【巨作的後記】
還記得我們曾介紹過畢加索畫的《格爾尼卡》(Guernica)嗎?它是畫家在德國及意大利空軍轟炸西班牙城鎮格爾尼卡後,憤而執筆以 6 星期畫成的巨型油畫,到今天在西班牙人眼中仍是國寶級畫作。
提起《格爾尼卡》,是因為這次要介紹畢加索在1937年完成該畫後,於同年孜孜不倦創作的作品,名為《哭泣的女人》。畫中那哭泣女人的臉,被認為是源自《格爾尼卡》中一名抱着死去孩子屍體的母親,因此,有藝術史學家將《哭泣的女人》視為《格爾尼卡》的「後記」。
類似題材的畫,畢加索還畫了60幅。雖然畫家表示此作不是要描繪某位人物,而是要表現人悲痛感情人,但當時很多人知道(資料亦有記述)畫中人應該是當時畢加索的情人──藝術家及攝影師朵拉.瑪爾(Dora Maar)。而這位朵拉.瑪爾同時又是畢加索創作《格爾尼卡》時的見証人,亦有為其作品拍攝照片,故此有論者認為,這系列的畫是畫家記錄了觀者看到《格爾尼卡》的反應。
在眾多《哭泣的女人》中,尤以現藏於泰特現代藝術館的那幅最讓人深刻為,用色一反《格爾尼卡》的單調暗沉,鮮藍與紅色的帽子、明黃的背景、紫、黃、綠色的臉,與黑色的輪廓對比鮮明。中間的手像被半透明的手帕覆蓋,在沫眼淚,而淺藍的顏色又令手指和指甲看似淚痕和淚水,而咬著手帕的嘴巴亦展現了出來,相比同系列的其他作品,這幅畫更在悲傷以外帶出一種強烈的情感。
重溫《格爾尼卡》(Guernica):https://www.instagram.com/p/CJYGh92AyTO/
作品資料:
圖2. 1937年 西班牙 畢加索(Pablo Ruiz Picasso)
《哭泣的女人》(Weeping Woman)
縱60.8 cm,橫50 cm
布本 油畫
英國泰特現代藝術館藏
圖3.《哭泣的女人》(Weeping Woman)
縱55.2 cm,橫46.2 cm
布本 油畫
澳洲維多利亞州國立美術
圖4.《拿着手帕哭泣的女人》(Weeping Woman’s Head with Handkerchief)
縱92cm,橫73 cm
布本 油畫
西班牙索菲婭王后國家藝術中心博物館藏
圖5.《拿着手帕哭泣的女人》(Weeping Woman with Handkerchief)
縱53.34cm,橫44.45cm
布本 油畫
美國洛杉磯郡藝術博物館藏
📸 Wikimedia Commons、PabloPicasso.org、WikiArt、lacma.org
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【這是你們做的】
《格爾尼卡》(Guernica)是西班牙畫家畢加索為了 1937 年巴黎世界博覽會中西班牙館所畫的巨型油畫。當年正值西班牙內戰,德國及意大利空軍轟炸西班牙城鎮格爾尼卡,以示對獨裁者弗朗西斯科.佛朗哥的支持。空襲導致城內傷亡慘重,消息傳出後,畢加索當即憤而提筆,在6 星期裏畫了50多張草圖並完成了這幅長7米多的巨大畫作。
儘管畫家在報章上看了不少慘不忍睹的相片,但是畫中沒有具體描繪這次空襲的情況,沒有戰機、炮火、軍人,只有幾隻動物和幾個人(馬、鳥、牛、舉着油燈的人、光腳逃跑的人、抱着小孩嚎哭的女人,以及倒在地上死去的人等),以類似古代宗教畫的三聯式(triptych)的構圖,分左、中、右三個部分呈現。灰色調的畫面支離破裂──幾乎沒一個人有完整的身體,但線條、面塊和人物之間又緊密扣連。強烈的反戰意象令這幅畫成為呼籲和平的標誌。
不久之後二戰爆發,德軍佔領巴黎。據說有一天,一名德國官員登門造訪畢加索,恰好見到《格爾尼卡》的照片,問他:「這是你做(畫)的嗎?」畢加索這樣回答:「不,是你們做的。」
時至今日,《格爾尼卡》在西班牙人心中地位舉足輕重,儼如國寶,現時在防彈玻璃的保護下陳列於美術館的特展室中。此外,館方亦提供高清作品供大眾網上觀賞:https://guernica.museoreinasofia.es/gigapixel/en/#3/63.11/-120.59
作品資料:
1937 西班牙 巴布羅・畢加索(Pablo Picasso)
《格爾尼卡》
布面油畫
縱349cm,橫776cm
西班牙索菲婭王后國家藝術中心博物館
📸 索菲婭王后國家藝術中心博物館
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【世紀相遇】
二十世紀絕對是個熱鬧創新的年代,從藝術圈便可見。
伊果.史特拉汶斯基(Igor Stravinsky,1882-1971)如同〝音樂界畢卡索〞,開創現代音樂新局面,而他與畢卡索(Pablo Picasso,1881-1973)更有好交情,巧合的是兩人最著名作品《火鳥》(L'Oiseau de feu,1910)、《格爾尼卡》(Guernica,1937)皆成就於二戰之前。
1917年經由『俄羅斯芭蕾舞團』(Ballets Russes)的總監迪耶吉勒夫(Sergei Diaghilev,1872-1929)介紹後兩人簡直一拍即合,有段時間常一塊在羅馬、拿坡里等地鬼混,美其名曰感受當地大眾文化,但類似夜間飲酒鬧事肯定少不了,甚至還曾發生過因為太胡鬧而被逮捕的糗事。
後來彼此常以書信連絡並交換作品,比如史特拉汶斯為畢卡索的立體派作曲,探索立體主義在音樂表現的可能性,而畢老也回贈了三幅史特拉汶斯肖像畫。據說在畫件運送途中,途經瑞士邊界時,曾被誤認成軍方秘密計畫相關文件而差點被沒收,幸好後來還是安全回到史特拉汶斯基的手上。
火熱來往約一年後,兩人在1918年正式合作《散拍音樂》(Ragtime)創作。畢卡索以連筆畫形式一氣呵成兩位正在演奏的音樂家輪廓,而史特拉汶斯基則從散拍爵士樂的基礎上,添加複雜附加節奏,以及大量附點音符和三連音,讓旋律更為複雜多變。無論是畫作或樂曲都充滿動感和律動性,仔細看,你還可以在畫面上找到一些如高音譜記號等音樂符號哩~
如此相知相惜頻繁交流數年,到了芭蕾舞劇《波奇尼亞》(Pulcinella,1920)合作之時,兩人已培養出絕佳默契。此劇碼不僅由畢卡索設計服裝與佈景,《波奇尼亞》也代表著史特拉汶斯基個人創作風格從原始主義走向了新古典主義形式。
〝波奇尼亞〞(Pulcinella)其實是源自16世紀義大利劇作中的丑角,後來演變成南義地區,尤其是拿坡里代表性人物,通常穿著白衣戴著黑面具,還有個長長的鼻子。因此畢卡索才以如此形象設計戲服。
回到法國後,畢卡索又以綜合立體主義(Synthetic Cubism)風格畫出了《三個音樂家》(Three Musicians,1921夏,楓丹白露)。畫面左方那位穿白衣的丑角造型正是借鑑自〝波奇尼亞〞,中間的小丑則代表畢卡索本人。
丑角和小丑都是義大利即興喜劇(Commedia dell'arte)中常見的角色,也是畢老作品裡出現多次的主題。從丑角吹奏單簧管、小丑撫弄吉他,以及右側修士拿著樂譜,這三人表現出對音樂共同的追求;還有你發現了嗎?左側波奇尼亞下方,還趴著一隻狗狗,左後方牆面上映照出影子,另外牠可愛的尾巴就在小丑的兩條腿間搖啊搖。(大師雖然脾氣不太好,但卻挺幽默的嘛~)
這兩位引領現代藝術發展的〝難兄難弟〞(恕我不敬,但想像一下大師們因為喝酒鬧事被抓進警局的滑稽模樣,真的很難不噗哧),一位來自歐俄北境聖彼得堡區域,另一位則出生於西班牙南部安達魯西亞地區,分據歐陸南北之遙,地理環境和氣候人文都大相逕庭,卻因天分、才能與旺盛的好奇心和創作力而碰撞出現代藝術史上燦爛的花火。
後人也得以見證這個美好的世紀相遇如何突破文化、種族、形式與語言藩籬,千絲萬縷彼此牽絆,成就跨越時光的精彩篇章。
#波奇尼亞芭蕾舞劇精華和畢卡索戲服設計在這裡
https://www.youtube.com/watch?v=AotJtPjMFnI
#俄羅斯芭蕾舞團超值得認識
#有關俄羅斯芭蕾舞團還可以看這裡
https://www.facebook.com/artjunie/posts/575270642908836
https://www.facebook.com/artjunie/posts/671896069912959
圖片來源 : 網路
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