〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(八):《生活的甜蜜》裡的「海怪」影射的是惡名昭彰的義大利疑案?)
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在《生活的甜蜜 La Dolce Vita》(1960)的片尾,飾演馬切洛的馬斯楚安尼(Marcello Mastroianni)與友人在沙灘上撈起了一隻面貌不清的「海怪」(如圖一),貌似魟魚。導演費里尼(Federico Fellini)給了這隻海怪的眼睛一個特寫,牠木然的眼神,似乎意有所指。
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許多觀眾看到這場戲想必一頭霧水,不知意義何在。後世的解讀,多指出牠象徵的是失去信仰與道德的荒淫男女的精神之死。不過英國學者史蒂芬.甘朵(Stephen Gundle)卻在2011年出版的著作《死亡與生活的甜蜜:1950 年代羅馬的黑暗面(暫譯) Death and the Dolce Vita: The Dark Side of Rome in the 1950s》提出了更具體的推測。他認為費里尼顯然是以此在影射「威瑪.蒙蒂西(Wilma Montesi)之死」。
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1953年4月9日下午五點後,21歲的威瑪.蒙蒂西離開所在的公寓,隨後不知去向。36小時後,她面部朝下的屍首在羅馬郊區的漁村海邊被發現(如圖二),沒有上衣,但卻穿著鞋子、裙子和褲襪。由於身上沒有遭到傷痕,警方推測不是他殺,而是單純的溺水身亡。
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威瑪.蒙蒂西的屍體照片見報之後,她的家人迅速出面指認。然而,根據其親屬的說法,皆認為性情開朗的威瑪不可能選擇自殺,她與許多同齡的羅馬女子一樣熱情享受生活,並且也懷抱著電影夢,曾在電影城裡擔任過臨時演員。況且她已經準備步入禮堂。現在問題是,她為什麼會突然死在離家40公里外的漁村?並且衣衫不整地在此溺斃?
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警方在五天之內就迅速以意外為由結案,但媒體卻認為此案肯定有蹊蹺。經過各家媒體的揭露,才知原來威瑪是附近莊園的派對常客,這個派對的主人是一名右翼貴族,自稱為「女侯爵」。她透過舉辦派對結識政商名流,據說派對現場荒淫不堪,賓客經常全裸在此嬉戲,也服用毒品。
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其中有參與的賓客指控時任外交部長阿蒂利奧.皮喬尼(Attilio Piccioni)的音樂家兒子皮耶羅.皮喬尼(Piero Piccioni)是涉嫌謀害威瑪的主謀。這個消息一見報,在義大利社會引起了軒然大波,關於這場派對乃至整個上流社會的淫亂秘辛以及警界疑似接受關說等等醜聞接連爆出,外交部長因此在隔年辭職,使得政府處在垮台邊緣。
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1955年,皮耶羅.皮喬尼(Piero Piccioni)與同夥烏哥.蒙塔納(Ugo Montagna)以及被控參與煙滅證據的警察局長都被送往威尼斯受審。不過最終三人遭到無罪釋放,法官認定威瑪.蒙蒂西之死純粹是一場意外。然而,最早緊追此案不放的記者西爾瓦諾.穆托(Silvano Muto)依然堅稱這是政府吃案,據他推測,威瑪是在派對中因吸毒過量而死,派對其他參與者見狀才草草將她棄屍海邊。
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但穆托反而因此被以「散佈虛假新聞,擾亂公共秩序」為由受審。期間卻又有一個轉折,一個名為安娜.瑪麗亞.凱里奧(Anna Maria Caglio)的女演員再次出面指控烏哥.蒙塔納經營毒品集團,要為失蹤少女負起責任。但她在法院上的證詞卻遭到了輿論的嘲諷,最終該案的被告仍都得以全身而退。
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這些醜聞確實在當時引發了社會極大的波瀾,但最後卻只是雷聲大雨點小,貪官污吏、黑手黨持續橫行。在義大利經濟奇蹟的時代,人們確實感受到了物質層面的甜頭,卻也逐漸喪失了道德意識與信仰。費里尼為此拍攝了《生活的甜蜜》,以一個記者的角度來揭露虛妄的物質生活對人心的腐蝕。然而,在首映當日,他卻被部分極端的義大利觀眾指控為「布爾什維克(共產黨)」與「叛教者」。所幸後來作品大賣,但觀眾是否能從中讀到他對時下政局的反應,又是另一回事了。
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在2018年,有媒體報導名導奧立佛.史東(Oliver Stone)計畫將史蒂芬.甘朵的書籍改編為電視劇集,片名叫《Dolce Vita》,描述戰後羅馬的混亂與不安。據悉他打算拍攝的主軸就是威瑪.蒙蒂西之死的始末。
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延伸閱讀:
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(一):費里尼寫給庫柏力克的一則電報〉
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〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(二):費里尼重新「發現」龐克教母〉
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〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(三):費里尼與米老鼠)
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〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(四):1954年威尼斯影展的一場傳奇互毆,費里尼與維斯康提的十年冤仇)
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〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(五):費里尼與安東尼奧尼與大麻)
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〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(六):費里尼到底拿了幾座奧斯卡獎?)
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〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(七):費里尼喜歡什麼、討厭什麼)
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#費里尼100 #費里尼 #金馬經典影展 #FedericoFellini
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
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federicofellini 在 無影無蹤 Facebook 的精選貼文
〈2020金馬經典影展:費里尼100週年誕辰系列專文(六):情聖還是渣男?費里尼為何要拍歐洲第一風流才子卡薩諾瓦?〉
●作者:翁煌德(FB:無影無蹤)
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費德里柯.費里尼(Federico Fellini)在晚年曾坦承自己人生中拍過唯一失敗的作品就是《卡薩諾瓦》(Fellini's Casanova, 1976)。之所以覺得自己拍砸了,或許是因為他壓根就沒有喜歡過卡薩諾瓦(Giacomo Casanova)這個人物。他在回憶錄中坦率地說自己是在參照卡薩諾瓦的自傳小說《我的生活往事》(Histoire de ma vie)就投入拍攝,不過他是刻意為之,因為他根本不相信卡薩諾瓦所言。
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至於為何會去拍攝一部自己根本沒興趣的題材,是因為當時費里尼遭到稅務人員追緝,財務遇到嚴重危機,急需用錢。所有的查稅員都把他當成《生活的甜蜜》(La Dolce Vita, 1960)裡的馬切羅,認定他身負鉅款,何況他才剛以《阿瑪珂德》(Amarcord, 1973)榮獲奧斯卡最佳外語片獎,更是樹大招風。過去曾與他合作過《大路》(La strada, 1954)等片的製片人狄諾.狄.勞倫蒂斯(Dino De Laurentiis)見狀,於是說服他拍攝一部關於義大利風流才子卡薩諾瓦的作品,認為這個題材肯定能讓他解除燃眉之急。
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卡薩諾瓦是何許人也?他是18世紀的義大利冒險家,以周遊歐洲各國上流社會、縱情歡場聞名。富有魅力的他,一生擁有無數紅粉知己,從侯爵夫人到修女都不放過,堪稱歐洲第一風流才子。但他在晚年卻落得孤苦潦倒的命運,生前透過自傳小說描繪自己一生見聞,在死後反而被奉為傳奇人物。後世對他的描繪多屬正面,無不是將之形容為女人為之傾倒、男人也不由得欽羨的情聖。
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然而,就費里尼的觀點,卡薩諾瓦一生周旋於無數女子之間,無視自己的虛情假意,還出書美化情場戰功,自吹自擂,無疑是「渣男行徑」。他說就根本上來看,卡薩諾瓦很可能是厭惡女性的,在崇拜女性的表面之外,是無窮盡的自戀。不過我們也不能不排除,費里尼對卡薩諾瓦的透澈了解,一方面或許也是因為他在卡薩諾瓦身上看到了與自己相似的負面特質。
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卡薩諾瓦或許真的代表著一種惡俗,但他再怎麼樣還是比費里尼坦率得多。在外界眼裡,費里尼與妻子茱麗葉塔.瑪西娜(Giulietta Masina)是一副鶼鰈情深,沒人知道他在拍攝本片前幾年,與交往17年的情婦桑德拉.米洛(Sandra Milo)分手。費里尼懂得在作品中正視並揭露自己的黑暗面,因此才有《八又二分之一》(8½, 1963)中的一男鞭打多女的幻想戲碼。(詳見下方專文一介紹)
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但費里尼顯然不願承認自己與卡薩諾瓦的共同之處,他說如果卡薩諾瓦還在世,肯定會是一個法西斯主義者,甚至可能會獲得墨索里尼(Benito Mussolini)的寵愛。指他是精明、自負的偽君子,只是一個軀殼,一個木偶(該概念也被應用在電影之中),絕不像想像中的討人喜歡。顯然他無法認同這個角色,於是從一開始就打算顛覆世人對卡薩諾瓦的想像。
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然而,費里尼即便不認同卡薩諾瓦的所作所為,但基於對前人的尊重,他還是想要請示一下卡薩諾瓦本人的意見。費里尼自六〇年代起沉醉於神秘主義與鬼神之說,據說桌上始終擺著一本《易經》,在《鬼迷茱麗葉》(Juliet of the Spirits, 1965)當中也可以看到通靈與占卜之說對他的影響。為了與卡薩諾瓦溝通,他找來一名聲稱會通靈的義大利社交圈紅人古斯塔夫.羅爾(Gustavo Rol)協助,而羅爾也欣然同意,特地為他「發功」。
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在這場降靈會上⋯⋯⋯⋯
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全文請見 鳴人堂 ,本文一樣將談到下列幾個精彩要點:
●卡薩諾瓦的鬼魂給了費里尼哪些性愛建議?
●什麼?原本要出演的卡薩諾瓦的演員居然是他?
●唐納.蘇德蘭與費里尼在片場關係不睦?
●《卡薩諾瓦》膠卷不幸失竊?
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詳全文:
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4753857?form=udn_ch2_common3_cate
情聖還是渣男?費里尼為何要拍歐洲第一風流才子卡薩諾瓦?
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延伸閱讀:
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列專文(一):費里尼的秘密情人〉
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〈2020金馬經典影展:費里尼100系列專文(二):費里尼與天主教會的情與仇〉
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〈2020金馬經典影展:費里尼100週年誕辰系列專文(三):費里尼導演生涯的寂寥尾聲〉
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〈2020金馬經典影展:費里尼100週年誕辰系列專文(四):費里尼電影的魅力何在?〉
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〈2020金馬經典影展:費里尼100週年誕辰系列專文(五):電視文化狂潮下,大導演費里尼的逆襲〉
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(圖為《卡薩諾瓦》拍攝現場,圖左為唐納.蘇德蘭,圖右為費里尼。)
#FedericoFellini #Fellini #Fellini100
#金馬經典影展 #費里尼 #費里尼影展 #DonaldSutherland
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〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(七):費里尼喜歡什麼、討厭什麼)
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義大利影評人喬瓦尼.葛拉契尼(Giovanni Grazzini)曾問過費里尼(Federico Fellini)一個非常鬆散的問題,他請費里尼悉數列出他喜歡的東西,以及他不喜歡的東西。費里尼同意了,以下內容來自《費里尼對話錄》(Fellini Comments on Films)。
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「我不喜歡的有:派對、歡宴、牛肚、訪談、圓桌、別人索取簽名、蝸牛、旅行、排隊、山、船、開著的收音機、餐廳的音樂、我不得不忍受時的通俗音樂、無線電、笑話、足球迷、芭蕾舞、搖籃、拱佐諾拉藍紋乳酪、獎賞、牡蠣、聽別人滔滔不絕地談布萊希特(Bertolt Brecht)、應酬、乾杯、演說、被邀約、被要求給人家忠告、亨佛萊.鮑嘉(Humphrey Bogart)、測驗、雷內.瑪格利特(Rene Magritte)、戲院彩排、速記打字機、茶、甘菊、魚子醬、一切的試映片、預告片、引文、男子氣概勃發的人、青少年電影、誇張的戲劇風格、暴躁的氣質、問題、路易吉.皮藍德婁(Luigi Pirandello)、法式甜醬薄餅、美麗的鄉間、訂閱、政治電影、心理學電影、歷史片、責任、從責任中解脫、番茄醬。」
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「我喜歡的有:〈四季〉(The Four Seasons)、馬諦斯(Henri Matisse)、機場、米、橡樹、焦阿基諾.羅西尼(Gioachino Rossini)、玫瑰花、馬克斯兄弟(Marx Brothers)、老虎、等待相約又暗自希望對方不要來(即便美女亦然)、小丑多多、皮耶羅.德拉.弗朗切斯卡(Piero della Francesca)、美女一切美的地方、荷馬(Homer)、瓊恩.白朗黛(Joan Blondell)、九月、奶油杏仁冰淇淋、櫻桃、腳踏車上漂亮的臀部、火車和火車的便當、阿里奧斯托(Ludovico Ariosto)、西班牙長耳獵犬和一般的狗、濕土地的氣味、乾草的氣味、彎的月桂、絲柏樹、冬日的海、寡言沉默的人、詹姆士.龐德(James Bond)、單步舞曲、空蕩之處、無人的餐館、骯髒、空無一人的教堂、沉默、義大利古城奧斯提亞、鐘聲、發現自己在星期天下午單獨在烏比諾、貝梭硬烘餅、波隆納、威尼斯、義大利的一切、雷蒙.錢德勒(Raymond Chandler)、女門房、我的法國小說家朋友西蒙諾、狄更斯(Charles Dickens)、卡夫卡(Franz Kafka)、傑克.倫敦(Jack London)、烤板栗、地下鐵、搭公車、又高又大的床、維也納(但我還沒去過)、睡醒、入睡、賣明信片的店鋪、法柏二號鉛筆、電影放映前的笑劇、苦巧克力、秘密、黎明、夜晚、靈魂、勞萊與哈台(Laurel and Hardy)、拉娜.透納(Lana Turner)、溫比漢堡、莉達・葛洛利(Leda Gloria)。」
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費里尼從來都是一個頗為矛盾的人,從他討厭男子氣概勃發的人卻又喜歡〇〇七詹姆士.龐德便可窺見。但有些喜好確實是很明確的反映在他的作品之中,好比《阿瑪珂德 Amarcord》(1973)之中的「腳踏車臀部特寫」,不喜改編小說的費里尼也曾在混合虛實的《費里尼的剪貼簿 Fellini's Intervista》(1987)之中揚言要改編卡夫卡的未完成之作《美國 Amerika》(1927)。
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至於某部分不喜歡的事情,費里尼在受訪時也屢屢提到,例如他非常厭惡在咖啡廳或餐廳工作時要被迫聽自己不想聽的音樂,費里尼認為這些樂曲使得他思緒完全中斷,大腦失去作業能力。同時,他也厭惡大家對義大利人總是喜歡足球的刻板印象,費里尼本人對體育幾乎一竅不通,也沒有興趣,更鄙視熱血球迷。
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討厭別人對自己的作品進行過度分析的費里尼,也難怪厭惡別人對他大談布萊希特。事實上,他厭惡所有形式的訪談。厭惡到了後來,他經常會對每個訪問他的人回答不同的答案,從中尋找一些惡搞樂趣。也因此後世學者整理了費里尼的受訪報告,認為他未必是個完全可信的受訪者。
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曾有好事的記者追問費里尼,《八又二分之一 8½》 (1963)的片名含義是不是代表他在八歲半時就有過第一次性經驗。費里尼覺得好笑,就說是。沒想到記者真的將這個說法刊出。因此如果要了解費里尼,卻完全取信他個人的訪談當中,恐怕只是會讓自己墜入一團迷霧。但也因為他的變化莫測,而形塑出了迷人的個人魅力,後世要談費里尼,永遠都像是在解謎一般,必須從種種蛛絲馬跡來推斷他所思所想。
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資料來源:
Giovanni Grazzini,邱芳莉譯,《費里尼對話錄》,台北:遠流出版,1993,頁136-137。
(註:因應譯名變化,上述一些名稱用法有進行微調,與原譯未必完全相符。)
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(圖為費里尼示範《八又二分之一》中的經典鞭子戲。)
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