「就某種程度來看，金穗獎和金馬獎相較，對於臺灣影像創作的影響更大。如果金馬獎是成果驗收，那麼金穗便是大海撈針，在廣褒無垠的原野中尋找有潛質的千里馬，難度非常高，評審組成的視野與格局非常重要，必須要能穿透表面敘事、技術水平，去看見這些新銳導演內在熱切的創作渴望，還有幾成能量等待開發，這些璞玉可以如何被琢磨？爆發力又該如何被策動？」
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——《看得見的記憶：二十二部電影裡的百年臺灣電影史》
大導演的起手式：李安、短片、金穗獎 │ 鄭秉泓
https://bit.ly/2SmbpPq
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終於在昨天，因疫情延宕數月、充滿未知與變數的 金穗獎／優良電影劇本 頒獎典禮得以順利舉辦，且完美落幕，相當榮幸能成為這場盛會的見證者之一。短片確實並非一般觀眾會去留心的部分，但這個創立於 1978 年、歷史悠久程度僅次於金馬獎的臺灣電影獎項，卻是李安、易智言、蔡明亮、蕭雅全、程偉豪、黃信堯等無數大導演與演員的起點，那究竟，我們今年第四十三屆的金穗獎特別之處又在哪？
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沿續開頭的引文，此篇文章亦提及，近年金穗制度經歷過許多調整，增減不少獎項，也設立個人單項表演獎與評審團特別獎等，藉以鼓勵更多傑出的創作者和幕後人員。而在去年，原本金穗獎的主辦單位國家電影中心，升格為國家影視廳中心，因此自 2021 開始，金穗獎轉由金馬執委會負責辦理：
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「交由金馬執委會來規劃，可以和行之有年的金馬電影學院、金馬創投進行策略合作，未來金穗獎得獎導演可以參與學院受訓，開發的題材企劃可以得到金馬獎幫助在媒合及尋找資金方面提供更多機會，換句話說，金穗獎移交予金馬執委會主辦是為了幫學生短片和國內電影產業之間搭一座橋，讓這批年輕的電影尖兵少走一點冤枉路，以更快更直接的方式去對接包括影展和產業的各個部門。」
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因此，今年金穗獎的參賽作品數量寫下新紀錄，共有 415 部影片報名，66 部擠進入圍名單，增設了三個會外奬「社群名人推薦獎」、「觀眾票選獎」以及「影評人推薦獎」—— 這也是我們能參與此場盛會的主要原因。那時候，五個人各自選出了三部心中最喜愛的作品，幾經投票討論，相互提出觀點，才選出了馬來西亞導演嚴京威的《#季候風》，紀錄自身往返台灣與馬來西亞之間的心境轉折，季候風就有如吹向家鄉的鄉愁，透過男主角帶著女友返國，準備告知父母自己即將成家的過程，巧妙而深刻處理了似曾相識的家庭關係，複雜而純粹，如此不善表達情感的親子互動，一消一長間上演著爭吵與和解過後的微妙世代衝突。當時在《#入世》、《#雨水》與此部作品之間拔河了一段時間，雖然必有遺珠，可以預期，評審團前輩們也同等看見了這些作品的優異之處。
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於我而言，過去對短片的關注稱不上多，至少比起這次一同討論的影評人們是較缺乏經驗，但是這批 66 部的短片真的教人大開眼界，有質樸溫潤的，也有鮮明強烈的，從環境、歷史、移工、女性、親子現階段的問題到人們對於未來的想像，創作者透過影像凝視的議題包羅萬象，甚至會發現，臺灣電影的未知潛力超乎我們以往的狹隘認知。
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再稍微回顧個人偏愛的入圍作品。劇情片部分，不少著墨於父子或父女關係，許傑輝的《#88海水浴場》各方面都相當出色，可惜此次鎩羽而歸，透過一個非典型的爸爸與稚嫩兒子相處過程，自然流暢地呈現身為父親的辛勞與無奈，最後卻出乎意料迎來一個苦樂參半的動人結局。朱平《#降河洄游》為吳朋奉的遺作，彼此看似恨多於愛的爸爸與兒子，不但揭露養殖漁業不為人知的黑暗面與黑社會利益糾葛，也於父子矛盾之間加深了故事和情感的衝擊力道。已上映的林柏瑜《#少年阿堯》不意外名列入圍行列，鏡頭語言成熟，演員表現出色，敘述阿堯與陳以文飾演父親相依為命，任由田徑隊兒子穿著殘破運動鞋，車子依然日日停靠投注站，這就是阿堯自卑雙眸底下那好賭成性、不負責任的爸爸，看似捉襟見肘的生活，卻在猝不及防的時刻被迫瞬間成長。
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兩部探討父女情感的作品也讓人印象深刻，一為洪靖安《#吳郭魚》，聚焦於養殖漁業與高雄大林蒲遷村事件，細膩哀傷，出色結合城鄉議題、環境汙染，以及游安順與鄭宜農相斥又相互關心的緊密父女關係。再者。梁秀紅《#前世情人的情人》也是個人相當欣賞的一部，「4Ｘ相識」影展時便深感驚艷，從台語片《三八新娘憨子婿》出發，透過新舊致敬、今昔對比，結合經典與新意，展現社會風氣與愛情觀念的變化。
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整體而言，最平衡的應該可以說是《88 海水浴場》與壓軸這部李宜珊《#手事業》，楊麗音的演出尤其亮眼，不愧奪下最佳演員獎，將女性草根味表現得讓人忍不住起立鼓掌。述說三名女性在父權社會的壓迫下，如何白手起家、用手討生活，深入社會各個角落。即使現實一再打擊，她們不苦情、不示弱、不自怨自艾，就像那雙求生工具，柔中帶剛，強韌且富有生命力，以越挫越勇的意志力譜出屬於女性底層人物的狂想曲。
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紀錄片我則獨鍾陳彥豪的《#里長奧笑連》，反映時事的程度是這批作品中最厲害的，講述 318 學運出身的青年里長，原本壯志凌雲、滿腹熱情，實際成為里長後才發覺理想與現實的落差，以及落土八分命的無奈，立體捕捉這一代渴望改變現狀的年輕人真正面臨的困境在何方。以及，拿下金穗大獎的林佑恩《#度日》，外籍配偶的下一代成為我們不容忽視的社會議題，導演跟隨兩位低教育水平、從事勞力工作，年紀輕輕就成為新手父母的青少年，細膩呈現他們的青澀與世故，不得不被迫成長、提早投入社會的無奈與徬徨。
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學生作品也不顯絲毫遜色，記得當時形容，范文翰《#啊朋友再見》像是較為溫暖、趣味、平易近人的《大象席地而坐》，原來就是為了獻給已故友人胡波，「感謝你們骨頭裡挑雞蛋的精神，感謝你們的寬容和溫柔，如果我以後變得更自由、更勇敢，那一定與你們有關。」雖然主軸是青春，裡面的人物卻相對特立獨行，以面無表情、音調平版的方式進行對話，生活在絕望麻痺的荒謬世界，帶有黑色幽默與濃濃的末世感，是非常特別的作品。《入世》、《雨水》、《三步》、《無家女孩》、《季候風》，以及紀錄片《游移之身》、《咪咪貓的奇幻之旅》、《火中跳舞的蝴蝶》也都由衷推薦。
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希望，在大家的關注、討論，豪華頒獎陣容的共襄盛舉之下，未來的金穗獎想必會更加茁壯，亦能夠為成群而來的導演們、幕後工作者們鋪妥一條穩固堅實的電影之路。
大開眼界影評 在 [翻譯][聖誕] 大開眼戒中的明示與暗示(上)(翻譯) - 看板movie 的必吃
聖誕節快到了，當然要複習溫馨、適合夫妻一同觀賞的《大開眼戒》啊!
太喜歡《大開眼戒》這部裡外都充滿謎團的電影了，但中文影評好像不太眷顧這部片，沒
有太多深入分析。
因此，我決定試著翻譯這系列頗為詳盡的英文影評，希望也喜歡《大開眼戒》、以及庫柏
力克的影迷，也能更深入地思考這部電影
圖多、字多，強烈建議閱讀排版精美的網誌版:https://goo.gl/3jHPv3
原文來源：The Hidden (And Not So Hidden) Messages in Stanley Kubrick’s “
Eyes Wide Shut” (pt. I)
※此文純為翻譯。
※有巨量劇情雷。
《大開眼戒》被評為一部惹火的懸疑電影，由當代銀色夫妻湯姆克魯斯與妮可基嫚領銜主
演；身為劇中要角，《大開眼戒》的故事可說也在他們真實的人生上演。導演史丹利庫柏
力克對於細節、象徵隱喻的用心，使這部電影延伸出了截然不同的立體面－－而這一面，
那些「不開眼戒」的人可是看不到的。接下來的系列文，將會分析這部庫柏力克遺作當中
隱藏的象徵。
記得在1999年，我第一次看《大開眼戒》這部電影時，我超級討厭它的。我討厭整體緩慢
的節奏，討厭妮可基嫚裝出一副很醉或很嗨的樣子，也討厭湯姆克魯斯一臉憂鬱地在紐約
亂逛。我猜我的想法就反映出了當時的一些影評，他們認為「這部電影又無聊又沒有可取
之處」。
但過了十幾年，我稍微懂了一些知識後，又重新看這部電影……這次它完全讓我驚豔了。
事實上，（就像庫柏力克的其他電影一樣，）如果要剖析這部電影裡的所有概念，幾乎都
可以寫成一本書了。
《大開眼戒》並不只是描寫一段感情關係。它描寫的是所有影響、決定這段關係的外力因
素。它描寫的是在頹廢、令人困惑的現代世界裡，兩性相處的原則之間永存的推拉張力。
同時更重要的是，它描寫了主宰這個現代世界的階層－－某個神秘的菁英階級，以某種特
殊的、外人無法參透的方式在引導著兩性的相處原則。
然而，這部電影也沒有清楚道出一切。就像其他偉大的藝術作品一樣，它透過細微的象徵
和神秘的謎題來傳達訊息。
史丹利庫柏力克把本片的最終剪接版交給華納兄弟的五天後，便毫無預警地辭世，因此《
大開眼戒》也成了他的絕筆。考量到本片內容與某個善於消滅擋路者的神秘階級有關，關
於庫柏力克之死的各種推測、懷疑也就不脛而走。他是否太快地向大眾揭露了太多秘密呢
？
或許吧。
現在，讓我們來看看這部庫柏力克遺作的核心主題。
摩登夫妻
《大開眼戒》的男女主角，即是1999年當紅的銀色夫妻：湯姆克魯斯與妮可基嫚。然而，
想要一窺他們火辣床戲的傢伙可能要大失所望了。觀眾實際上看到的，是一對幾乎是相敬
如冰、自我中心，且深深有所不滿的伴侶。
看起來，使他們結合的似乎不是純純的愛，而是其他的原因－－例如便利性、外貌等等。
雖然他們看起來既時尚又具上流社會氣息，但使他們結合的推力卻很基本、原始，幾乎可
說是動物本能。
想想看人與動物的本能行為：通常雄性會尋找生殖力強的雌性，而雌性則尋找能提供有力
保護的對象。這種本能仍殘存在現今社會，因此男性在吸引女性時常會展示財富、權力，
女性則選擇嶄露美艷。在《大開眼戒》中，這對伴侶便完全按照著這樣的本能原則走。
阿湯哥的角色名叫比爾醫生（Dr. Bill）－－音同美元（bill）。在電影中有許多次，比
爾用他的錢或醫師執照來要求、指使他人達成自己的目的。比爾是上層社會的一員，而通
常他與比自己低階層的人們接觸時，都是用錢來解決事情。
而妮可基嫚飾演的艾莉絲（Alice），在藝術界丟掉飯碗，目前完全靠丈夫的薪水過活。
雖然生活十分舒適，但她似乎對於全職主婦的生活感到極度無聊。
Alice這個名字，最有可能指涉著《愛麗絲夢遊仙境》的主角－－在童話中，她厭倦了自
己的生活，並且透過「鏡中奇遇」幸運來到了仙境。而《大開眼戒》中，Alice時常有凝
視鏡子的鏡頭，或許是在打扮自己……或許是尋找著某種生活的意義。
雖然顯露出種種倦怠期的徵兆，夫妻倆在社交場合時卻總是戴上他們的「快樂假面」。就
跟其他他們交往的菁英人士一樣，表面與現實往往存在著極大的差異。
交流菁英人士
Bill和Alice來到Bill的富裕病號之一：Victor Ziegler所舉辦的高雅派對。
從Victor的房子來看，他並不是單純的富裕而已，他是所謂「超菁英」中的一員。不但這
優雅派對的參與者都是上流人士，觀眾很快也會發現，這層表皮下隱藏著令人作噁的陰暗
面。同時，庫柏力克安插的小細節，也將這場派對與電影後來的邪教儀式掛上連結。
考慮到庫柏力克對細節的重視，伊西塔之星在這派對當中出現絕非偶然。伊西塔是巴比倫
信仰中掌管生育、愛情、戰爭，以及最主要的性欲的女神。崇拜她的邪教包含了「聖妓」
（sacred prostitution）與「儀式」－－這兩個元素，之後都有在電影中清楚出現。
伊西塔本身就被認為是擁有許多愛侶的「娼妓之神」。除去在床笫間的神啟，她對於迷戀
上她的男子卻是十分殘酷。這些概念，都會在電影中反覆出現，而Alice尤甚。
在派對當中，比爾夫妻分道揚鑣，並且各自面臨誘惑。艾莉絲遇到名為Sandor Szavost的
男子，並且問她是否知道詩人奧維德的詩篇《Art of Love》。這系列的書著於古羅馬時
期，是一部「如何劈腿偷吃」的指南，並流行於當時的菁英階層間。第一冊的開頭便是對
女神維納斯的祈願－－整個星球都秘密的與性慾緊密連接著。更有趣的是，伊西塔（以及
她在其他閃族文化中的變體）被認為是維納斯的化身。
Sandor這名字可能是參考撒旦教的創始人Anton Szandor Lavey。這是不是一種庫柏力克
式的暗示：鼓勵艾莉絲出軌的這個男人，也是神秘菁英腐敗的一份子？這位匈牙利人，明
顯對於「神經語言學」（NLP）非常在行，因為他幾乎以精密計算過的、鼓吹婚姻之徒勞
與尋歡之必要的甜言蜜語，將Alice催眠住了。
同時，Bill與兩個搔首弄姿的小模正在討論她們要把他帶去的「彩虹的另一端」。雖然這
個謎語般的名詞並未被清楚說明，但隱喻自有一套解釋。
隨處可見的彩虹
彩虹以及各式各樣的彩色光線，從頭到尾充斥著整部電影。
就像是要強調由多色光組成的「彩虹」這個主題一般，電影中幾乎所有場景都包含了多彩
的聖誕燈飾，使其充滿眩目夢幻的光彩。
這些光線連結了電影中的多數場景，使他們看起來同屬一個現實。然而，有些特定場景卻
是完全沒有聖誕燈光的。其中最主要的一個，便是Somerton 城堡－－也就是秘密邪教儀
式的發生地。
因此，在《大開眼戒》中存有著兩個世界：充滿聖誕燈光的「彩虹世界」，在那裏熙來攘
往，人們為了溫飽而奔波……然而在「彩虹的另一端」，菁英們群聚在一起，舉行著屬於
他們的邪典。
兩個世界的對比，看起來像不重疊的兩條平行線。稍後，電影會清楚的讓我們知道「彩虹
世界」的人是絕對不能越雷池一步的。
所以，當兩個小模要比爾一起去「彩虹的另一端」時，她們指的大概就是「菁英們群聚、
舉行儀式」的地方。同時也可能與她們的性奴隸人格有關。
在電影中有些地方參考「統治者心靈控制」（Monarch mind control）系統（這裡有詳細
原文說明），參與菁英儀式的女人常常是心靈控制下的產物。在CIA的毒品心靈控制計畫
「MK Ultra」用語中，「去彩虹的另一端」指的是脫離現實、進入另一種人格（關於這些
，在下一篇會著墨更多）。
窗簾之後
比爾與小模們的調情，被Ziegler從浴室發來的召喚打斷。在這裡，我們首次窺視到了「
彩虹的另一端」－－也就是菁英們的陰暗面。
假設我們稍微倒帶，回到比爾夫婦剛進入派對之時，Ziegler夫婦在一間充滿聖誕光彩的
房間中歡迎他們。我們看到的，是兩對溫文有禮的夫婦，在一間充滿柔和光線的房中，進
行著溫文有禮的對談。
然而，當比爾到了「彩虹的另一端」（注意，廁所裡沒有聖誕燈飾），我們看到了現實：
Ziegler和一個嗑藥嗑過頭的性奴。
在那個女人意識恢復後，Ziegler對她怪異、父權的說話方式，揭示了他是主人而她是奴
隸的事實。庫柏力克以他的方式，用這樣鋪張的一組場景傳達的，就是「高收入不等於高
道德」的事實。
接著，Ziegler要求比爾對看到的一切守口如瓶。「彩虹另一端」的世界絕對不能被外面
的世界知道。它只在自己的小世界裡運轉，並在大眾的無知之上建立起自己的規則。
岌岌可危的婚姻
Alice最終拒絕了Sandor的進一步邀約，但不代表她沒有絲毫動搖。隔日，她告訴比爾她
差點有劈腿他的機會，當比爾回答他深愛、並且信任著她時，她卻暴怒不已。接著，她道
來一段差點與旅館遇到的海軍士兵出軌的經驗。這個殘忍的故事，點出了她的「伊西塔」
的一面，試圖引出丈夫的忌妒、不安、背叛，甚至是羞辱。簡單來說，艾莉絲幾乎召喚出
了一段關係中所有的負面因素，來戳破比爾的「愛的泡泡」。
這個警鈴促使比爾開始了他在紐約市的奇異之旅，這有著很多不同層次的意義。那個奇異
的夜晚，最終會將他引導至完全相對於一夫一妻制的地方：匿名、與陌生人蒙面性愛的儀
式。在此系列文的下個部分，會更深入分析比爾的旅程。
（上）篇小結
在這《大開眼戒》的系列分析文第一章，大概審視了比爾、艾莉絲這對「有幸」與紐約上
流人士交流的的摩登夫妻。表面上一切都很安好的同時，庫柏力克很快地告訴觀眾別被富
裕的外表給欺騙。因為，在「彩虹的另一端」存在著黑暗擾人的現實，這也是庫柏力克以
各種迂迴方式呈現於電影的其中一個重點。
雖然比爾夫妻純粹是在菁英圈當中「作客」，但他們卻不自覺被迷惑、吸引住了。他們發
現這種生活方式似乎能滿足他們心中黑暗、秘密的渴望。在下一章，我們會從比爾旅程的
隱喻切入，這布滿整部電影，以微妙象徵來體現的故事。
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六角書櫥
讀後感 電影心得 音樂碎碎念
https://medium.com/@leochiao
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 119.26.164.30
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1513606422.A.03A.html
※ 編輯: leo96628 (119.26.164.30), 12/18/2017 22:15:33
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