留下來，還是跟我走？
最近南丫島對出的海上，漂浮著一艘大大的船，如果不是因為船身寫著「大都會郵輪」的話，從它破舊的外表我大概永遠不會聯想到奢華的郵輪。它每天都在海上漂著，仔細一點看它每天的位置、方向都有點不一樣，我好奇船上到底有沒有人，也在想像它曾經光輝的模樣。
最近也看了《聲光伴我飛(The Legend Of 1900)》，那確實是一部好電影。
我喜歡電影説故事的方式，可以用引人入勝來形容，一個失意的樂手、一片被修補的母帶、一艘即將被炸毀的郵輪；聽說郵輪上有一個被遺留在鋼琴上的嬰兒，那個嬰兒有著奇怪的名字，他後來在船上長大成才華洋溢的鋼琴師，而這位鋼琴師從不落地。
電影的其中一個高潮，無疑是鬥琴的那一段，記得有朋友看完《不能說的秘密》後覺得鬥琴的劇情似曾相識，他放了《聲光伴我飛》中1900與爵士鋼琴家比拼的那段影片給我看，的確是很相似，但以劇力與鋪陳來說，兩部電影存在著好一段距離，我的意思當然是說《聲》厲害許多，雖然我曾經很喜歡周杰倫（也真的是曾經而已）。
同樣令我印象深刻的是1900的那部鋼琴，那部色澤油潤，滿佈圓點狀木紋的三角琴，之所以會留意到木紋，是因為曾經有一段時間我稍微研究過不同的木頭，那些放射性的圓點狀木紋，英文叫作’bird’s eye’，顧名思義是因為它長得像鳥的眼睛，愛好收藏的人，總喜歡有bird’s eye的木頭，比如雪茄盒子或煙斗，以我所知他們認為越多bird’s eye的木頭越珍貴，這樣說來，這個整個都是bird’s eye的鋼琴，想必很珍貴吧。
鋼琴的珍貴，當然不單單是因為bird’s eye，而是因為它陪伴了想傳奇般存在的1900的一生，那些衣香鬢影的乘客陶醉在鋼琴聲中的日子，「我」跟1900坐在自由飄蕩的鋼琴上乘風破浪的日子，還有1900透過船艙那小小的玻璃看著甲板上的繆思作曲的奇妙感受，可以說沒有鋼琴，就沒有1900。
1900擁有的，除了鋼琴，還有那首大大的郵輪，下至燃煤的房間，上至船長的房間，他大概比船上的任何一個人都要熟悉。可是，這樣說其實也不是很正確，因為即使他在船上長大、視郵輪為他的家，他也不可能擁有它，就像任何事物都有限期一樣，郵輪的光輝歲月也總有完結的一刻。
郵輪注定要被毀滅，「我」盡最後的努力在炸彈漫布的廢除中找到了1900，他還是沒有離開的勇氣，他一心想與船一起消失在世界上，沒有出生證明、沒有戶籍、沒有家的1900，到最後還是沒有在這世界上留有任何腳印。
「我」邀請1900離開，是情誼也是人道，然而1900不願離開，「我」能做的就只有道別，那是道理，更是求生的意志。
‘Land is a ship that is too big for me.’
世界很大，大到讓1900怯慌，在海上經歷了如此多風浪，卻害怕走一趟平坦的路，而因此抹殺了在陸地上一切的可能性，比如跟心愛的女生生兒育女，比如成為炙手可熱的鋼琴家，比如簡簡單單地在遠處好好看看自己生長的海洋的模樣，難道他就真的不會覺得可惜嗎？
最後1900還是選擇與那艘被時代淘汰的郵輪一起消失在這個世界，「我」選擇活下去，活下去或許會發現這個世界還是有許多無奈，也或許並沒有很好的生活，昔日的夢想只會變得越來越遠，但是「我」還是活了下去。
而所有的可能性，也是從選擇活下去的那刻開始萌生的。
一同回味一下已故配樂大師Ennio Morricone為電影而創作的Playing Love: https://youtu.be/MUIgReYNMac
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