孟慶而的「撩」人法則
很少在自己粉專推薦歌手,今天就是那少數的日子。
孟慶而,一個相當於是自己妹妹一樣存在的藝人,在前一陣子推出了最新的單曲,也拍攝了MV「撩」,上線了。
推薦的目的當然是希望大家點進去看,不但增加點閱,也希望幫忙分享。
但是在這之前,也希望大家讀一下,關於從我這邊認識的孟慶而,跟你們聽到的,是否有所不同。
我認識她的時候,是在一間咖啡廳裡,她帶著她的小狗饅頭,我帶著還沒離開我的大狗哈魯,因為毛孩的話題,開始了我們認識的緣分。
接著她找我拍了一個她自製的音樂節目,我們不但在裡面唱歌,也談起兩性話題。那是一個實驗性質的網路節目,雖然砸了錢,但因為點閱數不夠好,也就沒了後續。(有興趣的人可以上網找一下)
後來我才知道,在我認識她之前與之後,她都拼命地經營自己的工作,認識圈內人,籌辦活動,經營音樂教室,談業配,談跨界合作,總之任何一個可以經營她自己個人品牌的事情,她都一肩挑。
重要的是,她幾乎都做得好。
無論是作詞作曲,主持,舞蹈,活動企劃,編曲,音樂製作(之前還幫徐乃麟乃哥的未來兒媳編寫了歌曲),演講,教學,甚至到老人院去表演給老人們看(無償),她馬不停蹄地,將自己的生活塞得滿滿,只因為幾年前母親過世後,自己內心的某塊空虛與憂鬱,還有她對自我的高要求,不停鞭策著她,一直努力往前。她甚至到過韓國發過片,拍過MV。
雖然新聞標題總是下:孟子的第73代孫女孟慶而如何如何,但其實,身為一個在演藝圈已經是「老鳥」的藝人,卻沒有得到相對等的關注,重要的是,她明明有著扎實的各項能力,此消彼長之下,讓她對自己未來的茫然感,油然而生。
但,人生就是如此有趣的旅程。
就在這時候,她因為參加金曲獎上台領獎,從沒想過賣弄自己身材的她,因為一襲爆乳裝,卻一夜登上頭條,成為宅男們關注的焦點之一。
我還記得我和她在很久以前聊過這類話題。
明明知道在社群媒體上,女藝人只要穿得露一點,就可以獲得更多關注與追蹤,但是她卻不知怎的,從好幾年前開始,就有一種自己的堅持。
也或許是經歷多了,她不再拘泥這種堅持,就這樣,反而讓媒體注意到她了。只不過,身為一個創作人,她當然希望,大多數人注意的是她的創作,她的才華,以及她對作品的用心。
所以,雖然這首主打歌「撩」,很明顯是要針對男性市場,但在我這個女性讀者居多的粉專裡,我反而希望用這個角度切入,和大家來聊,女性在職場上想要出頭,或許或多或少,還是不得不利用自己的優勢,這種淡淡的悲哀(其實男人也是會面對類似的問題啦)。
但,我們當然不希望,因為這樣的好條件,就被貼上標籤了。因此希望同樣身為女性的你們,也可以多多支持我這個好妹妹,孟慶而,體會一下在這個環境裡要求取生存以及聲量,需要做多大的努力,才能被看到,被聽見!
分享MV,還可以造福你們的異性好友。從這個角度來看,似乎也不是壞事!但從我自己的立場,我更希望你們從今天以後重新開始認識這位女性,重新貼上新的標籤,她是位優秀的創作人,音樂人,表演家,而不再是某八卦新聞其中一則的女主,又或者是什麼什麼名人的後代!
請記住她的名字,孟慶而。最新單曲「撩」,個人包辦詞曲創作以及演唱。
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《城市如何運作》,是齋主近來讀過最愛不釋手的書。韓國建築學者俞炫準由人文學觀點切入,引領公眾思考關於城市的運作方式。齋主是個喜愛在城市散步的當代人,我尤其喜歡在巷口,抬頭看著平時沒人會注意的違建和各類破壞市容的電線和斑駁。從前在書本多次看過一句話「城市是有機體」,但直到親身認真觀察過,才會深刻體會這句話的涵義。城市的每個區域都有自己的意識,都市規劃若與當地功能不符,很快該區域就會長出些原本規劃中不存在的瑕疵,就像是傳統市場的遮雨棚、陽傘,高密度商業區中的機車便當攤販,以及住宅區巷弄亂停的汽車,或是騎樓上任意停放的機車等等。這體現了建築師和都市規劃的重要性。
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不過最困難的問題,便是身處當代都會的我們,因為從中生活已久,許多既定存在的事實,我們難以察覺其存在。就像是《駭客任務》中活於母體中的人們,因為早已習慣了母體,又怎麼可能輕易認知到母體存在的事實? 都市規劃與設計有許多巧思和秘密存在,就算每天經過也未必能發現其隱含的意義。
《城市如何運作》,是俞炫準教授過往在報紙及書刊上的短篇文章,集合彙編而成。本書共分為十五個篇章,由於各篇章的結構相互獨立,因此閱讀起來不具壓力,即便是片刻時間也能盡情享受單篇文章課題。
這本書從第一章《人為什麼喜歡在那條路上散步》就讓我沉醉不已。作者用各方面的資訊,解析何以某條路特別受到行人喜愛? 是行道樹的差別? 是街區定位的差異? 是街道為直線與否的差異? 車道寬度? 商家數量? 還是人行道的寬度? 俞教授最後給出的答案是空間速度越接近於行人步行速度的街道或道路,則人們會越加喜歡在那條路散步。甚麼是空間速度? 作者用了車速與車道、行人速度與人行道之間的相互關係,定義出空間速度。這樣說或許依然很抽象,齋主以台北兩條著名的道路舉例吧。
忠孝東路與仁愛路為台北著名的兩條道路,並且兩條都位居精華地段,不過兩條道路的定位卻大不同。忠孝東路是台北著名的東區商圈的中心,過去東區興盛時開滿了各類購物中心,商機滿滿。但僅僅一個街區之隔的仁愛路,即便有著更好的市容和人行道,反而形成不了商圈,這是何故?仁愛路是台北最寬的一條路,於建國南路口的寬度甚至長達百公尺的十線道。如此寬的道路,行人根本不願意穿越馬路,加上人行道上禁止從事任何商業行為,加上仁愛路上新大樓棟距大、店面寬、多數門面都講求氣派而有距離感。久而久之,仁愛路就因為其不親民的定位,塑造了高級住宅區的形象(雖然仁愛路從設計上,就是為了高級住宅區而生就是了)。往南一看,信義路與和平東路也有類似的情況。雖然信義路上的商業行為也多,但相較於人聲鼎沸的和平東路,信義路的問題是甚麼?信義路因為明亮和道路寬敞,車速遠較和平東路為快。跨越信義路雖然不成問題,但相較於跨越和平東路來說,依舊是門檻較高的決定。換句話說,忠孝東路與和平東路的空間速度,較接近於人的步行速度,這導致了商圈之所以得以興盛。
俞教授談到了降低空間速度的各種辦法,像是設立露天咖啡座、小型店面商家等。但空間速度也不是越低越好,當空間速度低到一定程度,整座街道便會像是西部片中的空曠街道,走在上頭感覺受到他人注視,這種不自在的感受,也會讓行人不願意愜意散步。
這樣有趣的課題,僅僅只是本書的第一章。本書隨後討論了許多主題,且都是人們會感到興趣的大題或子題,像是《為什麼進入教會比佛寺困難?》、《旅館與汽車旅館的差別在哪裡?》、《辦公室開放空間的難題》、《為什麼城市到處都是咖啡廳和汽車旅館?》、《建築設計與工業設計的差別》等等題目。書中有趣的內容實在太多,我決意再提兩個題目為引,供酸齋讀者思考。
《為何我們熱愛拉斯維加斯的霓虹燈?》
俞教授明確指出,當我們不把招牌上的文字當作資訊,而只是單純的裝飾品時,任誰都會為這些漂亮的裝飾品而感到欣喜若狂。但若是我們將那些招牌上的文字當作資訊看待時,便會因為瞬間資訊密度過高,腦袋無法負擔這些龐大的資訊,激起自然的反感。俞教授指出他曾帶著一群美國友人來台灣,看著雜亂的招牌廣告,這群有著中文障礙的美國人反而覺得漂亮,而當地台灣人對這些招牌倒是反感到不行。說到霓虹燈,反倒讓我想起近來當紅的賽博龐克科幻都市,想來那些霓虹燈或立體投影廣告之所以有魅力,或許就是因為我們對上頭資訊很陌生之故吧。
《廣場上為什麼有人?》
俞教授談到首爾的COEX MALL及巴黎的拉德芳斯廣場,上頭的人潮都稀稀落落,這是建築設計者的失誤。很多人認為只要在不同大型建築間,留下一定的距離和建設,就能自然形成廣場,吸引來大批人潮。事實上廣場之所以能夠形成,是因為其周遭有讓行人經過或停留的理由。若非是地標旁的廣場,就是附近有著足夠多的商家,這才形成了廣場。就像是羅馬納沃納廣場上有著四河噴泉,梵諦岡教堂旁的廣場亦是如此。思考起台灣的例子亦是如此,101廣場前有人,是因為有地標101;信義新天地的廣場之所以變得熱絡,是因為增加了街頭藝人和露天市集。也不禁讓人思考,何以微風廣場有著極為漂亮的廣場,但卻鮮少人駐留,又為何台北車站外頭有著寬敞又舒適的廣場,但最後只變成抽菸者短暫的天堂。
這本書我推薦給所有當代都市人。正如開頭所說,都市是有機體,只是作為細胞的我們難以覺察。《城市如何運作》將讀者的鏡頭拉遠,從更廣的格局著手,思考著城市中細節的產生,以及區域功能如何演變形成。就像是許多人只看著信義區規劃完善和美好,卻忘了若沒有吳興街與虎林街所提供的基本服務,信義區本身的功能並不足以支撐其美好的外表。一些看似是毒瘤的問題,其實當鏡頭拉遠,視野更廣,格局變大之後,問題便不再是問題。而這本書之所以好,便在俞教授嘗試教導所有讀者理解這套思考模式。
本次齋主非常有幸。讀完這本愛書後,能與 Artco Books典藏藝術出版 合作,共同推廣好書。典藏文化非常大方,此次提供了三本贈書給酸齋的讀者,希望齋友因此能認識好書,進而推廣給所有愛書人。雖然有抽書活動,但齋主強烈建議所有齋友,不用多加考慮,直接買一本回家。
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最後,再次感謝ARTCO BOOK典藏藝術出版對酸齋讀者的照顧,也感謝典藏多年來為台灣社會出版好書。
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