吳宇森（導演/監製/聯合編劇/剪輯）：「《喋血街頭》是《英雄本色》（1986）前傳。我拍完《英雄本色》以後呢，公司就一直堅持要拍續集，因為票房太好了，還有我那個時候沒有錢⋯那個時候我是票房毒藥嘛，片酬當然低了，有一點點分紅了，沒想到分紅拿到後統統去還債了，還債以後我就又沒有錢了。
「然後要拍續集，那個時候我就不想拍續集，因為一個電影成功，變成一個傳奇以後，傳奇只能有一次。你為什麼還要重複呢？我就說要拍就不拍續集，我們拍前傳，不用周潤發他們來演，用些年輕人來演，我就把我年少時的故事，我的遭遇拍成了電影。我那個時候沒有加入黑社會，但是我經常跟那些流氓打架了，他們欺負我，［因為］我那個時候很窮⋯我爸爸是教書的，他教我要堅強，千萬不要屈服於惡勢力，所以我從小就培養一個性格，懂得怎樣保護自己，每天醒來拿一塊磚頭放起來，那是要保護自己嘛！我一跑出那個巷子一定中埋伏，頭就破了流血，因為那時候香港地區大部分都是難民，住的地方都是蠻艱苦的。
「我覺得《喋血街頭》就是從這個開始，觀眾最感興趣是要看［這些角色］怎樣起來，他們的友情是怎樣建立的，他們經過什麼遭遇才變成像《英雄本色》那樣子。如何堅強地活下去是主題。朋友之間經過一些患難，有些友誼可以保持，有些友誼就失落了，後半部是幻想的，後來公司說必須要用周潤發，不贊成我拍前傳，那麼就拍續集，他們想了一個故事，不是我心目中的故事，所以後來拍成那個所謂的續集以後，我就把想過的那個前傳就留給自己，拍了《喋血街頭》。
「⋯我投入了很多心血，因為原來的版本我是好喜歡的，差不多三個小時長，當時的影院是絕對不可能放三個小時的電影的，也不會去放超過兩個小時的，通常是個半小時，你看《英雄本色》才一個半小時，他們［一天］要放七場八場的樣子嘛，後來就被逼剪到現在的兩個小時十分鐘左右，很多好的文藝戲都剪掉了，很可惜！所以我說它是我最喜歡的一個戲，因為它把我真的一份感情［表達出來］很個人的一個電影，結果沒想到後來我想還原那個版本的時候，電影公司把我們剪出來的戲底片都丟掉了，香港以前就是這樣子，他們絕不留下那些剪出來的片段，連毛片都丟掉，所以我很痛心。
「那個戲在放的時候許多觀眾都覺得太沉重了。他們以為是像《英雄本色》那樣的戲，結果不是，他們沒有想到來看一個悲劇，在香港地區垮了，台灣地區也不行，然後我就跟當時的老闆伍先生說很抱歉，這個戲給你虧了那麼多錢，全部都垮了。但是伍先生說，吳導演，你不要擔心錢，錢不是問題，虧了就算了，這個是你拍戲以來最好的一個戲。我非常感謝一個老闆能這麼諒解。」（註 1）
「我其實不是為了遷就西片巿場而去拍越戰，事實上在戲裡我是有很強烈的訊息的，就是利用越南來影射現時和未來的香港，可說是藉古喻今。六十年代我們曾經擁有過美好的東西已經失落了，現時我們把它重現，想提醒人們應再重拾已失去的價值觀、溫情、那良好的美德；以及戰爭只會使到人性被扭曲，和戰爭只會使我們中國人更加飄泊的事實。是以戲中我經常強調要返家、返香港，我感覺中國人人世世代代都在飄泊中。好像現時的香港，能夠移民的便移民，不能夠走的都抱著多一日快樂，多一日享樂的心態，極力忘記九七的陰影，而我借六七（1967 年）諷喻九七，但可惜觀眾基於上述原因而不願意去磚去面對這個問題。
「我完全覺得九七問題，以及香港人缺乏信心已直接影響到電影的巿道。九七已經變了是一個很無可奈何的問題。你說它是痛苦也好，完全失望也好，已經影響到人不欲有更高的慾望，因為許多事物已變得不可能，本來有許有理想，許多祈望都已經無法做得到，而電影巿道更加受到明顯的衝擊。現時的香港人只醉心於尋求娛樂，但求一笑，輕鬆或盡量將內心的壓抑抒發出來。
「我絕對不會因時下的現像或這次的挫折而受到影響，我亦不會因現時的人心而改變了我拍電影的態度。我始終認好電影是有它一定的價值，而且我亦深信瘋狂於綽頭電影的氣候不會維持得太長。我覺得人類在愈荒亂、愈無望，愈是放縱自己，或愈是尋求一個痛快的解脫的這種不正常社會現像中，到最後人是會愈加需要一些精神上的慰藉的。瘋狂過後，人是更需要一些溫情，一些好的東西來緩沖一下。
「我素來拍電影都是不注意潮流的。在《英雄本色》之前，人們都說我落伍，沒注意到潮流；但之後，他們又說我創造了潮流，所以這其實證明了我憑感覺去拍電影⋯當然有時走的路未必全對，但起碼證明了我是切切實實去拍電影的人，同時，我亦算是個頗成功地將自己的感覺拍在電影中的導演。」（註 2）
──《喋血街頭》在 30 年前的今天（1990·08·17）於香港公映
預告：https://youtu.be/74ShpxI90E0
★1991 金馬獎提名最佳剪輯
★1991 香港電影金像獎最佳剪輯
註 1：https://www.douban.com/note/744459958/
註 2：https://www.douban.com/note/744460304/
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