眾所皆知，德國作曲家貝多芬對於自然有著一份熱愛，在森林、溪畔、或是星空的滋養下，他完成多部精美的作品。不同於一般對於貝多芬作品的認知──狂怒、喜樂無常、不可捉摸──他性格中溫柔的一面也在他的作品中呈現出來，不可否認的這也是貝多芬複雜性格的一部分。
貝多芬總共為鋼琴與小提琴寫作了十首奏鳴曲，其中九首都完成於1797到1803年之間，並且由他自己與其他小提琴手一同演奏。在古典時期，此樂種一般被當做是「為鋼琴所寫的奏鳴曲，並由小提琴伴奏」，而自莫札特以降，此樂種已經逐漸賦與兩個樂器平等的地位，貝多芬也大幅提升了小提琴的地位，小提琴不再居於伴奏的角色，而與鋼琴是既競爭又合作的關係。
貝多芬在1801年完成了第五號奏鳴曲，並題獻給維也納銀行家 Count Moritz von Fries，這位銀行家是音樂愛好者，大力支持藝文界的發展，並且委託貝多芬創作了弦樂四重奏作品29號。這位伯爵的官邸沙龍曾經是維也納音樂界的交流中心，貝多芬有許多作品都是在這裡發表。其實「春」這個副題，並不是作曲家本人取的，而是有人認為這部作品的風格充滿愉悅的希望，旋律單純、簡單、乾淨而素雅，就將它命名為「春」。不可否認的，此副標題正恰如其分的描述了此曲的精神。
在貝多芬所有的鋼琴與小提琴奏鳴曲作品中，只有三首有四個樂章（第七號與第十號，以及此曲）。第一樂章為快板，小提琴奏出明朗、流暢的第一主題，如同陽光流洩，後由鋼琴接續，情緒轉為激動，進入第二主題；第二樂章是感情豐沛的慢板，抒情而優美，小提琴演奏大部分的旋律，而鋼琴則是以變奏的形式重現主旋律；第三樂章是詼諧曲，這個簡短的樂章緊湊而富有張力，其中幽默的對話讓人想到貝多芬早年的老師海頓的風格；第四樂章則是輪旋曲，小提琴從容的開啟了輪旋曲的主題，並在優雅的姿態中，從容不迫地展開輪旋曲的主題，全曲在兩個樂器繁複的對話中逐漸開展。
華裔小提琴家周穎是世界多項知名小提琴大賽獲獎者，包括去年中國哈爾濱國際音樂大賽小提琴組首獎與上海艾薩克‧斯特恩國際小提琴比賽首獎。她也曾在2009年榮獲國際約翰森小提琴大賽首獎，2010年西貝流士小提琴大賽因演出作曲家卡伊婭‧薩里阿霍的托卡爾（Tocar）獲得雷斯特（Rastor）特別獎，以及在2012年於伊麗莎白女王國際小提琴大賽獲得桂冠。
周穎於2008年成為安娜－蘇菲·穆特基金會的一員，除了獲得個人支持與幫助，也隨穆特於歐洲、台灣、韓國、中國各地巡迴演出。2014年11月首度與慕特於美國卡內基廳登台，演奏巴哈雙小提琴協奏曲，翌年有幸與慕特合作錄製該首曲目，隨後由德意志留聲機出版。
※影片演出於2017年，演出鋼琴家為陳涵 Han Chen，曲目解說由音樂家嚴子晴撰寫。
