#節目預告
2021/04/23 週五，上午七點到八點 【人物夢想誌】單元
從《無光晚餐》、《一人餐桌》，到《微醺大飯店》
「驚喜製造」團隊帶起了台灣「沉浸式體驗」的風潮。
驚喜製造公司的創辦人 陳心龍、林業軒，
兩位都分別到倫敦留學深造，
也受到倫敦當地的啟發，
想把歐美的沉浸式體驗帶進台灣。
節目邀請到 陳心龍、林業軒，
來和我們分享他們創業的故事！
敬請準時收聽！
(昨天的預告被吃掉了，小編再發一次)
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【蘭萱時間】
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驚喜製造公司 在 [心得] 驚喜製造x 進港浪製作：微醺大飯店- 看板Drama 的必吃
Blog版本：https://jimmyblanca.blogspot.com/2019/05/x.html
文章裡有無雷跟有雷區，雖說是有雷區，也只是揭露故事背景與腳色設定，沒有太多房間
裡的細項與流水帳的過程，畢竟沉浸式演出還是需要親身體驗比較準。
時間：2019.05.10 08:20PM
名稱：驚喜製造 x 進港浪製作 - 微醺大飯店 The Great Tipsy
地點：台北市某捷運站附近的旅館
NOTE：除了號碼牌那張照片是我自己拍的，其他照片來自驚喜製造FB粉絲頁
這場演出的說明是這樣的：總長90分鐘的微醺體驗，包含5間房間及5場表演、3杯調酒和3
道小點。演出地點就在台北市某捷運站附近的旅館，觀眾需要事先訂位/訂票，接著會收
到微醺管家的演出注意事項。需要提早15分鐘到場登記，領取黑色布袋與寄物，接著就是
進到一個迷茫微醺的奇幻世界。
◎先來寫寫無雷說明：
觀眾會依據人數平均分組，在Lobby Boy與微醺大管家的指引下，我們來到飯店的最底層
，並由一個穿著很刺客教條的使者，分派各組到不同的房間，與房間裡的腳色互動 (我不
確定是每一組都會有一個指引人，還是這個使者就是負責調動所有組別的)。過程中除了
有簡單的飲食與飲酒外，也可以透過腳色所說的內容來相互組織了解腳色間的關係。
腳色會不時地拋出問題給觀眾，並依據回答的結果給予或是不給予某些小物。多半都是二
擇一的問題：愛情或權力、原諒或報復、撒謊或誠實、國家或個人等。即便很多事情無法
二分，但在親密狹小的空間裡，加上酒精的催化，某種程度上觀眾是被迫只能思考光譜的
兩端。
雖然《微醺大飯店》的故事線偏弱 (底下雷區會提到)，但演出的場景與美術設計都很優
秀精緻，動線安排與節奏掌握也算流暢。即使觀眾只有20名左右，要思考換場與組別穿梭
不會打架相撞是很不容易的 (我想要那張全破攻略圖~)。整體來說，我覺得《微醺大飯店
》是很用心的製作與體驗，也因為每個腳色至少都有兩名演員役替，從網路上其他的心得
文看來，不同演員對於腳色的詮釋是不一樣的；又，進入房間的順序不同，腳色所說的內
容有些許差異，所以不乏有多刷的觀眾。我這場的演員表現都蠻好的，雖然有時候太熟悉
演員對看沉浸式演出是種障礙，不過這是我觀眾自己的問題啦！(笑倒)
那...《Sleep No More》呢？
大抵是因為 PunchDrunk 的《Sleep No More》是沉浸式劇場的濫觴 (註一)，只要一提到
沉浸式演出，不免會被拿來比較。不過，除了同樣在飯店，同樣是一個又一個的房間，私
認為《Sleep No More》與《微醺大飯店》還是非常不同的：觀眾在前者所扮演的是故事
中的遊魂，是「主動」且「獨立」的選擇想要去的方向與想要跟的腳色，本質是超脫於演
出的 (除非被抓去1x1)；但在後者，觀眾是以本體直接存在於演出當中，並受限於多數決
與團體行動，所以觀眾是「被動」的「群體」一份子。若說《Sleep No More》是冒險犯
難、Fortune favors the brave 的勇往直前，《微醺大飯店》就像是一段療癒的心靈旅
程，藉由腳色們的經歷來撫慰自己的傷痛。
沉浸式演出很仰賴觀眾親身的體驗，第一次的感受甚至會跟第二次不同。 以回憶為主軸
的《微醺大飯店》，試圖引導觀眾回到過去遺憾或是失落的那個時刻，所以箇中酸甜苦辣
與冷暖痛楚，真的只能留待自己去感受囉！
◎要開始進到雷區了：
1. 本場次碰到的卡司為：
卓家安 (女巫)、徐浩忠 (騎士)、鮑奕安 (王子/Lobby Boy)、高偉哲 (國王/微醺大管家
)、余承蓉 (公主)。
2. 進入的房間順序為：
公主 --> 國王 --> 騎士 --> 女巫。最後一個選擇我選了王子。
故事背景設定在中古世紀，國王被惡魔抓住，要求在七天內回答問題：「什麼可以讓夕陽
變日出，荒蕪變綠地？」騎士前往鄰國尋找女巫求解，女巫要求，只要騎士娶她為妻，她
就告訴騎士正確答案。騎士為了王國存亡，決定放棄心愛的公主。婚禮上，公主心痛服毒
而死，騎士也隨著公主而去，女巫戳瞎雙眼發瘋，國王頓時失去所有，王子最後搶奪皇冠
，代替父親前往惡魔之地服刑贖罪。
是個有點淒美浪漫的童話故事，對吧？可惜的是，雖然場景設計相當迷人，演員的表現也
不差，但由於觀眾是可以自由交談的，還必須回答問題，使得這樣的劇情設定往往在觀眾
一開口就讓人出戲，也就是「中古」與「現代」這兩條歪斜線竟然出現了交會。以我這組
為例，跟我同組的是四個很要好的女性友人 (可以想像一下是 Sex and the City 的四個
好朋友一起來看演出)，她們非常認真且熱絡的投入在演出當中，也積極跟腳色互動與對
話，是參與度很高的好觀眾。然而，積極的高參與度 (不是吵鬧喔) 並不適用於個別房間
的調性：可以無礙的在國王房跟大夥兒閒話家常，但在冷豔高傲的公主房，或是嚴肅詭譎
的騎士房，就多少出現尷尬癌了。另外，演員的用詞偶爾也會超出腳色設定，出現現代的
流行用語 (Ex. 如果可以選擇的話，那我是問三小？)。雖然無傷大雅也不影響劇情，倒
是可以再留意一點。
由於房間的擺設相當迷人，小道具多不勝數，我總是想著會不會有線索就藏在某些地方呢
：像是把架上的沙漏反轉會啟動什麼裝置、進場前拿到的鑰匙是否可以與牆上的鑰匙配成
對而去開某個寶箱等。我妹就差一點把 Lobby Boy 要用的吹笛樂器給藏起來，因為那是
房間內最格格不入的擺飾品。只能說，場景做得太好，太讓人想東碰碰西摸摸了，就像是
預期音樂劇《Frozen》 Elsa 往地板一踩就會有城堡的浮空投影出現 (註二) 吧！
觀眾分批在不同房間裡聽腳色故事後，一起集合到走廊上參與 (或者是，記憶回溯與重現
) 悲劇性的婚禮，然後自由選擇一間房，好聽聽這房間主人最後的自白。一杯又一杯的酒
精下肚、一個又一個問自己也問腳色的問題，觀眾們準備回到現實：過去的種種引導你來
到這場域，現在該是你選擇的時候了！拿起電話，撥給你過去的缺憾吧！
誠如之前說的：有時候太熟悉演員對看沉浸式演出是種障礙，會少了一咪咪樂趣，因為距
離真的太近了。比如說，我兩星期前才剛看完高偉哲演《熱天酣眠》的零星仔 (註三)。
那個瘋癲的感覺還沒消去，這天他卻成了失去一切的憂鬱國王，那感覺還真是有說不上來
的微妙。另外，徐浩忠與鮑奕安也都是作品產量豐富且穩定的劇場演員，要在腦中完全擺
脫我對演員之前的印象很難啊 (叫你不要想大象，偏偏就會一直想大象)。不過，徐的騎
士有讓我暫且跳出對於演員的熟悉感，一方面是房間的壓迫氛圍與暗黑的不安全感，讓觀
眾很乖的一個口令一個動作，沒有過多的情緒起伏 (因為觀眾就是讓我出戲的主要原因)
；另一方面是演員有許多神經質的小動作與聲響都很細膩，蠻棒的！
最後，來聊聊團隊進港浪 x 驚喜製造吧！
這幾年提到特殊的劇場體驗與演出，相信大家都會想到兩個團：明日和合製作所與進港浪
製作。前者做了政治討論的《尚未指稱的對話》、民主議場的《山高流水之空中》、真的
找了濟公來劇場的《半仙》等；後者有在宮廟的《還陽記》、林森北路的《大亨小賺》、
以及我超愛超諷刺的《人類派對》(雖然這場是團長洪唯堯的松菸Lab新主藝)。不說還真
不知道，這兩個團是貨真價值的姊弟團 (註四)。今年這對姊弟檔在臺北藝術節有演出，
很令人好奇會搞出什麼東西啊！
驚喜製造 Surprise Lab. 是新興的團隊，他們將自己定位在「體驗製造商」，而非一般
的演出劇團。從2016成立到現在，穩定的在每一年推出不一樣的體驗：《無光晚餐》、《
table for ONE 一人餐桌》、《無光晚餐第二季》，到今年的《微醺大飯店》，包裝與話
題性十足，讓人非常好奇如此吸引人眼球的團隊組成 (據說本業是餐飲！？) 今年下半年
他們也即將推出新企劃，值得期待與關注。
不管如何，混種多變的素材、反轉或是重新定義觀演關係，劇場本就是開放空間，存在著
各種可能。不變的是，觀眾凝視劇場的當下，其實也正回頭凝視與檢視自己，尋找可以應
對與依附的個人經驗。
註一：我在2017年到紐約看戲時終於朝聖了《Sleep No More》，心得文請點這裡。
https://tinyurl.com/y6bygsfs
註二：音樂劇《Frozen 冰雪奇緣》有段早期釋出的影片，Caissie Levy 所飾演的 Elsa
唱到〈Let it go〉那句歌詞 "Here I stand~ and here I'll stay..." 時，腳會情不自
禁地學動畫用力踩地板，然後踩完後舞台什麼都沒發生......<囧> 那時幾個朋友就在吐
槽這件事：誰叫妳踩地板的！沒有錢做效果啦！
註三：高偉哲是個迷人的好演員，什麼都好，但他的聲音真的是個硬傷 (唉唉)。我還記
得看《熱天酣眠》時就覺得他發聲好用力外加好辛苦，一直在用力操聲帶，但還是有些台
詞我聽不清楚。不知道有沒有什麼辦法可以改善這個問題？
註四：明日和合的洪千涵與進港浪的洪唯堯是親姊弟，這對洪姓姊弟在2019的臺北藝術節
會共同演出《家庭浪漫》。
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JimmyBlanca 一個跑劇場當跑趴的戲癡戲迷戲瘋子
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