英國髮型設計師師保羅．亨特利（Paul Huntley），享壽87歲。他曾為百老匯作品如《艾薇塔 Evita》、《貓 Cats》、《芝加哥 Chicago》等兩百多部劇作設計假髮。其電影代表作則包括《窈窕淑男 Tootsie》（1982）、《101忠狗 101 Dalmatians》（1996）等。
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保羅．亨特利出生倫敦。他從小就喜歡看母親替自己化妝，他有次偶然找到母親收藏的一本電影雜誌，該期聚焦於好萊塢懷斯摩爾家族（Westmore family）的介紹，該家族從默片時代開始主導美國電影髮型與化妝設計，亨特利因此留下深刻印象。服完兵役之後，亨特利前往戲劇學院就讀，在巡迴演出當中除了表演之外，也肩負維護假髮的工作。
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在50年代末期，他在一間名為史坦利．霍爾的創意假髮公司任職，剛好這間公司的技術便是移植自懷斯摩爾家族。亨特利很快成為該公司的主要設計師，曾親自為瑪琳．黛德麗（Marlene Dietrich）設計14款金色假髮，並為《埃及艷后 Cleopatra》（1963）設計大量埃及與羅馬款式的假髮。
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伊莉莎白．泰勒（Elizabeth Taylor）還親自拜託亨特利為他的好友麥克．尼可斯（Mike Nichols）設計一款假髮。這位後來以《畢業生 The Graduate》（1967）奠定影壇名望的導演，童年時因為一場疾病而終身失去頭髮，但他原本的假髮實在過於粗糙，亨特利在泰勒的請託下為他製作了全新的假髮。受到假髮重振自信的麥克．尼可斯隨後鼓勵亨特利來紐約發展，還親自為他擔任簽證的擔保人。
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隨後亨特利被延攬到百老匯，在1973年參與了首部劇作《Uncle Vanya》。在1979年的《艾薇塔》當中，亨特利為主角貝隆夫人（Eva Perón）設計的金髮，既展現巴黎式的時尚，卻也表現出一種刻意討好百姓的虛假形象。亨特利之所以能精準設計每個演員的髮型，是因為他會親自詳讀劇本，也會與導演、服裝設計師仔細交換意見，掌握角色在戲劇中的個性，也對整體造型搭配有全盤的認知。
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在百老匯發跡後，他也經常獲得好萊塢邀請，尤其代表性的是達斯汀．霍夫曼（Dustin Hoffman）反串演出的《窈窕淑男》，他花了數個月時間研究如何做出精確的「燙髮式假髮」。他也在原版的《貓》當中使用大量的染色牲牛毛，創造出極為華麗的光澤，效果震驚全場。2003年，亨特利獲得東尼獎的特別獎殊榮，當年他參與了必須呈現一百多種髮型的重量級劇作《髮膠明星夢 Hairspray》，獲得盛讚。
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與之合作最為密切的演員帕蒂．盧波恩（Patti LuPone）曾說：「當我戴上保羅．亨特利設計的假髮時，除了我的角色之外，我不再有其它外在的感受。」
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亨特利比較近期的電影代表作，無疑是《101忠狗》中葛倫．克蘿絲（Glenn Close）飾演的庫伊拉，浮誇的黑白髮型奠定了角色的經典形象。90年代起，包括《阿達一族 The Addams Family》（1991）、《油炸綠蕃茄 Fried Green Tomatoes》（1991）、《入侵腦細胞 The Cell》（2000）、《紐約浮世繪 Synecdoche, New York》（2008）等作都是他的得意之作。其中《101忠狗》與《噩夢輓歌 Requiem for a Dream》（2000）兩度助他提名線上電影與電視協會獎的最佳化妝與髮型設計獎。
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保羅．亨特利的事業一直持續到2019年，當時他正在進行黛安娜王妃（Diana, Princess of Wales）的劇作《Diana: A True Musical Story》，亨特利設計了四頂假髮，以表現黛安娜四種不同的階段。在工作過程中，年事已高的亨特利不慎跌下樓，造成骨盆骨折。加上COVID-19的疫情影響，他不得不宣告退休，收到了在曼哈頓的工作室，回到倫敦靜養。
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2021年7月9日，保羅．亨特利在倫敦家中辭世。
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（圖右為保羅．亨特利，圖左為葛倫．克蘿絲。亨特利在1995年為葛倫．克蘿絲設計了《日落大道 Sunset Boulevard》的髮型，成就經典。）
紐約浮世繪 在 Re: [請益] 看不懂紐約浮世繪.... - 精華區movie 的必吃
這片很容易讓人陷入迷魂陣中，要以概要解釋的話，我會覺得電影是在戲內反應戲外─也
就是查理考夫曼自己的困境。
你應該有留意到電影中像俄羅斯娃娃一樣的結構吧?就是一層戲裡面還有一層戲裡面又有
一層戲的套復套。
要了解紐約浮世繪，如果多少有看過一點查理考夫曼過去的作品是有幫助的，他寫得劇本
始終都牽涉到角色意識與外在環境的互動。從身分上來看，劇中的主角就是個編劇，而他
始終是個對死亡有所畏懼的人，他在死前試著編寫的大劇作到最後竟然演變成一種自己人
生的縮影，當他的戲中戲越來越多，這些「戲」已經成了他重複經歷自己人生的一種途徑
，到最後人去樓空，劇作家的戲中戲還在上演，他身邊的人就死了，劇作家自己也還是得
面對自己死亡的困境......
劇作家(意識的主體)為了因為空虛寂寥(意識與外在環境的互動的結果)而進行劇作的創造
，希冀能以這種行為來滿足自己，甚至藉以逃脫死亡，但到最後只是自我陷溺而已，死亡
和孤獨仍然無所不在，甚至是他自己的這種逃避行為造成了巨大的寂寞。
查理考夫曼一向是個以自溺和天才並稱的編劇，所以多少有點夫子自道的意味在裡面吧。
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艾德華：我知道很多人都會覺得一個上百歲的吸血鬼愛上16歲的女孩有多荒唐。他們肯
定會想：一個有一世紀歷練的文藝青年會和愛看醜女貝蒂的女孩聊些什麼呢？
刀鋒：上帝阿！打從預告片上映時我就覺得你們這對狗男女噁心死了！
每晚我都做同一個惡夢，追著同一個小白臉，手中緊握著要捅進他胸口的木樁。
但每一個晚上......我總在釘死那個混蛋前就醒了！ By 刀鋒戰士
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