#影評《無聲救援》Resistance | ★★★☆
打一場沒辦法贏的仗
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若要說電影帶給人們的是一場美麗的夢，那麼《無聲救援》的筆觸給人一種溫柔又優雅的關懷；它描述了人類不堪回首的過往，也是我們在過去二戰電影中不乏看到的題材，但透過馬歇馬叟這個真實人物做為主軸，並以反抗軍、孩童或是平民的角度觀察「納粹迫害猶太人」的這段歷史，帶點無奈和無力的氣氛；就歷史觀點的切入角度而言，有別於過去以描述戰爭為主的劇情，確實讓人感覺新鮮。
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中文片名取名《無聲救援》，意圖取自馬歇馬叟的默劇元素，但英文的「Resistance」，反抗軍，我認為才是足以貫穿整部電影的故事主軸；反抗總有理由和動機，歷史的回顧總有穩固的立足點；電影從納粹襲擊德國境內猶太人的水晶之夜做為開場、更跨越戰爭的時間軸度來到終戰後，巴頓將軍對盟軍士兵談話，介紹了馬歇馬叟這個人物，進而開始描述這位默劇大師在二戰法國被納粹佔領期間，如何帶領著猶太孩童躲避納粹追殺，並在里昂的反抗軍中對抗強權的故事。
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電影的開場相當吸引人，但在整部電影進行之中，角色與角色之間的衝突，甚至電影結束散場之際，總是給人一種距離感。該怎麼說呢？我喜歡電影整體的調性，但它的鑿斧痕跡頗深；馬歇馬叟確實在二戰期間擔任巴頓將軍的聯絡線人，也確實在二戰期間加入了由戴高樂所領導的自由法國反抗軍。電影最終也將他經典的「畢普先生」造型登場作結，但每個元素之間的連結似乎顯得生硬，在劇本的編排上仍有很大的進步空間。
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這位來自委內瑞拉的導演編劇 - 強納森賈庫波維茲，《無聲救援》算是他第一部以英語為主，歐洲歷史主題的長片作品，不免看得出在敘事上、執行上、甚至是在一些細節的考究上，有許多生澀和難以忽略的錯誤，實為可惜。諸如以來回交錯的時空作為開場，因為缺乏前後呼應的橋段而讓人感到有些多餘；馬歇馬叟的默劇元素，在片中也較少融入在反抗軍的劇情之中，讓馬歇馬叟這個熱愛藝術的年輕角色，沒有辦法有更深的琢磨，讓人物更顯立體；而眾多的廣角環繞鏡頭，也時時刻刻出現在馬歇馬叟為中心的場景之中，卻也無法有效製造劇情張力以及時間的壓縮感，難免有炫技之感、徒勞無功。
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更致命的是，中文翻譯字幕有諸多明顯錯誤，或是沒有校正的初學錯誤；服裝的考究錯誤百出，有些畫面更是重複剪輯，看得出本片在製作預算和執行面上，也有很大的改善空間。
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我們先姑且不論電影的整體表現如何，片中以反抗軍與庶民組織的視角，電影所呈現的「無奈」或是「無力」感，是我看本片時最感動的地方；若是將馬歇馬叟的默劇，這種「沒有聲音」的表演方式融入劇情之中，那就能夠更臻完美。那種明明知道會輸，卻還是想要「打一場沒辦法贏的仗」，秉持著信念勇敢面對的精神，讓本片還是多多少少把握住所謂「反抗」、「抵抗」的主題。
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「無聲」和「救援」兩者併在一起，確實有種相當吸引人的史詩氣氛，但或許這部電影想要講的格局僅鎖定在馬歇馬叟的半傳記故事，沒有太多想要深入特定議題的野心，讓本片故事過於扁平。缺乏「人性」的衝突，製造出納粹與猶太之間的強烈對比關係，黑白兩相對照之下，明顯的正邪處理讓整部電影過於單一，就歷史的觀點上有失公允。
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不過就電影整體的表現來看，它的敘事口吻通俗，就我們所熟知的二戰歷史，納粹對猶太人的大屠殺行為，或是利用蓋世太保組織有計畫性地追捕猶太人等情節我們並不陌生；或許我們不能用我們現在已知的歷史結果，加諸觀念在當時這些死守家園，不願意逃離納粹德國的平民身上。而是我們能不能用同理的態度去面對這樣的歷史悲劇，試著想想，當時若是你生活在那個時空背景，你會選擇逃？還是選擇留下，捍衛這個深耕已久的家園呢？
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或許我們這個世界就是有太多的自以為，有太多的仇恨，或是有太多負面的先入為主觀感，加諸在他人的無知與無辜，讓許多行為看來有其目的性；但回歸到最純粹的理由，誰不想要保留自己的尊嚴，勇敢、辛苦、努力地活著呢？
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《無聲救援》Resistance
台灣上映日期：2020-03-27
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