【表演系兩年的臺詞課想一個月補上？不可能！】
2018-02-09 08:35:43 來源： 新京報
「不瞪眼、不面癱、有表情、能哭」已經成了評價一個演員是否有演技的基礎要素，而表演的另外一面「臺詞」，正在被從這個標準剝離出去，臺詞正在成為配音演員的工作。以至於最近趙立新、韓雪等演員在綜藝節目中秀了一把臺詞功底後，就讓觀眾有了發現新大陸的感覺。但在臺詞老師們的眼中，臺詞和表演素來不可分割。
新京報記者專訪了中央戲劇學院、北京電影學院和上海戲劇學院的幾位臺詞老師，解析目前表演和後期配音割裂、科班學生臺詞水準堪憂等現象的原因。
1 配音濫用 - 演員軋戲頻繁哪有時間背臺詞
最近幾年大熱的劇集不僅捧紅了許多演員，還帶火了一批幕後配音演員，他們的聲音幾乎全年無休地出現在各種劇集中。觀眾一方面被配音演員的聲音圈粉，另一方面也開始對「不同的劇集，熟悉的聲音」感到疲倦。
很多劇，尤其是古裝劇，現場收音可能會導致聲音上的穿幫，但無法同期收音跟必須起用配音演員之間卻沒有必然的因果關係。「就算是後期配音，如果對自己的專業和塑造出的人物有要求，哪個演員願意讓別人來給自己配音？」中央戲劇學院臺詞老師吉璟津說。
接受採訪的幾位老師都不約而同地提到了口音問題，上海戲劇學院的臺詞老師孫魚洋表示，臺詞教學第一階段要完成的重要任務就是矯正學生的地方口音，不然之後的戲路會受到限制。
一些古裝劇因為棚外拍的戲份多，同時段有若干劇齊拍，而不得不用配音，但在現代劇中，配音現象仍然屢見不鮮。除了口音出戲和臺詞功底不過關，軋戲也會導致演員沒有時間背臺詞。「他橫店有戲，車墩有戲，懷柔還有戲，哪有時間去琢磨人物、背臺詞呢？有些人就只能靠導演現場講戲，直接告訴他這場幹什麼，再不行就念數字臺詞。」吉璟津無奈地說。
知名配音演員姜廣濤（曾為《琅琊榜》藺晨配音）曾表示，「配音演員最為本職的工作其實是譯製片和動畫片，現在我們配這麼多國產電視劇完全是個美麗的誤會。」
「表演和臺詞一個是手心一個是手背。用配音演員，其實是把這件事割裂了，變成了兩個巴掌。」這種割裂讓北京電影學院的臺詞老師劉中哲很擔心，他害怕配音過分使用會給觀眾帶來錯誤的引導。
「國外配音演員大多受過表演訓練，但國內不少配音演員學的是播音主持，配音時容易過於『拿捏』，劉中哲認為，缺乏表演訓練會讓配音演員難以應對不同的角色，他提到了這幾年的熱劇，「適合清宮戲小清新范兒的配音演員，不一定能駕馭戰國時期的野性之美，所以《羋月傳》的配音就感覺很空。」
吉璟津提到《雞毛飛上天》中張譯的表演，東北籍的張譯用自己的聲音詮釋了一個地道的浙江商人，「語言成立，這個人物形象就完成了一半，慢慢地觀眾會相信你就是那個人物。」
2 悖論 - 學生無心上課忙拍戲，出校門卻急著補課
劉中哲經常會給學生們推薦一些經典的國外電視劇，讓他們去觀摩學習。之前，他推薦了英國的莎士比亞作品改編劇《空王冠》，但過了一段時間再問起時，全班僅有兩個人看了。
和其他院校的大學生相比，影視院校的學生要面臨另外的誘惑，通告、綜藝、拍戲等工作在讀書階段就紛至遝來，尤其某些讀大學之前就已成名的學生，更是需要持續的曝光保證人氣。
吉璟津表示，多數表演學院都明令禁止在校生外出接戲。但即便是不外出拍戲、錄綜藝，一些學生也難以保證每天出早功，認真練習課堂學到的方法。「生活中不鞏固，說話含糊不清，或者跟家人和老家的朋友打一個電話就又說回了方言，想要基本功扎實就一定得讓專業融入生活。」
校園裡有些學生無心上課，急著進圈子拍戲，進了圈子的不少人卻開始急著找老師補課。劉中哲常常接到一些臺詞和表演指導的工作，但授課方式讓他越來越難以忍受，有演員一到了試鏡的時候就拿著劇本來找他，最急的時候晚上給劇本，第二天就要試鏡，「這已經不是表演課了，這是創作課。」
有些演員甚至會把老師提供的粗略的表演框架，直接定型套用在戲中，劉中哲再也不願意給這樣的演員上課。在他看來，臺詞表演是門慢功夫，需要花時間來打磨和思考，「就杜十娘怒沉百寶箱那一小段臺詞，要想講清楚，就得用上十節課。」
3 高校臺詞教學 - 學生思維僵化，無法理解感於心、發於聲
高校的臺詞課堂並不神秘，乍看之下，有些基本課程甚至和諸多藝考培訓班的培訓頗為相似。在上述幾大高校的表演系，臺詞必修課通常持續兩年到兩年半的時間。「氣息、聲音、咬字是第一階段的入門訓練，儘管基礎，但也需要在課堂外下足工夫練習。吉璟津介紹，『出早功』是中戲的傳統，要求學生每天早上花45分鐘到1個小時的時間練習課程內容。
高校也會引進一些國外的教學方法，上海戲劇學院這幾年引入了林克萊特聲音訓練法，這套理論強調“放飛自然之聲」，有論文表述過林克萊特認為現代人在來自社會的壓力和束縛下，出於禮儀、紀律和偽裝等目的，已經丟失了發出最自然聲音的能力。「演員這個職業就是社會心靈疏導師，用人類的情緒和那些原始的生命訴求去引領別人」，孫魚洋如此說。
「第二個階段是『人情意』，你要去理解劇本和臺詞。」
吉璟津指出，一些演員並不理解臺詞，只是一味死記硬背。隨著各種影視劇數量突飛猛漲，對演員的需求也越來越旺盛。但演員培養的規模卻沒有跟上劇集的生產步伐，「表演指導」、 「臺詞指導」應運而生。
但有時找上門的培訓卻讓吉璟津感到頭疼，「經紀公司簽了藝人，但戲不行被導演和製片人退回來，就找老師補課問『能不能在1個月之內解決掉？』，怎麼可能？」
「先塑造人物，再談臺詞。臺詞是人物感於心，發於聲的結果。沒有感於心，哪來發於聲？」，塑造人物是劉中哲反復強調的一點。但在實際教學中，他卻經常感到無力，學生的僵化理解讓他頭疼。
「學生一演杜十娘，基本就是我崩潰的時候。她們永遠把杜十娘弄得風塵味十足，然後就是哭，把她變成哭哭啼啼的怨婦。在某種流行審美的驅動下，覺得‘能讓觀眾哭，我的創作就成功了。 」
4 改進 - 學校授課從舞臺劇為主到兼顧電視劇
如今臺詞表演存在的種種問題，其實已經埋藏在藝考體系中。一方面，對於藝考生的文化課分數要求過低，被錄取的許多學生在文本的理解能力上並非佼佼者。
另一方面，為了成功通過考試，大部分學生都會在藝考前參加各種培訓班，而培訓班的課程往往更偏重朗誦，獲得了些皮毛的學生到了大學課堂上反而喪失了學習動力。劉中哲就曾在課堂上遇到過習慣了把朗誦當臺詞的學生質疑「怎麼跟培訓班教的不一樣」的情況，「孫道臨不用朗誦腔，依然可以把《琵琶行》演繹得讓人潸然淚下。」
雖然學生存在不少問題，但高校老師們仍然在努力革新自己的授課方式。孫魚洋表示，全國幾大影視院校的教學都以舞臺劇為主，但演員接觸更多的還是影視劇。為了跟市場接軌，學校的教學也在做調整，讓學生能儘早適應電視劇的拍攝方式。在他看來，職業教育有三個層面：心態、技能、知識，目前的教學體系在職業心態層面的培養還不夠多。
而影視劇中臺詞表演太差，過度使用配音的問題，演員固然有責任，但劇集生產鏈條上的其他方面也並非全是受害者。劉中哲指出，一些戲的劇本也有問題，「太爛的劇本沒法演，有些時候其實是演員在替編劇寫劇本。」
孫魚洋認為，有些時候使用配音，演員本身也很無奈，片方有預算考慮，經紀公司也有其他的工作安排。「現在越來越工業化、標準化，每個人付出的時間都有限，但這其實也是行業進步的表現。」
劉中哲推薦了一部電影，李麗華主演的《武則天》。對於看著近些年影視劇長大的人來說，這部上世紀60年代的電影的臺詞表演風格顯得過於平實。劉中哲解釋到，現在流行的朗誦腔是形成於上世紀五六十年代的特殊語言表達方式，「回看上世紀三四十年代的老電影，他們也有『腔調』，但都是『人物』在說話。」
音感鐘教學 在 [教學] 相對音感、絕對音感的鍛鍊法- 看板ukulele - 批踢踢實業坊 的必吃
之前有板友有這樣的疑問，今天我有一點時間就來作一點分享。
分享前我先聲明一下，音感的培養不是一兩天的事情，它需要長期的鍛鍊，音感沒有天生
就會的，有的人沒學過音樂卻音感好，那是因為他以前就有在追蹤音（tracing pitch）的
習慣，可能只是無聊沒目的的哼哼唱唱之類，無意識中對自我做了聲音的辨識訓練，而音
感不好的人，只是沒有足夠的訓練強度，要練需要長時間的努力，當然如果我們起跑點比
人家晚，想要練起來，就必須設計一套人工養成的計畫，這需要好幾個月，這也是為何我
帶的基礎教學課程一次完整的就要半年（ps.最近擴充到七個月，增加voicing、Jamming
、7和弦系的使用觀念、groove強化等），沒有老師帶的時候，你必須自己給自己制定計畫
、設立檢核（給自己考試是也），當然你也要有心理準備，這樣自己練搞不好要磨個一兩
年不是很有效率也說不定。
我們先了解一下..何謂「音感」....
音感我們可以這樣下定義：感知音符高度（音高）的能力
所以，聽音色是另外一件事情，至於S板友的老婆可以分辨音符卻唱歌五音不全，這是有可
能的..
因為感知音高的能力跟耳朵、腦神經的聽覺處理區有關。有可能感知是對的（心裡想的是
正確的音），但是因為歌唱技巧不好，而唱成偏移的音，這些問題通常是呼吸法、用力不
對等問題，這找專門的歌唱老師可以解決。
說回來音感的部份，之所以要練..前面我提到聲音是要「主動追蹤」的，是需要「焦點」
的，這就好像欣賞一幅圖畫時，例如下面這一張
https://www.zhuozhao.com/blog/attachments/month_0706/bjcj03.jpg
有的人一開始無意識看到的是女生的美腿，有人第一眼看到的是男生的西裝褲腿，這是因
為你的焦點已先留意到黑色或者白色，才看成是男腿或者是女腿。要等到你有意識地主動
移動焦點到另一個顏色，你才會看到不同的訊息。
音樂也是這樣，當你只是一直聽聲部最高的歌手時，你的腦神經當然就忽略（filter）掉
其他耳朵接受到的資訊。
平常聽歌的習慣要開始改變，改成「精聽」，拿到一首曲子，一次又一次反覆聽，除了主
旋律以外，其他埋在底下的樂器也去聽，而且跟著唱！
唱很重要，因為你要驗證你有沒有「聽對」，所以要比對，這時候你的腦袋的聽覺運算才有
真正的活絡（你可以想成就是聽覺的算術）
然後不要貪心一次聽一種樂器就好，例如說鼓組、BASS、吉他、鍵盤等等，當然人生時間
有限，你該選擇你想學的樂風的經典，去找到該樂風的經典CD來「研究」。所謂的經典並
不一定等於市場上賣得最好，而是這樣的CD是老師的老師，就是老師級都買來「破解」，
這種東西要問內行的才知到，好比想學藍調，外行人會說80年代的名曲Gary Moore的 Stil
-l got Blues，但是內行的會告訴你，那一首其實技術上不是藍調，反而偏爵士，藍調經
典至少要從Robert Johnson（他的東西其實也算是搖滾樂的經典，是領先幾十年的先驅）
那一代的開始聽才對。CD銷售者口中的經典CD（賣得好、好賣）跟教育者口中的經典CD
（音樂發展史上有重大地位）不盡然相同。
這是平常的生活習慣建議，再來我來分享有計劃性的訓練法....
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相對音感部份：
從唱音程著手
最簡單的，我推薦從完全五度音程開始。完全五度例如說一個大調音階裡面的Do到Sol、Re
到La、Mi到Ti等等（有很多個喔，請自己找看看，而且不是用眼睛找，而是用耳朵找:)）
然後在你的樂器上，第三弦撥空弦（Do），聽到Do的聲音唸1，然後自己唱出5（不是用彈
的喔，還有真的唸阿拉伯數字，而不是唱名）
唱完成以後才用手彈Sol作驗算，檢驗自己剛才有沒有唱準
沒唱準的話，就反覆練到準，切記，不可這樣作弊：在唱5時，手偷偷地彈Sol
也不要嫌自己歌聲不好，唱是很重要的音感訓練，有唱才會促進腦神經的聲響比對運作，
，手無機的亂按是練不到東西的，畢竟聲帶是你第一個會用、最沒有學習成本的「樂器」，
跟了你少說也二三十年了，你如果都無法唱準，怎麼期待你在指板上就會按得準？至於
歌唱的音色沒有人家好....如果你立志要當歌手，那才要要求音色，樂手的訓練，只要能
唱準就好，這也是許多的啥真正大師級人物的自我訓練法。
好，聽到Do 唱 Sol會了，再來手指在第三弦上平移，前六格內隨便找一個音，按下去唱
1，然後自己解算出來5音有多高，唱出來，接著驗算
到這裡，可能有板友開始痛苦了，發現不容易把那個音的五樓唱準，是的這就是要練
的地方。
完五會了，可以試完全四度，然後大三度、小三度音程等等有目的的一個一個去練
這邊我推薦一本書，是敝人的師母張凱雅老師撰寫的：
音樂原來是這樣 音程的奧妙與魅力
這本書的使用方式就是這樣，而且按照她的編排次第去練。建議不要跳著練，不然可以
一開始就試大七度（例如說聽到Do唱Ti），當你發現無法隨心所欲的唱準時，就請乖乖
從最前面的完全音程開始練囉。
同時，加上大調順階和弦的訓練，跟各位分享，眉角在於從聽出一個調的相對和弦移動
要從V->I開始練。光一個C大調，如果你不肯花時間好好彈唱小蜜蜂，除了練手也練耳朵聽
出和弦張力的累積與釋放的移動
怎麼可能一下子就去辨識出這樣的和弦進行呢？
Cm7 Dm7b5 G7 Cm7 Fm7 Bb7 Ebmaj7 C7b9 Fm7 Dm7b5 G7 Cmaj7
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而絕對音感的部份，我分享這篇文章
https://www.wretch.cc/blog/basslai/14981576
我建議不要花太多時間在上面，因為針對音樂性的培養C/P值很低，而且成人才培養難度很
高。
你真的很想作的話....試著用樂器模仿自己講話看看:) 還有用樂器模仿冷氣機的運轉聲等
等XD 但就算你練出來了....這種特技對音樂性的幫助不大，而歷史留名的音樂家，一大票
都是相對音感呢。
最後分享一個重點，學音樂，要用正確的感官去學。學習畫畫，依賴耳朵是不對的，音樂
也是。
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愛蔥少女熱愛的青蔥麗麗量產化了 https://youtu.be/l36SAefX9IY
我的網誌 https://magicdesign.blogspot.com/
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 180.177.70.82
順便說相對音感的練習效果，就是當你聽到一段旋律，如果你抓到的第一個音是什麼，之
後的音就可以憑你訓練過的各種音程一節一節感知出來。
一開始練習，我不建議找很難、很複雜的旋律來練功，最好是找生活周遭常見的短樂句來練
功，這通常也是你最常忽略的（因為自動被過濾掉..），但如果你天天聽到的短樂句都聽不
出來，這怎麼行呢？
我分享一些題目給大家
例如說：
兩個音的
台北捷運關門（警告關門跟關門中的音效不同喔，此外後來有兩版）
救護車
普通便利商店入店音
平交道號誌（最單純的通常也最難？）
世紀帝國2代，有敵人來襲的警告音
電影大白鯊主題..
多一點音的
百貨公司廣播（開始與結束）
全家便利商店入店音樂
哥吉拉主題（日本版）
上課鐘響
AOE1、2代的各種建築物生成的音效
日本大金冷氣的logo歌（唱：「日本一級棒大～金」的那個）
麥當勞的廣告辭1「麥當勞都是維尼」
麥當勞的廣告辭2「把喇把喇吧！」
麥當勞的廣告辭3「籃籃路」
Michael Jackson的Billie Jean ：BASS一開始很長一段時間一直反覆彈的重複短樂句
當這些小東西全部你都能自己聽得出來、跟著唱，然後正確地COPY到烏克麗麗上彈（
音符對、節奏對）你就有進步了，再繼續努力下去，你耳朵就會越來越開:)
※ 編輯: mgdesigner 來自: 180.177.70.82 (10/27 02:22)
算出來往上五層樓的音，唱出5音（歌詞是阿拉伯數字，音高是G音）
這是有提示音的唱法，更進一步，是聽到一個音，把它當成根音，但是不複誦根音，直接
唱出對應的5音。
這也是「根音」的真正意義-思考系列用音的邏輯參考基礎音。
※ 編輯: mgdesigner 來自: 180.177.70.82 (10/31 13:10)
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