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【推理小說中，猛鬼屋真人實境秀的鬼版running man 要怎麼寫】
我想大家可能都還記得，曾經好一陣子，日本和臺灣都流行過，所謂猛鬼屋真人實境秀的節目製作，是如何地徵詢志願者前往拍攝。
畫面上，志願一同前往惡名昭彰、鬧鬼頻繁地點冒險犯難的外景主持，在靈異頻傳的鬼影幢幢間，不時夾雜著驚聲尖叫，穿梭來回。
不僅現場工作人員看得心裡直發毛，就連鏡頭前的觀眾，也嚇到快閃尿，可是，向來給人邏輯辯證印象的推理小說，卻也很好這口。
且多半用書中書來進行架構：就像《哈利波特》系列中，會有湯姆．瑞斗日記一樣的概念：正牌小說外，往往還會另有一書存在。
只是說，這書中之書作為謎團推進線索，表現形式的創作類型相當多，可能從史料、書信、紀錄、報導、日記、軼聞與紙條等皆可。
然後故事主角與書中之書內容漸趨一致，使讀者難辨虛實與駭異，乍見是平行雙線，實是兩相隱射類同遭遇與身份混淆的雙面陷阱。
簡單來說，就是故事主角（哈利波特）試圖以書中之書（湯姆．瑞斗日記）尋訪調查真相，結果自己卻差點慘遭一樣的毒手或成魔。
所以在追索的過程裡，書中之書記載的過去，會成為故事主角現在即將經歷的未來，也像七月半水鬼抓交替的循環，被祟轉作祟。
像既晴《請把門鎖好》、井上夢人《梅杜莎，看鏡子》、三津田信三同名作家三部曲《忌館》《蛇棺葬》《百蛇堂》等都可為代表。
因為觀閱了書中之書，使得主角彷彿獲得了虛擬實境的鎖鑰，不僅前往前塵舊事故地遊，甚至連自己的遭遇，都逐漸彼此酷肖類同。
所以常發生有，去鬼屋結果撞鬼，調查兇案差點被殺，想找消失的女孩，反倒自己受囚被虐，像是作案的誰或鬼，穿梭時空多少年。
就算找出幕後真凶藏鏡人，也往往是因童年陰影被害轉加害，於是當悲劇命運again再輪迴，個人身份認知與年代特殊性也失去意義。
不過近期觀察，主角性別會隨時遞進由男轉女：從一見鍾情的男追女愛情開啟懸疑，改為女角為重或平行雙女「尋找消失的女孩」。
如小野不由美冤魂橫死代代沿承相續的《殘穢》，及「河伯娶親」的珀拉．霍金斯(Paula Hawkins)《水底的妳們》(Into The Water)。
使得平行世界推理有三種型：(1)書中書，(2)平行世界愛情故事，(3)平行雙女之消失的女孩妳在哪裡。主題形式雖然隨作品各有差異。
但事實上結構佈局（或說概念）卻相差無幾；故事推進順序時間軸為A-B-C-D，但分章結構卻以C-D開頭與A-B二線交錯來完成平行。
A-B是過去事件發展始末，至B點重大關鍵轉折（失憶、被殺或女孩消失），使接續B現在進行展開搜查的C-D，有相似或相反的結果。
不過，悲劇命運如惡夢輪迴的跳針重播不斷，本就可用(1)書中書，(2)平行雙女，(3)創傷後壓力症候群(PTSD)來寫（(3)另開新篇說）。
但小說早期的書中書結構技法，只是用作追兇解謎、特殊氛圍渲染營造、劇情串接或與角色互動的媒介，不過算是一種配件的存在。
可因與靈異色彩濃厚的恐怖推理交相變化，使得故事背景與人物主角，能達到替身變換錯亂，甚至時代地域的混淆而變得舉足輕重。
書中書多強調恐怖懸疑的氛圍情境，如何使人陷入被奪舍或被抓交替的意識泥濘，使得命運=悲劇迴圈，無論如何都叫人難以抗拒。
平行雙女因多以際遇類仿兩女今昔對比展開追尋，除身份混淆雙面陷阱、從破裂中找回自己，結局往往有命運可以改變的激勵人心。
女偵探開啟追尋 C—————D 現在
A—————B 過去 消失女孩事件成因
最後特別值得一提的是，如果說，所謂的恐怖靈異，猛鬼屋真人實境秀及鬼版running man劇情，先不管有沒有使用書中書來推理。
主旨往往直指《比鬼故事更可怕的是你我身邊的故事》標題意義－妖魔鬼怪的作祟都起源於人性人心，並多用家暴霸凌為火藥之引。
如澤村伊智《邪臨》辣個不能應聲回應的妖怪，其實是《楢山節考》家庭資源分配的關係；還有舟動靈術師偵探系列《跛鶴的羽翼》，同是家庭的悲劇，只是暴力失衡被掩蓋在皇城的和氣裡。
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