【重返我們的老台北:卡帶募集活動】
1980年代,台灣二戰後嬰兒潮世代正值創作旺盛的青春期,社會開始湧現新的聲音與熱情,在美國文化的影響下,各地都出現西洋流行歌熱潮,之後我們更有了自己的校園民歌,有了李壽全、羅大佑,有了滾石唱片,有了新電影,還有一票難求的舞台劇。台北的新聞電視媒體出版圈,到處都在找新的可能性,新的文化據點如雨後春筍,包括咖啡館。
麥田咖啡誕生在那樣一個集體都亟欲尋找個人可能性的時代。這家當年位在安和路上,仁愛國小正對面的小店,只出現了不到三年,店裡出沒的卻是當時還在思索城市面貌的詹宏志,因為搭錯車專輯音樂捧紅了蘇芮的李壽全,創辦了滾石唱片的段鍾潭,正在準備張艾嘉專輯的李宗盛,籌拍電影青梅竹馬的楊德昌、畫都會女性漫畫的老瓊、策劃明天會更好的羅大佑,剛剛離開報社即將踏入出版社的陳雨航,當兵中的張大春。
就這樣,一個半是咖啡館半是唱片行的店面,匯集了來自台灣各地、正邁向創作高峰期的年輕人們,在那裡留下一段美好的時光,也被寫進張大春先生的<我的老台北>一書中,勾起許多人的回憶。
2021年5月底,礁溪老爺酒店與新經典文化在與作家張大春以及當年創辦麥田咖啡的成員:陳雨航詹宏志李壽全羅大佑等人商議後,決定在礁溪老爺飯店大廳的展覽空間,復刻出這個匯聚了台北1980年代初流行文化能量的場所:麥田咖啡。
每個人心中都有自己的老台北。所以礁溪老爺酒店除了邀請榮獲金馬獎美術設計的王誌成擔任美術指導,重現一個消失的文化場所。我們也在展前三週推出卡帶募集活動,邀請大家一起透過尋找自家閒置多年的卡帶,回味老流行,重返一段美好老時光。
📌重返我們的老台北:卡帶募集活動
募集時間:即日(5月5日)起,至 5 月 12 日(中午 12:00)截止。
募集地址:台北市中山北路一段27號 4樓(詳細投稿募集資訊請參閱下方說明)
募集主題:重返我們的老台北
邀請1980年代熱愛音樂的你們,尋找家中已經多年不聽的音樂卡帶,寄到老爺酒店,一起豐富礁溪老爺5月23日起的重返我們的老台北展覽講座活動。
如何參加募集:請見活動頁內詳細說明。
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麥田咖啡館詹宏志 在 News98 官方粉絲團 Facebook 的精選貼文
【 #張大春泡新聞 #我們的老台北 節目預告】
1月11日 星期一 下午1點
在首兩集 #詹宏志 分享他的老台北故事裡,聽得最津津樂道的相信是「#麥田咖啡館」那一段故事。咖啡館除了成為飄泊的人的中途站,在咖啡館的後面,同時經營著一間唱片行。
「我們的老台北」來到了第三集,邀請到唱片行的老闆、音樂專輯製作人 #李壽全。兩人要從《未來的未來》談到唯一一張正式專輯《8又二分之一》,更會說出為什麼至今沒有第二張專輯的出現。
📻節目首播:週一下午 1:00-2:00
📻節目重播:週二上午 1:00-2:00 / 週六上午 6:00-7:00
收藏好書📚 https://bit.ly/2KsCvB7
#張大春 新經典文化ThinKingDom #我的老台北 #未來的未來 #8又二分之一
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麥田咖啡館詹宏志 在 Auguste關德輝 Facebook 的最讚貼文
1986年,三十年前,我是一位畫漫畫的中學生⋯當時聽著李壽全「未來的未來」,沒想到,當時的「未來」現在已經過去了那麼久。
發生的一切,猶如人生一瞬。
模糊的未來與等待
——我們在麥田裡的那些光景
聽說過四年級、五年級、六年級、七年級、X世代、Y世代……這些名詞罷?其原始似不可考。我第一次看到這種分別世代的說法,是出於詹宏志的文章,但他用的字眼是「四字頭」(民國四十年代出生)。雖說率先拈出,卻也沒有因應成習。直到十多年後的本世紀初,無論甚麼場合,你都會聽到有人說「那些四年級的」,此時,不只是「字頭」變成了「年級」,「四字頭」的人也已經變成「他者」,帶些令人感覺礙眼、討厭、怎麼還不走開的味道。
四字頭的混到八○年代才當兵算是晚的了。我是在1983到1985之間當的兵,那種很「涼」的教官差使,幾乎每週三和週末都有假可放;一放假我就去麥田。
麥田,咖啡館、唱片行一半一半。在我們那一代人看,「麥田」二字毫無疑問是一個世代的標籤,大約就是我們出生前幾年初版的《麥田捕手》,恰恰在我們兒童到青春期的時候有了中文譯本。看到麥田二字,你若不會想到麵粉或威士忌,而是想到捕手,那麼,你就差不多是「四字頭」了。
麥田當時有詹宏志、陳雨航、陳正益、吳正忠、李壽全、羅大佑、陳栩椿、王克捷、蘇拾平……等十個股東,一群四字頭而比我年紀稍長的傢伙,都三十出頭,也都沒把這字號當事業來辦,事實上也沒辦了一兩年。大體而言,就是盤下了個一分為二的店面,賣錄音帶(還有剛開始當令的CD),以及我一杯都沒喝過的各式咖啡。
我從部隊裡放了假就來麥田混時間,自朝至夕,自昏至夜,好像在等待著甚麼發生,而甚麼也沒有發生。
一推開麥田的玻璃門,我總是說:「聽說你們這裡最好喝的是台灣啤酒。」跟我一起喝台啤的是個美國學者Tom Wilson,專研歷代孔廟從祀,我們很快地結交了來自不同地面上的朋友──有些原本認得,有些從未謀面,有些時聞其名,有些一見如故。無論如何,時時隔桌喧呼,好像也沒甚麼正經事,但是無意間,我們好像都在創作著一點東西。
張艾嘉的《忙與盲》專輯,是在進門右邊第一張方桌上談出來的,桌邊激烈爭論現代女性生活與情感的是袁瓊瓊、吳永毅和我,但是我們都得聽年輕製作人李宗盛裁示「專輯唱片的概念」。
進門左邊第一張方桌椅背上一度掛著羅大佑忘了帶走的黑皮夾克,不過很快地,就被畫漫畫的老瓊接手穿走了,倒是誰也沒計較過。老瓊自己忘在桌上沒帶走的是Pink Floyd的《The Wall》VHS錄影帶,當天被我順回家,也不記得日後還了沒有。
對我而言,最不計較的一個經驗是潘越雲的一首歌:〈一片海洋〉,幾瓶啤酒下肚,我只寫出開頭兩段,就得回營點名去了。只好用圖釘把草稿釘在公告欄上,寫明「李宗盛收」。不知道多久以後,發現這首歌竟然已經問世,兩段歌詞,後面是一連串的「啊!一片海洋」很好聽──即使我的故事根本還沒開始說呢。
在麥田裡,貫穿著這一切瑣碎的青春風景的,是大鬍子李壽全。1985吧?我臨退伍,聽到滿城人在風靡《青春差館》就自覺老透了。等待的時光中不免心緒浮躁,也帶著些即將失業一輩子的惶恐。我只有在麥田會覺得稍稍寬心,因為在這裡混的傢伙好像都沒有甚麼正業,也幾乎都跨過了三十歲的門檻。而我,還差兩年多──儘管孤魂野鬼吧,畢竟還有些前輩。這是為甚麼後來的歌詞裡會出現:「三十歲,我的職業是自由」這樣的句子。
當時導演萬仁正在拍《超級市民》,李壽全負責音樂和主題曲,他不在乎我只寫半首歌就算交卷的前科,很認真地在麥田最裡面的一張桌子上跟我說:「你先聽一下Bruce Springsteen。」
在前一年裡,Bruce Springsteen剛剛頂風撞擊瑪丹娜的Material Girl,發行了他的大經典Born In The U.S.A。我在隔壁唱片區拿了兩張,其中一張給了Tom,我並且問他:「李壽全好像要我寫一首這種風格的東西。」Tom斜斜眄我一眼,用他很流利的中文說:「那你要有點良心。」
李壽全和我幾乎不討論詞義宗旨,只討論修辭技術,比方說:押韻。他認為:ㄢ、ㄤ也是可以通押的,ㄛ、ㄡ是可以通押的。我在三十多年以後還記得他圈著嘴發出各種聲音,不斷嘟囔著:「很接近啊?很接近啊?為甚麼不可以呢?」非常不服氣的表情。
但是,當時決定一首歌可以流通、或是不可以流通的人關心的是另外的事。新聞局把我們的歌打了回票,他們認為歌名〈模糊的未來〉太消極、太負面。日後這歌改名〈未來的未來〉公開發行了,知名散文家張曉風還在報端撰文抨擊,說:現在的年輕人居然看不清楚自己的未來!
關於看不看得到未來這件事,老實說:我只能提出一個反證──那時新聞局收發窗口的小姐恐怕也不可能看清楚:多次替唱片公司送件、退件、又送件的年輕助理的未來如何;那滿頭大汗、幾乎跑斷腿的年輕人叫周華健,當時還不到二十五歲。
未來是甚麼?還沒有等到的時候大概沒有誰能清楚。我接下來參與壽全的專輯《八又二分之一》也是預期之外的事。受邀寫詞的人很多,有吳念真、陳克華、詹宏志和呂學海。我只記得我所參與的除了〈未來的未來〉之外,還有〈殘缺的角落〉。
〈殘缺的角落〉的主角,是壽全在西門町電影街上看到一個坐著輪椅賣口香糖的殘疾人。壽全原始的構想就是要作一首用口琴伴奏的歌。說的是輪椅上那人總是一張迎人的笑臉。賣出了口香糖,他笑;賣不出,他也笑;警察來開罰單,他還是笑。那笑不是喜樂,而是病。原來他沒有不笑的時候,越痛苦,看起來笑得越開心。
我爛漫無知地把這街景寫進了歌裡。完成後,才從老瓊那裡得知,故事還有後續的發展──輪椅上的笑再也看不見了。那人有一天放了一把火,把自己燒死了。壽全說:「那麼我們把這首歌寫完吧?」我們寫了第二首,兩首歌名都叫〈殘缺的角落〉。
從長遠的未來一丁一點地回憶,麥田咖啡館/唱片行早就消失得比灰燼還徹底。壽全在三十年後讓我們重新聽到那時嘶喊出來的聲音,我只能說:未來的已經來了;然而,即使扭轉頭仔細回顧,連過去也是一片模糊。
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那個時空,精確說,是約莫在1985年、台北市安和路一段六十九號的「麥田咖啡館」,這家咖啡店據說咖啡不怎麼樣,餐點和生意一樣普通,股東則有詹宏志、李壽全,還有 ... ... <看更多>