【為什麼吸管和杯蓋不能在一起 | New Video Out】
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吸管說,因為你是bad guy!⠀
完整版在Youtube,連結在首頁!!
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一頭藍色的長髮,極度厭世的眼神,但卻有出人意表的天使歌聲,17歲的Billie Eillish的Bad Guy在2019年橫空出現在大家面前。
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老實說這首歌一開始聽覺得普通,但聽久了反而開始上癮,甚至愛上這首歌,所以就決定cover啦!
尤其是副歌的部分,洗腦又輕快好聽,搭配著重低音和強烈的節奏,讓人很想要一聽再聽。曲風很難定義一種風格,黑暗怪異曲風,搭配上時而低沉時而空靈的聲音。⠀
而除了黑暗元素,比莉天生的憂鬱與敏感都體現在她的音樂上,不過我想就是因為比莉的音樂如此赤裸裸,既自信又脆弱,所以才會如此容易引起聽眾的共嗚。
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拍cover的時候都要一直忍著不要笑,大家喜歡這種壞風格嗎?
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我不是杯蓋,大家可以放心喜歡我!!⠀
請訂閱我的Youtube頻道(林子安 AnViolin)!
如果喜歡我的cover,記得在Youtube按讚留言分享給家人朋友看,也可以在那邊留言跟我說想要聽我cover什麼作品。
歡迎大家在沒有下雨的週末到信義區香堤大道,聽cover歌曲的live版喔!詳細演出相關資訊,都會更新在限時動態! ⠀
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With the long blue hair and eyes that looks like extremely tired of everything in the world while with her unexpected voice like an angel, Bad Guy from Billie Eillish went viral in 2019.
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To be honest, Bad Guy sounded ordinary at first, but after keeping listening it for a while, I am literally addicted to it and even fell in love with this song, so here comes the cover this week!
The chorus part is especially brainwashing and nice, with the bass and the strong rhythm, it just makes people want to listen again and again.
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Billie's style is difficult to define (how why we should define someone or something, right? )
It's like dark and weird but with the beautifully sweet and clear voice.
In addition to the dark elements, Billie's depression and sensitivity are both reflected in her music.
I think her music is so true, confident and fragile that speaks for the reasons people love her.
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It's so hard not to laugh when shooting for the cover, yea not a smile was allowed!
Do you like this style?
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Feel free to come to Taipei Shin Kong Mitsukoshi Xinyi Plaza to enjoy more my live cover songs. Check it out on my Instagram stories! ⠀⠀
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小提琴 Violin:林子安 Lin Tzu An
攝影師剪接師 Photographer & Film editor: Santon.W
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同時也有105部Youtube影片,追蹤數超過20萬的網紅DJ MoonBaby,也在其Youtube影片中提到,Chinese Dj Remix「最火歌曲DJ」慢搖【宁负天下不负你 ✘ 不住的爱 ✘ 等你表 ✘ 我還是沒改變 ✘ 霜降 ✘ 穀雨✘只是太爱你】動態歌詞 / 完整高清音質 | DJ Moonbaby -------------------------------------------------...
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「抱緊我......吻我......喔愛.......別走......」
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稚嫩的唱腔迴盪在狹小空間,隨著鼓聲與吉他聲一同落下。
「水啦!晚會表演穩了!」幾個高中生屁孩放下樂器,互相擊掌慶賀。
17歲,躁動的年紀。我和幾位死黨組了樂團,準備在學校聖誕晚會上登台演出。那是個華語流行搖滾崛起的年代,在那時,只要一彈五月天的歌,女同學就會尖叫,而小男孩的搖滾初衷,就是這麼樸實無華,且青春。
學校教具室裡有一套爵士鼓,我們把它當成練團室,課餘時間,就會自以為帥氣地背著樂器,來這裡敲敲打打,順便享受路過同學好奇的眼光。那天,正當我們陶醉在成功排演完所有曲目的喜悅裡時,教具室門口不知何時站了一位稀客,已默默聽了半晌。
『很好很好,彈得不錯喔!等等可以換我們練一下嗎?』
轉頭一看,是校園裡人稱「搖滾教師」的佑子老師,聽說今年他的樂團也要在晚會上登台。老師親切地對我們笑,就像看著一群孩子們,一群初生的搖滾幼苗。
「來來來來......老師請!」我們收好了樂器,興味盎然地看著佑子老師帶著身後幾位大哥哥進來,兩團主客易位,很快他們就set好了器材。
我忘記後來到底聽到了些甚麼,只記得下巴懸在半空中,好久都闔不起來。我看到電吉他超高速旋律的快手在眼前翻騰、鼓棒如雨點般密集地落下、佑子老師貝斯的重低音符織成了音牆,搭配極具穿透力的嘶吼嗓音,將整間教具室炸開。歌曲的旋律不記得了,只記得在我當時青澀的心目中,他已成為搖滾之神一般的存在,而且他本業還是一位老師。
幾天後,我們跑去央求晚會主持人,務必把我們團排在佑子老師的前面,當暖場就好;幾年後,我才知道,原來那天聽得掉下巴的音樂就叫做metal(金屬搖滾)。
佑子老師不在我們班任教,那年晚會結束,曲終人散,不再有交集,自此闊別。
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多年後,我出了書,沒想到,一位熱心的成大學長居中牽線,居然促成特殊的機緣,讓我和佑子老師又重新相聚。那天,我們相約在衛武營國家藝術中心的咖啡廳,這座全台最美的劇院,就座落高中母校的對面,當年唸書的時候,這裡還是大片軍營。一別18年,佑子老師頭上多了些白頭髮,但肢體與動作仍然十足年輕人模樣,親切的笑容就像是昨天,愛搖滾的人果然不會變老。
他遞給了我一張名片,上面沒有老師的稱謂,而是寫著「放克劇團 團長/藝術總監」。原來他不但是搖滾人,現在還變成劇場人了,衛武營成為他揮灑精彩人生的第2舞台。老師的經歷,仍舊讓現在的我張大了嘴巴。
一杯咖啡的時間,我們聊了很多,從我的旅程一路聊到母校現況、聊到教育、藝文與高雄劇場生態。很開心我從當年只能張著嘴巴仰望的懵懂少年長成了能夠跟老師侃侃而談的輕熟男子,雖然吉他技巧仍沒甚麼長進,至少看到「放克」兩字時能與佑子老師相視會心一笑,那是愛音樂人的笑容。老師邀請我今年聖誕晚會回母校對學弟妹演講。回家後,我特地把那張18年前晚會前夕的練團照翻出來,仔細端詳著。
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「還有甚麼,比回到這裡這更有意義呢?」我望著照片裡那段沒有白流的青春,嘴角泛起了微笑。
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陳俊佑 ,佑子老大-我心目中最熱血的教師。
放克劇團 FUNK theatre 團長
2019, 2018連續兩年入圍高雄春天藝術節小劇場
RUST 樂團貝斯手
第 15 屆全國熱門音樂大賽冠軍
第 15 屆全國熱門音樂大賽最佳貝斯手
2002 年亞洲區熱門音樂大賽台灣代表
#旅行沙舟
#從工程到旅程的勇氣
#來自你們的勇氣
重低音 歌曲 2019 在 詩聲字 Facebook 的最讚貼文
※聯合文學 小說推薦※
大家好:
今、明兩天,我們張貼的都是小說。順帶一提,「詩.聲.字」所分享的,體裁原不限於詩歌,粉專名字裡的「詩」是泛指,以之代表文學作品,不然的話,就得取名為「詩歌,散文,小說,其他.朗讀.手寫」了(被放在「其他」概括的體裁們表示……)。
只是臉書介面比較不適宜閱讀長篇文字,因此我們平時的分享上,仍然是以詩歌為主的,獨愛詩歌的舊雨新知,略過散文、小說也無妨(呃),但請繼續關注我們。
※
李琴峰《獨舞》節錄:「就像刺鳥的宿命」
「小惠妳就是那時注意到,自己只能喜歡女生的?」
她將丹辰的往事與那場大地震的經驗告訴小書後,小書如此問道。
她與小書在新宿二丁目裡一間名為Lilith的酒吧裡小酌。「小惠」是她在性少數圈裡使用的中文暱稱,日語的暱稱則是リエ。Rie,理惠。
「不是『只能』喜歡女生,是『就是』喜歡女生。」她訂正道。
小書本名李書柔,由於「書」在日文裡讀作「sho」,因此在日本大家都稱她Sho-chan,翻成中文便是「小書」,所以懂中文的人也有人會用中文稱呼她「小書」,但由於「小書」與「小叔」音近,因此本人似乎不大希望這個稱呼傳開。小書與她相同年紀,都是台灣人,但她是在大學畢業後立刻來到日本,小書則是在台灣先工作了一陣子,去年才來的日本。現在小書在東京一邊上著語言學校,一邊在找工作。小書剛來日本時,在PTT拉板上發了一篇題為「有圈內人在東京嗎?」的文章,那便成了兩人相識的契機。
「還不是一樣?」
「差多了,請不要用『只能』這種缺乏能動性的字眼來描述我的性取向行嗎?」
「妳很龜毛耶。」小書一邊笑著說道,一邊將裝著金黃色啤酒的酒杯靠到嘴邊啜飲了一口。「簡直像日本人一樣。」
「不是『龜毛』,是『擇善固執』好嗎?」她也笑著回應。
與心有千千結,凡事老想太多的她不同,小書總是對什麼事都不大在乎,一副無拘無束的樣子。有時散漫過了頭會讓人看了心裡焦急,甚至捏把冷汗,但相處起來頗為輕鬆。
週五的二丁目總是一片熱鬧繁華,且九月底又是東京最舒適的季節,盛暑方過,既沒有夏日的濕氣,也沒有冬日那刻膚刺骨的凜冽寒風。夜晚十一點,重低音的夜店舞曲從數家店內流洩而出,路上好幾對同性情侶並肩走著,知名店家的店外更是大排長龍。
Lilith店內也播放著輕快的音樂,不滿三十平方米的狹窄空間裡塞了二、三十人,年齡從二十幾歲到四十幾歲不等。店內客人以日本人居多,但也有如她和小書這樣講中文的人,或是一口道地英語的白人女性。Lilith是間限女性的拉子酒吧,但店內也有不少光從外表難以判斷性別的客人。一位看起來大學生年紀,一頭烏黑長髮的女孩在店內的卡拉OK機器點了歌,於是原先的西洋歌曲淡出,由松隆子所翻唱的〈真實的我〉(譯註:原題〈ありのままで〉,迪士尼電影《冰雪奇緣》日語版主題曲)前奏靜靜流淌而出。
「那妳是為什麼會想來日本呢?」
這個問題她自己已被日本人問過無數次,這次輪到她問小書了。她一直頗好奇小書的動機,畢竟日本雖然近年來LGBT議題逐漸受到重視,但「同志沙漠」的惡名可不是那麼輕易就能洗清的。再說小書來日本轉眼也已過了一年半,至今卻總無法適應日本社會似的,總是抱怨著日本人死腦筋,在細節上太過龜毛,行動劃一毫無個性可言等等。
「我也沒想太多,朋友找我來我就來了。」
「最好是。認真回答啦。」
她知道小書不大擅長認真的自我剖析,因此多半會打馬虎眼試圖糊弄過去,果然給她猜中了。小書嘆了口氣,那嘆息中大有「果然糊弄不過去嗎」的意味,接著沉思了好一會兒才回答。
「如果妳在台灣工作過就知道,台灣讓人作不了夢,連夢想的尾巴都看不到。每天起床就是夾在一大群機車裡去上班,工作累得像狗一樣,領那一點吃不飽也餓不死的薪水勉強維持生活……」
小書又啜了一口啤酒。她也舉起手邊的Kahlua咖啡牛奶調酒湊到唇邊。此時那位女大學生的〈真實的我〉剛好進入副歌。小書繼續說道。
「就算是現在,當我一想起台北的天空,眼前浮現的總是一片灰色陰沉的景象。有天上班途中在等紅綠燈時,我抬頭看了看天空,突然有了個想法——難道我還要看這片陰沉的天空看上個二、三十年嗎?」
她望著小書的雙眼,在那眼裡她彷彿同時看到了對一成不變的未來的恐懼,以及變化的契機必須由自己來創造的那種積極光芒。
「正好那時路邊有家吉野家,我看了就想,不然,就去日本吧。我把這想法告訴那時在交往的女友後,自然是一陣大吵啦。她又是抓住我哭著說不想分開,又是企圖說服我,說我沒錢又不會日文,去日本做什麼?但那都沒用,離開島嶼的想望像在心底紮了根似的。於是我就跟她分手,辭了工作,向父母借了錢出來了。然後,就這副德性啦。」
小書一邊苦笑一邊乾了手邊的啤酒,又向店員點了一杯。她也點了一杯Cassis柳橙調酒。小書所做的決定某種程度上可說是毫無計畫的魯莽行事,但那決定裡卻蘊含了毫無他人干涉餘地的,小書自身純粹的自由意志,這點使她相當羨慕。她至今也為自己下了許許多多的決定,但那些與其說是自由意志,不如說是順應每個當下的時勢所導出的最佳解答罷了。她感覺她不過是個被某種神秘力量所操縱的傀儡。
〈真實的我〉唱完,店內響起一陣掌聲。小書拿過遙控器,點了飛兒樂團的〈刺鳥〉。店裡大部分客人都是日本人,小書卻不怕破壞氣氛,偏要點中文歌,這也是她的厲害之處。
前奏流淌而出,店內氣氛瞬間冷卻了下來,但小書絲毫不顧他人反應,自顧自興高采烈地唱了起來。她坐在一旁靜靜聽著。
就像刺鳥的宿命
悲劇而勇敢
用生命交換結局的燦爛
〆〆〆〆〆〆〆〆
跨國生活、身為女同志,可說是少數中的少數;若是他鄉遇故知,兩人之間的親切熱絡自是不在話下。小說中的小惠(趙紀惠,主角)、小書,便是在這難得的機緣下,在拉子酒吧內小酌。雖有相近的背景,兩人的性格卻有鮮明的不同,也有不同的方式處理自己不斷置換的身分(identity)命題。小惠著重細節,對自己的性取向帶有積極的思考模式(她堅持自己「就是」喜換女生,而非被動地「只能」喜歡女生),但時常感覺自己缺乏強健的自由意志;小書較為不拘小節,但對自己的生活規劃頗有想法,一旦設定目標便不顧一切勇往直前,好像〈刺鳥〉歌詞所描述的,哪怕要悲壯地付出生命,也甘願以此換取燦爛結局。迥異的人格特質,是否左右了兩位角色在小說中的命運,待讀者們親自去探索。
小說也呼應了台灣當代的社會背景。第一,開頭的「大地震」,指涉的極可能是九二一大地震(從小惠可能的年齡推算,大約發生在她的童年)。第二,小惠和小書都有使用PTT的習慣。第三,小書對台北的工作環境有精闢的觀察:機車代步、天空通常是陰暗的、勞力與薪資比例失衡…等等。寫實元素使台完讀者更能融入情節,也使兩位角色更有說服力。
#李琴峰 創作
#Evan 手寫
#謝銘鴻 評述
※李琴峰小說《#獨舞》(聯合文學,2019年1月),本書曾獲日本「群像新人文學獎」優秀作,副標題為我們借用篇末歌詞,自行加上。
※感謝聯合文學,及其聯絡人懷慧
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