1995年，吳珊卓（Sandra Oh）來到了洛杉磯尋求機會。經過幾個月的掙扎，一名經紀人實在不忍她繼續浪費時間，誠實對她說：「妳的臉不可能成為主角，不如去整形吧。」事隔多年，吳珊卓以《追殺夏娃 Killing Eve》（2018-）在金球獎封后之後，她說當下的自己一點不在意，感覺不過是「膝蓋被劃過一刀」而已。
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與華人移民類似，韓國家長只管培養孩子去從醫、學法，非得要讀到碩博士。吳珊卓的母親又是一名生物化學家，姊姊依循家人期待成了律師，弟弟則是遺傳學博士。唯獨吳珊卓像是「基因突變」，從小就對表演有著濃厚興趣。她拒絕了加國名校卡爾頓大學的獎學金，父母氣得斷她金援，吳珊卓只好自費去攻讀加拿大國家戲劇院。
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在高三的戲劇展出上，吳珊卓以自身經歷啟發寫了一個劇本，並親自主演。故事便是關於她的父母反對她去就讀加拿大國家戲劇院的故事，而她的雙親就坐在觀眾席上。事後回憶這段經歷，吳珊卓笑說：「太可怕了！有什麼樣的女兒會做這種事？ˇ」
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描述少女逃家故事的《The Diary of Evelyn Lau》（1993）是吳珊卓首次獨挑大樑，她從千名試鏡者之中脫穎而出。導演斯特拉．古納遜（Sturla Gunnarsson）曾透露當時她為何會看上19歲的吳珊卓，原來在試鏡當下，吳珊卓直率地對著所有人說：「請給我一點時間集中注意力。」然後就躺在地上五分鐘一動也不動。古納遜說，一般人應該都會把她轟出去，但他卻覺得「這個女孩真夠膽」。
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不過偏偏這個角色其實是一個邊緣人物，不僅賣淫，也有吸毒戲。吳珊卓說自己的母親曾說「演員只比妓女高一級」，而她偏偏卻去演一個這樣的角色，根本是找死。在故鄉的韓裔移民教堂之中，有同鄉因此出聲表達了對她的不滿，但吳珊卓的父母卻選擇捍衛女兒到底。雖然吳媽媽看完電影之後，也只是淡淡地說：「一定很不容易吧。」
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《雙囍 Double Happiness》（1994）也使之獲得影評人羅傑．伊伯特（Roger Ebert）的稱許，並在加拿大吉尼獎獲得影后。但其表現仍然侷限在加拿大影視界，並在獨立製片中沉浮。真正在好萊塢電影之中嶄露頭角，是從《托斯卡尼豔陽下 Under the Tuscan Sun》（2003）開始，她與黛安．連恩（Diane Lane）有著令人難忘的對手戲。
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許多人現在也多半不記得，吳珊卓當時與亞歷山大．潘恩（Alexander Payne）有過一段短暫的三年婚姻，他們一起合作了《尋找新方向 Sideways》（2004）。這些在好萊塢的表演機會，使得她漸漸獲得一些關注度，在美國黃金時段播出的影集《實習醫生 Grey's Anatomy》（2005-）成為她演藝生涯的重要轉捩點。也是在這個時期，她下定決心不再接演任何無關輕重的角色。2006年，她以這部榮獲金球獎影集、迷你劇集與電視電影類最佳女配角殊榮。
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與此同時，吳珊卓發現有越來越多亞裔演員找上了她，說自己正是因為她的成功而受到鼓舞。但吳珊卓卻也意識到自己的角色終究還是帶有強烈的亞裔刻板特徵。在2013年，吳珊卓與《實習醫生》道別，她的離開至今仍令劇迷難以理解，但吳只是輕描淡寫地說：「扮演一個角色這麼久，居然能感受到她也想離開。她想走，那我決定也讓她走。」
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事實上，吳珊卓的離開只是為了等候一個新的機會、新的突破。四年後，《追殺夏娃》的劇組連絡上她的經紀人，拿到劇本之後，吳珊卓先快速掃瞄一遍，找尋任何醫生、服務生的角色。她的經紀人提醒說，他們希望妳演出的角色是女主角夏娃。
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這下讓她傻住了，因為夏娃在小說原作中明明是一個白人角色。
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在劇中，夏娃是一個隸屬於英國軍情五處的幹員，其職責乃是追捕天生欠缺同理心、殺戮如飲水的俄國女殺手薇拉內爾。但在這整個追緝過程之中，無論在立場與性格都位於兩個極端的女性，卻產生了致命乃至病態的情愫。雖然看似最迷人的戲份會在表演更張狂的薇拉內爾身上，但不安於穩定、隱約地帶著受虐因子的夏娃其實更難以精準詮釋。
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吳珊卓說，這個邀約，她足足等了三十年。
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《追殺夏娃》不僅是一個關於貓追老鼠的特務題材，更混入了一種特有的黑色幽默。所有觀眾宛如都成為了夏娃這個角色，既驚恐於薇拉內爾的殘酷，卻又忍不住半掩住雙眼直視她的恐怖行徑與魔鬼般的笑饜。更符合時代精神之處，乃在於女性的力量獲得了絕對的凸顯，無論是善或是惡，這是一個罕見由女人主導的作品。
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在早幾年，這個角色肯定會交給白人女星來詮釋，吳珊卓的精彩詮釋，證明了亞裔女性也能做到。比她還有對這一切感到更開心的，無疑是她的父母，某天吳珊卓得知家裡附近的廣告牌放上了影集的宣傳，她特地開車帶著父母經過。當她的父母看見了廣告牌上的吳珊卓，興奮得像孩子般尖叫。
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2019年，吳珊卓以《追殺夏娃》榮獲金球獎電視影集類最佳女主角，在頒獎台上，她向父母深深了鞠了個躬。
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黃金時代影評 在 [電影] 《黃金時代》觀後感(雷) - 看板China-Drama 的必吃
(防雷頁)
《黃金時代》，民初女作家蕭紅的傳記電影，
由許鞍華導演，李檣編劇，金馬獎五項入圍：
最佳影片、導演、女主角、女配角、原著劇本。
懶得寫太多了，就簡單談談觀後感吧。
1.本片很明顯是編劇強勢的電影，導演只是為編劇服務。
編劇李檣筆下的蕭紅是個需要極端精神自由，寧受生活困苦，不愛被關黃金籠，
擁有寫作天才，卻需要男人作為感情依託及經濟依靠的女作家，
編劇一方面描述了蕭紅生命的最後黃金十年，
二方面藉由蕭紅的朋友群，展現民國初年的文人群像，
三方面由蕭紅顛沛流離的人生，體現了戰亂時代平民生活的苦難。
這個大格局的劇本需要縱橫能力皆具的導演，才能完美建構出蕭紅的世界，
許鞍華做到了，她拍出嚴冬哈爾濱蕭紅蕭軍在冰天雪地裡熱烈萌發的愛，
上海精緻的小資風情，延安黃土高原上紅軍備戰的艱苦，
香港市街中西融合風格卻又被戰爭毀壞的殘留精緻。
許導更值得稱讚的是她讓整部片風格變得高大上，
一個感情生活亂七八糟又無自主生活能力，必需靠男人才活得下去的女人，
在旁觀式淡化不煽情的處理下，竟能讓人覺得蕭紅是可以被理解被同情的，
編劇精選蕭紅散文中如詩的文句，配上回憶裡只剩美麗簡化殘酷的畫面，
讓蕭紅事實上狼狽不堪的死亡，卻整個淒涼哀傷無限，害俺也掉下幾滴眼淚。
只不過，這一切你必需在電影院，那黑暗的、行動拘束不能滑手機的、
不能把無聊畫面快轉的、可能椅子還很難坐的半限制空間裡熬上三小時，
才能得到跟俺相同的感動。
編劇很棒，李檣一定很愛蕭紅，用各種方式愛護她。
(黃金時代電影劇本書線上預讀網址：https://ppt.cc/OmQ4 附多張劇照)
許導很厲害，不但用傳統手法平衡了尖銳心急熱情滿載的劇本，
宏觀大氣的風格，也讓《黃金時代》成為一部有資格稱為"史詩"的電影。
至於讓演員演一演就對鏡頭說話，或是有意看著鏡頭，或是如紀錄片般
對鏡頭陳述事件或個人想法等等手法，希望以後不要再用，
每次演員忽然從戲中抽離對鏡頭作反應，都令人翻白眼+倒抽一口氣
整個出戲感覺非常不舒服，跟看到爛演技聽到爛口條有得比
2.若說本片導演是為編劇服務，
則所有角色就都是為唯一、絕對、主角蕭紅服務。
湯唯在感情收放尺度拿捏很精準，如果一個角色在抓狂崩潰大哭大笑
的情緒高度是100，冷漠是0，則蕭紅的感情大多是中等程度，在30與70間
遊走，這麼小範圍的表演尺度要傳神鮮活，確實需要功力，湯唯做得很好，
如果她的演出能再帶一些屬於天才特有的聰慧敏銳，甚至有意無意的
傲氣則更好，更能讓觀眾體會蕭軍對於她那份文學天才的羨慕與自卑。
馮紹鋒：大帥哥，就算粗衣污面也掩不了他的英俊。在前期與蕭紅相識
相戀、上海時期都散發光彩，後面兩人關係惡劣後，變得面目平庸模糊乏味，
電視劇演法讓蕭軍壞掉了。後期出來的幾個男角完全搶掉蕭軍的光芒。
郝蕾：她演的丁玲俺看不出來為什麼可以獲得年度最佳前五名的讚許，
今年一百多部電影裡一定還有比丁玲更出色的女配角。
雖然她只有四、五場戲，就完全表現出不同於蕭紅的開朗堅強行動力強，
但實在沒有什麼特殊精彩演技可言。
王志文：要體會什麼是"鎮壓全場的強大氣場"，來看王志文的魯迅就對了
沉穩的演技與口條，不需要張牙舞爪故作姿態，也非常有存在感、說服力
看王志文演出真是本片觀影過程中一大享受。
本片明星陣容堅強，尤其男演員幾乎全是一時之選，除了一線大牌馮紹峰
王志文張嘉譯外，還有一群實力堅強坐二線望一線的男演員，
如朱亞文、黃軒、祖峰、張譯、王千源、沙溢等，雖然戲份都不多，
演員們共同的努力也讓本片表演水準整齊好看。
結論：《黃金時代》是一部非常文青的電影，
21世紀的文青編劇用文青手法去寫上世紀的文青，
想了解自己文青魂有多少的觀眾可以花3小時參加這場測驗，
至於在約會談戀愛的，或辛苦工作一天想放鬆找點樂子的，
這部可能不太適合你。
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