#電影辰報
新生活後，終於有機會進戲院好好欣賞 影子背後
現在的國片越來越棒，總能看到不一樣的題材，
不管是刻畫劇情或人性都更不一樣，我們一起來支持一下。
家綺姐與東諺哥、承均哥 、紅毛哥，大家都表現的好到位，才能看到出故事的情節喔！
在這就不先🤣暴雷不能暴雷
劇情內容就等著大家進戲院好好品嚐嘍！
#靈魂畫手 #雅舍思造型 #名辰老師 #影子背後
電影辰報 在 Facebook 的最佳解答
同時也有36部Youtube影片，追蹤數超過1萬的網紅報導者 The Reporter，也在其Youtube影片中提到，「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元，每月推出一集，每集一個主題，與讀者分享更廣闊的影像世界。 當代攝影書（Photobook）作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件，透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助，建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述，將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗，...
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#電影辰報
豬殺令
以美食為刻畫劇情，牽動著情感回憶，民以食為天，為了利益的不擇手段，而凱吉有別於以往的形象演出的故事。若想看血腥動作就大大錯嘍。
而劇情中現實社會中的人性面，利用價值，沒了再厲害的人也是沒有用，並探討著人，對著外在所有而迷失自己，現實與理想的差距，勇敢做自己時被大環境遺棄，選擇了大環境，卻迷失自己。這中間的平衡不容易。而人與毛孩的情感建立了相互扶持的關係，不是膚淺的餵食而已。
近期上映
#movie #生活可以美的不一樣 #尼可拉斯凱吉 #名辰老師 GaragePlay 車庫娛樂
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#電影辰報
#羊懼
以美麗冰島風景與養畜為背景，用藝術類的掌鏡模式來拍攝🎬，原以為是部恐怖的情節，確和我所想的截然不同，劇情刻畫原創故事夫妻相處點滴與畜羊的關係，牽動著他們的一切。
而平淡安靜生活中多了一件不知是喜還是悲的人事物，透過緩慢與重複的情節，疊出心中的不安與恐懼。
而我看見劇情中，那對自己身份的疑惑與認同感，感到不安與害怕、恐懼。著實讓我想到許多華裔或是混血兒，在童年的受傷回憶。最後還爆出一個沒想到的情節，打破了我一開始的想像。
如果你也是喜愛劇情片的朋友們，不妨可以進戲院觀賞，不過步調很緩慢喔！要適應一下。
冰島的風景好美好想去！
#靈魂畫手 #雅舍思造型 #名辰老師 #電影欣賞 GaragePlay 車庫娛樂
電影辰報 在 報導者 The Reporter Youtube 的最讚貼文
「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元，每月推出一集，每集一個主題，與讀者分享更廣闊的影像世界。
當代攝影書（Photobook）作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件，透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助，建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述，將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗，邀請觀者（讀者）在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇，遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主（autonome）的藝術創作格式；⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍（Artists’ books）的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照，規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講，試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。
本集提出兩本作品 ：
①「PhotoGrids」, Sol LeWitt, 1977（Harris Press）
※ https://mcachicago.org/Collection/Items/1977/Sol-Le-Witt-Photo-Grids-1977
②「Then & Now」, Ed Ruscha, 2005（Steidl）
※ https://steidl.de/Books/Then-Now-0814233344.html
美國是當代攝影書歷史中不可不談的國家，不僅從創作者、研究者、策展人、出版者到機構經營者，都建構起當代攝影書的世界，真正意義上認識攝影書可以作為創作的實踐，而兩位觀念藝術重要的先驅者，更將觀念藝術的想法帶入書本之中。攝影是記錄常規事物的媒介，書籍是日常唾手可得的物品，將藝術的觀念透過攝影的視覺呈現，置放在書籍自身的結構與系統運作之中，由攝影的記錄特性過渡到書籍的翻閱動態。Sol LeWitt 曾說，書籍自身即是作品，而不是其他作品的複製品。
主講／蔡胤勤
攝影／鄭宇辰、余志偉
剪接／鄭宇辰
──────
《報導者》是台灣第一個由公益基金會成立的網路媒體，秉持深度、開放、非營利的精神，致力於公共領域調查報導，共同打造多元進步的社會與媒體環境。
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#報導者 #影像講堂
電影辰報 在 報導者 The Reporter Youtube 的精選貼文
「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元，每月推出一集，每集一個主題，與讀者分享更廣闊的影像世界。
當代攝影書（Photobook）作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件，透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助，建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述，將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗，邀請觀者（讀者）在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇，遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主（autonome）的藝術創作格式；⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍（Artists’ books）的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照，規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講，試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。
本集提出兩本作品 ：
①「UFO Presences」, Javier Arcenillas, 2018（RM）
※ https://www.editorialrm.com/libros/ufo-presences/
②「Negative Publicity: Artefacts of Extraordinary Rendition」, Edmund Clark & Crofton Black,
2016（Aperture）
※ https://reurl.cc/VXG8lN
書籍本來就是做為一個蒐集，或者是歸納、歸檔的重要物件，攝影書跟檔案的結合我們不難理解，但有意思的是檔案通常是不被公開的，而攝影書則是一個邁向公眾的出版物，因此這兩者的結合就會產生出一種矛盾的張力，這就是攝影師與合作夥伴一起要來揭露或呈現的重要觀點。這類型的攝影書通常文字量會遠超過一般攝影書的想像，因此這些攝影書也會有「Photo-Text Book」的名稱。檔案常使用的厚殼封面、封底及內頁模造紙、環狀裝幀都是檔案典型的樣貌，而攝影作品則會印刷在異於檔案用紙的塗佈紙材，來突顯照片的精細與層次。
主講／蔡胤勤
攝影／鄭宇辰、余志偉
剪接／余志偉
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