印象中奧塔薇亞．史班森（Octavia Spencer）過去主演的題材多半以溫馨題材為主，即便題材不全然輕鬆，她的形象一出現，總是能讓觀眾感受到一陣暖意，好比《姊妹 The Help》（2011）與《女巫們 The Witches》（2020）皆然。
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但跳脫既定的戲路框架，或許是許多演員的夢寐以求，但這也可能是一個自毀的冒險。
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在《恐怖大媽 Ma》（2019）之中，她表面上一樣延續過往的溫暖形象，但誠如中文片名所示，史班森所飾演的好心大媽蘇安，終究會卸下慈祥面具，犯下恐怖罪行。只是顯然整體的故事劇本實在千瘡百孔，也許已經超出史班森的控制範圍（事實上，基於對導演的信任，史班森沒有讀過劇本便同意主演）。
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故事起始，高中女孩瑪姬與母親回到故鄉定居，很快在學校裡結交到一些朋友。但美國規定合法飲酒年齡是21歲，他們必須要在便利商店外拜託成人幫忙購買，後來他們遇上了友善的大媽蘇安，她不僅幫忙買酒，還願意將自家地下室作為場地租借給青少年玩樂。
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一群高中生起先只覺得幸運，卻沒想到蘇安的行為乖戾，而且每日都主動致電邀請他們光臨自宅，如果遭到拒絕，便以惡言回應。不過這才只是噩夢的開始，蘇安私下偷偷蒐集了他們的網路社交資訊，一步步滲透他們的生活。而蘇安的怪異行為，或許是出自於高中時期遭受的殘酷霸凌，既存在陰影的釋放，也有報復的欲求。
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這是身兼編導的塔特．泰勒（Tate Taylor）繼《姊妹》之後再次與奧塔薇亞．史班森合作，不過先前處理歷史與家庭題材口碑不俗的他，面對帶有驚悚風味的YA電影，卻是無所適從。他所塑造出的高中生群像看來是如此的乏力，相信幾乎沒有人在看完對這群青少年的描繪之後能從他們身上得到任何認同。更嚴重的問題是，他們之間的青春情誼也沒有與蘇安的遭遇產生任何呼應。
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而蘇安一角的刻畫，也全是倚賴史班森的個人魅力來支撐，但角色的恐怖反差卻沒有建立得當。或許根本問題是編導希望觀眾同情這個角色，卻又知道他終究要讓蘇安做出毀人亦毀己的惡行，這中間的拉扯，降低了結尾張力的安排，意即片末的虐殺大戲，塔特．泰勒未能放手蘇安施加太過駭人的暴行，因為這將會沖淡觀眾對這個角色的認同。
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不過這也正是近十幾年來好萊塢電影的通病之一，即創作者不再願意創造出一個「無以名狀的惡」，而更傾向於打造一個令人同情的反派（好比小丑）。但其實這種強加惡人起源故事以讓觀眾予以同情的做法，常常也不過只是一種對人性複雜度的一種輕視。因為一件事的發生而導致一個人變成殺人魔的情節，多半都是虛構的戲劇故事，說不上什麼深度。
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如果本片在三、四十年前拍攝，並且以更低的拍攝規格製作，它或許可以是一個令人感到「享受」的剝削電影，至少虐殺場面可以真的血肉橫流。不得不說它依然帶給觀者某些樂趣，但這些樂趣的來源是在於導演擺錯故事中心，也未能釐清自己要怎麼讓蘇安的角色同時殘暴卻又善終，這種看似致命性的猶疑，反而使故事駛離了傳統套路，意外創造出了一種古怪的迷人趣意。
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octaviaspencer 在 《訪．嚇》《死亡無限Loop》 的必吃
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