#葉郎每日讀報
▼ 1. 英國文化部出人意料地繼續緊咬 Netflix 警語爭議
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英國文化大臣 Oliver Dowden 主張 Netflix 的《The Crown 王冠》一劇應加警語結果遭到 Netflix 斷然拒絕的事件,有點弄巧成拙地平白為 Netflix 增加了數週的話題熱度。仍然不甘心的英國文化部不僅近日向國會重申官方立場,還進一步將議題提高到法規的層面。文化部長 John Whittingdale(文化大臣下屬)說英國既有傳統廣播電視服務的經營者都必須受到嚴格的英國法令拘束,而這些隨選影音服務卻完全沒有類似的法規和限制。英國政府正在考慮比照荷蘭政府的做法,將來自外國的串流服務提供者也納入規範。一旦有了法源,不要說加警語,要少糖、去冰還是香菜加倍都將是當地政府說了算。
(報導原文:https://bit.ly/3mlQENe)
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▼ 2. 餘波:Tom Cruise 失控咆哮之後
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昨天曝光的男星 Tom Cruise 對違反防疫規定的《Mission Impossible 7 不可能的任務7 》劇組人員咆哮事件,引發了兩極化的反應。包含 George Clooney 在內的許多從業人員表示完全可以理解 Cruise 的緊繃狀態,認為他的情緒爆發來自於他的個人聲譽完全押在這種令人心驚膽跳的拍攝情境之上。但也有許多人認為這個事件是好萊塢權力不平等的表徵,權力夠大的白人男性超級巨星可以被接受這麼做,換成其他人根本不可想像。《Selma 逐夢大道》的導演 Ava DuVernay 也有類似的心得,她說:「如果你曾在疫情之中拍過電影,就會知道要在防疫準則之下讓一個案子繼續前進需要多麼驚人的力氣。然後某某某突然覺得他不想穿戴防護裝備?!我早就經歷過,也完全可以理解他的憤怒。附帶一提:如果我在拍攝現場這麼做,我可能早就淪落去幫街角麵包店拍廣告的境地了。」
(報導原文:https://nbcnews.to/3myc9uw)
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▼ 3. 未來的音樂報導者出現在 TikTok 上
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關於流行音樂的評論和報導經歷了廣播電台(或是今日的 podcast)、報紙雜誌和部落格的年代之後,如今降臨了另外一個不可想像的媒介:TikTok。Rolling Stone 報導指出 TikTok 湧現各種以介紹最新音樂趨勢為主題的帳號,而且正虎視眈眈地企圖取代傳統媒介成為未來音樂報導的主流。傳統音樂媒體把大部分力氣花在超級巨星的報導和各種純為增加點閱率的話題性清單,而那些電台訪問則永遠是年過半百的主持人來對年輕的創作者問千篇一律的老話題。TikTok 上的這些音樂報導因為受到15秒的媒介限制,更加單刀直入地直指年輕愛樂者最在乎的一事件:發現新音樂。這篇報導讓人不禁聯想的是對於電影的報導文化似乎也處在同一攤死水中,而未來的電影報導在哪裡?
(報導原文:https://bit.ly/2KC4z4o)
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同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
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2019.10.15(二)
貳 零 壹 玖 拾 光 年 度 特 輯
【開拓者 X 預言者:21世紀的虛實界線】
⠀
繼去年的#我們的吉卜力 之後,在思考今年要做什麼樣的特輯時,考慮過滿多不同的主題,最後決定推出90年代的日本經典動畫回顧特輯。雖然跟去年的吉卜力特輯一樣都是日本動畫,但今年我希望能夠更加主題化、更加深入地去介紹這些電影。
⠀
我個人特別喜歡90年代的日本動畫,原本只是很單純的喜歡那種充滿時代感的畫風,但是在把這些動畫列成清單之後,我很驚訝地發現這些卡在20世紀末到21世紀初出現的動畫作品,主題竟然驚人地相似。它們幾乎離不開對網路世代、未來科技、人的自我存在、以及精神層面的探討,因此把這些主題相似的作品串連成特輯來介紹的想法也就逐漸成形。
⠀
到了今天,這些作品很多都已經成為大家心中的經典,押井守、大友克洋、今敏這些導演也已經在動畫界佔有舉足輕重的地位。這些導演不僅是讓日本動畫走向世界的開拓者,同時也是預知未來的預言者。在網路世代才剛起步、新舊世紀交替的時刻,這些導演已經透過動畫寄託了他們對未來的想像、擔憂及忠告。
⠀
《阿基拉》的時代背景設定在2019年、《攻殼機動隊》設定在2029年,對我們來說都已經不再遙遠。當虛幻即將成為現實,現在的我們回顧這些電影時會有怎樣的改變呢?透過這次的特輯,希望能夠激發更多的想像與思考,瞭解我們現在身處的時代與世界,在20世紀末到21世紀初的他們眼中是什麼樣子的。這個世界或許沒有變得越來越好,但我們都必須瞭解身為一個「人」的價值為何。
⠀
這次的特輯是以「線上影展」的概念在規劃的,雖然無法真的放映電影給大家看,但從片單的設計到這次新加入的焦點導演專題,都是來自平常看影展的靈感。希望能以影評代替電影的方式讓大家深入瞭解這些作品,所以如果大家也能以看影展的心情來看待這次的特輯就太好了。
____________________________________________
【主視覺設計理念】
⠀
這次的主視覺其實從今年2月開始一共經歷了三次改版,最後才以這個樣子呈現在大家面前。因為這次特輯以科幻片和強烈未來感的電影為主,但它們同時又是90年代的動畫,為了兼顧「開拓者」的懷舊感跟「預言者」的未來感,在配色上參考了蒸汽波(Vaporwave)的藝術風格,用鮮艷繽紛的粉彩色系打底,搭配一些重疊的文字和圖層增加未來感。
⠀
圖案則是用一些形似DNA、變形蟲及礦物質這些象徵物種起源的簡單線條,除了跟「開拓者」的概念連結之外,目的是為了表現出這次特輯中大部分影片的主題——雖然他們都是關於未來的電影,但探討的其實是最原始的生命及自我價值。
____________________________________________
這次的特輯真的用心準備了很長的時間,非常期待終於能夠跟大家分享!無聊如何,希望大家都能在今年的特輯中有所收穫。
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#開拓者X預言者_21世紀的虛實界線 #今敏 #押井守
#大友克洋 #動畫 #電影
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2019.10.15(二)
貳 零 壹 玖 拾 光 年 度 特 輯
【開拓者 X 預言者:21世紀的虛實界線】
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繼去年的#我們的吉卜力 之後,在思考今年要做什麼樣的特輯時,考慮過滿多不同的主題,最後決定推出90年代的日本經典動畫回顧特輯。雖然跟去年的吉卜力特輯一樣都是日本動畫,但今年我希望能夠更加主題化、更加深入地去介紹這些電影。
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我個人特別喜歡90年代的日本動畫,原本只是很單純的喜歡那種充滿時代感的畫風,但是在把這些動畫列成清單之後,我很驚訝地發現這些卡在20世紀末到21世紀初出現的動畫作品,主題竟然驚人地相似。它們幾乎離不開對網路世代、未來科技、人的自我存在、以及精神層面的探討,因此把這些主題相似的作品串連成特輯來介紹的想法也就逐漸成形。
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到了今天,這些作品很多都已經成為大家心中的經典,押井守、大友克洋、今敏這些導演也已經在動畫界佔有舉足輕重的地位。這些導演不僅是讓日本動畫走向世界的開拓者,同時也是預知未來的預言者。在網路世代才剛起步、新舊世紀交替的時刻,這些導演已經透過動畫寄託了他們對未來的想像、擔憂及忠告。
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《阿基拉》的時代背景設定在2019年、《攻殼機動隊》設定在2029年,對我們來說都已經不再遙遠。當虛幻即將成為現實,現在的我們回顧這些電影時會有怎樣的改變呢?透過這次的特輯,希望能夠激發更多的想像與思考,瞭解我們現在身處的時代與世界,在20世紀末到21世紀初的他們眼中是什麼樣子的。這個世界或許沒有變得越來越好,但我們都必須瞭解身為一個「人」的價值為何。
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這次的特輯是以「線上影展」的概念在規劃的,雖然無法真的放映電影給大家看,但從片單的設計到這次新加入的焦點導演專題,都是來自平常看影展的靈感。希望能以影評代替電影的方式讓大家深入瞭解這些作品,所以如果大家也能以看影展的心情來看待這次的特輯就太好了。
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【主視覺設計理念】
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這次的主視覺其實從今年2月開始一共經歷了三次改版,最後才以這個樣子呈現在大家面前。因為這次特輯以科幻片和強烈未來感的電影為主,但它們同時又是90年代的動畫,為了兼顧「開拓者」的懷舊感跟「預言者」的未來感,在配色上參考了蒸汽波(Vaporwave)的藝術風格,用鮮艷繽紛的粉彩色系打底,搭配一些重疊的文字和圖層增加未來感。
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圖案則是用一些形似DNA、變形蟲及礦物質這些象徵物種起源的簡單線條,除了跟「開拓者」的概念連結之外,目的是為了表現出這次特輯中大部分影片的主題——雖然他們都是關於未來的電影,但探討的其實是最原始的生命及自我價值。
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這次的特輯真的用心準備了很長的時間,非常期待終於能夠跟大家分享!無聊如何,希望大家都能在今年的特輯中有所收穫。
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