心愛的唱片，完整的記錄。
Keith Jarrett在ECM唱片發行的第一張錄音室專輯就是鋼琴獨奏專輯《Facing You》。而當時正萌芽發展的新世紀音樂，那群音樂人聽到Keith Jarrett的一系列鋼琴獨奏專輯和獨奏會音樂，特別是科隆音樂會，便起而效尤模仿而形成現在我們看到的新世紀音樂的樣貌。所以可以很容易地在新世紀音樂中聽到Keith Jarrett獨奏的片段或碎屑，國外有一本專書《Keith Jarrett's The Köln Concert》，便是對此有詳細的介紹及討論。總之，又是一個爵士樂影響啟發後來的音樂類型發展的例子。
然而，這場名留青史的爵士鋼琴獨奏會，是由一位十七歲的女孩維拉・布蘭德絲(Vera Brandes)所策劃主辦！而Keith Jarrett當天並沒有彈到原本預定的Bösendorfer 290 Imperial旗艦平台鋼琴，而這些並沒有被ECM唱片記載在專輯中。一直到了幾年前在BBC製作的「For One Night Only」廣播節目中，才將這段幕後故事讓世人知道，這是科隆音樂會最重要的一段歷史檔案。
廣播中訪問了當年籌辦「The Köln Concert」的Vera Brandes女士，她現在是奧地利薩爾茲堡Paracelsus Private醫學院的音樂醫療研究系主任，不過1975年時，她只是一個十七高中生，熱愛爵士樂的女孩。那時她因為瘋狂熱愛爵士樂，在爵士音樂節中認識了不少樂手。一次在柏林一間酒吧中，Vera遇見了當時在歐洲頗有名氣的吉他手Ralph Towner(當時因為他在爵士薩克斯風大師韋恩・蕭特Wayne Shorter等音樂家所成立的融合爵士團氣象報告(Weather Report)的「I Sing The Body Electric」專輯中客串演出，而被歐洲樂迷注意) ，相談甚歡之際，藉酒壯膽的Vera竟然誇口要在科隆籌辦Towner的音樂會。沒想到，這個女孩並不只是酒後亂說話，這場演奏會不但真的辦成了，而且還頗受好評。這次成功讓Vera有了強大的信心繼續辦下去，初生之犢不畏虎的她雖然缺乏經驗，但是憑著無比的表現的像是在這行做了多年的老手，當時她所策劃的New Jazz系列音樂會，在當地成功吸引到一批爵士樂迷的支持。
之後有一天Vera得知Keith即將到歐洲演出，這是他24場獨奏會的巡迴演出，其中11場是歐洲巡迴演出，該巡迴獨奏會於1974年10月16日在華盛頓特區起跑。機會千載難逢，Vera當然不會放過，當下就決定一定要把他請到科隆，而且一定要找到最棒的場地辦演奏會。
鏡頭回到Vera這邊，要租借到理想的演奏會場地是一個大難題，科隆歌劇院是Vera的首選，但是這裡從未舉辦過爵士鋼琴獨奏會，而且還要把場地交給一位女孩辦音樂會。幾經交涉之後，Vera說服科隆歌劇院，同意把正規歌劇演出後的空檔，星期五半夜十一點讓她舉辦音樂會。不過，借到場地也不表示就沒問題了，排到冷門時段演出，要讓大家進科隆歌劇院聽音樂會是個不容易的任務。所幸Keith Jarrett那時在歐洲有相當的知名度，許多樂迷也好奇科隆歌劇院第一次舉辦爵士鋼琴獨奏會會是什麼情況，所以最後門票完售，當時買票的觀眾與平常聽歌劇的樂迷不太一樣，大多是年輕人。
Vera要敲定Keith的檔期是另一大難題，因為Keith這趟歐洲巡迴演奏的條件是安排間隔一天時間演出，好讓中間有休息時間，但是Vera好不容易借到的科隆歌劇院，卻只有一個星期五晚上的空檔，這前一天之前Keith還在瑞士演出，要叫他隔天就殺到科隆登台演出，實在非常困難。Vera不願就此放棄，於是跟Keith經紀人商量，說她這邊願意負擔交通費用，買機票讓Keith飛來，最後終於敲定演出，Keith並要求演奏要使用Bösendorfer Model 290 Imperial。但是令人意外的是，Keith竟然把機票賣了，在結束瑞士的演出後，自己租了一輛雷諾4小轎車連夜從瑞士開到了科隆，而且車上還載當時才32歲的ECM唱片老闆曼佛瑞德・艾希(Manfred Eicher)。那天下午他們已經到科隆，舟車勞頓的他們原本的計劃是在到劇院確認場館和鋼琴狀況，再回hotel 睡ㄧ覺，然後吃過晚餐之後進行音樂會。
Vera在下午來到演奏廳，沒想到前一場排定的歌劇演出竟然取消，Vera在諾大的舞台昏暗的燈光下看到一架平台鋼琴，認為這就是歌劇院館方跟她掛保證會準備好的貝森朵夫290 Imperial平台鋼琴。稍後Keith來到歌劇院，立刻清楚地認出舞台上的鋼琴不是他要求的鋼琴，Keith與Manfred上台試彈了幾個音之後，不發一語的繞著鋼琴看了好幾回，接著默默走過來告訴Vera，如果不換鋼琴，今晚不可能演出。對原本以為一切就緒的Vera來說是晴天霹靂！這時她才發現，舞台上那架鋼琴非但不是Keith指明要的貝森朵夫，而且狀況慘不忍睹，高音尖銳刺耳，因為其中的所有毛氈都嚴重磨損，踏板卡住，白鍵走音，黑鍵聽起來拖拖拉拉，中央幾個黑鍵甚至發不出聲，也彈不出夠大的音量來讓像科隆歌劇院這麼大空間裡的觀眾都聽到。原來，因為前一場歌劇演出取消，歌劇院館方人員提早下班歡渡週末，隨後來到的負責鋼琴搬運的工作人員找不到人詢問，只好隨便搬了架練習用的貝森朵夫小平台鋼琴放上舞台。
急的像熱鍋上的螞蟻的Vera，只好趕緊聯絡所有可能的管道，試圖借調Keith要求的鋼琴。當她好不容易借到了科隆「唯二」的貝森朵夫290 Imperial，但是專門奔運鋼琴的公司已經下班，正準備招集朋友跑去把這架鋼琴穿越整個科隆市徒手推到科隆歌劇院時，已經來到舞台上準備工作的鋼琴調音師告訴Vera，千萬不可在正在下雨的科隆市冒雨把那架鋼琴推來，因為鋼琴一旦淋雨，絕對整個報銷，音樂會同樣辦不成。接下來，這位調音師拿出材料和工具開始修琴。
鋼琴令人無法接受，似乎音樂會開不成了。Keith於是離開歌劇院回到車上，準備回到hotel，因為他急需得到休息。Vera跟著他來到車旁，她站在雨中，透過他敞開的車窗不斷跟他交涉，懇求他演出。Keith望著這個陷入困境的女孩在雨中的身影，對她感到同情並被她的熱誠打動。沉默片刻後，他說"Never forget ... only for you."。花了好幾個小時，調音師竟然真的把舞台上那架破爛鋼琴修到可以演奏的狀態，但是最高音和最低音的狀態仍不甚理想，原本以為音樂會辦不成的Vera，此時又重新燃起了希望。
回到hotel 後Keith無法得到良好的睡眠，整個巡演都穿著支架來減緩背部慢性疼痛的他，在經過長途車程的疲勞後，並無法好好入睡而得到充分的休息。晚餐時間來到預定的義大利餐廳，餐廳悶熱，而因為服務生的疏忽，Keith的餐點上菜延遲了，只好在不舒適的用餐環境匆匆吃過晚餐。
音樂會即將開場，試彈之後確認鋼琴就緒的Manfred Eicher，叫Vera趕緊把Keith接來。而台下的觀眾在結束一個禮拜工作後的週末夜，用餐完後穿著休閒帶著輕鬆的心情來到歌劇院。因為事前種種差錯而有些不耐，又因為巡迴演出背痛與長途駕駛而身心俱疲的Keith，無法好好休息與用餐的狀態下，在此時竟然沒有發脾氣，反而平靜的步上舞台，在那架鋼琴前坐下，醞釀了一下，手指落在琴鍵上，開頭的四個音是歌劇院提醒觀眾中場休息時間結束的音樂，片刻的幽默中，預示著一場音樂會即將開始，觀眾一陣莞爾，接著就像著了魔一樣被琴音吸過去。Vera屏住呼吸：正如她後來記得的那樣，「當他演奏第一張音符的那一刻，每個人都知道這是神奇的時刻。這裡正在發生著驚人的事情。」魔法持續了一個多小時。觀眾沒有發出一點噪音，好像他們幾乎不敢相信自己所聽到的。他們似乎完全被Keith Jarrett即興演奏施法定住了。布蘭德斯無法待在一個地方，在整個歌劇院觀眾席裡漫遊。她說「我想從各個角度來看它。我在每一個角度，都感受到同樣的魔力。」
Vera從未忘記Keith Jarrett對他說的那句話。當BBC將許多參加音樂會的觀眾帶回科隆重聚時，她說：「這依然讓我熱淚盈眶。」當晚的觀眾有一位受訪者就表示，聽完那場演奏會之後兩、三年，他都不敢把這場錄音的唱片拿出來聽，因為那晚聽到的音樂，對他來說實在太震撼，已經在他的心靈中擁有一個神聖的位子，怕會破壞了停留在那個時刻的美好。
AMG、企鵝爵士評鑑等等媒體幾乎都給了滿分，許多樂評給予高度好評，讓這張專輯一下就紅了起來。但是最幸運的，是當晚親炙現場的觀眾。
鋼琴搬運費用 在 [討論] 了解鋼琴搬運- 看板piano - 批踢踢實業坊 的必吃
鋼琴搬運 https://tw.myblog.yahoo.com/ni7214-ni7214/article?mid=10581
鋼琴搬運發生的的時機大約是買賣鋼琴、搬家、換琴、送人等等....
時常聽到客人詢問我鋼琴要搬,搬琴的費用是多少
琴不是我在搬,我只能大約了解價格
但同樣是搬運也有許多不同的考量
大致分為樓層、距離、難易度都會影響搬運的價格
理所當然,搬運大約都是A地搬到B地或同棟不同樓層的搬運
在北部大多是大樓,但因為南部以透天居多,透天也有分好多種
獨棟、中庭(人車合一、人車分道),而其中又有一些細節是差價的地方。
一、1樓
1-1、【透天/大樓】一樓
通常市區一樓對一樓,價格最便宜,因為最簡單
但也有例外,因為現在透天,除了臨路的透天,還有中庭透天(人車合一)、中庭透天(人車分道)
1-2.【人車合一的透天中庭】
像這種人車合一的中庭
因為出入口是住戶共用,所以大門口都會有一個栱門(才能做鐡門)
放一樓都沒問題,但此種中庭一樓大多是車庫,所以大部份二樓才是客廳
但因為吊車有吊臂,有這種栱門的,高度大都會不夠,變成吊車開不進去,可能只有前幾戶有機會用吊臂吊到樓上,當然只要吊車開的進去,二樓以上出門口尺寸夠,都可以吊...
而萬一吊車進不去,又要放二樓以上,解決方案就是請大吊車
但費用就很驚人
1-3.【人車分道的透天中庭】
至於中庭透天(人車分道)
搬進來後,卻是石子+草地時
搬成就要邊搬邊走,因為鋼琴很重,所以這種就算是困難度的增加
相對的也會增加費用
或者是雖然搬一樓,但一樓卻有階梯,也是需要扛,也是會增加些許費用
而下列開始除非是放一樓車庫~不然以腳路來說都算二樓以上
二、
2-1【人車分道的透天中庭】
像這種也是人車分道~共用的中庭一進來後就是一連串的樓梯
因為不可能放花園,除非放正後方的車庫(應該沒人會去彈 )
所以除非是吊車臨路用吊的吊到二樓門門,不然就是要徒手搬二樓了。
2-2【中庭二樓】
因為現在很多透天的中庭進去,對於住戶來說,是一樓
但其實是2樓,因為這種房子的一樓都是停車的地方
所以看似他們是在一樓搬,看下圖就可以知道....
其實是剛從一樓吊上去二樓的中庭
2-3. 【2樓落地窗/窗戶】
一般也都會用吊車的方式(除非窗戶大小),可能就變成要從樓梯徒手搬(前提是樓梯寬度夠)
所以只要是落地窗幾乎是都可以吊(主要要看尺寸)
而這張看似大窗戶,結果中間窗戶不能開
量了一下右側的小窗,尺寸幾乎剛剛好,差點就連吊都不能吊了
如果真的尺寸不夠就只能放一樓了
而除了直吊窗戶,也有是外頭有陽台
1樓對2樓(有陽台)
而陽台大小,以這張圖來說,就可以吊放,四週都還有空間最好
因為有些透天的陽台做很小,又有加鐡窗又鎖死時,就不一定能夠吊進去囉
所以為什麼有些透天二樓要吊,一定要把鐡窗先折掉,才能順利吊進去
所以就不只吊琴的費用,還要多花請工人來折鐡窗的費用。
2-3【大樓】
搬大樓,一定都有電梯可以進
不過很多舊公寓通常都沒有電梯,就是只有扛而己
雖然不需吊車,但因為需要把琴立起來,所以這也算是【二樓的腳路】
不管多高樓梯,只要是坐電梯都算是...【二樓的腳路】
搬運時當然不是直接推進去,而是把琴立起來
所以除非是電梯太小,不然【直立琴】幾乎都能順利進去...
【平台琴】就要看尺寸,通常平台3號琴以上就幾乎不行了,
不是徒手搬、就是請大吊車
ps.除非該大樓是加大的電梯
1對4樓
一般貨車所裝的吊臂大約最高可以到4樓多,4樓大約是極限了
所以5樓以上,大多就要再另請一台小吊車來支援( 相對的運費也會增加更多 )
如果更高10幾層樓就變成要請大型吊車....
而遠距離則通常都是由回頭車運送
回頭車就是屏東到台北,延路收,延路放
所以如果琴是要從屏東1樓到台北的1樓
就可以直接到A地載B地放...
但只限琴放在一樓的有電梯,因為回頭車沒有吊臂
再舉例來說,萬一是高雄的4樓要搬到桃園的3樓
就會先請高雄搬琴業者先把琴吊/扛下來,當回頭車由南往北時,則到高雄該搬琴業者處收琴,再載到桃園搬琴業者,再由桃園吊/扛到3樓
PS.由上面介紹可以知道,搬琴費用是依照樓層高低及難易度來決定費用的
所以想省錢的客人們...沒事別放高樓層
相關延申 確定琴能用再搬
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