《茉莉之死》
“休息日不休息做出來的資料還被罵偷懶,身心俱疲……”
“已經四點了。身體難受得像要死了一樣,很難堅持下去,好累啊!”
“我已經分不清人生是為了工作而活,還是活著就是為了工作。”
“每天過完,只要想到明天來了又要繼續工作,就害怕擔心得睡不著。”
“被男上司嘲笑女性能力不足,對於這種嘲笑,我已經忍受到極限了!”
根據報導,最近東京三田勞動標準監督局裁定,在去年聖誕節跳樓自殺的日本電通廣告公司職員高橋茉莉為過勞死,她在自殺前每個月加班超過105個小時,同時也遭受部門主管的職場霸凌……以上就是高橋茉莉生前在社交媒體留下的心情點滴。
撇開排山倒海的工作量先不說,當一位職場新人在忙得透不過氣,巨大壓力如千斤重石壓過來時,如果你是她的上司,你該做些甚麼呢?
“就你加班那20個小時,對公司一點用都沒有。”
“開會時也不好好看看自己,一臉像快要睡著的樣子。”
“不要每天一副頭髮亂糟糟,滿眼充血的樣子來上班!”
“現在這麼點工作量就忍受不了?”
這是高橋茉莉的上司對她說過的話,她一一宣洩在社媒體上。如果你是她的同事,當你看見她在工作上遭受如此惡毒的對待時,你會怎麼做呢?
我在想,如果她的上司是一個懂得尊重和包容的好主管,如果她的同事也願意出手相助的話,她還會選擇輕生這一條絕路嗎?
每個人的抗壓能力都不一樣,當壓力來襲時,有的人會亂、會笑、會哭、會不當一回事、會慢下來、會做不好、會生氣、會沉默、會更加努力、會低落、會罵人、會吃東西……甚至會自殺。
所以,身為職場的一份子,不妨關心身邊的同事,看看對方需不需要幫助,即使借耳朵讓他發洩,或借肩膀讓她靠靠,也總好過說一句難聽的話,令對方跌入萬刧不復的深淵。
我覺得每一間公司都可能有一位高橋茉莉,她能不能跨過每一關,我們可以選擇袖手旁觀,也可以選擇助她一臂之力,但是希望我們都不會選擇成為職場霸凌的施害者,捫心自問,你會嗎?
#寫於2016年
同時也有32部Youtube影片,追蹤數超過21萬的網紅ちゃおチャンネル【公式】CIAO,也在其Youtube影片中提到,やぶうち優先生の伝説級人気作「ドーリィ♪カノン」の実写ドラマが登場! 本編の再生リストはこちら♪ https://youtube.com/playlist?list=PLZc_C_HqIGWlR9RrYJ3N9wDjVNScIJmCI やぶうち優先生の最新作「青のアイリス」は、ちゃおで絶賛連載中...
電通 高橋 在 陳奕齊 - 新一 Facebook 的最佳解答
人事惡魔‧椿真子那句引人深思的台詞:「你有辭職的自由」?!
今年春季日據,有一齣少見的以「公司人事」切入的日劇—《魔鬼小姐~人事的惡魔‧椿真子~》(Missデビル~人事の悪魔・椿眞子~)。日劇中的主角椿真子(菜菜緒飾)有一句令人印象深刻的口頭禪—「你有從公司辭職的自由」,而這句看似多餘提醒的口頭禪,卻讓人想起,為何「辭職的自由」這本就是告別封建社會並迎來資本主義體制過程中理當內建的自由,為何得被重新提醒呢?這句台詞的背後,究竟反應出什麼樣的社會情緒呢?
事實上,從封建主義到資本主義的轉軌過程中,資本主義體制曾許諾給人們一份所謂「人身的自由」,一種自由販賣身上勞動力的自由,但此份自由卻有一種「自由到一無所有」的弔詭,而成為只剩身上勞動力可供販賣的「自由勞工」(free labour)。因此,資本主義的日常,就是除了權貴及其二代之外,大多數的人必須成為受僱者,賺取那份賴以養家活口的薪資而存在著。
於是,當代資本主義下的「受僱者」,也就成為經濟社會學大家卡爾.波蘭尼(K. Polanyi)所言的「虛擬商品」(fictive commodity)。但隨著資本主義在各國的不同進程與發展,各國對原初所許諾的那份「自由到一無所有」的補充,可能給予不同的空間:例如,日本社會可能以大量招募、終身雇用、公司優先主義的會社人,以提供「穩定」來彌補原本那份自由中隨時可被用完即拋的商品況味;至於,台灣長年中小企業林立的產業結構,則給予「黑手變頭家」或微型創業的空間跟想像,以「與其被剝削,不如自我剝削」來解決原初那份自由中只能受雇主擺佈的「薪囉」狀態。
但離奇的是,台日之間的工作與勞動體制的異質展現,卻在「辭職與流動自由」這件古典資本主義理當內建賦予的事情上頭,產生交集。2015年聖誕節,日本知名的廣告公司電通24歲的女職員高橋茉莉,因過勞導致抑鬱症,於公司陽台跳樓輕生。於是,令人納悶的是,如果高橋桑真的在工作上受到惡劣的欺凌,那為何不把工作辭掉而選擇自殺呢?對此疑問,據說引起日本社會排山倒海的抨擊,並認為「陷入煩惱的人,根本無法想到自己有那樣的選擇權。」但日本資深媒體人作家野島剛則以自身從報社辭職後的親身經歷得到:公司優先主義的日本社會長大的年輕人,絕大部分的人可能像那位年輕女員工一樣,從心理上根本無法做出「討厭公司就辭職」的選擇。
不論是「會社人」(公司職員)還是所謂「社畜」(公司的牲畜),會社的身份擁有,幾乎成了在社會上活動的信用印記,讓從會社辭職就如同幕府時代從「脫藩」行徑一般的嚴重大事。誠如,野島剛歷經辭職過程中痛悟到:辭職在日本還是被認為負面,別人會投以同情的眼光,甚至會為你的前途感到擔憂。因此,人事惡魔椿真子那句「你有從公司辭職的自由」此一看似多餘的提醒,就成了對當前日本社會的一種「有力的造反」。
反觀台灣,小英政府上台後先後兩次的「勞基法」周休二日的修法爭議中,充滿著排山倒海而來的抨擊聲浪,當中「慣老闆」這個角色,幾乎是批判聲音中必然存在的一抹風景,而勞動受僱者必然是處於被單方面且惡性剝削的無力狀態。然而,面對此種將勞資關係想像單面化成「慣老闆」,以及恣意受剝削而無能為力的受僱者兩造之時,令人納悶的是,那為何不離開辭職呢?
因為,如果公司內的老闆真是「慣老闆」,整天只想從勞力成本下壓來作為企業競爭力來源之時,這樣的公司還有前景嗎?流動或跳槽方為上策才是。不然,整天得面對令人討厭的「慣老闆與剝削公司」時候,生命不只很扭曲,活得也很不快樂,不是嗎?!於是,在台灣勞基法修法爭議的討論中,勞動者原本有「辭職的流動自由」的預設條件,在現實景況中似乎已經被剝奪了一般。
換言之,台灣批判勞基法修法的各種討論中,是否透露出多年以來,台灣總體低盪徘徊的經濟環境,讓不安於室的流動換工怯懦了,因為撇除工作難找的問題,下一份工作可能不見得更好,以及市場早於處於過於競爭的環境,連帶澆熄或壓抑了傳統中「頭家創業夢」的動力火苗,導致「辭工流動自由」受到阻滯,倒是值得細細推敲。於是,儘管台日之間的勞動體制的景況多所差異,卻在「從公司辭職自由」這事上有彼此產生交集。
不論如何,人事惡魔‧椿真子那句「你有從公司辭職的自由」,看似多餘,也就成了對日本與台灣社會勞動現況的一種的可能管窺與提醒。記得,日本幕府時代的「脫藩」者,成了推動維新的志士,帶給日本一個嶄新的社會體制。面對資本主義全球化與市場一體化,究竟會把不同國家的資本主義體制帶往哪裡,我們不得而知,短期內也難以改寫此一體制;但或許重奪我們「從公司辭職自由」的想像權力,是擺脫那框架住我等思想與行為的恐懼,並取回重新思考個人的下一步可以怎麼走、社會的下一步又如何可能…等等的想像與行動能力的第一步啊?!
《#薰風 vol.8 2018.10 出刊》
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人事惡魔‧椿真子那句引人深思的台詞:「你有辭職的自由」?!
今年春季日據,有一齣少見的以「公司人事」切入的日劇—《魔鬼小姐~人事的惡魔‧椿真子~》(Missデビル~人事の悪魔・椿眞子~)。日劇中的主角椿真子(菜菜緒飾)有一句令人印象深刻的口頭禪—「你有從公司辭職的自由」,而這句看似多餘提醒的口頭禪,卻讓人想起,為何「辭職的自由」這本就是告別封建社會並迎來資本主義體制過程中理當內建的自由,為何得被重新提醒呢?這句台詞的背後,究竟反應出什麼樣的社會情緒呢?
事實上,從封建主義到資本主義的轉軌過程中,資本主義體制曾許諾給人們一份所謂「人身的自由」,一種自由販賣身上勞動力的自由,但此份自由卻有一種「自由到一無所有」的弔詭,而成為只剩身上勞動力可供販賣的「自由勞工」(free labour)。因此,資本主義的日常,就是除了權貴及其二代之外,大多數的人必須成為受僱者,賺取那份賴以養家活口的薪資而存在著。
於是,當代資本主義下的「受僱者」,也就成為經濟社會學大家卡爾.波蘭尼(K. Polanyi)所言的「虛擬商品」(fictive commodity)。但隨著資本主義在各國的不同進程與發展,各國對原初所許諾的那份「自由到一無所有」的補充,可能給予不同的空間:例如,日本社會可能以大量招募、終身雇用、公司優先主義的會社人,以提供「穩定」來彌補原本那份自由中隨時可被用完即拋的商品況味;至於,台灣長年中小企業林立的產業結構,則給予「黑手變頭家」或微型創業的空間跟想像,以「與其被剝削,不如自我剝削」來解決原初那份自由中只能受雇主擺佈的「薪囉」狀態。
但離奇的是,台日之間的工作與勞動體制的異質展現,卻在「辭職與流動自由」這件古典資本主義理當內建賦予的事情上頭,產生交集。2015年聖誕節,日本知名的廣告公司電通24歲的女職員高橋茉莉,因過勞導致抑鬱症,於公司陽台跳樓輕生。於是,令人納悶的是,如果高橋桑真的在工作上受到惡劣的欺凌,那為何不把工作辭掉而選擇自殺呢?對此疑問,據說引起日本社會排山倒海的抨擊,並認為「陷入煩惱的人,根本無法想到自己有那樣的選擇權。」但日本資深媒體人作家野島剛則以自身從報社辭職後的親身經歷得到:公司優先主義的日本社會長大的年輕人,絕大部分的人可能像那位年輕女員工一樣,從心理上根本無法做出「討厭公司就辭職」的選擇。
不論是「會社人」(公司職員)還是所謂「社畜」(公司的牲畜),會社的身份擁有,幾乎成了在社會上活動的信用印記,讓從會社辭職就如同幕府時代從「脫藩」行徑一般的嚴重大事。誠如,野島剛歷經辭職過程中痛悟到:辭職在日本還是被認為負面,別人會投以同情的眼光,甚至會為你的前途感到擔憂。因此,人事惡魔椿真子那句「你有從公司辭職的自由」此一看似多餘的提醒,就成了對當前日本社會的一種「有力的造反」。
反觀台灣,小英政府上台後先後兩次的「勞基法」周休二日的修法爭議中,充滿著排山倒海而來的抨擊聲浪,當中「慣老闆」這個角色,幾乎是批判聲音中必然存在的一抹風景,而勞動受僱者必然是處於被單方面且惡性剝削的無力狀態。然而,面對此種將勞資關係想像單面化成「慣老闆」,以及恣意受剝削而無能為力的受僱者兩造之時,令人納悶的是,那為何不離開辭職呢?
因為,如果公司內的老闆真是「慣老闆」,整天只想從勞力成本下壓來作為企業競爭力來源之時,這樣的公司還有前景嗎?流動或跳槽方為上策才是。不然,整天得面對令人討厭的「慣老闆與剝削公司」時候,生命不只很扭曲,活得也很不快樂,不是嗎?!於是,在台灣勞基法修法爭議的討論中,勞動者原本有「辭職的流動自由」的預設條件,在現實景況中似乎已經被剝奪了一般。
換言之,台灣批判勞基法修法的各種討論中,是否透露出多年以來,台灣總體低盪徘徊的經濟環境,讓不安於室的流動換工怯懦了,因為撇除工作難找的問題,下一份工作可能不見得更好,以及市場早於處於過於競爭的環境,連帶澆熄或壓抑了傳統中「頭家創業夢」的動力火苗,導致「辭工流動自由」受到阻滯,倒是值得細細推敲。於是,儘管台日之間的勞動體制的景況多所差異,卻在「從公司辭職自由」這事上有彼此產生交集。
不論如何,人事惡魔‧椿真子那句「你有從公司辭職的自由」,看似多餘,也就成了對日本與台灣社會勞動現況的一種的可能管窺與提醒。記得,日本幕府時代的「脫藩」者,成了推動維新的志士,帶給日本一個嶄新的社會體制。面對資本主義全球化與市場一體化,究竟會把不同國家的資本主義體制帶往哪裡,我們不得而知,短期內也難以改寫此一體制;但或許重奪我們「從公司辭職自由」的想像權力,是擺脫那框架住我等思想與行為的恐懼,並取回重新思考個人的下一步可以怎麼走、社會的下一步又如何可能…等等的想像與行動能力的第一步啊?!
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★【ボイスコミック】「青のアイリス」 第1話 前編
https://youtu.be/GjcyDbWsDMo
原作 :やぶうち優「ドーリィ♪カノン」(ちゃおコミックス 全10巻)
監督 :Yuki Saito
脚本:北川亜矢子
出演:
奥田 奏四:高橋 春織
宍戸 心音:綾乃 美花
レ ミ :七木 奏音
ムラP :賀集 利樹
幸田 或人:栗原 吾郎
主題歌「がんばれ☆シンデレラ」(CC)
挿入歌「Kanon」(レミ)
【期間限定公開】2022年8月28日まで
※ドラマ内に登場する関連商品の販売は終了しています。
製作・著作:電通
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原作 :やぶうち優「ドーリィ♪カノン」(ちゃおコミックス 全10巻)
監督 :Yuki Saito
脚本:北川亜矢子
出演:
奥田 奏四:高橋 春織
宍戸 心音:綾乃 美花
レ ミ :七木 奏音
ムラP :賀集 利樹
幸田 或人:栗原 吾郎
主題歌「がんばれ☆シンデレラ」(CC)
挿入歌「Kanon」(レミ)
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製作・著作:電通
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ムラP :賀集 利樹
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