《夜．語錄．夏日最後的花園》
* 冬是孤獨， 夏是離別， 春是兩者之間的橋梁。唯獨秋，滲透所有的季節。
——阿多尼斯《我的孤獨是一座花園》
* 真正的幸福的源泉在我們自身，一個人只要自己善於追求幸福，別人是無法使他落到真正悲慘的境地。—-盧梭《一個孤獨的散步者的夢》
* 世態人情，可作書讀，可當戲看。—— 楊絳
* 最糟糕的不在於這個世界不夠自由，而是在於人類已經忘記自由。—-米蘭·昆德拉《生活在別處》
* 很希望自己是一棵樹，守靜、向光、安然，敏感的神經末梢，觸著流雲和微風，竊竊的歡喜。腳下踩著最卑賤的泥，很踏實。還有，每一天都在隱秘成長。—-黎戈《私語書》
* 努力想得到什麼東西，其實只要沈著鎮靜、實事求是，就可以輕易地、神不知鬼不覺地達到目的。而如果過於使勁，鬧得太凶，太幼稚，太沒有經驗，就哭啊，抓啊，拉啊，像一個小孩扯桌布，結果卻是一無所獲，只不過把桌上的好東西都扯到地上，永遠也得不到了。—-卡夫卡《城堡》
* I like a man who grins when he fights.
我喜歡微笑著戰鬥的人。—-丘吉爾
* Nothing is more costly, nothing is more sterile, than vengeance.
沒有比復仇更昂貴、更沒用的事情了。—-丘吉爾
* 如果一個人能夠享有自己卓越的、與眾不同的精神個性所帶來的樂趣，那麼，普通大眾所追求的大部分樂趣對他來說，都是純粹多餘的，甚至是一種煩惱和累贅。
— —叔本華 《叔本華人生哲學》
* 我的確應該傷感，但是我沒有時間。
——亦舒《城市故事》
* 讀書不是為了雄辯和駁斥，也不是為了輕信和盲從，而是為了思考和權衡。
——培根《培根隨筆》
* 當生活亂了套時，文學就出現了。——西蒙波娃
* 人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完，當陪你的人要下車時，即使不捨也該心存感激，然後揮手道別。——宮崎駿《千與千尋》
黎 生 精神 在 [軌跡] 黎恩·舒華澤角色形象漫談(下) - 看板Falcom - 批踢踢實業坊 的必吃
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（５）
在這裡特別提及一下克洛這個人物，因為要說清黎恩的情況就必須得涉及克洛，
而且這個角色是閃2中可以說除了黎恩外，唯一值得一說的角色，這還是因為他的角色設定
是緊緊綁在黎恩身上的（嘆氣），可以看出黎恩的劇情能量讓整個故事結構變形到了怎樣
飽受爭議的「帶回克洛」劇情，很多人把這當成克洛這個角色的黑點，
克洛表示自己真的躺著不願意中這一槍。說句實話，克洛這個人真的需要被「帶回」嗎？
「帶回克洛」真的關克洛半毛線關係？
我先說結論，就像上面說的，黎恩在根本不瞭解克洛的性格特點（就算瞭解也視而不見）
的情況下，僅從自我視角下的正義出發，喊出了這貫穿了閃2的第一yy台詞
--「把克洛帶回來畢業」。
很遺憾的是，克洛並不是約書亞，更不是琪雅，沒有在一直自我折磨或者違背本心什麼的
，他是一個完全忠於自我、心理健全且意志強大的人。
他和碧之軌跡的一個角色很相像--瑪麗亞貝爾·庫羅伊斯。
克洛對於自己實施的一系列恐怖襲擊有悔意和不得為之的迷茫嗎？沒有。
不但沒有，他是在看透了一切，看透了奧斯本「非絕對惡」，也看透了自己「非絕對正義」
的 情況下，依然堅定地選擇了向奧斯本的復仇之路，
至於這條復仇之路會造成多少傷亡和犧牲，他完全明白理解，但並不care。
克洛對自己充當貴族軍的走狗和凱恩公爵的馬前卒有無可奈何和迷茫嗎？沒有。
不但沒有，克洛對凱恩公爵和他的所作所為是持鄙夷態度的，但他依然堅定地扮演自己
的角色，他鄙夷凱恩但依然堅定行「惡」--忠實於自我意志而無視世俗善惡觀。
那麼，克洛對士官學院的感情是虛假的嗎--不是
克洛真真正正地在與VII班、還有前輩三人組的同學生涯中謳歌了青春，帶著學院學生
打Blade，認真搞學 院慶典，這些都不是作偽的舉動。但是謳歌歸謳歌，他非常明白，
學院生克洛·安布斯特只是一個「Faker」，他有自我的節制和意志力。
所以，克洛和瑪麗亞貝爾是一類人，瑪麗亞貝爾可以對待艾莉如同親人一般，
但在零碧計劃的執行上絕沒有一絲容情，當自己的父親成為了阻礙計劃的因素時，
毫不留情地當作棄子捨棄，而當零碧計劃終究失敗而自己也已傾盡全力時，無怨無悔，
悠然一笑投身加入結社。
所以瑪麗亞貝爾和克洛一樣，是讓主角都「恨不起來」的人，因為這種角色雖然行惡甚多
，但是人格高尚純粹，意志強悍到了讓他人在其面前相形見絀的地步。
要把這樣的角色「帶回來」？小孩子撒嬌可也要有個限度啊。
（６）
那麼，說了這麼多，黎恩的精神有沒有回覆正常的可能性呢？
當然有，如果這個故事只是為了讓我們看一個病人的病入膏肓，那也太過於無聊惡趣味了吧
一、黎恩要回覆正常的最基本條件，就是必須要瞭解自身「鬼之力」的真面目，
瞭解奧斯本「拋棄」自己的真相。
現在黎恩對自身的身世是部分瞭解，比如知道了奧斯本是自己的父親，奧斯本拋棄了自己，
自己身上的力量是「混雜」的。但這些都只是一些片面破碎的信息，而他身世的真相
必須要等各塊拼圖匯聚在一起，才能真正認識到十二年前發生在自己身上、發生在奧斯本
身上的真實到底是什麼，否則黎恩看待身周和自我的角度還會繼續 片面下去，越走越歪。
這不是靠著什麼「有夥伴在身邊，無所畏懼」這種騙人的話就能含混過去的，自身的問題
終究還得自身解決，而不能繼續靠著這種精神鴉片自 欺欺人下去了。而知道真相後，
視這個真相的殘酷程度，黎恩會作出什麼選擇，那是下一步的事。
但我相信，在那個時候，「夥伴在身邊」才能成為真正的動力，讓 黎恩得出正面的答案。
二、黎恩必須得學會脫離克洛這個精神上依賴的「父母」，獲得精神獨立。
雖然說在閃2的後日談中，黎恩能夠做到讓VII班的其他夥伴脫離自己，走向各自人生的正道
，但克洛的死始終是一塊巨大的心病，亙在他的成長道路上。
「跨越克洛的死亡」是黎恩必須要經過的，這指的是黎恩必須明白克洛的「死得其所」，
明白克洛的腦袋裡在想什麼，而不是用他自己的思路去腦補一個要被「帶回來」的克洛
和一個「人生一場空」的克洛，然後繼續自尋煩惱。
當 然，克洛在閃3復活與否，其實跟黎恩的成長沒有太必然的關係。如果黎恩的精神面
真的成長了，克洛是死還是活，於他也只是一般。雖說不一定要讓他成為克洛那樣忠於自我
的人，但起碼他得忠於世理。即便克洛活著，不管他的精神再怎麼超脫，他也得為他的罪行
向俗世做一個交代，而如果能夠真正明白這一點，不再侷限在 狹隘的雙重標準中，
黎恩也就成熟了。
三、直面奧斯本。
奧斯本在十二年前把黎恩交託給了舒華澤一家，然後從此杳無音訊不管不顧，最後堂而皇之
地現身後把「英雄」的重擔壓在黎恩身上。我覺得這樣的人就算再了不起，作為一個父親
是絕對「失格」的。有的人也許會說這是「深沉的父愛」，
我想說如果這 所謂的父愛深沉到要把孩子逼瘋的地步了，那還是不愛也罷。
黎恩現在面對奧斯本，恨；但迫於時局，不得不服從；又因為血脈關係，
還摻雜了更複雜的情緒在其中。
所以該怎麼直面這個所謂的「父親」，黎恩必須得打破當前這個尷尬又令自己步履維艱
的局面，必須給自己和奧斯本之間一個明確的了斷。
羅伊德對碧之大樹這一能修改因果的存在說「否」，即便克洛斯貝爾落入了帝國的掌中，
即便要經歷漫長的苦難歲月，羅伊德依然坦然承擔起了這一切，持續地下黨反抗中。
這一情節雖說備受爭議，也使得羅伊德的形象幾乎脫離了正常的人性，顯得失真。
但從好的層面說，也可以說是一種果決狠厲的了斷，
也果決痛快地結束了克洛斯貝爾篇的故事。
有時候，劇情真的不需要拖泥帶水的「善」，更需要果決狠厲的「斬」。
克洛可以一槍崩了奧斯本，哪怕這帶來了帝國的內戰。
黎恩·舒華澤，你什麼時候才可以揮出同奧斯本宰相了斷的狠厲一「斬」呢？
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「亞莉莎？」
「是不是在裡面？」「我開門囉？」 希望她能早點被誰發現吧。 英雄伝説 閃の軌跡II
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