【屍速列車】這2天在電影相關討論區頗獲好評的韓國電影，2個小時的片長，血腥場面有但不是太灑狗血，而是把重點放在人性的黑暗、掙扎及不同層面的愛。
韓國電影近10年來的題材多元性相當廣，在國際影展成績也很好，如果喜歡犯罪劇情片的可以找找像殺人回憶、原罪犯、熔爐、哭聲、大叔、看見魔鬼、追擊者來看看(PS:有些看完心情會很沉重，有些是結局會讓人說不出話來)
#連結有劇情討論慎入
#僵屍片的精髓就是真人比活屍可怕
#裡面僵屍跑很快現在開始要每天練跑步了
《屍速列車》 (Train to Busan）
《屍速列車》自9/2上映開始的30小時內已打敗《鬼魅》成為台灣影史上韓片的最高票房。除了之前的造勢活動相當成功之外，本片娛樂與深度兼具才是它得以席捲全球影展與在亞洲各國創下高票房的原因。
近期令人感到印象深刻的活屍電影當屬2013年由布萊德彼特飾演的《末日之戰》，原著小說中地緣政治議題雖然只在改編作品中稍稍碰觸，卻為活屍題材的可能性提出了不同面向的思考。《屍速列車》便是一例，除了病毒擴散的傳統議題外，《屍》片將娛樂片中對人性的正、反辯證拉到了驚人的高度。以一部短短兩個多小時的娛樂電影能做到這點不得不讓人拍案叫絕。
碩宇是一位基金經理，工作上的訓練讓他凡事只能想到自己，長久忽略家庭使得婚姻離異，女兒秀安也無法諒解。秀安一方面了解父親對她的愛，一方面卻又對父親工作上須具備的無情性質與她為人著想的個性感到無所適從。碩宇一直到秀安哭著說父親就是因為一直都只想到自己才讓妻子離開自己那一刻才了解到自己的自私，這段到釜山與活屍拚搏的旅程，也因而成為碩宇自我內省的人性之旅。
在日常生活中，能有機會與形形色色各種人同處一個空間大概就數大眾交通工具了。說能夠在列車上看盡人生百態一點也不為過。而在發生災難時，能在一個空間看盡芸芸眾生所顯露的人性光輝或黑暗，或許也只有列車可以做到。
因此我們可以看到外表粗曠的相華，他如何一舉一動的百般呵護妻子。心裡早就想好了女兒的名字，卻遲遲在最後一刻才說出口。看到這位刀子口豆腐心的大叔勇敢保護大家到最後一刻，讓人很難不留下不捨的眼淚。
我們也看到英國如何從一開始不知道如何接受珍熙的告白，到遇到災難時牽著珍熙的手保護著她，直到珍熙感染那刻，萬念俱灰下也讓珍熙帶走了失去勇氣的他。年少時的愛戀本應是一場熾烈的大火，卻在幾個小時內就此遭撲滅。
還有那對老婦人姊妹，她們該是有甚麼樣的故事呢？從衣著妝容看起來妹妹的經濟狀況明顯比姊姊優渥，然而照顧妹妹的卻是姐姐。妹妹雖然嘴裡嫌棄姐姐的照顧，在以為姊姊失去生命後的失魂落魄卻也證明了她是如此的深愛姊姊。姐姐一輩子體諒照顧別人卻因為別人的自私而失去了性命，最後妹妹的行為也因此讓人可以理解。
當然，你怎能忘記要坐車回家探望母親的營運長，許多人無不對他的行為恨得牙癢癢。他代表的是本部電影裡最黑暗的人性表現。也是人比活屍更可怕的最佳例證。
除了上述這些細節之外，導演也很大力的在本片批判白領菁英，最明顯的就是以營運長當成全片中最令人髮指的角色，此外主角碩宇更可說是造成這場浩劫的間接推手之一。種種一切都可看出導演對於少數菁英只顧及商業利益而忽略社會大眾福祉的作法感到十分荒謬。
《屍速列車》優秀的票房如無意外應該會進一步敲開韓影在台灣的市場，這部片展現了韓國電影在技術與類型片上令其它亞洲國家難以望其項背的成就。光是火車內場景都以1比1方式打造進行棚拍，活屍臨演都經過半年訓練就讓人訝異韓影的技術層面與用心。
《哭聲》把自《大法師》以來的驅魔片加入了韓國當地文化而提升到新的高度。《屍速列車》亦然，活屍片裡從來沒有一部片把亞洲男性對親情那種既想靠近卻又無可奈何的心境傳達的如此動人。考慮到全球市場事實上也不可能這樣做。《屍》片具備了所有的老梗卻因為一些全新佐料的運用而成為一道極品佳餚。
更驚人的是這只是延相昊第一部真人電影，你怎麼能不期待這位導演下一部作品呢？
10/21日前傳動畫電影《起源：首爾車站》將會在台上映， 喜歡《屍速列車》的朋友請不要錯過。
首爾車站結局 在 [好雷] 起源：首爾車站- 看板movie - 批踢踢實業坊 的必吃
movie版首po
版上對於這部動畫片的評價似乎很糟，所以想來發篇文章替它平反一下XD
實際上看完了兩部片之後我反而偏愛這部，
因為我認為它的寫實性與內容都比屍速列車要強得多
而寫實的畫風與其劇情內容也是相輔相成，因此個人給它很高的評價。
另外個人私心比較喜歡韓文直翻<釜山行>，所以下面文章直稱<釜山行>請多包涵
以下有雷
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〈首爾站〉雖是動畫，卻更加寫實地反映了比活屍更加可怕的活人社會。
事件的一開始，是在社會上受到各階層人們蔑視的街友被感染而無人伸出
援手、無處求救的情況之下，最後終引發不可收拾的活屍災難，這個設計
本身就充滿寓意。生命是有貴賤的，睡在街頭、沒有錢也沒住所、又老又
病的老街友，在受到攻擊之後，並沒有引起任何的重視，只有一個較親近
的弟弟一邊慌張地喊著「出大事了！」一邊為他尋找治療，但是對他而言
天大的事，在入夜之後進入熟睡的首爾，只是如隨手彈出的煙蒂那麼些微
的火星。在寫實的鋪陳之下，被保全驅趕、受警察冷落、在救護中心被霸
凌，種種的求助被拒，眾多街友在受攻擊時還被斥責「安靜點，不要製造
騷亂」，所說的話也未曾被聽進去，種種的漠視，使這個活屍病毒順勢地
燃燒起來。
本片主角逃家少女惠善也是社會底層的女孩，跟懦弱的男人交往甚至被男
人半強迫她去接客賺錢。發生事故後，原以為是親生父親出來尋找她、救
她回家，最終才知道他是要逼迫她回去賣肉還債的前老闆，甚至對她強姦
未遂。比起〈釜山行〉充滿愛與親情的橋段，那樣的淒涼才實在是令人難
以言喻。少女惠善與男友大吵一架之後展開了逃難之旅，男友同時遇到自
稱是她父親的男人，執著一定要找到惠善，兩人共同對抗活屍度過許多驚
險片段，然而這個看似好人的角色實際上是惠善的前老闆，大概是個做娼
妓生意的狠角色，這也解釋了他面對活屍時，雖然一開始因陌生而不知做
何反應，但很快便瞭解自身處境，其凶狠的攻擊手段以及靈敏的反應都是
社會歷練之下的生存本能。比起活屍，這個角色在片中對於少女惠善的威
脅性更有過之而無不及。
相較於電影，〈首爾站〉中的活屍變異的速度似乎比電影還慢，但活屍移
動的速度卻比電影中要快得多，因此增加了畫面的速度感，且每一幕活屍
飛奔與撲上的速度，加上晃動的鏡頭運鏡，使整體的畫面產生很強的壓迫
感。整部動畫電影中除了受活屍壓迫的逃亡，同時也是受「人」的壓迫的
逃亡。軍人罔顧受困的民眾，用槍射殺了想活下來的老遊民，而前老闆以
身犯險尋找惠善，最終只是要她的錢與身體。這是一個沒有希望的晦暗故
事，女孩與男友間的感情與信任瀕臨破碎，只是彼此的一根浮木，連一開
始給出的父女親情，也都只是一個虛妄的影子，一根連抓也無法抓的繩索
。女孩生病的父親早已消失無蹤，連「家」都早已失去了。沒有任何的救
贖。也因此，這部片中唯一的出口反而是成為活屍，只有變成沒有思考能
力、只剩攻擊意識的活屍，女孩才有機會反咬壓迫她的老闆一口，於是便
再也不用再逃了。最後那撲咬的影子凌亂碎散，但在一陣混亂之後，很快
地又歸於平靜。沒有〈釜山行〉中善惡分明與美好的人性希望，〈首爾站〉
完全是血淋淋的混亂、失序、逃亡、全員滅團，比起電影刻意營造的好結
局，在這個社會當中，這份絕望毋寧說是更加真實的。
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所以他也是走投無路把女主當作一線希望，才會那麼拼命找她吧。
最後意圖強姦她的那幕
我的解讀是他作為男性的暴力+性壓制（性作為暴力的手段）
用這種方式來完全征服女主，類似他一刀劃過女主男友的喉嚨那樣。
但這也是它如此寫實的理由
※ 編輯: hsulowliet (58.170.98.127), 09/19/2016 20:56:57
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