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鋼琴家 #Kit_Armstrong 在台灣100天，驚人的「#周善祥」浪潮，在昨晚畫下句點，許多樂迷，都很捨不得他離開台灣。他的天才神奇之處，是從原本的莫札特奏鳴曲全本，後來一連串驚人的加演，總共加演了十場，這些臨時加演的場次，好幾場都一開賣票立刻被搶完，曲目場場驚人，從郭德堡變奏曲、李斯特Ｂ小調奏鳴曲、巡禮之年、巴哈平均律第一冊全本、李斯特超技練習曲全本等等，場場都在結束後被大大討論。
話題除了他真的不用練琴，譜子不僅全印在腦裡，手上的技術也毫無問題，彈奏出的音樂還都真的十分有意思，其次，也是他真的是一位非常討人喜愛的音樂家，那麼自然跟純稚，一個相當可愛的小男孩（？）（對姊姊我來說啦）。
昨天在台中歌劇院，是在台灣的最後一場，以李斯特全本超技練習曲收尾，曲目相當吸引人，可惜無法到場相當飲恨，沒有錄音錄影實在太可惜了。
在最後他說了一段話，十分讓人感動，「希望這是真與美的開端，而不是結束」。讓人感動的原因在於他本身這個人，就完完整整的在音樂裡、人格上，展現了真與美。
感謝 鵬博藝術 Blooming Arts 徐老闆幫我們邀請了這麼好的音樂家來台灣。
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#李斯特 #超技練習曲 #江老師 #十分鐘練什麼
今天籌備近三個月的台灣國際音樂家協會大會正式成立。
出席的陳毓襄代表台灣在國際樂壇上征戰的音樂家，説了一段感人肺腑的話。
她從小參加美國各大比賽，一直得鋼琴冠軍。支撐她的除了對音樂的熱情之外，還有對自己處境的了解。一個沒有背景，沒有國家及大巿場作後盾的台灣女性音樂家，要在古典音樂界走一生，只能靠：實力。
她今天下午先在一個私人場合彈奏李斯特超技練習曲，一位從美國來台準備和國家交響樂團演奏的美國年輕一輩當紅鋼琴家Andrew Tyson，當場聆聽，對陳毓襄的技巧、音樂表現能力，完全拜倒，讚嘆不已。
焦元溥則表示他過去聽過各大不同國籍鋼琴家彈奏李斯特超技練習曲，不只無人可以超越，而且差了一大截。焦元溥對陳毓襄既佩服又心疼。心疼她如此努力，但身為亞洲人，台灣人，她即使得了國際波哥雷里奇大賽冠軍，在洛杉磯、台灣廣受好評，但她仍然不像某些超級國際巨星擁有的機會。
即使如此，陳毓襄仍選擇不斷超越自己。她對鋼琴的熱愛，不是掌聲名利可以交換替代的。
陳毓襄談到這一生，她知道一個沒有背景、出生台灣的鋼琴家，除了實力，什麼都不可依靠。這麼多年來，她也一個人一直處理大多數的事情：所以當今年七月底，我告訴她想成立台灣國際音樂家協會，她需要我們做什麼？她除了請大家買音樂會的票之外，覺得許多事應該還是靠自己。她不習慣麻煩別人，也不知道如何向人開口。
至今她從來沒有向協會申請任何一筆費用。
而她的一段話，讓現場許多人陷入深思：我知道我必須一直努力，英文要講得比美國人好，彈地要比國際樂壇許多人好。而且明白即使如此，也未必會被世界、美國、或是我們自己台灣人看見。
説著説著，她提到這個協會從籌備開始，給她的溫暖，不禁流下眼淚⋯⋯
她敍述所有在國際舞台上真正為音樂努力的台灣音樂家，其孤單、其過程，我聽了也淚流。我也非常惋惜自己這麼晚，才在COVID-19這一年，理解其中艱辛⋯⋯明白這麼多年來，他們一直如此孤獨，而能堅持理想及初衷，那是多麼大的毅力，多麼不容易！
算算台灣從陳必先開始，在國際鋼琴及小提琴大賽得大獎的，本來屈指可數。陳必先、陳宏寛、陳毓襄、劉孟捷、林昭亮、胡乃元：以及年輕的曾宇謙、林品任。
而我們社會對於這些僅存的堅持的傑出音樂家，卻沒有太多珍惜，太多支持，我自己想來也非常慚愧！
以下是陳毓襄今天的致詞：
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#李斯特 #超技練習曲 #江老師 #十分鐘練什麼
#吉爾特伯格 #伊莉莎白國際鋼琴大賽 #李斯特
享「當代李斯特」美譽的吉爾特伯格，1984年出生莫斯科的以色列鋼琴家，師承知名鋼琴家暨教育家阿里．瓦迪（Arie Vardi）。榮獲多項國際比賽，包括榮獲2011年魯賓斯坦國際鋼琴大賽大獎及最佳協奏曲獎，2013年伊莉莎白國際鋼琴大賽冠軍。2015年起，成為Naxos唱片旗下長約的鋼琴家。英國雜誌《留聲機》稱讚：「極具感染力的演奏令許多大師前輩黯然失色！」是新一代大師級鋼琴家。
現場演奏:
當代李斯特展技制霸《超技練習曲》
梅特納：奏鳴曲《回憶》，作品編號38，第一首
舒曼：狂歡節，作品編號9
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李斯特超技練習曲 在 [情報] 陳毓襄的李斯特《超技練習曲》 - 看板clmusic - 批踢踢 ... 的必吃
轉自遊藝黑白作者的臉書
YuanPu Chiao
【《遊藝黑白》108之20 】
終於，陳毓襄的李斯特《超技練習曲》錄音要出版了。
雖然她在臉書上很好心地tag我，但我其實沒有什麼貢獻，只是在2011年(李斯特誕生200
年)推坑她排出這套曲目，也把當年的節目單改版變成這張CD的曲解而已。
至於陳毓襄對這套曲目的見解，我放到《遊藝黑白》新版她的訪問裡了。看了這段訪問，
大家也就可以知道，為何她堅持錄音時要一口氣錄完，而不是分曲錄製。
希望大家都能收藏這張錄音。
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焦：說到豐富多元，幾年前您也首次在音樂會中演奏全本李斯特《超技練習曲》，那也是
天國夢想與人間煉獄的總體呈現。可否談談準備這套作品的過程？
陳：這有很多可說，而且沒親自彈之前我根本不知道。比方說我原本以為，要一口氣彈完
12首，最大的挑戰會是體力。但當我真正練完也按順序演奏之後，卻發現完全不是這樣一
回事：《超技練習曲》根本是李斯特這位大鋼琴家留給後世的武功秘笈，有外功也有內功
，而且是透過樂譜和樂曲順序，幫助鋼琴家修練功夫。我覺得在彈到第四首〈馬采巴〉
(Mazeppa)之後，整個人就完全暖身完畢，所以接下來可以馬上彈很輕盈的〈鬼火〉。當
〈鬼火〉也彈完，鋼琴技巧的輕與重全都運過一遍之後，過了第六首〈幻影〉(Vision)，
整個人就火力全開，可以一路衝到第八首〈狩獵〉(Wilde Jagd)—這是整部曲集的高峰。
過了〈狩獵〉，就可以慢慢讓身體緩和，一步步收尾，最後歸結在〈耙雪〉的極弱音。所
以照順序彈整套《超技練習曲》，不但不會愈彈愈累，反而是愈彈愈有勁，能量愈彈愈出
，就像打完一套太極拳或練完一套氣功一樣。當我體會到這一點，我更確信李斯特在鋼琴
技巧上的修為，是到了多麼不可思議的高深境界。
焦：在音樂上，您有什麼感想？
陳：《超技練習曲》真是浪漫主義的極致。這真的需要一點年紀才能體會。李斯特雖然用
盡思考寫作，音樂要表達的卻在邏輯與理性之外，全然訴諸感覺和熱情，非常極端的浪漫
。難怪《超技練習曲》和浪漫主義文學的連結那麼深刻，又是歌德又是雨果，根本是互通
的作品。然而，浪漫到了極點，就連故事都沒了。以前所謂「語言停止處，音樂開始時」
，音樂是要「說」那些「沒辦法用語言表達的」。這我很同意。可是《超技練習曲》卻讓
我領悟到，在如此極致的浪漫裡，那是連「說」這個動作都沒有，沒有故事、沒有情節，
只剩形象或畫面的境界與狀態。當我體會到這一點，我才真正理解李斯特想做什麼—他是
透過最困難的技巧，去表現最極致的浪漫。如果最後只能剩下完全純粹的表達與畫面，那
技巧就必須「消失」。所以《超技練習曲》練到最後，會是一個從有到無的過程，技巧必
須要好到「沒有技巧」，功夫要高到沒有功夫。當招式沒了，演奏就化成藝術。這就是為
何李斯特要叫它《超技練習曲》( Études d'exécution transcendante)，這「
transcendante」是形而上的超越、精神上的超脫、消解一切技巧的技巧。
焦：所以希臘文很有趣，「藝術」的字根居然是「技巧」(tech)，看來這些哲人早就看出
，若是境界夠高，兩者其實是一體兩面、彼此通透。
陳：這也是我建議，鋼琴學生應該學習《超技練習曲》，而且不是學一、二首，而是同時
學全部。這不是不切實際的建議。我說的「學習」，並不代表要上台演奏。我之所以建議
，是因為這12曲包含鋼琴演奏的所有技巧。要是能都學完，也就等於通透所有演奏技巧。
光是顫音，這12曲中的寫法就各自不同，意義也不一樣。你可以學到各種表情，以及對各
種音色的模擬與想像。而且這12曲我都非常喜歡。比方說我一開始並不喜歡第三曲〈風景
〉(Paysage)，覺得這是什麼無聊作品，但我愈彈就愈能體會，那些精心設計的雙手對應
與右手彈性速度，可以讓演奏者有多麼大的發揮空間，每次彈都可以彈得不一樣，卻都合
乎李斯特樂譜的指示。又如第九首〈回憶〉(Ricordanza)，音樂雖然曖昧，到最後一段你
還是會清楚知道，李斯特回想的，究竟是怎樣的一段感情，褪色情書上寫的是什麼樣的過
去。原來音樂表達可以這樣既模糊又清楚，可以和聽眾用這種方式溝通心靈，李斯特果然
是大天才。
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奇美博物館出品
不知道博客來能不能買的到
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