關於 重生 2000 16 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

如果你問我:
線上遊戲對於一個像我這樣的歌手，有著什麼樣的意義？

我想我會告訴你，除了遺傳基因之外，遊戲與音樂都是在我血液中流竄的DNA，那是我生命的一部份。

而對於遊戲經歷逼近50年的我來說
這輩子花最多時間的一款遊戲就是暗黑破壞神了。

1996年，在我歌手的身份面臨瓶頸，陷入低潮的時候
我認識了暗黑破壞神I，從此結下不解之緣。
2000年,暗黑破壞神II陪伴著我度過了無數的白天及夜晚
2001年發表完”好聽”專輯之後我衝上了天梯198名。
2002我拚上了美西伺服器天梯第一⋯⋯

無數場戰役，無數的回憶，後來我還獲頒暴雪亞洲榮譽會員的殊榮，也因此契機，有機會在當年開啟了台灣史上第一個電競實況電視節目”電玩HIGH客” 。

輾轉十年過去。

2013年，歷經時代變革產業提升，暗黑破壞神III在眾多玩家期待聲中，再次以業界翹楚之姿隆重上市，萬萬沒想到，當年的觀眾朋友們不但沒有忘記我，話題在遊戲論壇中，討論熱度高居不下，於是我又被大家的熱情支持之下擔任了Diablo3代言人。

一直到了2021，宛如末世的疫情來襲，我因防疫政策的群聚限令，少了歌手演出的工作，卻也因此多出時間經營網路，我又多了一個實況主的身分，就在此刻，暗黑破壞神II獄火重生上市，暴雪的廣告中，明顯可以看到，動畫裡那個「年輕帥氣」的玩家，就是施文彬的化身！

在我每天的遊戲實況中，觀眾朋友最常出現在聊天室的文字是一波7

最常出現，幾乎成為一句流行語的話是：彬哥，彬嫂站在你後面她非常火

沒錯，動畫裡面全都有啊啊啊!

我是一個不太喜歡回頭看的人，因為往前走的時間都不夠了還回頭看什麼呢

但是這次看著動畫中20年前的樣子，以及現在的樣子
許多珍貴的回憶一一湧上心頭

20年是一個什麼樣的概念？
20年可以讓一個毛頭小孩長大成人
20年可以讓一個黃毛丫頭亭亭玉立
20年可以讓一個年輕小伙子結婚生子成家立業

您曾經也跟我一樣喜歡暗黑破壞神嗎?
讓我們藉著這次暗黑破壞神II獄火重生重出江湖，再次感受我們的光輝歲月吧!

如果你問我:
被這世界上數一數二的遊戲廠商畫入動畫裡面的感受是什麼?

我想應該是除了無法想像及驚喜之外就是滿滿的感動了吧!

我等著大家,不見不散。

https://youtu.be/dZN6cTAPrDs

本次動畫腳本取材自施文彬、6tan及阿滴三位老玩家的親身經歷所改編，了解更多他們與暗黑的故事：https://bit.ly/d2rtwvintro

更多《暗黑破壞神 II：獄火重生》相關資訊: https://diablo2.blizzard.com/zh-tw/

#暗黑破壞神

如果你問我:
線上遊戲對於一個像我這樣的歌手，有著什麼樣的意義？

我想我會告訴你，除了遺傳基因之外，遊戲與音樂都是在我血液中流竄的DNA，那是我生命的一部份。

而對於遊戲經歷逼近50年的我來說
這輩子花最多時間的一款遊戲就是暗黑破壞神了。

1996年，在我歌手的身份面臨瓶頸，陷入低潮的時候
我認識了暗黑破壞神I，從此結下不解之緣。
2000年,暗黑破壞神II陪伴著我度過了無數的白天及夜晚
2001年發表完”好聽”專輯之後我衝上了天梯198名。
2002我拚上了美西伺服器天梯第一⋯⋯

無數場戰役，無數的回憶，後來我還獲頒暴雪亞洲榮譽會員的殊榮，也因此契機，有機會在當年開啟了台灣史上第一個電競實況電視節目”電玩HIGH客” 。

輾轉十年過去。

2013年，歷經時代變革產業提升，暗黑破壞神III在眾多玩家期待聲中，再次以業界翹楚之姿隆重上市，萬萬沒想到，當年的觀眾朋友們不但沒有忘記我，話題在遊戲論壇中，討論熱度高居不下，於是我又被大家的熱情支持之下擔任了Diablo3代言人。

一直到了2021，宛如末世的疫情來襲，我因防疫政策的群聚限令，少了歌手演出的工作，卻也因此多出時間經營網路，我又多了一個實況主的身分，就在此刻，暗黑破壞神II獄火重生上市，暴雪的廣告中，明顯可以看到，動畫裡那個「年輕帥氣」的玩家，就是施文彬的化身！

在我每天的遊戲實況中，觀眾朋友最常出現在聊天室的文字是一波7

最常出現，幾乎成為一句流行語的話是：彬哥，彬嫂站在你後面她非常火

沒錯，動畫裡面全都有啊啊啊!

我是一個不太喜歡回頭看的人，因為往前走的時間都不夠了還回頭看什麼呢

但是這次看著動畫中20年前的樣子，以及現在的樣子
許多珍貴的回憶一一湧上心頭

20年是一個什麼樣的概念？
20年可以讓一個毛頭小孩長大成人
20年可以讓一個黃毛丫頭亭亭玉立
20年可以讓一個年輕小伙子結婚生子成家立業

您曾經也跟我一樣喜歡暗黑破壞神嗎?
讓我們藉著這次暗黑破壞神II獄火重生重出江湖，再次感受我們的光輝歲月吧!

如果你問我:
被這世界上數一數二的遊戲廠商畫入動畫裡面的感受是什麼?

我想應該是除了無法想像及驚喜之外就是滿滿的感動了吧!

我等著大家,不見不散。

https://youtu.be/dZN6cTAPrDs

本次動畫腳本取材自施文彬、6tan及阿滴三位老玩家的親身經歷所改編，了解更多他們與暗黑的故事：https://bit.ly/d2rtwvintro

更多《暗黑破壞神 II：獄火重生》相關資訊: https://diablo2.blizzard.com/zh-tw/

#暗黑破壞神

【認真聽】 爆頭就對了 ！| 從《#屍戰朝鮮：雅信傳》到《#惡靈古堡》| 晚期資本主義社會的屍檢 | 後人類未來 // 李長潔 👾
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看完《李屍朝鮮：#雅信傳》只有一個想法—「欸為什麼沒有可以按下一集的地方！」。真的很喜歡《#李屍朝鮮》，自從2019年看了第一季，那種「公路電影」般的一路跋涉，加上詭秘的政權鬥爭，還有寫實又魔幻的戰爭，重新定義了活屍文本的特徵與內涵。我們今天就談談「活屍」（#zombie）及其文本，活屍在大中文化中的意義，還有活屍也有社會學（？）
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基本上，我們認為，活屍電影、電玩、小說等，尤其在2000年後的興盛，是一種對晚期資本主義的屍檢。這些文本從政治、經濟、科學等領域，迂迴地提出「反-社會結構」的批評，並在倖存者身上，賦予某種「#後人類」式的期待。這種Ulrich Beck的「#解放性災難」，使我們思考新的社會型態與人類存在，並開啟未來的可種可能。
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📌 #今天的節目有
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▶ 李屍朝鮮與雅信傳
▶ 每個人心中都有一個活屍
▶ 活屍的系譜
▶ 活屍文本的基本解析
▶ 巫術所控制的活死人
▶ 活下來的人有這三種
▶ 作為一種後人類
▶ 爆頭就對了
▶ 對晚期資本主義社會的屍檢
▶ 末日重生—解放性的災難
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckropkmml94wf0863oyg6vp2e
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/5YZl1BR-1MdCKbHpwX
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📣 #spotify 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/1GzNMgApuTqh61IbAnXKXp?si=qKcV2omiRo2D9-eAwCUvIA&utm_source=copy-link&dl_branch=1
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📣 #apple 聽這裡：https://reurl.cc/R074Gg
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📣 #facebook 完整論述：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1818922671628683/

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///// 完整論述 /////
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▓ #李屍朝鮮與雅信傳
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想到2019第一次看到Netflix上的《李屍朝鮮》，非常驚豔，居然可以將活屍與歷史、政爭、戰爭混合在一起，創造一種全新的視野。第一季的片頭，令人頭皮發麻，逐集釋出的片段，你可以一集一集地慢慢發覺這是養屍的陰翳詭譎畫面。
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故事大概的背景是，16世紀末日本入侵朝鮮數年後的朝鮮王朝，王世子李蒼想見臥病在床十多天的父王，卻一直被宮人阻撓，直覺宮中有不可告人秘密。為追尋真相，李蒼微服暗訪醫治其父王的醫員，卻發現一場恐怖瘟疫正全國擴散，染疫的人會死而復活，變得非常嗜血及人肉，整個朝鮮正陷入一場滅亡危機。整個《李屍朝鮮》虛構地表現著真實的史實，包含16世紀的國際政治、政府治理、人民生活、飢荒與瘟疫，那些人吃人的殘酷歷史。
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雅信傳，運用了朝鮮與女真之間的緊張關係，架構了一個「生死草源起」的場面。其中全智賢以及她的部族，是夾在朝鮮與女真之間歸順政府的「城底野人」，以來往探密為生。活屍在這裡，指向某種「他者」，是一個民族傷痛的隱喻，本篇裡並沒有太多的謀策或活屍趕殺，更多的是在恨意上的不斷加深，這個被賤斥、賤踏的他者（沒有認同、失語、赤裸、遭受暴力），最終反撲成為一種灰滅性的瘋狂與災難。
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你是不是在最後活屍感染全滅軍隊時，感到內心充滿快感呢。你也可以藉雅信，明白前兩季的諸多橋段，包含生死草的來源、為何會出現、朝鮮的政爭、第二季結束時全智賢的詭異微笑。並且，藉由雅信這位女性角色的賤斥主體反撲，整個顛倒了前兩季的所有「皇權」（kingdom）統治。
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《李屍朝鮮》大概是近年K-zombie中，最典型又精彩的作品。它之所以好看，是因為其脫離了20-21世紀裡，成為重要的反烏托邦類型的活屍文本，獨樹一格。不過，我們還是回過頭來談談這整個影視發展中的活屍文本，其是對晚期資本主義世界的一種反映與批判。
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▓ #每個人心中有一個活屍
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套句導演李安的句法，每個人心中都有一個活屍。活屍電影已然成為當代最重要的電影類型之一，是一種結合怪物、恐怖、與科學幻想的文本。從1932年的《白殭屍》（White Zombie）開始，1968年George Romero執導的《活死人之夜》（Night of the Living Dead）興起，「活屍」一社會想像在40年內逐漸成為主流，時至今日已然有577部相關的活屍電影作品發行，尚未包含電玩、小說等其他傳播媒介。
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911事件後，活屍文本更蓬勃出現，成為當代流行文化中的重要類型。這些血腥恐怖的情節背後，與一般鬼片不同，其隱含著複雜的、預設式的、假設式、未來式、較積極的負面烏托邦，用通俗的方式探討著「反結構」（anti-structure）的趨勢，甚至可以說，活屍文本就是某種「社會科學的科幻」（Reed and Penfold-Mounce, 2015），是一種社會學的想像。後面就來漫談活屍文本。
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▓ #活屍的系譜—海地活屍
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林宛瑄（2017）回顧了活屍的系譜。她認為，當代習稱活屍的怪物依其所從出的歷史脈絡與形象變遷過程，可以區分為「#海地活屍」與「#美國活屍」，兩種活屍形象各有所對應的社會情境及衍生的政治文化意涵，兩者之間的關聯與差異則是揭示活屍的理論潛能所在之關鍵。
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簡言之，「海地活屍」為巫毒教的產物，例如「白殭屍」，海地人相信巫毒教巫師能夠藉由含河豚毒素的特定毒物與儀式，讓活人處於假死狀態，之後再藉另一種藥物使之復甦；但甦醒過來的受害者會失去許多心智功能，淪為受巫師操縱的奴隸。由於海地的歷史充滿被帝國殖民為奴的記憶，海地活屍逐漸演變為一種政治社會壓迫的象徵。
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▓ #活屍的系譜—美國活屍
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海地活屍在1920年代傳入美國，並在電影中，幾經轉變，最後由喬治羅米洛的活屍系列，將活屍由巫術型轉換成「感染型」。二十世紀西方大眾文化想像中的喪屍已從「#傳統神祕傳說中沒有心智且相對不具威脅性的奴性機器」轉變為「#兇惡且自我驅動的吃人機器」；活屍研究者不應將「海地喪屍」與「美國喪屍」的發展史混為一談。
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值得一提的是，喪屍擺脫巫師或奴隸主甚或殖民者支配後，始得成為所謂「常人怪物」（行屍走肉），方能夠代入各種社會脈絡與問題情境，凝聚吸納其間的想像與焦慮，羅米洛的活死人系列因此可說是活屍作為一種大眾文化史上重要的轉捩點。（林宛瑄，2017）所謂的「感染型活屍」。不論性別種族階級，任何人都可能轉變為活屍，人與喪屍之間的界線不再牢固，人無法輕易將活屍斥逐為與己對立之他者。只要有心（?），人人都可能是活屍。
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▓ #活屍電影的基本分析
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我們將557部活屍電影名稱做文字分析，可以得到一系列的詞彙，如邪惡（Evil）、重返（Return）、活死人（Undead）、黑暗（Dark）、屋舍（House）、居民（Resident）、啟示錄（Apocalypse）、戰爭（War）、變種（Mutant）。這些片名用字指向大眾對「人」（human）之常態的質疑與恐懼。活屍象徵著，道德人性的變質、資源稀缺的搶奪、社會集體歇斯底里的害怕、全球戰爭的末日想像、對傳染病的恐懼、與基因科技的深層不信任。簡單來說，即是在技術、風險、生命權力、恐怖主義等等概念力量將社會質變後，活屍電影重新定義了「人」的存在狀態。
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▓ #倖存者的隱喻
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在分析活屍文本時，我時常將重點放在「活屍」本身，以其作為一種對當代社會的隱喻與批判視角，但事實上，那些在災難中倖存的人類，也是很重要，他們可能是反映人類在世界存在的方式，與社會重建的未來。倖存者的分類，依賴原本的社會資源，純淨的社會結構。倖存者可以分類成「#群眾」（Multitude）、「#超人類」（transhuman）、「#後人類」（post-human）。
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在「群眾」的情況下，大眾被與活屍連接在一起，你可以在大部分的電影中看到這樣的場景，人口過剩的新自由主義社會中，一方面不幸成為活屍的大眾在社會結構中無腦的重複動作，另一方面，倖存的群眾則試圖恢復舊秩序，或是，衝破各種機構的框架，例如種族、性別等。這樣的集體大眾合作，也表現在活屍路跑的活動場面中。
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而「超人類」，是一種思考未來的方式，許多超人主義理論家與倡導者希望運用理性、科學和技術，並在此基礎上減少貧困、疾病、殘疾和全球各類折磨人的疾病。在《惡靈古堡》電影中，女主角Alice受感染又轉基因，變成一個超越人類界限的賽博格（cyborg），如Donna Haraway在《賽博格宣言》裡說的一樣，女性的暴力是對所有中心主義的一種超越與破壞，拋棄了所有人的從屬角色。
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所謂「後人類」（post human）狀態，少了超人類的超越，更多的是重新思考與風險共處的例外狀態，然後形成一種生命風格。是對未來人類個體趨勢的一種觀察、推測與想像，最著名的經典是Francis Fukuyama的《後人類未來－基因工程的人性浩劫》，他強調技術革命將帶來人類社會的終極改變，其中包含了道德界線的瓦解，與社會集體暴力的來臨。Ira Livingston與Judith Halberstam則描繪「後人類」是科技的設計，是藏有符碼傳染的軀體，是致命的肉身，人類不再屬於「人族」（the family of man），而是後人類的一員。諸多學者對人類個體的未來狀態有著不確定的憂慮，但也隱含重新思考的可能性。
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▓ #爆頭就對了
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在電玩《惡靈古堡》中，第一次將「生化武器」、「傳染病」、「病毒」等元素加入活屍文本。「這場流行病的傳染速度，比現代歷史上的任何疾病要快得多了。」在Covid-19的時代，在《惡靈古堡3》重製版（Resident Evil 3，2020）詭譎緊張的開場序曲中的這句話，令每一個身處在現在的玩家深深感到遊戲文本與現實生活之間的巧合。從1996年誕生於日本Sony公司的遊戲開發部的《惡靈古堡》（Resident Evil），以大規模傳染與生化實驗為故事基礎，展開第一代成人玩家恐怖科幻視野，也是幾十年來活屍類型文本（zombie genre）的重要原型之一。
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《惡靈古堡》的核心是T-virus病毒，這種將人類變異成活屍的虛構感染，讓玩家無論是通過歐式豪宅、非洲村落、亞州公寓，每一集都有。就算到了《惡靈古堡：村莊》（Resident Evil Village）的羅馬尼亞風格民間故事中，都還是可以碰見邪惡集團Umbrella Corporation，因為製造生化武器，而開啟的活屍末日。但對於《惡靈古堡》而言，一開始幾代你還會期待是有解藥的，可以回到末日前的社會。但最近的幾代，主角與活屍的距離開始混淆不清。
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▓ #活屍就是對晚期資本主義的屍檢
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又或者是《屍速列車》裡，列車上的病毒傳染末日最可怕的敵人除了活屍之外，還包括各種延伸出來的危機狀況，像是對糧食、飲用水、衛生的不信任，大量流竄的、囂張的、與恐慌的活人才是真正致命的對手。這些由活屍想像延伸出來的情境，全都指向全球化晚期資本主義下的災難，社會失序、病毒感染、生化戰爭、病毒疫苗突變等。
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此外，《屍速列車》是一部很特別的電影，它的成功，正是奠基在韓國的徹底失敗上，的確，電影中所提及的「世越號沈船事件」、「MERS疫情」等真實事件，都體現了導演在韓國社會中的生活經歷，看見了韓國階層文化的不公平、國家體系的失常、經濟壓力下，人們渴望「逃跑」。所以我們看到《屍速列車》裡有不同群體之間的權力關係，例如資本家對雇員的指使、社會對高齡的排擠等；也看到軍隊體系的暴亂之力；一節節的車廂裡的失序場景，反而在極端的條件下將韓國的社會秩序表現了出來。而失速的列車也逃往向釜山，一個韓國經濟的重量級災區。
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其他的電影如《活人生吃》、《毀滅倒數28天》也時常描繪「商場裡的消費活屍」、「倖存者的險惡競爭」、「資源的匱乏」、「極具才能的才德至上英雄」、「巨大邪惡的企業（與科學家）」、「失能又極權的軍政複合體」，也時常是活屍電影的重要場景。都很像是對晚期資本主義的一場場屍檢。
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▓ #人與非人的共生的遊牧主義
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活屍片通常很短，觀眾看到的只是一個傳染的展開片段，但如果像是《陰屍路》這種發展很長的篇幅，就可以看人們開始嘗試展開新的生活。有趣的是，活屍科幻電影看似悲觀，這些倖存者卻總為未來社會帶來希望，追尋一個新的社會結構。例如《屍速列車》，電影中主角孔劉與其他人物的關係描繪得十分飽滿。一個故事由主角構成，主角本身卻又由許許多多的其他人構成，互動來去，在情緒、情感、合作策略的各種人際關係行為中，維繫了「人」存在於這個世界末日的價值。又或者是超級長篇《陰屍路》、被罵翻的《最後生存者2》，到後來已經展開各種活屍末日的生活共同體實驗，活屍末日是新世界的開始，在這個世界中「沒有強而有力的中央政府或傳統的社會建制，只有一群剛強的倖存者」（林宛瑄，2017）。
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剝去感官主義的票房刺激，我們可以思考，在當代流行文化中被大量產出的殭屍文本，也許並不是我們恐懼上述的「後人類怪物」，而是我們每個人心中都有一個具殭屍，他提醒著當代人類身上存在著「跨界性」，我們必須要在無法可管的條件（社會變動太過劇烈）下創造新的律法。這是「後人類」的啟蒙，在最狂暴卻又極度管制的的區域中重新創造「人」的存在。
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▓ #解放式災難的契機
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我們可以用哲學家Giorgio Agamben的「例外狀態」（state of exception）來解釋這活屍延伸出來的後人類思考。在活屍科幻電影鋪成的過程中逐漸展開視域，可以發現空間與政治、生命與法律、混亂與正常之間已經失去清楚界線，這種「例外狀態」標示著當代社會型態的狂暴與管制、安全與風險的共存。而就是因為《李屍朝鮮》、《陰屍路》、《屍速列車》、《惡靈古堡》以及其他的活屍類型文本中，存在著活屍的暴力性、動物性、去道德化，反而強化了主角與其他角色之間社會關係，那些是人性的脆弱、難得的尊重與無私的互動，這些是維護「人」所存在的最後理由。「最後生存者」，這種新的存在方式，不純然是對非人狀態的拋棄恐懼，更可以是一種共振、共活（想想看這兩年的全球疫情）。
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所以，活屍文本可以反映Ulrich Beck（周桂田、徐健銘，2016）提出的「解放式災難」，災難的風險可能帶來變革與解放的契機。「活屍」給我們一種壓力，一種啟事，一種警告，告訴我們自己即將面臨（或正處於）例外世界，承認當代人類個體已然是各種跨界性的混合體，但我們依然盡力地維護著人性的價值與個體安全的保證，在可能是最壞的未來情境裡，持續重新定義人類存在的意義。

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📕 #參考文獻
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1. 周桂田、徐健銘（2016）。進擊的世界風險社會挑戰。二十一世紀雙月刊。

2. 林宛瑄（2017）。我們就是喪屍:《 陰屍路》 中的喪屍末日與再創生。英美文學評論。

3. Fukuyama, F. (2006). The end of history and the last man. Simon and Schuster.

4. Halberstam, J. (1995). Ira Livingston, eds. 1995. Posthuman Bodies.

5. Reed, D., & Penfold-Mounce, R. (2015). Zombies and the sociological imagination: The walking dead as social-science fiction. In The zombie renaissance in popular culture (pp. 124-138). Palgrave Macmillan, London.

兩年
超過720天
17,520小時
NASA OSIRIS-REx 抵達小行星 Bennu
上尉 Ed Stafford 走完整條亞馬遜河

首張專輯《REEFS 珊瑚礁》與羣島進行了一場耗時兩年的長跑，這之間，團員們各自找尋著自我的方向，又再互相碰撞重新詮釋彼此，就像細胞的分裂與重生，分離再聚集於這片汪洋。

「Hold we tight...and we will be ok.」

專輯創作的概念從電影意象到詩詞文字、直述生命到反思社會，沒入暗礁之中尋找一絲微弱卻強韌的光線。在編曲上更加琢磨於節奏的變化與重組，利用樂句的設計配合著詞句的起伏，為使細節完整，添加了新的器樂與靈魂，五人之間巧妙的各取所需、互相佔領，最後相輔相成。此次羣島更聘請了來自台灣經典後搖滾樂團甜梅號(後更名為微光群島)與法蘭黛的鼓手－吳孟諺擔任專輯製作人，除了拓展編曲的視野，也讓羣島的節奏更加豐富與細膩。《REEFS 珊瑚礁》既是自我對話又是探索社會，但同時保有一點稚氣，我們就像海葵裡的小丑魚，求生於海中之島－珊瑚礁。

Release date: Coming soon

ARCPLG jogged two years with their first album ‘REEFS’. During the time, they’re looking for their own purposes, collided and reinterpreted each other. It just like the division and rebirth of the cell, fall apart and got back together in the ocean.

“Hold we tight...and we will be okay.”

The concept of ‘REEFS’ inspired from the imagery of films to the words of poetry, from the declaration of life to the introspection of society, and sinking into the reef to find a slightly but strong light. In the composition, ARCPLG honing the variety and restructuring more, and design the phrase to match the ups and downs of lyrics. They also add a new instrument, new soul to make the details of creations more complete. Five of them took what they need and occupied, then complementary to each other. This time they also invited John Wu, the drummer of Shimmering Islands and Frandé from Taiwan, to be the producer to expand horizons of arranging and make the rhythm more abundant and fine. ‘REEFS’ is a self-dialogue and an explore from society, but keep some childish at the same time. We’re just like the clownfish, survive on the island, in the ocean, reefs.

More information
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Twitter:​https://​www.​twitter.com/ARCPLG
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Soundcloud:​https://soundcloud.com/arcplg
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#ARCPLG #羣島 #REEFS #珊瑚礁

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南國南國春季鉅獻 -「Falling into the Ocean」羣島首張專輯《REEFS 珊瑚礁》粉絲見面會 w/自由落體 Free Fall

演出｜ARCPLG 羣島 / 自由落體 Free Fall
時間｜3/30 Sat. 1930 Open / 2000 Start
票價｜單人預售400 / 雙人套票700 / 現場500
地點｜ 小地方展演空間

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《REEFS 珊瑚礁》 330 現場開放預購

🏔Ticket: https://goo.gl/PcQRck

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《魔獸世界》（英語：World of Warcraft，縮寫作 WoW），簡稱魔獸，是由暴雪娛樂製作的一款大型多人在線角色扮演遊戲。魔獸世界的劇情開端點是在《魔獸爭霸3：寒冰霸權》結束之後的故事。
暴雪於2001年9月2日宣布製作魔獸世界。魔獸世界於2004年年中在北美公開測試，同年11月23日，魔獸跨媒體製作系列10周年之際，魔獸世界在北美與大洋洲正式發行。
遊戲的第一部資料片，《燃燒的遠征》於2007年1月16日發布；
第二部《巫妖王之怒》於2008年11月13日發布；
第三部《浩劫與重生》於2010年12月7日發布；
第四部《潘達利亞之謎》於2012年9月25日發布；
第五部資料片《德拉諾之霸》於2014年11月13日發布；
第六部資料片《軍臨天下》於2015年8月6日公布計劃，並在2016年9月1日正式發行；
第七部資料片《決戰艾澤拉斯》於2017年11月4日發布消息，並將於2018年8月14日正式上線。
截至2008年底，全球的魔獸世界付費用戶已超過1250萬人，被收錄至《金氏世界紀錄》。2008年月，魔獸世界在全世界網絡遊戲市場佔有率為62%。


職業
魔獸世界共有十種職業，分別是戰士Warrior、聖騎士Paladin 、牧師Priest、法師Mage、術士Warlock、獵人Hunter、薩滿Shaman、德魯伊Druid、盜賊Rogue，以及首個英雄職業:死亡騎士Death Knight (必須有等級55以上角色才可以創造，創造完畢後的死亡騎士會從55級開始遊戲)。
隨著潘達利亞迷霧的揭開，熊貓人與其他種族交流，也帶來了全新職業武僧Monk。

資料片:軍臨天下中，開放了第二個英雄職業:惡魔獵人Demon Hunter，使用雙戰刃，將惡魔力量反過來對付敵人的輸出&坦克職業。

角色、種族
《魔獸世界》中有13個種族可供選擇，每個種族的角色都可以選擇性別、髮型、臉型和特徵。這些種族又被分為兩個對立的陣營：聯盟和部落，在遊戲裡對立陣營因為語言不通無法直接溝通。
• 聯盟陣營（Alliance）由人類（Human）、矮人（Dwarf）、夜精靈（Night Elf）、地精（Gnome）、德萊尼（Draenei）以及狼人（Worgen）組成。
• 部落陣營（Horde）由獸人（Orc）、牛頭人（Tauren）、食人妖（Troll）、亡靈/被遺忘者（Undead/Forsaken）、血精靈（Blood Elf）、哥布林（Goblins）組成。
• 中立陣營（Alliance/Horde）：熊貓人（Pandaren）。

超犀利趴4
2013 SUMMER SUPER SLIPPER
38團搖滾玩咖抓隊廝殺, 60天整個夏天超犀利趴!

2013.08.24 犀利女子大趴@台北小巨蛋
2013.07.05起 犀利口舍小趴＠松山文創園區

超犀利趴SUPER SLIPPER official
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★★★★★★★★★★★★★★★


女子搖滾起義女子強!
女子嗆!女子美力!女子女子玩!
▉犀利女子大趴▉
2013.08.24 @台北小巨蛋

白安＆White Band
范曉萱＆100%
家家& Eight Floor
徐佳瑩＆兔耳朵樂團
劉娜娜＆Black Band
魏如萱＆Lovely Baby
JOLIN＆Mayday
Olivia＆Wonderland樂團
Tizzy Bac

下午4:00準時開唱！
票價：2800/2500/2000/1200/800/500
05.30(四) 中午12:00開始搶票！
售票：全台7-ELEVEN ibon及ibon票務資訊網
http://ticket.7net.com.tw/


★★★★★★★★★★★★★★★


東區搖滾起義夜夜夜衝[國父紀念館]捷運出口,
看搖滾衝啥大!衝啥小!
▉犀利口舍小趴▉
2013.07.05～08.31 每週五、六、日 松山文創園區一號倉庫


--Relax Friday(五)--
7/05 四分衛『熱得要暑--20周年演唱會暖身趴』..NT$800
7/12 劉若英『幸福就是...黑色演唱會』..............NT$1200
7/19 品冠『人之初』.......................................NT$800
7/26 黃家強『黃家強It's alright 演唱會』...........NT$800
8/02 宇宙人『宇宙大樂隊』.............................NT$800
8/09 龍之家族『諾亞翻桌之雜草重生 世界巡迴演唱會
(Dragon Family-Noah is so Angry)』........NT$800
8/16 丁噹『愛囉哈Hello!ALOHA 2』.................NT$1200
8/23 滅火器....................................................NT$600
8/30 1976.......................................................NT$600


--Crazy Saturday(六)--
7/06 旺福『2013 旺福暖趴』............................NT$600
7/13 劉若英『幸福就是...黑色演唱會』..............NT$1200
7/20 家家『淚滴家家』....................................NT$800
7/27 董事長樂團『啊娘喂! 首唱會』..................NT$800
8/03 白安『是什麼讓我遇見這樣的你』..............NT$800
8/10 龍之家族『諾亞翻桌之雜草重生 世界巡迴演唱會
(Dragon Family-Noah is so Angry)』..........NT$800
8/17 丁噹『愛囉哈Hello!ALOHA 2』..................NT$1200
8/24 MP魔幻力量+大支+舒米恩『嘻哈啥小趴』..NT$800
8/31 八三夭『八三夭 2013 低調生日趴』............NT$800

--Beautiful Sunday(日)--
7/07 Hush!+馬克白 .........................................NT$400
7/14 猴子飛行員+趙之璧＆God Dance ..............NT$400
7/21 io+FUN4.................................................NT$400
7/28 Mary see the future+啾吉惦惦...................NT$400
8/04 草莓救星+輕鬆玩.....................................NT$400
8/11 女孩與機器人+謊言留聲機........................NT$400
8/18 胖虎+大象體操........................................NT$400
8/25 OVDS+世外桃源......................................NT$400



犀利啥小趴各團晚上7:30準時開唱！
票價：(五)＆(六) 1200/800/600 、(日) 400
05.30(四) 下午01:00開始搶票！
售票：全台7-ELEVEN ibon及ibon票務資訊網
http://ticket.7net.com.tw/



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★Beautiful Sunday送你續攤!

凡購買「犀利好大趴」或「犀利啥小趴」週五、週六場次門票一張，憑票即可任選「犀利啥小趴」Beautiful Sunday週日任一場入場，每場限量名額，額滿為止。
7/5起，每週五、六、日晚上6點到8點可到松山文創園區演出現場的售票口兌換任一週日場次門票！每場限量兌換名額，額滿為止，當每場兌換名額到達最後10名時，會公佈在「超犀利趴」官方Facebook！

★週五、六、日「犀利啥小趴」各場票價不同，各場門票獨立發售。

★週五、六、日「犀利啥小趴」設有座位，週五、六所有場次「對號入座」，週日所有場次「不對號入座」。


■2010 首趴@台北小巨蛋.................http://goo.gl/Y8zCP
■2011 趴吐@高雄世運主場館...........http://goo.gl/PTNQg
■2012 趴三@台北小巨蛋..................http://goo.gl/HZXzs
■2013 趴4@台北小巨蛋＆松山文創....coming soon...