【權謀兵法道】
甚麼是權謀?
權謀➪控制他人之力量。當你能夠控制的人與事越來越廣泛時,就等於你的權力越來越大。你的影響力亦越來越廣,因此你也會越來越有吸引力。
為什麼要學習權謀?
很多人相信擁有了控制他人之力量,就等於擁有了權力、財富、地位、愛情,亦可以為你帶來名譽、美滿眷屬,甚至乎可以讓你達到呼風喚雨的人生境界。
江老師和李老師將大膽揭開這股力量的運作法則,並讓學員們學到實際的運作技巧,使到就算是純真善良的人,也可以達到自己所要的理想目的。
【權謀兵法道】課程內容:
主要分成兩大部分:
【一】 格局兵陣道:格局兵陣→令到客户/情人/朋友需要你,而不是你需要他。
【格局簡單介紹:】
你有一項產品,即使可以救你的顧客一命,但只要你先打電話 給你的顧客,在你的顧客立場他會覺得是你想賣東西給他, 因此顧客的主觀想法是:“你需要他,而不是他需要你”,所以 顧客有主控權,你沒有主控權。
可是你有沒有發現,若你不打電話給顧客,顧客又根本不知道你 的存在……
換句話說,你不打電話告訴顧客你的產品可以救他一命,你本 身什麽利益也得不到,可是你一打電話給你的顧客,你的顧客又 會覺得你想賺他的錢。
格局兵法就是教你如何讓你的顧客錯覺他需要你,而不是你需要 他。
【二】 權謀兵法道:
(1) 勾魂兵法→用一句話令人迷失心智。
【勾魂簡單介紹:】
在我們的權謀課程裏面,我們會在直接傳授你勾魂的對白與話 術,你只要跟著對白來唸,你就可以掌握了勾魂的手段,其 中我們會在現場示範勾魂,而你用我們現場示範的勾魂手段 來毒害你的競爭對手,除此,你用同樣一句對白,又可以讓顧客 覺得你是專家。
同樣的,我們會讓你知道勾魂的手段在不同的領域你是該攻打那 個情緒。
勾魂的開場白可以幫助沒有口才的人也變得有口才。
勾魂的手段可以幫助你用粗口罵你的顧客之後,你的顧客不但不 敢嫌棄你的產品貴,還跟你下訂單。
(2) 奪心兵法→人人把你當成是神的手段。
【奪心簡單介紹:】
即使你沒有加入該領域,只要你懂得奪心手段,你都可以讓顧客 把你錯覺當成你是權威專家。
這個時候,我們現場會模擬一個遊戲,讓你現場感受一下,你 如何用剛剛學過的奪心手段,對江健勇,李民傑進行奪心的 說服術,讓你們親身感受一下,親身實踐一下,該如何活學活用 奪心的手段。
3)洗腦兵法→把身邊的人訓練到對你言聽計從。
【洗腦簡單介紹:】
做領導老闆必須知道的手段,你做好老闆會被員工欺負,你做 壞老闆又不能得到員工的歡心,這個洗腦有三個架構,你這 三個架構用過了之後,已經很接近邪教的教主身份,這個時 候,我們也會現場要你進行三個洗腦架構的演練,讓你出招 對付你的員工,務必以身經百戰,現場模擬實踐,活學活用, 給你知道如何羞辱員工之後,他還可以把你當作神來拜!
其實洗腦,只要他一開始跟你接觸之後,他已經等於將半個靈魂 交在你的手中了。
假如你是一位與眾不同的好人,想得到與眾不同的成就,做與眾不同的事情來幫助更多的人,賺出乎意料的金錢,擁有浪漫貼心的情人,使人人都尊敬你。那麼,你必須同時掌握格局與權謀的架構,互相配合運用。
【說服比你更強大的對手:】
你們有沒有想過,如果你想遊說比你強大多得很的高手,你該如何出手?
我們的權謀課程內,有一個看出看穿格局的遊戲環節,過了這個遊戲環節之後,我們就來一場現場的模擬表演,你們想想,如果你沒有主控權,我和江魔有主控權,模擬遊戲的規則不是偷偷摸摸地做,宗旨是遊說,意思是你要現場成功遊說我和江魔,這個環節是有方法可以教你如何成功遊說的,這一招最恐怖的玩弄,就是可以迷惑到你即使欠錢,你還是可以很坦然地面對你的債主,讓債主對你無力還債無話好說,而債主只有嘴巴微微張開看著你點一點頭,這個模擬的遊戲就是要你變成這種厲害犀利的角色啦!
到了第二天,你當然可以看到勾魂手段完整的出手架構,下午階段,你還可以再對我和江魔進行第二場的模擬演練,你要說服我們兩個人做一件事,這招你若領悟之後,你想像一下,是不是坦然可以面對比你更強大的人進行遊說呢?!
【權謀考題1:】
如果你是銷售員,你剛踏入顧客的門市零售店鋪,老闆開口第一句話說:「哦,跟我交易很簡單,你先拿出你們公司最暢銷的產品型錄給我看……」
接著銷售員將型錄遞給顧客,顧客邊看邊問:「這個產品,在我方圓數百里,有沒有人訂購……」答案是不問而知,當然曾經有人訂購啦!
顧客知道了這個資訊之後,將型錄很禮貌退回給銷售員說:「我暫時沒有需要。」
他沒有多餘的話。
如果你是銷售員,顧客跟你說,其他的銷售可以做這個做那個,銷售員固然可以選擇不回答,然後做一個動作來影響顧客(權謀課程現場示範)。
同樣相似的案例,顧客跟你說,其他的銷售說,是老千騙子,這個行業每個銷售員都只會說不會做,如果銷售員選擇不回答,肯定會死得很慘。
如果你要回答,該如何回答。
所以做生意或與人交際,我們的交往都潛伏著格局運作,凡是上過權謀課程的人,即使普通的一句問話,或在電影與電視,甚至旁聽他人的交談,都可以看出格局的暗流。
【權謀考題2 :】
如果你去面試,面試官看了你的履歷,甚麼都不說,第一句話 劈頭告訴你:「現在經濟不好,我們公司聘請人才的預算有限, 你可以降低你的薪資酬勞嗎?」
各位看過《出位》的讀者,一定懂得這是面試者的手段,你固 然可以強作鎮定,但你有沒有想過,你該如何得體的回答, 在權謀課程,我們會教你一個極其簡單又不亢不卑的回答方法, 我們稱之為一開三。
【你有多少個形象?】
每個人都有屬於自己一個對外的形象,甚至最正確的說法是,你想要用一個怎樣外在的形象來對人,而讓他人根據你所呈現出來的形象,對你產生一個你想要他有的觀感。
不過,我可以告訴你,你沒有上過我們的權謀課程,你並不知道你一直想設立的外在形象會隨時害慘你自己,而真正的權謀行者,可以根據一個人想要設立、維護的形象,而設一個套他入陷阱的格局,讓這個人被綁得死死,甚至最後即使心不甘而情不願,也逼得向自己的形象低頭。
還有,學過權謀手段的行者都知道:即使對付甚至沒有要為自己設立形象,權謀行者依然可以輕鬆用生活的對談,賜封一個形象給對方,這個賜封形象的目的,也是要綁死對方,無法跳出形象這個格局。
在我們生活中很多對談到處都隱含著很多無謂的形象,很多人一生當中做過許多無謂又違背自己內心的事情,例如,本來不想借錢給朋友,結果卻借錢給朋友而又收不回來。
本來不想跟這個人交易,結果又迷迷糊糊地跟他交易。
本來想跟這個人攤牌,結果又傻乎乎地委曲求全……
各位我和江魔無法保證你一定擁有高階的賜封形象手段,但我們可以保證你一定學會看穿形象的陷阱,接著知道自己內心的需求。
這個扳回格局的手段,你除了在我們的權謀課程學到,我李民傑估計,市場上暫時還沒有一個課程或書本可以教會你有這種銳利的眼睛。
有權謀行者說,權謀手段,「用在說服談判」和「現場扭曲力」,就是前面那兩三句開場白。
在《勾魂奪心洗腦催眠》一書,有提到「能量最低點」,意思是你說了兩三句話之後,對方的腦袋會呈現空白狀態,這一刻有分成上過課的人出招,和沒有上過課的人出招之分別。
上過權謀課程的權謀行者,能把握這個時刻打出多少拳,拳的爆發力道有多強勁,憑的是他在第二天的課程,對奪心的「運氣心法」和「出拳的口訣」修為有多深了。
一般市場所教的腦殘銷售技巧,就是告訴你不斷引導對方說「是的」——如:你爸爸是不是男人,你媽媽是不是女人,你想不想賺錢,你想不想健康⋯⋯
又或者二選一:你要兩粒還是一粒⋯⋯
要你的準顧客說十個「是的」、「對的」,最後第十一個成交話術,都不是「致命一擊」——對方肯定不會因為前面十個YES,而跟你買,如果對方是不善於拒絕,就會在第十一個問題,靜默苦笑而不再說話。
最後,這些教你這些方法的人,看到你無法成交,他們不是轉換招數,他們反而會跟你說,其實哦,銷售要成交心態佔了99.9%,態度佔了99.8%,手段技巧就只有那區區的0.1%。只要搞好心態和態度,你的命運就會改變。
為甚麼他們會這樣教你?
如果把成交關鍵,將態度和心態綑綁在一起時,你一旦無法成交,就是銷售員的錯。
問題永遠不會出在那個腦殘大師或者腦殘上司身上。
因為你做不到業績,一、就是銷售員心態有問題,再不然就是態度出了障礙,又或者銷售員對產品知識不熟悉,你無論從那個角度看,都是銷售員個人的錯。
其實準顧客不想買,是機型性反應,因為你介紹,所以我不買。(換了范冰冰賣,我怎麼能不買呢?)
這是所有人性最根本的反應:今天你一旦找上門,告訴我某個產品有多好,你還沒演示,顧客大腦就已經麻木了,你產品即使再有特點,顧客都聽不進去,一、就是說你貴;二、就是說暫時沒需要;三、除非是這樣,否則⋯⋯
理由很簡單:你上了準顧客的「擂台」,遊戲規則是你的顧客去製定,話語權在他手中。因為顧客站在自己最熟悉的擂台,假設你的產品真的是他所需要的產品,他也不會感受到。
其實這場戰,你未打就輸了一半。
怎樣打這場戰?
先明白什麼是格局,從這個人性潛規則的遊戲法則上去體悟,只有被權謀思想灌輸感染,讓你對言談格局產生了草木皆兵,風吹草動,走火入魔的體悟後,配搭上其他權謀手段,你才有機會改寫戰局。
正如我們香港的權謀行者說:
在以前他可以看出誰會買,誰不會買,用了權謀手段,他發現自己不再是銷售員而是大師,以為不會買的結果會買,沒有買的結果幾天後瘋狂採購。
其中最過癮的還是:其中有一位顧客手中拿著其他競爭對手的產品,結果聽了他「放毒藥」的演示(權謀課程中用很無聊很廢的資訊做材料), 還繼續跟他買。
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那些作家代表著螢光記號似的「經典」,就像在為我的生命「舉證」一般
(憂傷向誰傾訴 ) 出版前的採訪:--大田編輯:
前往越南取材的鍾文音,回台的第二天就來到大田出版接受採訪,分享5月即將出版的《憂傷向誰傾訴》創作歷程。當她接過手沖的熱咖啡,便迫不及待問,《憂傷向誰傾訴》仍與過去一樣,與逝去的作家對談,彷彿在與自我對話,充滿靈魂共鳴。到底是怎麼辦到的?她說,那些作家代表著螢光記號似的「經典」,就像在為我的生命「舉證」一般,「那我就必須把自己交出來,剖析自己,將自我深沉那面拿出來做對照,作品才會變得深邃立體。」
我的文學經典情人,讓我的世界不寂寞
Q:請問《憂傷向誰傾訴》是如何被構思起來的?
對我來說,書寫小說是一種「吞噬」,大量的吞噬,等於生活都必須要被包覆在創作的小說中,生活中其他部分就會被擱置,就像一個膠囊或太空艙一樣,我在裡面全心書寫。但目前寫小說擱淺,因為現實生活的困頓切割了我的全心全意。所以只好回到記行書寫,想要找一種我能夠駕馭,而且可以很飽滿的文類,那就是記憶與記行之書,移動書寫。它很像一種對話,有心儀的對象,但對象不只是感情的客體,更是文學的經典情人。也因有這雙重客體的存在,讓我覺得世界並不寂寞。
而那些「前行者」──文學的經典情人,已經先經歷過那些我即將要經歷的事,無論是寫作的路途還是書出版後的銷售狀況。再者,我也很久沒有接觸這種文類,最後一次是三、四年前書寫愛蜜莉‧狄金生及普希金,所以我又覺得寂寞,又想要對話了。
當然,這必須要先有書寫客體出現,如我與朋友相約,有了前往倫敦的機會,在作家對話的系列作品中,我也沒寫過吳爾芙,這對我來說是一種缺憾,所以藉由《憂傷向誰傾訴》來完成我對話追尋的夢想。
所以,這部作品就被這樣構思起來,先有一座城市、一個情人、一個文學經典,接著就是,出發、抵達,然後書寫。
Q:《憂傷向誰請傾訴》從構思、醞釀到完成共歷時多長時間?
A: 對我來說,這個結合旅行與自我觀照的寫作文類不需要醞釀太久,問題是我們不知道這人生的大海究竟動盪多少次,例如你有沒有勇氣再出發,前往這片「大海」才是個問題。具體來說,我旅行過這麼多地方,要書寫100個作家、100座城市,都可以做得到,重點是,還有沒有勇氣再出發這才是難題。年輕時對於孤單的旅行非常熟悉,但到現在這個人生階段,會想「我還要一個人孤單的旅行嗎?」因為對這世界已經沒有具備那麼多好奇,可以很流浪、很便宜的過日子,並觀望這個世界,所以當要再前往倫敦,是很大的挑戰。
不過,我要在此定義「出國」,因為許多人可能會好奇,我一天到晚不是都在出國嗎?我指的是一個人超過三十天在國外飄盪、接觸陌生、再碰撞的過程,所以,說服自己前往時間可能會比書寫的書間還要長。不過,倫敦、吳爾芙對我來說是非常有魅力,當然,與我相約倫敦的那個人也是出發的理由,是三重的召喚。所以,我準備去倫敦的「心理時間」大概是兩年,心裡很渴望能與吳爾芙對話,歸來後則利用半年時間完成作品。
書名則是暗渡俄國作家契可夫的作品,希望藉此向他致敬。契可夫擅長書寫底層人的憂傷。他曾寫過一個讓我覺得非常憂傷的故事,講述一個馬伕雖遭遇喪子之痛,但他還是必須工作,所以他很希望載客時可以像乘客訴說他的心事。沒想到,第一個上車的年輕人竟然對他說:「誰不會死啊?」讓他非常失望。好不容易有個軍官可以聽他說話,竟然一個閃神差點撞到東西,讓軍官命令他要好好駕車。最後,誰也無法聽他說話,他只好跟他的馬兒說……契可夫是我寫短篇小說的模範,每個陌生人都有他的故事,所有人的哀愁都是我的憂傷。
我要再到現場,再一次對照,再自我面對……
Q:從過去到現在的作品,若在書中談到其他作家,都像在訴說自己的故事,在文字上都充滿靈魂的共鳴。請問妳是如何與作家及其作品建立關係?而被談起的兩位女作家在書中又是扮演什麼樣的角色?
A:與其說「共鳴」,還不如說「羨慕」。台灣給予的土壤養分,一直無法回到文學這棵樹,所以我在《憂傷向誰傾訴》中,就有提到吳爾芙是全英國最幸福的作家,她可以任意出版自己的作品,也有一個支持她的伴侶雷納德,在《大文豪與冰淇淋》(2008)提到杜斯妥也夫斯基與安娜的故事,都是同樣的用意,希望透過這些作家的點滴來拼湊我自己,也希望能有這樣的際遇,成為這樣的角色,後來就有讀者告訴我:「讓我們成為妳的小安娜!」
所以當我們在書寫的同時,也在暴露自己的不可能、台灣的匱乏,包括吳爾芙的世界、普拉斯的激情,很羨慕他們的能量,包括「死亡」這件事。雖然我不贊成自殺,但在不穩定的精神狀態下,卻能孜孜不倦於寫作,這股創作能量讓我欽佩。透過與他們的對話,看見作家這個職業應有的模樣、文學原有重要性,當眾人失去對這些事的理解,就不會知道什麼才是好的作品。
這樣的創作,臨場感對我來說很重要,看著她們曾經寫作的書桌、走過的路,可能曾經喝茶、憂苦、咆哮的地方。就像我去拜訪普拉斯的故居,想像普拉斯對休斯咆哮,那感覺深深觸動了我。如果除卻了我在現場這件事,這個文本就會是空的,畢竟我不是評論家、報導者,必須用我的眼睛觀察一切,感受現場的時間感,並且把「我」放進去,以「我」做為一種對照,自我揭露,對自己進行剖析,所以對自己必須非常了解。
Q:《憂傷向誰傾訴》卷四〈一則虛構的對話〉擺在本書的用意,呼應前面三卷的基點何在?
A:因為我寫作不喜歡被規範,所以是故意將這段類似戀人一來一往的劇本感對話放進本書中,其實是呼應吳爾芙的《自己的房間》,戀人的對話很適合出現在旅館的房間裡。過去也有過這種嘗試,如《在河左岸》將有別於小說敘事方式的報導文體放在全書後,希望可以打破所謂的「整體性」。因為我發現台灣的文學很講求「整體性」、「明確性」,必須要很明確告訴讀者表達的究竟是什麼意思。但法國有許多文本雖然讀起來支離破碎,卻非常有魅力,我一直很想做這方面的挑戰,讓作品更加多元。雖然過去的作品也很多元,加入了攝影、繪畫作品,不過這次更大膽,直接加入類似精神分析的戀人對話。
一旦風格確立,靈感就不會擱淺
Q 在採訪其他創作者的經驗中,「如何汲取靈感」、「沒有創作靈感怎麼辦」一定都會被列入提問中。但對於妳卻莫名不會有這種疑問,總覺得妳就是創作的代名詞,但這畢竟是我的想像。「靈感」會與其他創作者一樣,成為妳的煩惱嗎?
A:當作家想轉換到另一個風格時會比較辛苦,一旦風格確立,靈感就不會擱淺。另外,當作者到「文學市場」買材料時,遇見這麼多可能的可能,到底要不要寫進作品裡,或是寫進去了又被別人認為是同樣文類的再製。這也是為什麼在幾次的創作中,都會有一些「破格」之處,例如一則虛構的對話的書寫。也許國內很多人會認為,在文學世界裡小說很重要,但在西方世界,會看作者世界的本體,不會只有他在出書時才重要,當他旅行、接受採訪時都是作者的一部分,都很重要,所以他們才會這麼重視吳爾芙、莒哈絲等人,因為她們整個生命都是一種創作。
Q. 新作品才剛產出,但對於書迷的我來說,已經迫不及待想知道,「那下一部作品呢?」請問,已經在構思下一部作品了嗎?或是有什麼題材是妳想書寫的?
A:目前手邊正準備著手書寫《最後的情人---莒哈絲海岸》、《在我們的海》關於馬偕夫人的傳奇故事。也去了廣島和南京等地,之後也想嘗試「戰亂流離」的小說題材,廣義來說,就是「傷害」。我剛從越南回來,到過當地的博物館、舊戰地,看到一些關於戰爭的歷史,心裡覺得很難過,希望可以刻劃經歷戰爭或互相傷害的那些人的狀態。最近看了電影《偷書賊》,那是一部反戰電影,它以「書」串起了整個故事,未來書寫小說也會多想思考這樣的元素,而不是憑直覺地寫。
鍾文音5月抒情力作《憂傷向誰傾訴》
這是一趟記憶與紀行之書。
鍾文音與女詩人普拉絲,女作家吳爾芙的綿密對話。
她們共同有著對寫作的著迷與癡狂,對感情的受傷記憶與敏感思維,
更重要的是她們都想要說,想要傾訴。
於是旅途中,鍾文音開始進行一場如尤里西斯般的生命之旅,
在虛構與真實之間,在冷靜與熱情之間,在陌生與熟悉之間,
女作家們展開的是雙重,三重,四重,多重的對話紀錄,
由鍾文音如雪的文字陳述起來,我們也跟著進行一場時光的憂傷之旅。
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