【影評】《靈魂急轉彎》 Soul
★★★★★ 活著真的不簡單!
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一位在學校教音樂的爵士樂手喬,因一場意外而在生死之間彌留;他為了把握得來不易的成名機會,因此想盡辦法從靈魂中繼世界回到人世間。《靈魂急轉彎》的故事,具象呈現了人死後和生前的世界,並透過兩個主要角色「喬」和「22」,探討了「靈魂」如此抽象的話題。
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很高興能夠在2020年年底有幸看到《靈魂急轉彎》這部電影在台灣的大銀幕上呈現,讓我們依然對這個世界擁有希望;因為這部電影告訴了我們:這個世界縱使讓人失望沮喪,仍然還是有許多精彩無比的小事,值得我們探索活著的價值,活著的快樂,還有活著的美好。
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《靈魂急轉彎》的故事主題、格局、核心價值簡單明確,角色不多卻讓人印象深刻;相較於導演 彼得達克特的前一部作品《腦筋急轉彎》,《靈魂急轉彎》又更深入探索了人的靈魂,甚至加入了薩滿、玄學,或是科學試圖探討死後世界等元素,建構了一個靈魂死後及生前的異想空間;同時,電影的故事又在虛實之間穿梭,要說《靈魂急轉彎》是《腦筋急轉彎》的加強版,倒不如說《靈魂急轉彎》比過去皮克斯作品更加突破,不論是技術,還是敘事方式、故事概念,甚至是啟發和寓意都更上一層樓。
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令我佩服的是,許多簡單的概念或畫面,透過片中角色的觀察,一切都變得親切迷人;我們有多久沒有用心感受在路上徐徐吹來的涼風?或是看到在路邊的掉落下的樹葉?還有常常因為趕時間而忽略掉的美食?《靈魂急轉彎》透過許多在生活中的小觀察、小元素,建構了一個相當迷人的世界,但這個世界其實就等於是我們的現實生活,只是我們都忘了把心打開。
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它同時又讓人感嘆自己浪費了許多寶貴的光陰歲月,讓人反思我們在人生旅途中所追求的一切,到底最終目的是什麼?我們曾幾何時變成了一個上班下班,被習慣所麻痺,被感官刺激所蒙蔽,而每天在白晝黑夜的無限循環中度日的臭皮囊?《靈魂急轉彎》與其告訴你生命有多美好,倒不如直接告訴你,「靈魂」並非只是一種抽象概念,而是對我們的人格、特徵、個性、興趣、能力、行為的總體概括,也是我們對生命是否存在「熱情」火花的一種證明。
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這除了要歸功於皮克斯動畫團隊,將抽象概念具像化的卓越功力,對專業領域的尊重及用心的考究;也要佩服電影中一首首流暢的靈魂樂(輔以電子樂),創造了一個迷人又驚艷的影像世界。我們到底為何而「生」?到底為何而「活」?「生」和「活」兩個合在一起就等於「生活」嗎?在這部電影裡,它直接告訴你:「活著真的不簡單」,活著也絕對不是只有「過日子」而已。
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特別的是,過去不論是迪士尼動畫,或是所有勵志類型的作品,都在主角們美夢成真後戛然而止;因為王子與公主從此過著幸福快樂的日子,只是童話般的開場與結束,接下來要面對的只是一連串的挑戰和困境。《靈魂急轉彎》沒有廢話,也沒有拖泥帶水的解釋,直接告訴你靈魂的組成就是偉大且值得讚嘆;就算我們已抵達夢想的終點,滿足現況,我們依舊需要充滿著熱情,讓生命有源源不絕的目標。在這段探索的過程裡,就算充滿挑戰和瓶頸,就算現實擊潰了充滿夢想的你,也是體驗生命價值的一環,重要的課題。
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有趣的是,片中將「purpose」翻譯為「志向」,意指「志向」並非只是一個達到就停止前進,而是推動人們生活的動力,讓人對自己的生命繼續充滿熱情。它可以是音樂、可以是電影、可以是閱讀、也可以是繪畫;但我們總不可能因為創作出一個曠世巨作而讓生活停滯,而是我們不斷對新的挑戰有著不斷前進的動力罷了。
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更有趣的是,故事利用「22」開了不少歷史名人的玩笑;過去我們在學校當作偉人故事介紹的偉人們,目的並非只是希望我們能有朝一日達到這些偉人相同的成就,而是能不能藉由不同的生命故事,啟發我們內心世界的「火花」,這才是「生命」有所創造的功能與價值。
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我特別喜歡電影中呈現人在某個時刻被某件是感動的樣貌,透過藍黑色調與「爵士」音樂的隨興感,《靈魂急轉彎》的畫面充滿共鳴和感動,不斷冒出一種「對!就是這種感覺」的驚喜感;不管你對音樂是否有興趣,相信在你的回憶之中,一定存在著那個讓你印象深刻的重要時刻,那個讓你開始以某件事情為志業的開端。
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當然,電影取名為「Soul」,除了探討「人」的「靈魂」這種抽象概念外,同時也帶入了黑人文化中的靈魂樂、爵士演奏等重要元素,讓「音樂」成為了《靈魂急轉彎》中一個相當鮮明活潑的角色。不論是音樂俱樂部中的演奏,還是黑人社區中的理髮廳,家中互嘴的熱鬧場景;它講述了主角為何愛上「爵士」如此隨興又熱情的音樂,也對照到人的一生就宛如爵士音樂般的瀟灑豁達。有時候計畫趕不上變化,就像爵士樂般地沒有開始也沒有結束,「享受」當中的過程,絕對是最重要的事情。
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整體而言,《靈魂急轉彎》彷彿擁有《可可夜總會》的情節,打破生死界線而不避諱探討生死議題,並透過主角的英雄旅程,帶領著觀眾進入死後和生前世界,去認識一個「人」是如何注入飽滿的「靈魂」;它也彷彿擁有《天外奇蹟》的情節,透過兩個不同生命體驗的角色,在一場目標明確的冒險裡最終都獲得成長;它同時彷彿擁有《腦筋急轉彎》的情節,試圖透過科學化理論,解構人的組成,藉由「情緒」和「行為」之間的關係,探討「人」之所以為「人」,「人」的成長經歷過程。
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簡單來說,《靈魂急轉彎》讓我找到了讓我愛上電影的初衷和理由;縱使我們總是說:愛某某某不需要理由,但《靈魂急轉彎》就是有一種魔力讓人再度重新認識自己,找到那個最純粹、最真實、最原始的幸福快樂。
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對,就是這麼簡單!
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《靈魂急轉彎》 Soul
台灣上映日期:2020-12-25
迪士尼影業
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【影評】《孤味》Little Big Women
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再會啦!心愛的無緣人!
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人生有緣才相聚:我們總認為幸福是緊緊握住得來不易的緣分,但有時候放下無緣的感情,才是人生最難也最應該要學習的課題。電影中那段點唱《再會啦 心愛的無緣的人》,道盡了多少生命的酸甜苦辣、喜怒哀樂,一語概括了全片想要傳達的概念,那就是「道別」。
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人死了,什麼都沒了嗎?人的一生,行走過的痕跡也絕對會和其他人有所牽連。有趣的是,我們在面對親人時常執著於「說」與「不說」之間的兩難,讓家人與家人之間的相處上更顯複雜。「說」出來,怕傷感情,只因為太在乎對方所以會怕;但「不說」,卻又可能留下遺憾,對方也沒辦法接收到在乎的心意。我特別喜歡那段全家人在客廳裡的對話,情緒一次爆發,每個人都一股腦地說出自己的心情:而那句短短的「要做化療嗎?」絕對不只是問問是否要做進一步的醫療行為,而是在乎、心疼、揪心、難過。縱使平淡地回覆,「我沒事」,那也是身為家人希望對方別操心的最佳作為。
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《孤味》就像是充滿台灣味的小吃:不用豪華鋪張,反而是自然的人情味,感受真誠以對的善良,以及直接、毫無保留的奉獻付出。縱使只是簡單的綁紅線獻上祝福,或是向離別的家人揮揮手,那些一點點小小的可愛舉動,就能夠溫暖一輩子,難以忘懷。
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而往往有情無意,或是無情有意的不對等關係,情感的重量在「給予」和「接受」之間,不同觀點上的感受也就有所不同。正如同「有一種餓叫做阿罵認為你很餓」,《孤味》的精彩之處,就在於將表面下的心意處理得宜,精準拿捏每一個橋段,製造出催淚的感動橋段,不至於變成煽情的局面。換句話說,《孤味》沒有太多哭得死去活來,沒有愛得濃情密意,也沒有猛打悲情牌,卻能夠製造出強大的戲劇張力和溫暖人心的氣氛,是我認為本片最成功的地方。
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我認為,一部探討「愛」的電影,就絕不能用最直接的方式去描述「愛」的模樣;反而從反面、側邊,或是人與人的相處上琢磨,才能夠具體完整描述「愛」的存在。就像是《再會啦 心愛的無緣的人》歌詞:若無愛石頭嘛無採工;「愛」其實無所不在,也用不同型式存在,《孤味》所探討的「道別」與「放下」,事實上也是一種愛的表現,因為好好地和心愛的人說再見,有緣無緣,其實也都證明了「愛」存在心中的事實。
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所以縱使鄉土劇裡的家庭糾紛,那種輕易把「斷絕關係」搬出來當武器的戲碼,家人間的打打鬧鬧,事實上並不是真的「斷絕關係」,反而越想斷就越不容易斷;因為情感與思念無法輕易被抹滅,更何況是面對照顧我們的長輩,疼愛有加的晚輩。
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我想《孤味》的奇妙之處,就在於它乍看之下簡單庸俗,卻透過許多台灣庶民文化的元素,精準地講述了一則有關「親情」的故事:它的對白之中充滿接地氣的台灣俚語,流暢又巧妙地出現在任何一場戲之中,讓電影節奏和氣氛不致陷入嚴肅的僵局,反而輕鬆活潑又充滿智慧;它的人物設定,都分別代表著不同世代、不同個性、不同觀點,以及不同家庭定位的角色,貼近你我的生活,也散發著一股迷人又可愛的氣息;它的影像充滿質感,不用花俏或煽情的特效,或是誇大不真實的場景,就能夠透過簡單的舉動,交代了充滿人情味的台灣習俗。
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電影片名《孤味》雖描述著人活著的孤獨感,縱使我們兒孫滿堂,但總是孤單地來到這個世界,也孤單地離去;但我們能夠留在這個世界的東西,是眾人的記憶,對他人的影響;而電影一方面呈現了陳淑芳所飾演的老母親堅強又善良的面相,另一方面也帶出了台灣人表達愛的典型方式。
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不論是長輩幫晚輩綁上紅線,還是放下執念簽下名字,還是辛苦存著黃金幫出嫁的女兒保留原生家庭的印記;這些在劇情中的微小互動,透過劇中演員們對角色的詮釋,更顯溫暖,給予觀眾滿滿的勇氣,讓人認識到知足感恩的心。
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整體而言,《孤味》中的五位主要女性角色,撐起了整部電影探討情感的主旋律,同時也帶出了「愛」同時存在著「施」「受」以及「離」等樣貌。陳淑芳、謝盈萱、徐若瑄、孫可芳所飾演的老母親和三姊妹,以及飾演孫女的陳妍霏,除了另類呈現了女權意識在台灣時代變遷下的改變,同時也藉由三個世代的價值觀,凸顯出時代變化並不會改變我們對情感付出的份量,而是改變我們對於愛的定義。
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「再會啦!心愛的無緣的人!六月的茉莉遐呢仔香」
「祝福你親像春天的花蕊 遐呢仔紅」
我讚嘆《孤味》這部電影讓人咀嚼再三的醍醐味,也讚嘆這部電影將台灣最美好的風景呈現地如此有質感;台南的蝦捲真的好吃,可惡... 我想吃的不是蝦捲,是那個名為家的味道!
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《孤味》Little Big Women
台灣上映日期:2020-11-06
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孤味 Little Big Women
威視電影
活著2020 台灣上映 在 XXY 視覺動物 Facebook 的最佳貼文
【影評】《親愛的房客》Dear Tenant
★★★★
身分是他人給的,你自己是誰只有自己最清楚
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有人說,當我們不再談論同性議題的時候,同性戀才是真正被大眾所接受。
《親愛的房客》巧妙地透過角色安排,述說了一個相當庶民且通俗的故事;乍看之下它是個同性主題的電影,但實際上議題圍繞在人與人之間的情感,和「愛」的本質。它清楚地向觀眾攤牌,縱使臺灣通過了同性婚姻,對同性戀表面上開放,卻在生活的細節中觀察到歧視或總總不變。
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「如果今天我是個女生,你就不會這樣問了吧?」
如果是能夠光明正大,那又為何要遮遮掩掩?換個角度思考,同性議題根本不是重點,情感的討論才是這部電影想要琢磨的地方;全片所散發出的氛圍,是寫實、殘酷,甚至帶點感傷和無奈,但我們總能在美好的外表下看到不堪的一面,也總是能夠在不堪的黑暗中,看到難能可貴的愛與奉獻。
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不論是男女、男男,還是女女,鄭有傑導演在劇情的每個落筆處皆恰到好處;故事開頭從壯闊的臺灣山林,再到沒來由的法庭審訊,在故事的中段又一個個將原本讓人困惑或憤怒的情節一一解開;拿捏得當又處處戳中情緒起伏的剪輯節奏:我想電影想告訴人們的是複雜的人心,還有社會賦予每個人不同的身份與價值。那些被認為好或壞的評價根本不重要,只有自己最清楚自己是什麼樣的人。
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而故事的舞臺設定在我們所熟悉的基隆,畫面樸素地像是海風吹拂般地青澀;它一如我們所生活的現實世界,喜怒哀樂、酸甜苦辣、悲歡離合,五味雜陳的日常,但劇本從一場社會案件的悲劇,剖析了人與人之間最純粹的情感。難道做任何出自於「愛」的行為都需要有理由嗎?「愛」的本質就是無條件奉獻,難道這種單純的理由還不夠嗎?
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「沒有我你會比較輕鬆吧?」
「但有你,我會比較快樂呀。」
簡單的對話,字字句句都說到心坎裡;不過份渲染的情緒,藏在全片的對白之中,看得令人動容。我們從一場法庭開議的戲出發,看到冰冰冷冷的色調下,現實事件即可用一兩句話概括完畢,但在這個人與人互相有所關聯,卻又如此疏離的關係下,感情是能夠用三言兩語說完的嗎?
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《親愛的房客》令我驚訝的是,全片的敘事順序破碎但亂中有序,在前後的今昔交錯下,清楚且精準地編排每個角色的登場時機,以及出場的用意;觀眾們不論是從劇中哪一個角色切入故事,都可以獲得不同觀點看待這起悲劇包裝下的溫暖故事。
從莫子儀所飾演的主角林健一,我們看到一個無怨無悔付出的陌生人,看到「愛」的多元樣貌;從姚淳耀所飾演的王立維,我們能夠看到對「愛」的迷失,以及在生命探索過程中的迷惘;從白潤音所飾演的王悠宇,我們能夠透過小孩的視角,看待這個複雜又現實的世界;從陳淑芳所飾演的老母親,可以看到台灣老年化社會,逐年嚴重的長照問題。
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故事很瑣碎,但平易近人、貼切你我生活般地迷人可愛;《親愛的房客》有種神奇的魔力,讓人能夠體會生命的悲傷而哭泣,又能夠讓人感受活著的美好而這開笑顏。我想,這部電影給我最大的鼓舞,就是活著縱使辛苦、縱使努力不一定獲得應該同等的回報、縱使心存善念也不一定被當作善人對待,我們還是要繼續活著,才能體會到生命完整且幸福的樣貌。
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《親愛的房客》Dear Tenant
台灣上映日期:2020-10-23
@monkeymoviestw
@dear_tenant
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活著2020 台灣上映 在 岡山統一戲院 的必吃
1984年《魔鬼剋星》、1989年《魔鬼剋星2》正宗續集,首集上映後深刻影響音樂、遊戲等各類流行文化,前作導演伊凡·瑞特曼交棒兒子傑森·瑞特曼執導! 一位單身母親帶著他的兩 ... ... <看更多>
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預告片
https://youtu.be/I_4fPicQaKg
這部片在台灣好像沒什麼討論度,上個月在韓國上映,目前台灣上映時間還不確定,看起來好像還不錯,喜歡這種類型的,可以期待一下
朴信惠,劉亞仁主演,這卡司還不錯,不過看起來整部片的規模,比屍速列車小很多
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