清初推行「禁纏足」令為何沒成功? | 生活知史
中國女性纏足習俗始於何時,眾說紛紜,但到了北宋才在上流社會普及起來。纏足的女子年幼時用長布裹束雙腳,使之畸形,以此為美,以至有所謂「三寸金蓮」之說。清朝建立後,清太宗皇太極曾明令禁止婦女纏足;順治帝、康熙帝亦多次下詔,並與「剃髮」、「易服」統稱三大移風易俗的政策,但「禁纏足」令仍收效甚微。纏足之風甚至在清朝達到鼎盛。那麼,清初推行禁纏足令為何沒成功?
清初推行的三大政策中,「剃髮」令與「易服」令的執行十分嚴厲,有「留髮不留頭」之說。但「纏足」的執行則寬鬆許多,到後來甚至只是嚴禁旗人婦女纏足。一個原因是剃髮與易服執行與否是很容易看出來的,而纏足與否則不易發現。許多漢人則因此將纏足視為暗自反抗滿人的象征。在朝廷的三令五申下,一些奸詐之徒出於報復,甚至誣告成風。這樣的現象反而不利於社會穩定和政權鞏固。
這種情況下,清朝的統治者對此無可奈何。後來,甚至連皇帝本人也欣賞起纏足的女人。乾隆皇帝便曾暗藏纏足的漢族女子於圓明園。1928年孫殿英盜掘清東陵,文物專家去到現場,發現乾隆身旁一位殉葬女子便有着「三寸金蓮」。
纏足這一風俗也早已在漢人社會中根深蒂固,女子的一雙小腳已成為社會普遍的審美要求。女子纏足與否,與她們今後的婚事有著直接的聯繫。只有纏足的女子才能擁有一門好婚事,才會受到夫家的尊重,就如同讀書是男子步入上流社會的必要條件一樣。這種現實環境下,纏足風俗更加難以改變。
因此,「禁纏足」令雖開展得如火如荼,但在種種現實阻礙下,最終不了了之。
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2018.04.26。國光劇團,《孝莊與多爾袞》。
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這次看戲最大的不利就是,太晚買票,買到一樓二十排、也是最後一排的位置。距離太遠,完全看不見演員表情,真的完全只靠唱腔和劇情在接收演員的表演。可能也因爲如此,演員清裝等服裝的華麗眩目,恰跟舞台出乎意料的簡陋形成鮮明的對比。另一個鮮明對比的,還有音樂的磅礴。但有時音樂的磅礴,又會削弱唱腔的情感。
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就改編京劇而言,這是我第一次看安祈老師新編的清宮戲,覺得很新鮮。不過其實清宮劇也是京劇裡的重要類型,國光劇團在《孝莊與多爾袞》之前,還有《康熙與鰲拜》等清宮戲*。台灣觀眾大概受電視劇影響,對這段故事很熟悉了,反而我記憶模糊。上半場從孝莊聽聞多爾袞墜馬身亡,又傳來找到叛變的證據開場,然後孝莊回憶往事,從多爾袞草原迎親,一路依時序敘述,努爾哈赤病逝、多爾袞之母殉葬,皇太極即位迎娶大玉兒、賜婚小玉兒給多爾袞,皇太極猝逝,八旗各為其主爭皇位,孝莊介入,讓福臨即位,多爾袞爲新的攝政王。而下半場,則更深入地描述孝莊和多爾袞或公或私的活互動和內心情感。可能因為如此,我對下半場多爾袞突然面臨多鐸和小玉兒的死亡等劇情演進,覺得轉折有點快。但以劇情跨越的時間幅度而言,似乎也很難避免做這樣的安排。
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魏海敏老師演的大玉兒氣場自然是極強的,我很喜歡編劇呈現孝莊視角下明清改朝換代的波動政局,以及去寫孝莊「胸懷寰宇」的霸氣。而她和多爾袞自從在草原相遇的那一刻起,弓與鷹的象徵符號就貫穿整齣戲,串起兩人之間的情感糾葛和權力爭奪。曹操說呂布的,「不可餵食飽餐,必須餓其三分,方肯為人所用」,也正是日後兩人的關係寫照。一方面大玉兒利用多爾袞對她的感情,換取了孤兒寡母的政治籌碼,一方面,從斷虹橋上的談話,孝莊吐露自己和多爾袞雖無緣婚配,卻能用另一種方式相守,覺得該無憾。而當孝莊聽聞多爾袞墜馬,「蒼鷹墜羽,零落自天」,呈現的不忍之情也讓人動容。相較之下,就會覺得多爾袞沒有演出從年少時期就和大玉兒相知相惜的知遇之感。縱然最後醒悟自己終究是讓玉兒飢三分飽三分的蒼鷹,崩潰慘笑讓人揪心,整體來說還是稍嫌可惜。
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看完戲,想要找八旗文化出版的《最後的皇族》來看。也期待再看一次魏海敏老師演的《金鎖記》。(近日已開放國光會員購票!)
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這是關於一個帥哥的故事,他身高190公分,不僅精通蒙漢語,還創立了滿語; 他能文能武,以13副鎧甲起兵,竟統一了遼東。
他是努爾哈赤,大清的開國皇帝。
金戈鐵馬,氣吞萬里的如虎的他,卻在68歲出征之際被大炮所傷,死於回程途中。
壯志未酬身先死,常使英雄淚滿襟,努爾哈赤沒料到的是,死前將皇位傳給多爾袞的舉動,卻害了他最寵愛的妃子阿巴亥,阿巴亥為了保全兒子多爾袞,被皇太極逼著殉葬。
來到撫順的赫圖阿拉城,能親自觸摸大清發跡的歷史,能見證努爾哈赤傳奇的一生,能夠勾勒出滿清文化的風韻,也能體會帝王之家的無奈。
江山如此多嬌,引起無數英雄競折腰。
#圖文不符
#是在赫圖阿拉城拍的沒錯
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