昨晚 7 點，韓國名導洪常秀的新作《#引言》，在 #台北電影節 的唯一放映場次順利完成，今日最新出爐的觀眾票選獎則未入前 20 名榜單，從外觀察這場觀眾應該對於《引言》不甚滿意。
不過，從去年的《逃亡的女人》到今年的《引言》，洪常秀的作品連續兩年在北影亮相，且幾乎皆以秒殺姿態完售。然而影展搶票的魅力常常未能延燒至商業院線，使得洪常秀的作品在台灣票房仍不盡理想。因此本篇文章替《引言》暖暖身，在剛放映結束、院線之前，聊聊這部我認為還是相當有趣的洪常秀作品。
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若有關注歐洲三大影展，便會發現今年 10 月底將滿 61 歲的洪常秀，連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎，2020 年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021 年《引言》獲頒最佳劇本獎，若再算上 2017 年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后，這是洪常秀的作品 5 年內 3 度在柏林有所斬獲，而洪常秀今年 7 月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映，這名正值花甲的韓國導演，創作能量仍不見消散。
洪常秀早期鏡頭下的角色，或男或女，幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態，到了洪常秀的後期創作，則能發現咖啡逐步取代了燒酒，比起一醉解千愁，透過漆黑咖啡的苦口醒腦，似乎更能理解人類慾望之本質，如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中，得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪，不過，仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時，不難發現，片子更多時候是以男性本能質問人性，或許更可以這樣理解，洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動，再透過女性具備的某種功能性，進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡，並試圖找到救贖。
不過，在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性在片中基本上完全缺席，似一種幽魂藏匿於身後，並讓女性掌握積極的主動性，從這點來看，《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時，新作《引言》就反向回望男性自身狀態，透過一名心思極其敏感的青年，展開對愛情、家庭、創作等哲思對話。而雖然《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角，但在結構上類似，皆分成三段敘事，觀眾就此跟隨角色走入日常生活。
對於不熟稔洪常秀的觀眾而言，《引言》或許會顯得有些跳躍式的鬆散，在還沒正式沈浸於故事之前，僅 66 分鐘片長的電影便嘎然而止，留下一地問號。
然而，對於洪常秀的影迷而言，在三段結構中拼湊人物關係會是趣味盎然的體驗，看似凌亂的劇本結構，散落一地的日常，皆在洪常秀靈動、隨性的鏡頭中凝結成獨樹一幟地拼貼肖像，數種排列組合都能各自解讀成戲，且洪常秀近年喜好採用低對比度的黑白拍攝，更加強了其詩意質地。
《引言》在技法上也仍能窺見洪常秀的作者印記，招牌古典的鏡頭焦距變化，從定鏡的中景縮移至近景特寫，老派地在重要時刻提醒觀眾睜著眼珠子瞧仔細，在典型的鏡頭語言之中，仍能有效遞予角色情緒，強調當下的重要性。
例如《引言》第三章，同時也是全片最重要的餐桌戲，經驗豐富的老演員（奇周峰 飾）幾杯燒酒下肚後，厲聲赤責年輕演員（申錫鎬 飾），怒吼而道：「無論真心還是演戲，愛就是愛，愛是如此珍貴美麗，何錯之有？」這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯，全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。
《引言》的劇本聰明地將戲中角色的職業身份設定為「演員」，演員上戲時的情感、下戲時的生活，當中投入的情感是否真能拆分，是否就是虛偽？《引言》就在真假、虛實疊合的雙重邊界中，透過兩代演員間的對話，激盪出戲劇張力，並引領觀眾思索愛情的本質，然而，洪常秀做到的就僅是拋問，全片最終對於愛情仍無解答，或者說，本就無力對愛情的複雜性做出定論。
而再從上述這句台詞後設地來看，奇周峰在洪常秀的電影宇宙中幾乎成了某種「代言人」的角色，因此這場戲或許就能視作洪常秀的「肺腑之言」，不過，此台詞是否鏡射了洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們另一種的解讀樂趣。
可能讀者也發現，《引言》中再度透過燒酒、餐桌的閒談，體現洪常秀的男人愛情心事。至於本片三段敘事結構中，角色所喝的飲品也成為堆疊張力的道具。此次洪常秀不喝咖啡，改以雙和茶入戲。
第一、第二章節在雙和茶滋補調和的特性中做敘事鋪陳，年輕演員的浪漫、恣意的愛情觀便在閒聊之中緩緩塑造而出，申錫鎬能在抽菸的吞雲吐霧中，突然擁抱藕斷絲連的前任對象；也能秒瞬間從韓國遠赴柏林，只為見上女友一面，也正是這樣的率性衝動，快速浮載了愛情的價值觀，因此，申錫鎬在歷經分手之後的迷惘，進一步對於演戲／現實產生的「虛實」困惑，也才有了第三章兩代演員間的對話。
最終，《引言》的收尾來到海灘（海也是近年洪常秀喜歡作收尾的場域），洪常秀則再度透過剪輯的特性，於非線性的時間軸上虛晃一招，讓角色遊走在現實、夢境的恍惚狀態，因此觀眾很難透過時間的指向性確認所謂虛與實，申錫鎬與女友的分合狀態以及內心處境，就成了本片最後一層待各自解讀的符旨。
至於男性對愛情的百般思緒，就在白紋浪濤之中化為無盡神殤，角色與觀眾能做的，僅僅是漫步於冰冷刺骨的汪洋中，任寒意侵襲，徒留疑問。
解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就完成論述，建議觀賞新作之前補上舊作，相互對照觀看，就能產生更多樂趣。而我認為，洪常秀的創作步入此階段，儼然已臻至完熟，藝術、影像等創作內化成不可或缺的自身生活，走入一座城市，手持一台攝影機，就俯拾起生活哲思，鏡頭是他的筆，寫下對愛情／生活的念想看法。
然而，無論是假戲還是真做，或許愛就是愛，是美麗的；人生又或似夢，如不曾停歇的浪潮，起起落落。
🎬《引言》將由【可樂電影 Cola Films】在台發行。
金珉禧 在 普負雷］《獨自在夜晚的海邊》，坐立難安。 - 精華區movie 的必吃
部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/399445021
（手機排版抱歉）
去年初誠品電影院曾策畫「洪尚秀（洪常秀）導演專題影展」，播映這位被被譽為「南韓
作者電影第一人」的導演過去優秀的作品，不曉得誠品是否有未卜先知的能力？因為過沒
多久洪常秀就爆出和女星金珉禧的不倫戀，此事件不只震驚了南韓影壇，連台灣影迷都相
當關注此事，畢竟當時金珉禧剛推出情慾夯片《下女的誘惑》，精湛演技獲得一面倒好評
，未料卻意外爆出醜聞，甚至洪常秀還為了她離家出走，兩人戀情本來就不被祝福，金珉
禧還大嗆正宮「好好看管自己的丈夫吧！」，讓兩人聲望瞬間跌落至谷底，可正當眾人以
為事業剛起步的金珉禧差不多就此毀了之時，卻沒想到她一舉奪下南韓青龍電影獎影后，
絲毫不受醜聞影響。
更加令外界嘖嘖稱奇的，是洪常秀與金珉禧鄉當作自己的再度攜手合作新片，這部電影甚
至幫金珉禧坐上今年的柏林影展影后寶座，成了南韓影壇第一人，而在不久前公布的坎城
影展入圍名單中，金珉禧客串、主演了兩部洪常秀的入圍作品，有望在爭坎城影后，與過
去一旦扯出感情醜聞人氣聲勢就會直直落的影星相比，金珉禧真可以說是擁有金鐘罩鐵布
衫外加愛情事業兩得意？（我鬼扯的），回到正題，成功讓金珉禧躍上國際的神奇助攻片
就是今年金馬奇幻影展選映的《獨自在夜晚的海邊》，這部片也是我千求萬求才終於求到
的，畢竟無論如何我都有想看的理由，為什麼？因為光看電影簡介與角色設定，便會發現
這根本是洪常秀與金珉禧自己的故事，由當事者導片再由當事者演出，這樣的組合怎能錯
過？
在本片之前，已經在去年底的金馬影展看了《戀妳非妳》，但不得不說該片真的對不了我
的胃，我完全無法被劇情所吸引、打動，本心想再給《獨自在夜晚的海邊》機會，沒想到
我再次於看完電影後沒有任何想法，只有滿臉問號。
故事環繞在英熙這名女演員身上，周遭的人總是用試探性的口吻詢問她與導演之間的關係
進展，而英熙總是不說破，淡笑著左顧右而言他，遠赴國外像是為了躲避流言轟炸，卻時
常將那個「他」掛在嘴邊，回國後與老友的重逢，或者是與業界後輩接觸，話題始終不離
她與他之間，近尾聲一場英熙趁著酒意爆發怒吼的戲碼，質問著到底有誰懂愛，有誰真有
資格能愛人、能被愛等等關於愛的課題，好似洪常秀與金珉禧透過這部電影反擊著世界上
所有否定他們的人，到底，他們之間的愛真必須接受世人評判？
不過說實在的，若認為《獨自在夜晚的海邊》是在辯論著愛的本質有些過了，畢竟我左看
右瞧卻是也沒看出什麼端倪，全片看似議題爭論頗大，可實際上只單純在外頭繞圈圈罷了
，並沒有真的去碰觸到議題核心，而假設想把這部電影看作是洪常秀與金珉禧的「傳記」
倒也不是不可以，因為本片從劇情架構、人物設定等都像極了這兩人的經歷，只是就像電
影中英熙所言的「每天都在說自己的事難道不無聊嗎？」，導演洪常秀導著關於自己的故
事；金珉禧演著關於自己的故事，難道不無聊嗎？或許正因為由當事人來講自己的故事太
無趣、太缺少戲劇張力，所以世間上眾多真人真事、偉人傳記才會都由第三者（旁觀者）
去編去導去演吧，這樣想來《獨自在夜晚的海邊》實在太過於平淡了，電影的吸引力遠不
及兩人當時的新聞報導。
不得不說，今年金馬奇幻影展太多讓我失望的片了，還是說我太不會挑片，才看了六部竟
然就有四部雷片，依照看過的排個名次，大概就是《他媽的十七歲》＞《消失的山下先生
》＞＞＞＞《葛城事件》＞＞＞＞＞《烈愛雙生》《獨自在夜晚的海邊》《老爸的秘密情
人》，後面三部我太難排名了，由其後兩部我在同一天看完真的差點要我命，害我度過在
新光影城最艱難的一天，但說歸說啦，我還是滿心期待著每年的奇幻影展，因為總可以看
到一些不被台灣片商親睞的電影，其中不乏值得讚賞的好作品，接下來還有台北電影節、
城市遊牧影展、酷兒影展、金馬影展等都讓人期待，當然不只這些，只是礙於交通以及經
濟的問題，許多富盛名的影展只好放棄了。
最後只想說，拜託奇幻影展明年好好選片啊！！！！
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