「尼泊爾」毛遂自薦，更去過空軍基地俱樂部、百貨公司前與站前廣場等活動表演。此外他們將demo放上「滾石可樂」網站後受到歡迎，開始累積樂迷，甚至在他們大學畢業多年後，新竹中學的熱音社都還練著〈感官駕馭〉。在《獻給生命中的純粹》專輯發行後，回聲樂團終於在2014回到清大大禮堂，完成做一場演唱會的心願，看到台下許多老同學及老歌迷，讓他們十分感動。
多年後，吳柏蒼回想起當時在新竹的大學生活，除了清大校門天橋旁的「音樂販子」唱片行和幾間樂器行，整體的音樂場域還是顯得相對無趣。但也或許就是這種無聊，才讓他能專注在音樂與其他瘋狂的事上，累積自己的創作能量。
【城市放送 Hsinchu On Air -2020新竹市東風音樂祭展覽】
指導單位｜文化部
主辦單位｜新竹市政府
承辦單位｜新竹市文化局
執行單位｜果果工作室
策展與視覺設計｜見域工作室
影片企劃｜陳虹羽
影片製作｜廖建華影像工作室、萬事屋影像製作
本集主題：「「藝」想天開：平珩的創意工作學」介紹
訪問作者：平珩
內容簡介：
用藝術家的心，做上班族的事。
「國家文藝獎」得主、前兩廳院藝術總監平珩，凝鍊30年工作經驗的智慧結晶！
「人」沒有標準答案，
「心」沒有框架限制，
無論是台前還是幕後，
創意，就是你的核心競爭力！
優秀的「行政者」必須嚴謹守序，按部就班地完成每項任務；傑出的「藝術家」能夠打破框架，用無窮的創意開創無限可能。若將這兩種看似矛盾的特質融合進一份工作中，就是「藝術行政」。
作為台灣舞蹈界「藝術行政」的開路先鋒，「國家文藝獎」得主平珩從創立「舞蹈空間」舞團開始，便發揮「無所不能」的多工能力，無論取名、訓練、監督，還是公關、宣傳、招攬觀眾，每件事都「事必躬親」。
她一方面要針對不同性格、背景各異的編舞家和舞者妥善協商，調和鼎鼐；另一方面面對場內場外層出不窮的突發狀況，更必須頂住壓力，隨機應變。而透過每個看似繁瑣的細節，她也逐漸領悟出「打破框架」的工作哲學。
「藝術行政」就像是一座橋梁，將每個藝術家的出類拔萃，轉換為每位觀眾生命中的一期一會，是專業，是事業，更是志業。不管是正在從事表演藝術工作或有志於此的你，還是想要深入了解舞台幕後不為人知秘辛的你，甚至只是在台下「看熱鬧」的你，這本書都能為你開啟嶄新的視野，為日常的工作創造價值，昇華為獨一無二的「藝術」。
作者簡介：平珩
大學念的是英文系，在22歲以前，喜歡跳舞，一心只想做個舞者。赴美留學後，赫然發現原來過度樂觀的人，並不適合吹毛求疵的表演生涯，紐約的花花藝術世界開啟了她不受限的創意概念。
回台之後，因緣際會，開始投入藝術行政工作，在一切都還在啟蒙的年代，一步一腳印地「做中學」。她成立皇冠舞蹈工作室，創辦台灣第一個黑盒子小劇場，全力支持藝術家「天馬行空」與「無法無天」的創作，全面改變台灣小劇場的表演體質，打造出「狂野自由」的風貌，也在小劇場中打造出國際的交流網路。
她創辦「舞蹈空間」舞團，32年來邀請了56位編舞家、168個設計者發表了83個現代舞製作。「舞蹈空間」孕育出各有特色的台灣編舞家，也是歐美編舞家開心合作的平台。
她在台北藝術大學任教近三十年，盡心為學校藝術教育扎根，也無私地對於藝術環境的開發盡力。
她「不務正業」的工作很多：曾任「表演藝術聯盟」首屆理事長，率眾家藝術家們走進基層，也媒合了921震災地區超過25,000人次的藝術教育課程；受邀擔任台灣歷史最悠久、最具規模的兩廳院藝術總監；接下2009年高雄世運開幕典禮總製作人，規畫2,500位表演者共同演出；運用舞譜紀錄的專業，投入台灣原住民祭儀舞蹈的研究與保存……
包山包海的藝術行政工作練就了她另一種「舞」功，吃苦耐勞是舞蹈人的天性，合作學習是進步的動力，不默守成規是創造的基礎，各種挑戰都是解決問題的大補丸，而她的「創造」，還在持續著。
作者粉絲頁： 舞蹈空間舞團 Dance Forum Taipei
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1995「劇場設計學系」創立，為國內第一個專門培養專業劇場設計人才而設立的學系。以培育臺灣當代劇場設計人才為目標。學士班五個主修學門，包含舞台設計、服裝設計、 ... ... <看更多>
不好意思，我是商品設計系畢業目前已就業中的一位迷茫人士，{以下是個人 ... 所以目前想報考北藝劇設的舞台設計研究所(或是說也有不用念研究所就能 ... ... <看更多>
舞台設計大學 在 Re: [問題] 請問去日本念舞台設計或電影美術? - 看板JapanStudy 的必吃
推文推得好長最後還是決定回文比較清楚啦！
剛剛發現原po一年前好像有站內信問過我一些問題，
不過當時才剛入學，
有很多觀點現在有點改變，
直接回在板上希望可以讓有需要的人一並參考！
※ 引述《caca776633 (caca)》之銘言：
: 各位先進好
: 一直以來都很關注日留版的事情
: 之前在版上也受過一些板友的幫助
: 對留學這件事情越來越清楚
: 但最近這件事情隨著考上北藝劇場設計舞台組後
: 又開始有了不一樣的想法 在此想請教各位前輩們一點意見
: 我是去年六月畢業的 建築系日文輔系畢 目前日檢N2過
: 現在正在一都設相關學會擔任助理 剛考上北藝劇設舞台組
: 北藝劇設的研究所 平均畢業年限是四年半
: 還有聽說因為一直畢不了業 所以又考回來拿畢業證書的狀況
: 我想去日本學舞台設計或是電影美術
: 電影美術的學校我還沒有看好 但舞台設計的已經看得差不多了
: 武藏野 日本大學 大阪藝術大學 差不多就這三所
: 只不過大阪藝術大學沒有留學生特別考試 得和日本人一起競爭
武藏美大學院也要跟日本人一起競爭噢，
留學生試驗是針對大學部舉辦的。
: 我現在的想法主要有兩個
: 1.研究所一直念路線
: 如果順利 希望後年(或是大後年)四月入學
: 也就是差不多在台灣先念一年半或兩年半
: 但因為日本是個比較特別的國家...
: 想請問各位前輩對這麼做有沒有什麼建議?
: 不知道日本對這樣在其他地方念研究所可是沒念完的看法會是什麼?
: 又 如果後來我決定去日本是要念電影美術相關的話
: 像這樣從建築系跳舞台設計又跳電影美術...
: 因為他們好像本來就比較重視一貫性了 這樣是不是不太好?
: 想在日本唸書 目前也打算找得到的話就在日本工作一陣子
我也是建築轉舞台，
要考試的時候也有點擔心，
不過進學校後發現其實轉領域的人不在少數，
只要妳考試的時候拿得出相關作品就好。
沒念完跟換領域的部分我倒是覺得只要可以自圓其說就沒什麼關係，
畢竟有名學校的重考生也很多，
現在身邊也很多已經就業過又回來唸書的韓國同學。
但比較現實的一點是，
如果之後打算在日本相關業界就職的話，
個人認為只念研究所兩年吸收到的舞台相關知識很有限。
（或許因為我念的不是舞台、劇場專門科系而是空間演出設計系有關）
這邊大家做出來的作品都很活，
畢業設計通常也都不會是一整個舞台設計，
而以一些大型裝置、小型道具、裝置藝術為主。
既然現在考上了北藝也在就讀中，
我是覺得可以把握機會多吸收一些相關知識，
邊準備考試的日文跟作品還有專業知識，
這樣過來也會輕鬆很多。
: 2.研究所念兩年找日本工作
: 我現在有很想跟著學習的舞台設計和電影美術
: 不知道如果研究所念兩年
: 然後試著去找看看目標工作室(公司) 實習 甚至正職的可能性?
: 因為有聽過日本舞台設計有點像是學徒制 要這種半路殺進去好像很難?
: 交換生的事情也是有想過
: 但目前系所的日本交換學校沒看到我想要的>"<
: 都是歐美或大陸的
: 最後也是想請問是否有前輩知道日本舞台設計和電影美術的就業狀況?
: 像台灣舞台設計工作大多就是靠人脈...
: 電影我比較不清楚 唯一知道的是薪水很低...
: 或是有前輩對學校方面是否有什麼建議的?
: 看日本YAHOO知識家說日本大學的電影好像也滿強的
: 非常感謝 懇請賜教
找工作的話沒有日本當地的學歷可以說是機率微乎其微，
就算是我們現在在念大學院但跟著新卒採用被錄取的投資報酬率也是非常低...
另外就跟下面回文的板主說的一樣，
大公司多有年齡限制，
至少我去聽的電視台美術部門說明會都說有。
中小型工作室的實習機會就要看個人努力了，
學校會有一些資訊，
或是爭取到老師公司實習打工的機會，
自己也可以上網找心目中理想的公司把握徵人機會丟履歷，
我現在實習的地方就是自己丟履歷被錄取的，
不過沒有實習費只供交通費。（這是常態）
台灣設計業界薪資和付出的心力不成正比，
這在日本也是一樣的，
在網路上做公司調查的時候，
我還查到某些知名建築師事務所是第一年不支薪第二年月薪八萬日幣......
只能說日本設計業界的工作環境真的是要試過才知道啊（菸）
https://www.musabi.ac.jp/student_life/career/alumni/
這邊有簡單的就職狀況可以參考，
我目前認識的主修舞台的院生都沒在跟新卒採用，
（我們這屆算多，加我三個，上一屆沒有，下一屆兩個）
而且大家也散發出一股沒有要找舞台相關工作的氛圍...
大學部學弟妹的話有聽說過進了知名劇團做平面設計的，
也有聽說過進電視台美術部門的，
但就連日本人都很拼了...
再寫下去會沒完沒了但大概就是這樣...
希望有解達到妳的疑惑！
可以的話還是建議六月來參加心目中學校的Open Campus！
加油摟！！！
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◤ ◤◣◣ ◣
● ● 再唱首搖滾歌曲，
. ︶ . ★ 從此我們就不用再哭泣。
◣ ◣ ◤ ◤ ◣◢
… ■ ◢
◤◤ ◣ ◤ ◣◣◤◤ https://debytsai.blogspot.jp/
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 118.22.185.218
※ 編輯: deby 來自: 118.22.185.218 (04/22 01:47)
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