《城市戀歌進行曲》演出圓滿落幕🎊
成功解鎖＃第20場 ！
這是阮劇團久違的一場大型實體演出
感謝臺中的朋友情義相挺😍
歡迎底下留言票根簽到～～！
❙ 攝影：馬雨辰
// 感謝名單 //
九天民俗技藝團、大開劇團、中興大學解昆樺老師、王正源、王群勝、東海大學高禎臨老師、余婉臻、余素珍、李中蓮、咪咪老師、葉登源、麻雀巢行旅、陳宇謙、許惠淋、精誠中學陳銀桂老師、嚴婕
// 工作團隊全體成員 //
製作團隊｜阮劇團
製作人/導演｜汪兆謙
執行導演｜余品潔
編劇｜許正平、吳明倫、MC JJ
演員｜吳盈萱、李冠億、周政憲、洪健藏、徐雅瑄、莊庭瑜、許䕒文、郭昭伶、陳守玉、廖家輝、廖庭筠、鍾汶叡（依姓氏筆劃排序）
舞台監督｜羅令珆
舞台設計｜李婕綺
燈光設計｜高至謙
服裝設計｜林玉媛
音樂設計｜柯鈞元
舞蹈設計｜林宜瑾
影像設計｜陳允山
歌唱指導｜程欣儀
舞台技術指導｜詹牧恩
燈光技術指導｜楊嘉璿
音響技術指導｜張稚暉
影像技術暨執行｜藍婉心
音控指導｜嚴婕
排練助理/字幕｜蔡均培
排練助理/音控｜黃璿頻
梳化｜童筱芩、黃靜嫺
劇照師｜馬雨辰
燈光音響：鋒燁燈光音響舞台實業社
道具搬運｜立代企業有限公司
工作人員｜王翊同、李佳儒、曹芯慈、童琬婷、廖惇根、鄭偉志（依姓氏筆畫排序）
執行製作｜郭堂安
行銷票務｜何佳儀
主視覺執行設計｜謝涵亦
劇團行政｜蔡明純、廖心彤、邱洛彤
主辦單位：臺中市政府文化局
執行單位：臺中市屯區藝文中心
演出單位：阮劇團
＃阮劇團
＃城市戀歌進行曲
城市戀歌進行曲 在 [心得] 阮劇團-「城市戀歌進行曲」 - 看板Drama - 批踢踢實業坊 的必吃
拖了很久的看戲心得，直到最近看到阮劇團要再演出「城市戀歌進行曲」時，才突然想到
這篇文章。最近嘉義、台南、新竹、員林、基隆、台南(玉井)都有演出，有些要付費有些
則是免票入場。
還記得今年四月份看了第一次後，馬上跟我媽說「隔天我帶妳去看戲」。後來我把那時候
的感動用文字把他記錄了下來，雖然每個人感受到感覺不太一樣，但我記錄了屬於我感動
且想觀察的地方。
本文是阮劇團的「城市戀歌進行曲」的看戲心得，但因為ptt的文章上不太方便嵌入連結
網址，所以如果想要更直觀的閱讀可參考網誌好讀版。(縮網址:https://goo.gl/dYgXyJ
)。
---(防雷線)---
「城市戀歌進行曲」-阮劇團(全成有戲)
戲劇：城市戀歌進行曲
劇團：阮劇團
主辦單位：今日.全美戲院
地點：台南今日戲院
時間：2018年4月21日 PM7:00~8:30 和 2018年4月22日 PM7:00~8:30
前言
在這部戲裡談論到很多的東西，而且所探討的時間軸橫跨了數十年，敘述一個愛情從年輕
到年邁，並訴說著清秋一生的故事。整齣戲劇的主體是以台南新化民間傳統習俗-十八嬈
蜘蛛精的故事引出戲劇的主軸，並在演出的過程中也呈現出了台灣社會型態的改變。雖然
整部戲只有90分鐘，但是要呈現出來的東西其實很多很多。因此本篇的心得將會以故事起
源、故事主體、演員、歌曲、戲劇呈現、情緒反差、看戲周邊、戲劇差異、台語的應用、
道具的呈現、劇場環境、感想和後記這幾個項目分別來做論述。
一.故事起源
該戲劇主要是以台南新化「八卦蜘蛛穴」的傳說為核心。傳聞說此穴雖好，但是會有蜘蛛
精出來作怪，因此使得當地婦女在元宵節之後行為怪異，放蕩浪漫，因此經請示媽祖後，
媽祖告知以「七星墜地」的方式進行鎮壓，而在蜘蛛穴上的中心興建了朝天宮，並以朝天
宮為首，後續有太子宮、觀音亭、清水寺、武安宮、護安宮、上帝廟共七間廟宇形成「七
星墜地」。而「城市戀歌進行曲」，就是取用了這個故事的三個概念(如下)形成該劇的主
架構。
1. 以朝天宮周邊的居民為主。
2 .在元宵節時，蜘蛛精會讓婦女浪漫不羈
3 .蜘蛛精的作怪(捉弄)
除此之外，並以台灣的產業型態的改變形成這個故事的述說主軸，從農業(清秋&石堆)、
製造業(昭華&瑞欽)在到現今社會(木春和耀輝)，因此可以看的出來台灣社會的產業在這
部戲劇裡開始逐漸呈現出來。
二.故事主體
故事主體設定在1960年代至今、以台南新化一個家庭三代的故事為起頭，而清秋是第一代
的重心之一，並在舞台上呈現了不同身份的轉換：情竇初開的少女、與丈夫胼手胝足的妻
子、堅定強韌的母親和步入失憶的祖母。而在這四種身分的過程中，亦由蜘蛛精從中捉弄
各身分所對應的男男女女，包含第一代的「清秋和石堆」、第二代的「昭華(清秋和石堆
之女)和瑞欽」以及第三代「耀輝(昭華和瑞欽之子)和木春」，從中交織有淚有笑的城市
戀歌。
三.演員
這部戲劇讓人驚豔的部分除了劇情以外，演員的演出其實亦是牽動了觀眾對於戲劇的感觸
，雖然演出該角色的演員在整場戲劇中亦串演其他角色的出現，但是在這場戲裡，通常亦
有角色較為鮮明的身分。因此該項目所討論的角色會以較鮮明的身分來當作討論的主體。
月里(余品潔飾演)
在這場戲中，這角色共出現兩次，但這兩次的演出基本上都讓人十分驚豔，我很喜歡在於
下聘禮給清秋的那一段，她將盒子打開給清秋看時，那種感覺就像是三姑六婆般很誇張的
反應，而且真的鄉土味十足，並且很細緻的呈現出鄉下鄰居阿姨那種喜形於色的感覺，打
開禮盒時眉開眼笑，感覺就像拿了很多私藏好東西來給清秋一樣，禮金盒一開就好像裡面
有幾百萬的神情，那個畫面真的會讓人邊看邊笑，還記得看戲時光看她的表情就讓人覺得
拍案叫絕。而她接下來跟龍田(月里之子)說叫他去找昭華時，雖然那時候的劇情月里並沒
有台詞，但她仍藉由動作傳達出「傻孩子，快去找昭華，哎呀別害羞啦，快去快去」的意
象，以及離場時，眉開眼笑甚至開心到跳起來，在這一段裡，很明顯讓觀眾感受到身為媽
媽的那種開心，而那誇張的演出方式不只讓觀眾也笑開懷，也讓人對此真的是印象深刻。
另外一段是「月里出來指責清秋，而清秋出來洗門風」，這裡的情緒與前面那段有著180
度的改變，此處是指責、憤怒為主，甚至講出來的話惡毒到讓人覺得不忍再聽「清秋晚上
的相思，在晚上化作一條一條的蜘蛛絲，教她女兒怎麼設八卦陣，如何勾引魅惑男人……
」，而且這段獨白可以說是這場戲劇中最長的一段，也是讓人感受到最有戲劇張力的一段
，該場的情緒控制權都在月里這個角色上。因此在這兩段戲劇裡，演員在這兩個極度差異
的情緒中都可以演的十分精確，並讓觀眾留下深刻的印象，我覺得是非常讓人覺得驚豔的
。
清秋(詹馥瑄飾演)
在這部戲劇從年輕演到年老的角色之一，我喜歡這角色中間到後段所呈現出來的感覺，特
別是在她跟昭華(清秋之女)一起唱「這麼多年，獨守空房，放棄青春…」那段，猶原記得
她唱第一段時，眼淚就差點掉了下來，雖然說此處的歌詞我覺得本來就寫得很好，可是也
要有演員將整個氛圍撐起來，那種氣氛才會厚實有感。最後則是清秋成為祖母的那一段，
我覺得她在模仿祖母般的走路方式讓人覺得很有感覺，就很像是在鄉下可以看到那些身體
硬朗，但時常記不得事情的阿公阿嬤們一樣，走路雖然可能沒有問題，但走一小段時就有
些微蹣跚的感覺，因此我覺得在此處就揣摩得很棒。
蜘蛛精(廖家輝飾演)
在這部戲劇裡亦是十分吃重的角色之一，雖然她不像其他演員要變換服裝來更換角色，而
是以海報看板、聲音還有說明來變換所處的身分。但我喜歡的是在這部戲劇裡演員的臨場
反應，如果仔細觀察的話，會發現到這個角色在於4/21和4/22這兩場戲有些許的台詞是不
太一樣的，像是「(耀輝要去救被蜘蛛精捉住的木春，而蜘蛛精揮手要耀輝來救人)」那段
，4/21她跟木春說:「妳手裡怎麼拿著一隻燒番麥」時，她是著重在這句話的感覺，4/22
雖然也有說這句話，但在此次比較輕描淡寫，反而是在耀輝拿玉米丟她時說了「好厲害的
燒番麥」，才讓此刻的氣氛像4/21一樣歡樂。會被感覺的到是因為在於劇場的氣氛有些微
的改變，不過這兩種差異可以說是即興的異動，而且所傳達出來的感覺其實都是有著不錯
的效果。另外，這角色所要呈現出來的是一種俏皮、玩弄世人的感覺，而這個地方我覺得
這個演員傳達得很好，這些即興的片段也符合了這個角色的精神!
耀輝(陳盈達飾演)
這個角色是在後半段才出現，從這個角色的身上看到了一點離經叛道的氣息，勇敢的去抗
爭社會的不公，意欲爭取社會正義，但不斷搔頭傻裡傻氣的反應實在是也讓人笑岔了氣，
「阿嬤愛吃啥，啊!害啊啦，我還這麼年輕，怎麼會忘記啊，怎麼會這樣啊……」以及「(
耀輝要去救被蜘蛛精捉住的木春，但是躊躇不前)」這兩段，雖然說可以理解這些橋段都
是劇本所影響，但是能把這種感覺演得如此傻氣自然其實當真不容易，因此我很喜歡演員
在裡面喘磨出來的那種自然憨厚感。
四.歌曲
在這場戲劇中，歌曲更是扮演了很重要的角色，除了好聽、引人共鳴以外，如果仔細聽歌
詞，更覺得他寫的不只貼合劇情使用，更是很有氣氛，而且以台語唱出來時更是多了一些
溫暖，這些歌穿插於戲劇當中亦是十分的恰到好處。在90分鐘的演出中共計有13首歌，而
這些歌除了點出此段戲的概念外，更是賦予很強烈的情感，更讓人沉醉於這樣的戲劇環境
中。而其中每一首歌所串場的舞蹈其實都跟該歌曲、內容有著很強的呼應。
1.「蜘蛛精，元宵夜…」
此首歌是以傳統民俗活動為主體，因此在此段可以看到神明出巡時的隊伍，並以類似舞龍
舞獅般的方式在操偶，在這段戲劇裡的民俗活動的意象其實會讓人看得很過癮，再配著背
景投幕的效果，更讓人感覺到廟會活動的氛圍。
2.「正月元宵夜…」
這段是訴說這部戲愛情故事的起頭，搭配著月亮高掛的布幕，天邊的幾朵雲朵飄過，這樣
的夜晚靜謐的讓人覺得很舒服，在這段裡沒有舞蹈，有的只是兩人的愛情告白，而這首歌
的點綴反倒更多了一點愛情的流露。
3.「可愛的故鄉…」
4.「站在溫暖的土地…」
這首歌則是以農業社會的工作型態當作主軸，除了闡述了農人辛勤工作之外，也展現出腳
踏實地的一面。而此處的舞蹈則是以除草、灑水等動作去呈現農家的生活，搭配著輕鬆的
旋律，就像是農家生活般的愜意自足。
5.「民主社會靠選舉…」
這首歌的出現象徵著這部戲劇裡第二代生活的開始，此時的社會型態大約1980左右，在這
段歌曲和舞蹈中其實也表達了社會意識逐漸抬頭，而服裝型態也開始從純樸逐漸走到流行
。
6.「一台歐兜賣…」
這段主要是以男生邀請心愛的女生，一同騎車兜風、看風景、吃飯為主體，而這樣的畫面
一出來時就完全讓人覺得回到70年代那時候的感覺，看到這一幕時其實感覺很奇妙，就像
是看著我爸以前的照片一樣，有點流行但卻也很復古。
7.「我是一個小女工…」
這首歌除了訴說著昭華的工作型態外，也說明了那個時代是以製造業起步為主，那時候也
約略是台灣經濟起飛的時代，而從那時候石濤(清秋丈夫的弟弟)變成一個董事長，正表示
說在那個時代，就宛如老一輩所說的，只要努力就會有回饋。
8.「這麼多年，獨守空房，放棄青春…」
這首歌是在於清秋洗完門風後跟昭華所唱的歌曲，在這首歌裡不只唱出了清秋的教誨，也
唱出了昭華心中的複雜，更說盡了母女之間的掙扎。
9.「我要離開，離開的那天是好天氣還是壞天氣…」
10.「想要來放棄，卻不願來離開…」
11.「一天過一天，一年過一年…」
12.「今天我們就要來離開…」
13.「正月元宵夜…」
這首歌雖然與第二首一樣，但是呈現出來的氛圍卻十分的不同，有別於第二首時的感覺，
此刻述說的不是愛情，而是在地情感的傳遞。戲劇的此刻清秋她看到了已經過世的石堆，
而後蜘蛛精抱著嬰兒走出來，這畫面就像是告訴著我們:這三代的故事或許在這裡結束了
，但是蜘蛛精會一直在這個地方守候著這裡的每個人，也一樣會繼續捉弄這裡的每個人，
並看著他們成長，也看著這個地方慢慢的改變。最後安排的這首歌感覺很棒，就像是看著
一個溫馨且有情感的地方慢慢得持續下去。
五.戲劇呈現
歌舞劇
最讓我喜歡的是這場戲劇的歌曲和舞蹈，這部戲劇幾乎以歌曲涵蓋了整個戲碼，真要說是
歌舞劇其實一點也不為過，或許對很多人來說歌舞劇可能真的不特別，但如果是講述台南
在地文化特色的歌舞劇，那就十分有意思且有特色了。
戲劇情緒的安排
情緒的安排也是我喜歡這部戲劇的原因之一，整體給人的情緒擺盪不會是過於大起大落，
而且看完後讓人覺得很開心愉悅。雖然心中喜悅很難用言語來表達，但是其中有幾幕著實
讓人印象深刻像是
—
「你已經不是我認識的醜玉珠」
「你才是醜昭華」
這種鬥嘴鼓的方式，讓人不禁莞爾一笑
—
「好厲害的~燒番麥」
國台語式的轉換，語言的改變反而讓在場觀眾越覺得有趣
—
「(蜘蛛精叫耀輝過來救木春那段)」
無俚頭的方式除了讓人大笑之外，也讓人覺得蜘蛛精可愛有趣的一面。
—
「(雷夢娜告訴龍田她懷孕時)」
角色語句的輕重緩急和現場的氣氛的操弄更是讓人笑到傻掉
—
(年老的清秋拿著粽子給年老的石濤)
「啊，你是誰啊」
這一段呼應了序曲時清秋與石濤的別離，但就像反刺了觀眾一個回馬槍一樣，讓我們錯以
為她終於要說些什麼來表達自己深藏的情感，但這樣的神反應卻是讓人不禁笑出來。
在這些片段中除了讓觀眾笑到東倒西外，也讓人覺得這個戲劇把觀眾的感覺與反應深深的
考慮了進去，就像是我們也是戲中的一份子一樣。並呈現出一個風趣且讓人印象深刻的戲
劇作品。
六.情緒反差
這部戲劇在於情緒上的起伏基本上都是很平穩，不管是在於開心還是悲傷個人覺得都調整
的很穩定，比較沒有出現有較大起伏的情緒波動，但是在其中「石堆(清秋丈夫)出殯到第
二代的故事」時，那一段就會在情緒上有較大的擺盪，其實在那戲劇當下的幾分鐘裡，共
有兩種狀態的轉變，一個是情感上的調整，從出殯的哀悼畫面突然轉成燈紅酒綠的歡樂型
態；另一個則是時代的轉變，從原本述說清秋年輕時的故事，快轉至昭華(清秋之女)的青
春時代。其實可以理解戲劇在這一部份佈下此項改變的原因，這樣可以使整部戲劇的悲傷
感做一個較大的調整，因為如果真要說的話，這部戲劇裡的最悲傷的一段就是在石堆(清
秋丈夫)出殯之處，不只是配樂、畫面、人物、意象都是極其哀傷的呈現出來，因此很難
不讓觀眾沾染在這個環境之下，因此安排了下一世代以燈紅酒綠青春洋溢的方式來沖淡整
個戲劇的氛圍，不過雖然如此，但其實對於觀眾的我來說，在那短短的幾分鐘裡，不只情
緒會有些抓不太回來，而且述說的時間快速的轉換，變成在那個當下其實很難快速的意會
出劇情和時間的改變。
七.看戲周邊
經過收票門口時，拿到DM和古早味的懷念小點心時，不禁回憶起小時候那種純樸的感覺。
這次的DM雖然是黑白影印在有色的A4紙上，如果在一般劇場的演出，或許這樣的文宣會讓
人覺得有些許的突兀，可是在這樣的戲劇主體和劇院環境下，這樣的DM甚至讓人覺得十分
貼合在這樣的氛圍裡。而且在開演前夕，還有許多行動小攤販到處說著「飲料、餅乾」，
這種感覺就像是把人拉到以前小時候，會在廟會附近看戲時的感覺。因此我覺得這樣的安
排是很不錯的。
八.戲劇差異(演員/戲劇感覺)
戲劇之所以吸引人，還有一個很重要的特性是在於每一次演出都具有其特殊性，因此如果
真要說兩次的演出，我們只能說這兩次演出來的東西是類似，絕對不會是一模一樣。因此
每次的表演都可以當作是為當時的現場、環境、觀眾所量身訂做的劇場效果。而觀看的這
兩次，我覺得就會有些許的不同。因此這個部分我用以下兩個項目來做探討，
演員
最讓我有感覺的是演員的演出差異性，如果仔細觀察的話，會發現很多細節都會因為現場
的狀況而有細部的修改。以蜘蛛精在搓合耀輝和木春的那一段，我覺得有很明顯的差異性
。耀輝在4/21那一場推開蜘蛛精，蜘蛛精並沒有說「你拍這麼大力是要死喔」，而且蜘蛛
精對耀輝說「過來」時，4/21的口氣是無奈，而4/22的口氣是命令。下一段耀輝對蜘蛛精
丟玉米時，4/21蜘蛛精沒對此說什麼，但4/22蜘蛛精對耀輝說「好厲害的，燒番麥」後全
場哄堂大笑。為甚麼我對這一幕特別有印象，是因為蜘蛛精在用無奈地說出「過來」時，
我覺得那個聲音再搭配現場氛圍會讓人覺得很有趣，另外4/22這樣類似即興的演出方式，
反而讓人覺得輕鬆開心。
戲劇氛圍
另外較有差異的地方是在劇場氛圍，4/21演員講話因吃螺絲而略為停頓比較多，但是現場
歡笑感比較強；4/22講得很仔細，幾乎感受不到吃螺絲的感覺，可是劇場氛圍給人的歡笑
感少了很多。而且在觀眾的差異上，4/21觀眾比較放得開，而4/22觀眾似乎有點被悶住，
整個劇場氣氛沒有較第一場如此自然。
雖然說這兩場各自有其差異性但這兩種呈現出來的結果亦是各有千秋，所以其實還是會給
人有不同的感受，然而我覺得這也是劇場他有魅力的地方，他會因為現場的差異展現出不
同的活力。
九.台語的應用
這部戲劇主要以台語演出，而戲劇中描述的環境更是以台語為主要方言的南部，因此在這
個戲劇裡台語的應用更有著他強烈的在地性，這感覺就像是在鄉下的親戚用著台語跟我們
話家常時，就會讓人覺得這樣的聲音有著莫名的共鳴感。台語本身是一個美麗的語言，因
為其自身的語音繁複，因此造就許多音調的變化，而這些變化也讓語言有著更強烈的傳達
力，特別有些文字若用台語說出時，就帶有著他特別的韻味，甚至有著更濃厚的情懷，而
在這樣的語言下，也更多了一些在地的感情。就像清秋與昭華(清秋之女)唱的「這麼多年
，獨守空房，放棄青春…」這首歌，「那麼多年」這個開頭用台語唱出時，在那個氛圍當
下差點讓人眼淚直流，因為在這句話裡，不只告訴著我們時代的差異，更有著語言本身帶
給觀眾的情感，而且從身為媽媽的清秋嘴裡唱出來時，更有著這句話媽媽背後所承受著多
少年來的辛勞。因此在這部戲劇裡，台語的應用讓人覺得十分的貼切。
十.道具的呈現
在這場戲裡用了很多的道具，道具的總類不只傳統性而已，更讓人覺得有很多的創意與創
新，並帶給觀眾有些不同的驚喜。像是這場戲中，個人就很喜歡在迎娶時出現的篩，這樣
傳統的東西總是會讓人想起那個很古樸的鄉下。而雷夢娜立體海報的出現，除了展現出蜘
蛛精的調皮搗蛋以外，也讓人覺得在這樣的畫面安排很有意思，除了當道具使用，也形成
了另外的人體立牌，更快速的幫蜘蛛精有著視覺上的換裝，更符合她喜歡調皮搗蛋的一面
。而女工的紗線，更是讓人覺得回憶十足，我一直都記得那時候我媽看到這個紗線時跟我
說的「你還記得媽媽以前也是幫忙染紗的嗎?」，這些道具不只呈現出了戲劇給人的感覺
，更勾起了在腦海中裡的記憶。而在衣服的呈現，也依著三代不同而有著較大的改變，從
農家的汗衫到70年代流行間帶點樸素的服飾，在到現今的洋裝和牛仔褲。裡面很多的細節
仔細觀察亦會發現有很多的巧思。
十一.劇場環境
這次的演出的地點在於台南的今日戲院，而這裡也是充滿了台南傳統故事的地方，正像是
最後一場時今日戲院的主辦人所說的，其實在台南有所謂的全成戲院，共有「第一全成」
、「大全成」和「小全成」。「第一全成」就是台南的全美戲院，「大全成」目前已不存
在，而「小全成」就是此次演出的地點「今日戲院」。因此今日-全美兩個戲院對老台南
人來說是一個亙久的回憶，除了戲院看起來古樸以外，還有手繪海報板為其重要的特色，
是台灣目前唯一還保留用手繪的方式進行海報的宣傳。在這樣的因素加乘下，戲院不在只
是一個帶給當地人娛樂的地方，更是保留了屬於當地人的回憶。此次的「城市戀歌進行曲
」演的是串聯三代的故事，也說盡台灣產業的更迭，而今日劇院近50年的歲月更是一個活
歷史，因此在這樣的劇場環境與戲劇的歷史情懷下，更讓人覺得這樣的組合十分貼切。
十二.感想
在看這兩次的戲劇裡，其實刻意的讓座位有些不一樣，一次選擇前排仔細觀察演員的細部
演出，另一次則是選擇較遠一點的位置來看待整個故事的進行。這兩次的感覺都不太一樣
，但精采程度一樣是無庸置疑。這部戲裡有很多的安排與設計都讓人很喜歡，或許因為講
的是台南的故事，說著我喜歡的民間習俗，用著讓人心中暖暖的台語，在一個有著濃厚台
南人回憶的劇院裡演出，這一切的一切讓這個戲劇給人很大的感動。以前在看歌舞劇時，
總覺得故事雖然說的精彩，但卻總覺得有一些距離，而「城市戀歌進行曲」這部戲劇就正
好在述說著屬於曾經有過的那段回憶，這種感覺讓人覺得很親切，就像是會發生在我們身
邊裡的那些故事一樣。宮崎駿的神隱少女中錢婆婆曾說過「曾經發生過的事情是不會忘記
的，只是想不起來而已」，只是需要一個契機或畫面，就可以揚起曾有過的回憶，而這部
戲劇就扮演著這樣的角色。因此能夠看到這樣的作品，並能在戲劇裡看到過往的回憶，這
樣的感覺就像是他鄉遇故知般的開心呢!
後記:
一部戲劇如果真的感動了我們，那一定是觸碰到了心理的深處，在這一部戲劇裡更真真實
實讓人感受到這樣的感動。第二次(4/22)的演出，我帶著媽媽一同前去觀賞，因為我覺得
這部戲劇對於在鄉下成長，而後再到都市工作的她，應該會有著很強烈的感受，一直都記
得她在看戲時認真的神情，雖然我不知道她是否想到了什麼，但我知道在這部戲劇裡某方
面來說也揚起了她一些些的回憶。
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我是一個愛看戲的工程師，雖然寫的文字並不專業
但還是想為一些戲劇留下一些紀錄
https://chenshengsite.wordpress.com/
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 117.19.132.79
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Drama/M.1538144352.A.776.html
※ 編輯: cloudymoon (117.19.132.79), 09/28/2018 22:20:39
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