捷克女畫家芭博拉的兩幅畫作失竊，警方依據監視器找到兩名嫌犯，芭博拉問其中一名偷畫賊貝提爾，能否私下見面，並讓她繪製貝提爾的肖像畫？一段奇妙的友誼，就此展開...
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關於 Benjamin Ree 導演的紀錄片《#女畫家與偷畫賊》。
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《女畫家與偷畫賊》片中，貝提爾車禍重傷，芭博拉拍下貝提爾手上的傷痕，並將其繪製成畫作。男友奧伊斯坦表示芭博拉的行徑令他感到不適，認為芭博拉將他人的苦痛轉換為自己的創作能量是可議的行為。芭博拉表示自己已經事先詢問過貝提爾的意願，因此沒有道德問題。
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《女畫家與偷畫賊》電影本身，恰好呼應奧伊斯坦所提出的質疑。芭博拉從認識貝提爾一刻便已經開始進行拍攝（女畫家幫偷畫賊作畫，題材本身就很聳動、很有「商業價值」），同時藉由芭博拉與貝提爾的口述，提供兩人的生命經歷：芭博拉的家暴歷史、對於暗黑題材的喜愛，以及貝提爾的悲慘童年往事，和他的自殘傾向等。將個人（或他人）的私密生活放到大銀幕，究竟是藝術表現？或是商業行為？當事人同意接受拍攝，就無道德上的疑慮嗎？貝提爾願意擔任芭博拉的模特兒、訴說自己的生活經歷，是分享？是贖罪？或是還債？
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《女畫家與偷畫賊》一方面讓我想要保持距離，它是紀錄片？劇情片？真實或虛構？一方面又讓我為之著迷。如果我是貝提爾或芭博拉的另一半，應該會對這兩人的「友誼」感到困惑（甚至有些嫉妒吧）？無論是芭博拉對貝提爾的關懷，或是貝提爾對芭博拉的依賴，都讓人覺得他們的友誼即便沒有發展到肉體關係，精神面已經交纏一起。
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#底下有雷喔
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電影最後一幕畫面，一幅本該是貝提爾與（前）女友的肖像畫，女友被換置成了芭博拉。這畫面有點美：被害者（芭博拉）與加害者（貝提爾），在畫中世界找到和解、共生的可能性（呼應到他們對彼此人生帶來的影響）。但這畫面卻也有點悲傷，它令我想起了《#燃燒女子的畫像》，彷彿唯有在畫中世界，女畫家與偷畫賊才有可能成為一對（跨越社會賦予的界線與限制），但在現實人生，「拯救」他們各自的人生的（提供穩定的經濟與生活環境），並不會是彼此。
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最後，《女畫家與偷畫賊》最讓我感動的一幕，是貝提爾看到芭博拉為他繪製的肖像畫一刻，忍不住痛哭失聲，我不知道貝提爾為何落淚，但我想著，一個寂寞悲傷又自我放棄的人，看見有人以不帶扭曲與偏見的眼光看待自己，他的心或許在那一刻，感到了撫慰，感覺到自己又像個人，而不只是個麻煩。
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