獨立有陷阱。什麼陷阱?矯枉過正。
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這是一個小小的觀影感想,也順便結合最近的感觸。新版的《東京愛情故事》不知道大家看過了沒?作為1991年經典版的日劇老粉,鈴木保奈美的赤名莉香是很難被取代的。當時覺得莉香的愛情觀好特別啊,人設好討喜好獨立啊,但看完新版之後,我開始有一點心疼莉香這個女孩了。興許是自己這十幾年來體會到更深層次的情感關係吧,看待獨立女性面對愛情的態度也就有了與年輕時截然不同的感受。
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有些女人,被驅動去獨立的原因是想逃避某些自己不敢面對的東西,以及去當一位自己嚮往,但實際上可能做不到的那種人。例如在談戀愛的時候,她們會特別”獨立”,不黏人,不照三餐發訊息,對方有事臨時取消約會,沒關係,姊一樣可以安排很豐富的生活。給人一種很灑脫、很自由、很大女人的感覺。這是很多兩性雞湯文寫的,妳要做妳自己,愛妳自己。
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但這真的是妳嗎?如果妳就是一談戀愛就很黏人,喜歡照三餐發訊息給對方,臨時被取消約會會覺得很難過,希望男友不要跟前女友當朋友的那種人,妳敢不敢在對方面前暴露?敢不敢跟對方說「是的,我有時候就是會那麼不成熟,但這就是我」?
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倘若妳一開始就為自己打造了獨立灑脫的人設,而對方因此還稱讚過妳,我想妳是絕對不會暴露自己這點不成熟的,因為妳害怕人設會崩塌,害怕自己不再吸引他。
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新版《東京愛情故事》最後一集,莉香對完治說:「真正的我呢,一定不是你想像的那種人,我很脆弱,又膽小,只會裝樣子。突然決定去紐約,也是害怕自己會越來越依賴你。我早就知道我的愛情會逼迫著你,那還不如讓自己能盡量在你心裡停留久一點。」
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莉香終於說出真正的自己是什麼樣子,但那也已經是跟完治分手後了。她一直覺得別人會不喜歡她真正的樣子,卻從來沒有想過,也許是自己過度包裝的灑脫給了別人錯誤的期待。她甚至對自己都是恐懼的,她不接納自己的脆弱,害怕自己會過度依賴,害怕一個人,害怕孤獨。明明很在乎,卻因為擔心受傷,就故意表現疏離、冷淡,偽裝成熟、懂事,再沒有比這狀態更加悲傷的了,不是嗎?
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恐怕莉香自己也意識不到,當她用很多豐富的生活填滿自己,在外人眼中過得非常開心快樂,甚至認為她是個內心強大的獨立女性時,她也會被自己的”演技”迷惑,覺得”嗯,我這樣很好,拿得起,放得下”。但莉香的獨立,也許僅僅是一種”防禦”,這樣的防禦讓她失去了與他人建立親密關係的可能性。
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太多的文章要女人堅強了,我雖不否定這些說法,但我也必須坦白地說,如果妳想跟所愛的人建立更深的情感連結,適度的袒露脆弱是很重要的一環。這是人性,也是生活中很自然的一面,更重要的是,這麼做跟妳獨立不獨立一點衝突也沒有。
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有些女人,在愛情面前是個鬥士,她們不會輕易被談崩的戀情擊倒,面對謊言、背叛會心痛,但也真認為這不是世界的全部,不會因此改變她們下一次對待愛情的信任,自我修復力強。但有些人,僅一次痛徹心扉就發誓不再相信任何人,獨立起來的目的是為了避免再次受傷,也同時豎起了防禦的高牆,認為只要不碰觸就不會有被拒絕、背叛的可能,硬生生將自己活成了孤島一座。
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回想起我跟某人當初交往時,一個很重要的關鍵是:我們兩人很早就曝光了自己的弱點。這些弱點包含能力、性格、家庭背景……等等。我們創造了一個給對方去想”要不要跟這個人繼續交往下去的”空間,允許彼此去做現實的考量。也許真正的獨立大抵是這樣──主動去探索自己想要的,在得到它之前盡力去付出,並明白相對要承擔的代價。而不是一開始就選擇了防備,落入了獨立的陷阱裡。
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#katesmurmur
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/ 妳用鋒利的稜角讓人望而生畏
/ 絕非真正的本意
防備心強原因 在 香功堂主 Facebook 的最佳貼文
圖文版:http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1335995532
《格雷的五十道陰影》:乾淨的格雷先生。
「我不搞浪漫,我的口味比較感官刺激!」
簡述《格雷的五十道陰影》劇情大綱:年輕帥氣的企業總裁格雷與女大學生安娜的愛情故事;《格雷的五十道陰影》的劇情調味:高富帥,名車,直升機,滑翔機,華服,SM情節。
《格雷的五十道陰影》令我想起幾部電影。一是《麻雀變鳳凰》(或《桃色交易》),李察吉爾(或勞勃瑞福)即是格雷,商場悍將碰上真性情女子,剛開始權勢者(支配者)懂著運用外在裝飾(物質)取悅女孩,例如高聳大樓與豪宅與鋼琴(權力/感性並置)、例如跑車飛機、例如帥氣迷人外型與優雅談吐等,接著男女雙方從彼此欣賞(利用)關係慢慢過渡到真情,男孩不再將女孩視為附屬品,女孩也不再只想跟男孩維持有點黏又不太黏的關係,她(臣服者)想要的更多,發動一波波柔情攻擊,試圖瓦解愛人防備心,軟化(解凍)冷漠外表底下的溫熱之心;強勢一方逐漸流露出真性情(信任),不管是李察吉爾或格雷,他們都藉彈奏鋼琴來洩漏私密心事,安娜對格雷說:「你彈奏的曲子為何總那麼憂傷?」,所有愛情故事的大躍進(或者退縮),多在觸碰到對方秘密的一刻,將彼此關係帶進另一個全新領域。
《格雷的五十道陰影》也讓我想起李安導演的《色戒》,易先生和王佳芝的關係從一開始易先生擁有絕對的控制權,漸進到弱勢的臣服者(王佳芝)對支配者產生一定程度的影響,當「利益/商業」關係滲透進「愛情/在乎」,一是一二是二的規則、規矩、界線,馬上變得模糊不清,變得曖昧不明;要想繼續彼此的「合作關係」,就得重新協議,找到最適合雙方的條件。
《格雷的五十道陰影》的劇情之於我沒有太多驚喜,很浪漫很夢幻很言情很「保守」,我沒讀過原著小說,但預期故事接下來的發展會揭露更多格雷的「陰暗面/不堪過往」、安娜和格雷的關係始終處於剪不斷理還亂的狀態、中間加入些必要轉折,例如首集沒有露臉的「羅賓森太太」可能是續集重要且關鍵性角色,或是商場爾虞我詐的鬥爭影響到兩人感情、或是格雷秘密遭揭發並爆發連串問題等;而面對接踵而來的難關與挑戰,安娜與格雷的愛情反倒越挫越勇、越來越不想(拒絕)失去你/妳等等等;我當然有可能猜錯後續情節發展,單就第一集來看,《格雷的五十道陰影》並未翻出新花樣。
然而,我不討厭《格雷的五十道陰影》,應該說它差不多就是我「預期中」的模樣,客群定位清楚明白,電影一點都不「髒」,一如安娜跟室友談起她對格雷的第一印象,她說:「他(格雷)非常的乾淨」,乾淨,讓很多女性(或男性)觀眾不會對電影(角色)產生排斥感,即使講的是SM、性愛議題,觀眾席間發出的聲音大多是好奇與有趣,而非像《色戒》或《天邊一朵雲》般,容易引起部分觀眾的不適感;有限度的販賣性器具奇觀、性愛場面唯美化、含蓄的性暗示(安娜和格雷首次會面,格雷送了安娜一枝筆,電影中安娜兩度下意識地將「寫有格雷名字」的筆放到她的嘴邊,總覺得這個設計非常情色,呵呵)等,都將尺度拿捏在「安全範圍」內。
此外,我不反對將《格雷的五十道陰影》和《暮光之城》擺在同個位置上比較,《暮光之城》販賣「兩個不凡帥哥為一名平凡女孩爭風吃醋」的戲碼,《格雷的五十道陰影》則是「高富帥不凡男子為一名平凡女孩瘋狂」的戲碼,不凡男子與平凡女孩,成了這類型電影主要重點,不凡男子(身分/地位/性情),滿足銀幕外某些年輕女性(不是絕對)以及部分男性的性幻想,而飾演安娜的Dakota Johnson,不算艷麗但又甜美討喜的外型(本人其實蠻漂亮,造型師很努力在穿著打扮上壓抑她的性感),消抹掉觀眾對銀幕明星的距離感(威脅感),讓主攻客群得以對角色產生認同感(投射)等。
然而,無論是《暮光之城》或《格雷的五十道陰影》,電影評價都淒慘,對我來說,這類型影片販賣的是遙不可及的夢想(不切實際),內容雖有淚水與現實灰暗面,但更多的是順利克服難關並迎接燦爛未來的美夢成真,就像《麻雀變鳳凰》片尾的高聲疾呼:「歡迎來到好萊塢,你/妳的夢想是什麼?所有人都來到好萊塢,夢想的國度,有些夢想成真有些則不然,但請繼續做夢,因為這裡是好萊塢,永遠為美夢保留一席之地,所以繼續做夢吧!」。
繼續做夢吧,就是《暮光之城》或《格雷的五十道陰影》的存在原因;或說,《星際大戰》、《侏羅記公園》、《金牌特務》、《西雅圖夜未眠》、《超人》等片的存在原因。
最後,我喜歡《格雷的五十道陰影》多過《暮光之城》,勝出原因在於本片演員,無論是飾演格雷的Jamie Dornan(表現的比預期還好)、飾演安娜的Dakota Johnson、飾演安娜母親的Jennifer Ehle(很喜歡她在《00:30凌晨密令》的演出)、飾演格雷養母的Marcia Gay Harden(忘不了她在《神祕河流》的演出),以及飾演司機泰勒的Max Martini等,他們(演員)都有我的眼緣,所以電影拍的保守老套,我依然看的開心愉快。
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