【 失落的符號 ── 成敗皆因丹布朗 】
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九月忙到「甩肺」，全天候追趕Schedule，就連睇電視也變得奢侈。為了不想脫節，只好捱眼瞓深宵追劇，照道理應該看Netflix人氣劇《魷魚遊戲》（Squid Game），但最後還是選擇剛於9月14日推出的美劇《失落的符號》（The Lost Symbol），完全因為「丹爺」！
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當然不是劉丹，是鼎鼎大名的暢銷作家丹布朗（Dan Brown）。2003年《達文西密碼》（The Da Vinci Code）出版後，全球至今賣出超過8,000萬冊，並推出44種翻譯本，之後更改編成同名電影，由奧斯卡影帝湯漢斯（Tom Hanks）主演，還記得2006年上映時，仍在大學唸書，擔心「湊熱鬧」買飛入場睇唔明，勁有誠意買下台灣中譯本，一邊上堂一邊在枱底下靜靜偷看，結果就算沒有到過巴黎的羅浮宮看過蒙羅麗莎真跡，仍能一看到底。
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事實上，因為《達》與前作《天使與魔鬼》（Angels and Demons／2000）太受歡迎，令共濟會（Freemasonry）一下子成為全球熱門搜尋的關鍵字，而Dan Brown亦從此成為流行文化領域中一道「吸Like」的生招牌，只要有新書，都會令人有想追看的意欲，可惜往後幾本著作：《失落的符號》（2009）、《地獄》（Inferno／2013）和《起源》（Origin／2017）推出後無法超越前作，令外界懷疑「丹爺」是否已江郎才盡。
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畢竟小說與影像的呈現方式各異，好書不代表能夠拍成優質的影像作品，反之亦然，正因為有《達文西密碼》電影版的成功，心想《失落的符號》的劇集也可以一試，值得留意的是，此劇由TVB跟Imagine Entertainment 合營協製。全劇10集，已看過兩集，得出以下總結：成也Dan Brown，敗也Dan Brown。因為他既是原著作者，也是劇集監製之一。《失》原著小說發生在《天》及《達》之後，但劇集版時間則設定為前傳，劇情和人物亦有少許改動。講述哈佛大學教授兼符號學專家Robert Langdon（Ashley Zukerman飾）收到恩師Peter Solomon（Eddie Izzard飾）助手電話後，趕赴華盛頓國會山莊演講。到埗不久，現場竟然出現一隻指著天花壁畫的斷掌。Langdon靠無名指上的光明會戒指，辨認出實為Peter斷掌，從而得知恩師遭綁架，此後神秘人再來電，要求他查出一個關於共濟會並涉及全球安危的秘密，否則Peter性命不保，Langdon才發現已陷入一連串的致命謎團中。
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個人認為，若將「丹爺」作品改編成影視作品，拍成劇集遠比電影理想，後者需要在兩個小時至三個小時內講完整個故事，觀眾或會覺得劇情交代得太倉促，卻未能充分將Langdon的内心完全刻畫出來 ── Langdon這個木獨的角色不易演，Tom Hanks將情緒拿捏準確而不令人不討厭，已是超額完成。
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首集劇情推進方面尚算不錯，沒有拖泥帶水直入重點，Langdon要避開CIA追捕的過程中帶著金字塔裝置，並需要尋找消失的金字塔頂部（尖頂石），從而打開通往宇宙力量的神秘之門。觀眾很快便知道綁架的策劃者是誰，亦知道案件跟Peter的兒子Zachary（Keenan Jolliff飾）在土耳其獄中身亡有關，背後涉及共濟會中的極神秘組織，需要透過Langdon解密找到答案，成功借助重重疑點營造出追看氣氛，就算如我那樣，對共濟會的背景及另類暗黑歷史毫不理解，也依然想看故事的發展。
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可惜來到第二集，劇情沒有明顯進展，鋪排上亦有不少反駁位，Langdon在沒有遇上任何困難而成功找到綫索，然後繼續過下一關，最誇張一幕，是他與Solomon女兒Katherine（Valorie Curry飾），竟然「一個唔該」就能夠將中槍傷的國會山莊執勤的警員Alfonso Nuñez（Rick Gonzalez飾）送出醫院，並讓他找到本屬證物、Peter斷掌上的戒指，會不會太過簡單？，
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另一個問題是「丹爺」重複自己。《失》劇開首，跟電影《天使與魔鬼》幾乎一樣，都是Langdon在大學授課，只是由Tom Hanks變成Ashley Zukerman而已，換句話講，《失》劇複製《達》的解密過程是意料之中，很難不將兩者比較，原以為Ashley擔正會有亮眼的表現，可惜他沒有像Tom Hanks般讓Langdon討人歡喜，相反變成讀稿機器，頗為失望。反而個人比較喜歡警員Nuñez，皆因他跟Henry Golding有幾分相似，協助解謎過程中帶來不少喜感，成功突圍，而由Sumalee Montano飾演中情局探員井上佐藤（圖三左），據劇情設定，明顯是另一個關鍵人物，她的角色設定亦正正邪，對Langdon有事隱瞞，相比主角和大奸角Mal'akh（Beau Knapp飾）更為吸引，成為追看劇情發展的主要動力。整體而言，跟電影系列相比，《失》劇確實非同一級數，但作為電視節目導賞員，也要多看一兩集才能夠驗證，剛才提到的第二集問題，是偶爾失手，抑或是為了之後的劇情發展而刻意為之，誘使觀眾入局。
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《失落的符號》預告：https://bit.ly/2XX69om
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《失落的符號》
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用戶免費試睇首集
＊將有更多獨家美劇登陸
https://bit.ly/3kooMKx
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美劇系列報道 ──
《Sex Education》第三季： https://bit.ly/3hECA1G
《Friends: The Reunion》：https://bit.ly/3fmUzsX
《靚太殺機2》：https://bit.ly/3cscigJ
《Emily in Paris》：https://bit.ly/37VcLpf
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（ 30092021 ）
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tvb監製 在 [新聞] TVB監製：最熟悉的陌生人- 看板HK-drama 的必吃
TVB監製：最熟悉的陌生人 盤點幕後暗戰風雲
東方網12月4日消息：若不是因為“挖角潮”，天天電視撈飯的觀眾們，可能永遠不會知
道，原來監製也會那麼搶手！香港無線電視邁入45周年，他們都曾經或正在奮戰其中，戚
其義、梅小青、黃偉聲、鄧特希、錢國偉……你也許對這些名字感到陌生，但是他們的作
品你一定看過：《金枝欲孽》、《宮心計》、《學警狙擊》、《妙手仁心》、《美女廚房
》…… 他們是最早投入的一群，從劇本、預算、演員的分配全在計算內；他們是最廢寢
忘食的一群，從勘景、拍攝、剪輯、配樂每一步都須過目；他們是最吃力不討好的一群，
幾年工資不見漲，收視高口碑好，觀眾第一個想起的是演員，接到投訴批評，老闆第一個
想起的是他們……他們是香港電視工業特有的風景，他們是監製。
他們在無線的工作生涯裡，無非都是在捱，在理想跟現實中拉鋸，這就是監製的全部
了，神馬獎項、神馬名利……統統不在他們的日程上。還好他們已經練就了鐵甲鋼拳，隨
時準備進入了“群雄逐鹿”的香港電視時代。
監製晉升圖:
https://photocdn.sohu.com/20111204/Img327843646.jpg
只有香港，才有“監製”這個稱呼。在內地或臺灣，不論電影還是電視，導演才是一個劇
組中，最位高權重的那一位。然而在香港電視圈，監製才是一個劇組或節目組的最高首領
，相當於電影裡的導演。但導演可以憑藉一部劇一戰成名，可是無線監製苦幹若干年都不
一定能出人頭地。除了要耐得住寂寞，在無線這個大機構裡面，更要學會跟高層溝通，跟
同事明爭暗鬥去爭取機會……現在無線的金牌監製都有熬過來的那些年。
底層
那些年
捱過十年才能換個名頭
黃偉聲：“做這行，完全是時也命也運也，一定會遇到一個好劇本，捧出一個好演員
，但是火還是不火，很多時候不到我們控制。”
戚其義：“為什麼我三年能從場記升導演？別人要十年？因為我是24小時工作，他們
是八小時，所以我四年等於他們十年。”
錢國偉：“兒童節目時我整天說想換組，說了三四年，但是不給我換，你能幹你就繼
續，他不能幹就不用做，因為他不能幹你能幹，就是不公平，但是不公平也要做啊，難道
不做啊？”
監製是一條殊途同歸的路，《天與地》監製戚其義入行是場記，《法證先鋒3》監製
梅小青剛開始是編導，《妙手仁心》監製鄧特希是編劇，《學警狙擊》監製黃偉聲跟《變
身男女》監製錢國偉，最初是俗稱PA的節目助理。這些都是一個劇組或節目組最底層的工
作，專業性幾乎為零，也沒有什麼門檻，最初都是邊做邊學，偏偏工作不等人排山倒海。
電視是一個協作完成的工種，每一項的分工都非常細化。戚其義當場記，要把每一場
戲的畫面，用文字的方式記錄下來，演員說了什麼對白，這一場拍攝的角度和位置，時間
有多長，事無巨細一點不漏，方便導演監製日後查看。而做PA黃偉聲、錢國偉都經歷過，
半夜兩點逐一打電話給演員，通知第二天拍攝計畫，間隔不到五小時又爬起來，為拍攝做
準備，印好劇本，為道具、化妝、服裝等制定好表格及流程。
做一個電視臺的底層從業人員，剛入職的薪金還比不上寫字樓文員，用錢國偉的話來
說，在上世紀80年代，僅僅夠養活自己，買房子什麼的幾乎是妄想，交女朋友也要節衣縮
食。電視臺拿月薪，24小時沒命地幹拿這麼多，一個月啥也不幹也拿這麼多，可是真心熱
愛電視行業的人就會睡在辦公室，堅持不下來的人熬不到幾個月就自動辭職，留下來的就
是僅靠微薄薪水和理想度日的工作狂人。錢國偉這種愛蒲又風流的綜藝咖，在《430穿梭
機》那種兒童節目捱更抵夜足足四年，雖然天天要求換組也輪不到他，看著身邊一個個沒
他能幹的同事接二連三被安排到他夢寐的音樂組，但他仍憑著狂熱還是留下來了。這一行
需要運氣，因為身邊人都很拼命，輪不到你就得多等個兩三年。
而像梅小青這種在亞視出道，一兩年能轉成監製，簡直是火箭式的速成，難怪大家稱
她“才女監製”。戚其義、黃偉聲、鄧特希、錢國偉等人經歷了少則十年，多則二十年的
時間，才轉正成為監製的漫長過程，其實才是行規。無線的監製都願意等，是因為他們有
各自的理想。黃偉聲、戚其義是屬於喜歡拍攝的技術流，所以一心就奔著導演去，能拍出
自己風格和手法的影像，最後因為年資跟專業都到了監製的位置，成為監製不過是代表工
資翻倍。鄧特希則愛寫劇本立志當編劇，所以不願自己的創作變樣，唯有自己拿到話事權
，怎麼拍自己做主。
TVB式監製
內地和臺灣有製片人、執行製片、導演的劃分，製片人一般是投資方，不管劇組的具
體事務，執行製片承擔了部分監製的工作，但是他們是不會管具體拍攝的“技術活”，導
演一般只有兩到三位，由總導演統籌。但是香港高壓密集式的拍劇，同時會有四位導演在
拍攝，不論時間還是金錢成本都要控制得很好，所以讓執行製片跟總導演的活都落在一個
人的頭上，那就是監製。這樣的分工還能確保日播的電視劇不會因為導演的個人風格而四
分五裂。監製像是一個承包商，先向電視臺爭取到了製作權，然後再分批劃分到各個部門
。所以，TVB監製負責的工作大多是劇集的大方向，比如確定故事大綱、選擇演員、計畫
實質性的操作情況等等，所以說劇集的品質直接取決於監製的掌控，並不為過。
現在TVB的監製一共有18位，隸屬無線電視製作部，部門總監是曾勵珍和梁家樹，因
此無線監製又分為“曾派”和“梁派”兩大派別。
曾勵珍“曾派”：李添勝、梅小青、劉家豪、戚其義、羅永賢、王心慰、徐遇安、梁
材遠、羅鎮嶽。
梁家樹“梁派”：黃偉聲、潘嘉德、莊偉建、林志華、張乾文、關永忠、陳維冠。
TVB監製升職制度
到無線從事電視劇製作方面的工作門檻很低，幾乎不用什麼專業性要求，從場記、場
務、節目助理、初級編劇做起均可，而且這些崗位最後都有機會升級到電視劇的最高統籌
監製。但無線每一項工種都嚴格細分，編導、編劇、導演，全部分初級、中級、高級，想
要一步登天是不可能的，每一次晉升平均需要3至5年的累計，如果遇到人事變動，剛好有
空缺，可能才有機會走一下捷徑，縮短所需時長。從普通底層到監製，平均需要20年左右
，從普通監製成長為金牌監製，時間就因人而異。
苦熬
那些年
要理想也要飯碗
鄧特希：“不把合格當成就，很多事回去看只是一個合格的成品，只不過是在當時那
個製作環境裡我做到了最好的東西了，但這件就只是合格，為什麼比其他人好？因為別人
做的不合格。”
戚其義：“我會堅持想拍的題材和風格，直到把我淘汰，或者是炒了我，雖然對於收
視我們是有期望的，但最重要的是我們那份興趣不要丟了。”
錢國偉：“最重要的第一件事就是要堅持，堅持始終是成功的原因，還有就是樂觀，
始終都是自己來哄自己。”
高收視的電視劇和高收視的綜藝節目，有沒有成功法則？從業三十年的金牌監製們說
，當然有！戚其義說，想像一下，觀眾想在吃飯的時候看什麼，你就拍什麼，收視一定不
會低。師奶們，要忙做菜，忙聊天，忙著教育兒子，哪有閒工夫欣賞故事來龍去脈，最好
五分鐘笑一次，二十分鐘咆哮一次，有情感糾紛，有財產糾紛，有家庭矛盾，有演技的好
演員，一個過得去的劇本。但是要成為金牌監製，就不僅僅有收視保證就足夠。在完成一
件還行的作品之前，先要面對TVB獨特的工作環境。
第一件事，先學會“賣橋段”，就是向領導解釋作品的想法，爭取高層通過，這才有
得做。金牌監製先要有好“人品”，學會跟高層溝通，身段必須很柔軟，也要各出法寶。
編劇出身的鄧特希自己寫劇本，跟高層商量的時候，自己心裡早就想好，這是最穩妥的一
種，不合適可以順著高層的意思改。當慣導演的戚其義拍檔編劇周旭明，其實就是兩人兼
顧技術和創作，分頭說服領導始終比一個人力量大些。梅小青愛走溫馨路線，不會踩界突
破高層的心理防線，給她一定不會有錯，加上選角也夠眼光，一般不會遭到質疑。
黃偉聲屬於既沒有後援，也沒有鮮明風格的，就要適應能力非常高，像高層直接點名
拍攝的《洪武三十二》、《九江十二坊》這種硬骨頭，照樣啃得下去，深知能屈才能伸的
道理。錢國偉打的是高層牌，先有曾志偉提拔，再有陳志雲信任，如今有樂易玲親自找回
TVB幫忙，向來喜歡直接跟話事人溝通。 想法通過之後，就是長達三個月至半年的拉鋸。
觀眾看故事情節，媒體看口碑反應，監製看製作跟畫面。讓金牌監製最困擾的，有時只是
燈光、實景搭景這類觀眾永遠不知道的事。TVB是一家電視臺，也是一家大公司，各部門
分工明確，每一項工種拿固定工資，要保證資源平均分配。每一部劇會明確規定好，要用
多長的拍攝時間，電視臺的棚內拍攝占多少比重，帶隊外面取景又占多少比重。一二三線
演員分得很清楚，你想要大牌，要麼搶，要麼等，一些沒人要的也不能讓他白拿工資，想
方設法往你劇組裡塞，你不能說不要。《一號皇庭》鄧特希連拍五部，讓他沮喪的是，法
庭景的燈光一模一樣，他想拍外景，但是公司告訴他，棚內搭景更省更容易用，換一塊木
板挪一下沙發，又是全新的。離開無線後再回想，所做成績只達合格。既要堅持風格又要
拿捏好尺度的戚其義，一部《天與地》放了足足兩年，內心受挫非言語能形容，爭取到了
自由度能讓畫面都接近完美，讓同行驚詫可掌聲寥寥，他鐵了心要堅持到最後。不適應機
制的人，離開了，留下來的人，繼續和理想拉鋸。
暗戰
那些年
口味不同各為其主
鄧特希：“因為TVB有不同的製作隊伍，梁家樹組織了一個隊伍，曾勵珍又是一個隊
伍，所以變成感覺上有派系，其實是有派系，沒有鬥爭。”
黃偉聲：“一個是男人，一個是女人，當然口味會不一樣。”
香港雜誌喜歡將梁家樹跟曾勵珍，放在對立層面，但兩人不過是一條生產線上的兩條
隊伍，不同的成員也各有不同的擅長領域。梁家樹偏重理性多一點，喜歡歐美劇風格，警
匪、查案、時裝劇多一點。曾勵珍古裝劇多些，接受度大些，奇情奇幻神怪之類的題材也
願意嘗試，喜劇占大多數。今年高收視的前四位的《怒火街頭》(唐基明監製，已經離職)
、《潛行狙擊》(莊偉建監製)、《魚躍在花見》(莊偉建監製)都是梁家樹派，若不是梅小
青的《法證先鋒3》力挽狂瀾為曾勵珍在台慶月收穫最高收視，扳回一城，今年都很難有
交代。
梁家樹看重劇集的框架和主幹。曾勵珍更注重細節和感覺，給監製的意見會具體到畫
面，戚其義說拍《天與地》的時候，曾勵珍提議讓佘詩曼跟回憶中的男主角對戲，讓兩個
不同的時空重合，中間加一場大雨讓轉換間的過渡更清晰。這麼細緻的心思，女人才會有
。可是梁派在《怒火》跟《潛行》的火爆、大膽、重口味，不是溫馨喜劇中能見到的。不
同戲路各有千秋。兩派的監製也相處和諧，原因在分派之前大多早有合作過，黃偉聲2001
年前是跟曾勵珍合作較多，後來監製分在梁派，也有成績矚目的時刻，今年萌生去意，“
隔壁派”曾勵珍主動找他談話，多番挽留，讓他想起出道這些年的濃厚人情味，打消過檔
別家電視臺的想法。雖然按照黃偉聲的經歷，兩派爭鬥並不如外界所傳般激烈，但黃偉聲
也感歎：“一個是男人，一個是女人，當然口味會不一樣。”
展望
這些年
選擇可以很多
黃偉聲：“尤其是剛剛經歷了王維琪事件，流失了這麼多人，可能還需要一段過渡期
。很多同事都走了，就算是請新人回來的話大家都需要時間適應，去磨合。有時候會想換
新環境，因為都在這個公司服務了三十年，是不是需要一些新的衝擊呢？自己是不是要接
受一下新的挑戰呢？那邊始終都是一個新的地方，這裡比較有這邊人情味。”
梅小青：“任何事情都會有結束的一天，24年來得到很多人的幫忙，就算退休不做電
視也沒有遺憾了。至於去向，還沒到時候說。”
戚其義：“我這麼多年的法寶，就是整個團隊，你很難一個人獨當一面的，一個人很
狹窄的，一個人想東西的話會想到想死。升職除了加薪之外，最大一個好處就是我上司沒
有變。”
無線每年製作40多部的電視劇，持續不休三十年，巨大的工廠孕育了一批又一批的從
業人員。監製的出路相當廣闊，曾勵珍、梁家樹這類上一輩的監製，已經進入管理層，不
再拍劇集。杜琪峰、關錦鵬、許鞍華、甘國亮都從無線出道，繼而轉向大銀幕拍電影，鄧
特希算是追隨前輩腳步，現在在內地拍電視劇拍電影。黃偉聲兢兢業業三十年沒有挪過窩
，從PA到導演到監製，走了最常規最順其自然的路子。戚其義離開過換過環境，覺得有自
己的團隊，堅持做自己的愛好，一群人開心有自由足矣，別的地方給不了他這份空間和包
容。梅小青大概是想喘口氣，有傳她將與老公劉家豪一起過檔Now。錢國偉則獨立出來，
擔任演唱會總監及夥拍黃柏高拍港產片湊熱鬧，喜歡走到哪算哪，靠著大樹好乘涼，別人
給機會自然不會放過。
李添勝
代表作：《義海豪情》、《巾幗梟雄》、《網中人》、《親情》、《鹿鼎記》、《笑
傲江湖》、《鐵血保鏢》、《搜神傳》。
殺手鐧：忠實原著與歷史，金庸劇指定監製，能拍出歷史的厚重感，又能不失幽默。
與一些喜歡改寫歷史，胡編亂造的編劇相比，他表現出中國文化的尊重。
喜用明星：周潤發、鄭裕玲、鄧萃雯、劉德華、張智霖、馬浚偉、梁朝偉、佘詩曼、
黎耀祥。
梅小青
代表作：《法證先鋒》系列、《宮心計》、《公主嫁到》、《今生無悔》、《原振俠
》、《洛神》、《絕世好爸》、《青出於藍》。
殺手鐧：她認為電視劇是普羅大眾會接觸到的事物，故此，她所監製的電視劇，“情
”和“向善”為中心，讓兒童接觸正面訊息，走溫馨路線。
喜用明星：佘詩曼、陳豪、歐陽震華、鄭嘉穎。
劉家豪
代表作：《溏心風暴》、《溏心風暴之家好月圓》、《蓋世豪俠》、《他來自江湖》
。
殺手鐧：堪稱炮製家族恩怨劇的老手，同時也擅長無厘頭搞笑。《他來自江湖》更是
一手捧紅當時還在跑龍套的周星馳，而周星馳其後風靡亞洲的無厘頭風格正是來源於這部
《蓋世豪俠》。
喜用明星：周星馳、萬梓良、米雪、關菊英、夏雨、李司棋、陳法拉、阮兆祥、楊怡
、陳豪。
黃偉聲
代表作：《憨夫成龍》、《阿旺新傳》、《學警雄心》、《學警出更》、《學警狙擊
》系列三部曲。
殺手鐧：擅長時裝劇題材的劇情片，能帶出正能量之余不失幽默，配合度高，能適應
各種題材。
喜用明星：謝天華、吳卓羲、陳鍵鋒、郭晉安。
王心慰
代表作：《烈火雄心》、《天幕下的戀人》、《與敵同行》、《烈火雄心3》、《有
營煮婦》及《Only You 只有您》。
殺手鐧：溫馨浪漫愛情小品。
喜用明星：鄭嘉穎。
徐遇安
代表作：《真情》、《十月初五的月光》、《皆大歡喜》、《天天天晴》、《真情》
、《皆大歡喜》。
殺手鐧：適合一家大小的溫馨家庭劇
喜用明星：徐子珊、楊怡、陳法拉。
莊偉建
代表作：《尋秦記》、《鳳凰四重奏》、《魚躍在花見》、《潛行狙擊》。
殺手鐧：風格多變，能古裝能時裝，以快打慢，憑藉快節奏營造戲劇張力。
喜用明星：吳卓羲、林峰、佘詩曼、胡杏兒。
鄧特希
代表作：《壹號皇庭》、《妙手仁心》系列。
殺手鐧：開創香港電視劇專業題材及中產劇集之風。
喜用明星：吳啟華。
戚其義
代表作：《天地男兒》、《天地豪情》、《創世紀》、《金枝欲孽》、《珠光寶氣》
。
殺手鐧：家族劇的“大統領”，商戰劇三大金牌監製之一(另外兩位：韋家輝、梁家
樹)善於探討人性，而且會將悲情放大，他所監製的家族劇打破了港劇特有的大團圓式結
尾，就算你是主角，有時也難逃一死，悲戚戚的感覺讓人明白背後更深的意義。
喜用明星：陳豪、佘詩曼、黎姿、蔡少芬、林保怡、邵美琪、黃德斌。
金牌監製＆金牌演員友情歲月
金牌監製總能相中一些金牌演員，建立堅實的革命友情，從業這麼多年合作藝人無數
，可總有一兩個是一輩子摯交好友，也有些患難與共富貴同榮的故事。
戚其義＆陳豪
陳豪加入無線合作的第一部戲，就是戚其義監製的《妙手仁心2》，那時鄧特希剛走
，戚其義臨危受命，希望能有一些驚喜也變成自己的班底。“試鏡的時候覺得合適就用了
，開頭沒覺得能當好朋友，大家都是做事情的，一視同仁。後來我們整天拍戲的時間都多
過見家人，於是發現彼此的共同興趣。我跟阿Mo(陳豪)常常打網球，看演唱會，也很喜歡
吃，就搭檔搞了一家甜品店，但是我跟他都不管，是另一個搭檔在管理，我們有空就過去
看一下，我們又怎麼會有時間呢，只不過純粹是朋友之間隨便在玩，吃東西有個落腳點。
我們屬於日久生情，沒有什麼是見證我們友情的故事，我們大部分都是在一起拍戲，擠出
時間來大家一起聊天，曾想相約一起旅行，結果湊不到一塊。”只要是戚其義的作品，一
定會有陳豪，陳豪今年減產只拍兩部，當中就有戚其義的《心戰》。
梅小青＆佘詩曼
自《法證先鋒2》才跟佘詩曼第一次合作之後，梅小青把接連三年的女主角都給了她
，從《宮心計》、《公主嫁到》到《法證先鋒3》，把她捧成無線收視率最高的女主角，
可惜《法3》因為佘詩曼手腕受傷而辭演。“她打電話給我說弄傷了手，要醫治三個星期
，我跟她說不要著急，但是一掛電話我就開始手抖。”她極力否認佘詩曼想以手傷為藉口
推戲，因為她看到佘詩曼認真專業的一面，很注重自己的容貌的她，候場時掏出鏡子來補
粉，補完抓緊時間閉眼休息一下，一開機都立即睜大眼生猛起來，不用拍的時候又趕緊補
充精力。“她說哭就哭，還分層次，幾時落淚，幾滴淚，她都控制到。”
黃偉聲＆謝天華
黃偉聲還是導演的時候，就已經認識了謝天華，監製的第一部作品《娛樂反鬥星》裡
就為謝天華安排了角色，雖然只是配角，但也有發揮空間。第二部作品《婚姻乏術》找謝
天華當男二號，可惜拍好一放四年。《學警狙擊》時，想找個臥底，第一時間想起謝天華
。儘管沒拍戲，但是謝天華不時會找他聊天，約出來喝酒，漸漸就成了朋友。“我一定是
有想過天華那個角色會很出位，我設計這個角色已經猜到了，因為是臥底，要死，只是沒
有想到會這麼勁爆。我想一定會成為話題，但是沒想到會紅到要拍電影，拍完電影又拍電
視劇到現在。”可是今年再拍續集的時候，梁家樹沒有讓黃偉聲監製，而是讓莊偉建接手
，但謝天華還總是對黃偉聲說感激。
鄧特希＆吳啟華
鄧特希監製的第一部戲《壹號皇庭》想找一個有點地痞流氓氣的演員，採用了曾拍三
級片的吳啟華，就是貪他夠斯文，又有點奸詐的感覺。後來鄧特希到亞視發展，吳啟華也
跟隨，兩人又先後到內地打拼。
鄧特希說，偶爾還會到吳啟華家跟他父母一起吃飯。吳啟華到北京安家，降溫天氣冷
，鄧特希也會上他家直接拿衣服穿。兩人還曾商量要一起搞工作室，拍電視電影，只不過
時間配合不上，合作的計畫暫時放一邊。“一次拍法庭戲，近千字的對白，啟華一字不漏
的背出來，一次就拍好，讓我難以置信，以後就很喜歡跟他合作，真的很有安全感。”
錢國偉＆鄭伊健
錢國偉跟鄭伊健是識于微時，兩個人都在兒童節目《430穿梭機》裡工作，一個是打
雜的助理，一個是打雜的主持人，兩人試過一個速食麵兩人吃。“通常靚女旁邊那個沒有
這麼漂亮，男生也一樣，通常靚仔旁邊要有一個比較醜的男生。”下了班一起打球、打電
動，後來一起換組，鄭伊健拍劇，錢國偉做綜藝節目，但是兄弟情深一直聯絡。鄭伊健的
粉絲，經常笑錢國偉是鄭的老婆，鄭伊健不論是拍電影還是演唱會，總會第一時間想找錢
國偉一起幹。
陳志雲涉貪案期間，錢國偉也要被調查，人情冷暖大家避而遠之，只有鄭伊健送外賣
上門，跟他一起打電動一起聊天開導他。錢國偉也總是第一時間知道鄭伊健的感情狀況。
作者：何珊來源大洋網-資訊時報)
Source:
https://roll.sohu.com/20111204/n327843638.shtml
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