#懷舊動漫 #每週日刊出
#少女革命 #齊藤千穗 #BEPAPAS #幾原邦彥 #百合
如果要我列出史上最難懂的動漫作品,《少女革命》絕對排前三......搞不好我會排第一XD
當然很多人也會說《福音戰士》很難懂是沒錯,不過其實扣除掉人類補完計劃、莉莉絲、亞當那些背景設定,大部份至少人物互動跟台詞都還算可理解範圍。《少女革命》則常常是連台詞都不好理解。
這部作品我個人激推一定要看動畫,一方面是漫畫真的傳達不出少革那種本格華麗派的感受(而且漫畫好像跟動畫的關連性也不強),當角色講出某些困難到難以啟齒的台詞的時候,搭配那個曲風,我每次看都起雞皮疙搭,真的很難不讓人印象深刻。
簡單先講一下少革的背景:主角天上歐蒂娜小時候曾經被一個王子所拯救,並且被王子吸引。大概就是因為太喜歡又太想念王子了,於是決定自己要成為王子,即便留著一頭粉紅色長髮,都還是穿著中性化的制服。後來她就讀鳳學園,認識了一個名叫姬宮安希的女生,安希的個性和歐蒂娜幾乎完全相反,雖然短髮,但個性非常柔弱(我剛正想說很雙魚座,結果一查真的是雙魚座XDD),印象中一開始她就是看到當時安希被西園寺莢打而感到非常不爽,歐蒂娜產生了一種想保護她的心情,沒想到竟然因此被扯進學生會為了爭奪所謂的「薔薇新娘(就是姬宮安希)」所發起的「發動世界革命力量」的決鬥中......
你看是不是很難懂XD什麼叫做「發動世界革命力量」?!而且每次決鬥的主題曲歌詞也爆炸難懂!!!「絕對運命默示」到底是什麼東西啊XDDDD
再來講一下《少女革命》幾乎每一集都有的經典場景:
1. 影子話劇➡有點像是皮影戲的人偶,一開始先講天上歐蒂娜小時候遇到王子的事,後來中間隨著劇情的轉變會加入不一樣的素材,有時甚至會嘲笑裡面主角發生的事。
2. 學生會誓詞➡學生會在開始發動決鬥前,主要的幾個角色都會先宣誓一下,其實誓詞還蠻有趣的:如果不將蛋殼打破 雛鳥將無法出生而死去,我等即是雛鳥、蛋是世界,如果不將世界的殼打破,我等將無法出生而死去,為了向世界革命!破壞世界之殼!(他們每次聚會都會念一次)不過印象中學生會的全部被打趴以後好像之後就沒有了。
3. 決鬥場➡決鬥可以說是少革每一集的最大賣點。不同的人物總是因著不同的信念或需求而需要薔薇新娘,似乎是得到薔薇新娘某種程度上就是實現了自己的願望似的,所以每一集歐蒂娜都會收到各種的決鬥。決鬥的地點叫做「決鬥之森」,是一個非常奇特、超乎正常空間的異次元,每一次歐蒂娜進入決鬥之森前都會先穿過一個旋轉樓梯,安希也會在這個時候幫她換裝,自己也會換成薔薇新娘的禮服,到了決鬥現場,可以看到一個倒掛在天空的城堡、以及總是莫名出現的跑車......最後就是安希會從身體生出一把劍給歐蒂娜參與決鬥使用。
不過,多年以後重看本片,真的是覺得這部作品真的是歷久銘新,而且真的可以再次思考:少女們最後要革命的目標到底是什麼呢?為什麼歐蒂娜這麼想成為王子?她想拯救或者被拯救的又是什麼?最後那個開放式的結局真的讓人留下很深刻的思考空間。
糟糕,一個不小心一邊看動畫回顧一邊寫文就越寫越長了......主要是這部片值得提的地方真的太多,除了超強製作團隊(導演是幾原邦彥、然後細田守有參與部份集數)、卡司(子安武人、三石琴乃、綠川光在90年代動畫聲優根本是巨星等級),還有超現實感的畫面跟配樂組合,場景設計又頗為前衛兼具古典美感,而且其實每個角色的背景故事都挖掘得很深,所以就算這麼多年了,我對於裡面一些角色的記憶度仍然非常深刻。
總之,後來的日本動畫也極少有這樣的作品出現了,前無古人、後無來者的作品,絕對非少革莫屬。
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重 裝 戰 姬 莉莉 安 在 無影無蹤 Facebook 的最佳解答
曾以《亂世兒女》(Barry Lyndon ,1975)等作四度榮獲奧斯卡的義大利服裝設計師米蘭拉.坎農諾(Milena Canonero)曾感嘆:「如果你不知道何謂大師,看看皮耶羅.托斯(Piero Tosi)的貢獻,你就懂了。」
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義大利服裝設計師皮耶羅.托斯上週末辭世,享耆壽92歲。他曾以《浩氣蓋山河》(The Leopard ,1963)、《魂斷威尼斯》(Death in Venice ,1971)等五部作品提名奧斯卡,並在2013年成為史上首位榮獲奧斯卡榮譽獎(又稱終身成就獎)的服裝設計師。
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皮耶羅.托斯在1927年出生佛羅倫斯,在1948年進入羅馬美術學院就讀,後來從舞台劇的助理設計師起步。他的第一部參與作品是維斯康堤(Luchino Visconti)的《小美人》(Bellissima ,1951)。
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兩人之所以會結識,是因為安娜.麥蘭妮(Anna Magnani)將他介紹給維斯康堤(麥蘭妮後來在《小美人》中飾演一心想把女兒培養成明星的母親),托斯當時年僅21歲。從此兩人成為最密切的合作對象。同時,另一位與他一起成就傑作的是義大利裁縫師翁貝托.堤拉里(Umberto Tirelli)。
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托斯與維斯康提緊接著合作了《戰國妖姬》(Senso ,1954)、《白夜》(White Nights ,1957)、《洛可兄弟》(Rocco and His Brothers ,1960)、《三豔嬉春》(Boccaccio '70 ,1962)以及提名奧斯卡獎最佳服裝設計獎的《浩氣蓋山河》、《魂斷威尼斯》與《諸神的黃昏》(Ludwig ,1973)三作。兩人生涯共合作達十部作品。
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托斯曾說,一件衣服最重要的就是「剪裁」,而一個優秀的服裝設計師必須像是建築師構建建築物的結構一樣去思考服裝每一個細節的層次。與他合作多次的名導柴菲萊利(Franco Zeffirelli)也曾回憶,托斯會在現場指導每一個演員穿上衣服的姿態。
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對於服裝之於電影的關係,大師也曾說,演員的服裝必須反映穿著它的人物以及那個時代的生活感。因此去深入研究電影中的時代與當時的傳統尤為重要。許多人認為,皮耶羅.托斯對歷史各時期的服裝所下的研究工夫完全不輸學者。
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除了與維斯康提的密切合作,皮耶羅.托斯也常與其他義大利名導合作。作品包括巴索里尼(Pier Paolo Pasolini)的《美狄亞》(Medea ,1969)、 馬可.菲萊利的(Marco Ferreri)的《The Ape Woman》(1964)。在維斯康提過世之後,他最密切的合作導演是莉莉安娜.卡凡尼(Liliana Cavani),由他操刀服裝的作品包括《狂愛》(Liliana Cavani ,1974)。
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皮耶羅.托斯入圍五次奧斯卡獎,三次與維斯康提合作,另兩次則是《La Cage aux Folles》(1978)與《茶花女》(La traviata ,1982),後者導演柴菲萊利也曾與他合作多次。不過身為公認大師,托斯五次入圍都未有斬獲,直到2013年才獲得奧斯卡榮譽獎的遲來補償。不過他並未前去領獎,事實上托斯終其一生從未踏入過美國國土。
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影藝學院當時為皮耶羅.托斯製作的回顧影片,除了經典影像,也邀集眾多名家點評:
https://www.youtube.com/watch?v=zZYjz6c-EPU
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曾以《英倫情人》(The English Patient ,1996)獲得奧斯卡獎殊榮的安.羅斯(Ann Roth)在受訪時稱他的同業托斯是世上最偉大的服裝設計師。
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皮耶羅.托斯在2019年8月10日病逝羅馬,他終身未娶,奉獻電影藝術超過70年,打造了將近70部義大利電影,直到退休之後也持續在羅馬執教貢獻所學,並且投入這些經典電影服裝的保存。他的辭世,象徵了一個時代的殞落。
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(圖一為皮耶羅.托斯;圖二為《戰國妖姬》劇照;圖三為《浩氣蓋山河》劇照。)
金馬影展 TGHFF
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