在畫漫畫部分影響我的是clamp、浦澤植樹、大暮維人。
小說部分是吉本芭娜娜跟乙一。
畫圖的部分是達利。
電影部份分成東方與西方，西方是奈沙馬蘭與克里斯多夫諾蘭，東方則是王家衛與中島哲也。
攝影影響我很晚，但是讓我開始嘗試攝影這件事則來自於某年在北美館看到傑利尤斯曼的展覽。
對，我喜歡超現實主義。
傑利尤斯曼讓我知道，原來攝影可以這樣做，尤其是在那個底片年代。
那幾年數位攝影已經開始，我有點瘋狂的研究材質與影像間的組成，在那個未開化，沒錯，當時人體創作還是塊沙漠、海市蜃樓，是種禁忌，飽受撻伐，稱之為未開化年代也不為過。
現在，市場根本胃口大開。
而台灣依然尚未有人創造出新的東西。或者嚴格的說，是我喜歡的超現實主義攝影。
這樣說有點偏頗，在數位攝影開始出現後，合成、修圖、後製，這些事變得理所當然、頻繁且平凡。
但我指的是創作這件事本身。
今天在wonder photoday的頒獎典禮上，黃亞紀小姐說的一席話讓我感同身受，她說因為她經營畫廊，所以她的評審先決條件是……嗯，我忘了她精準說出的那句話是什麼。
我只能就我記得的描述。
概念性完整有明確想說的主題，並且是新的她沒看過的東西，是影響她評選的關鍵，可惜現場150位參選者並沒有讓她覺得有新的，眼睛一亮的事物。
這也是我今天的想法。
傑利尤斯曼展覽時，我坐在他某幅作品前方好一陣子，心裡揣想著銀鹽時代與他的手法。
就像看到前述那些漫畫家、電影導演、小說家、畫家們，所帶給我，新的感動和創作慾望。
所以我總希望自己能做點什麼，在關於創作這件事，不被了解也無所謂，時間會證實、改變且奠定某些事實。
如同我當初在flickr上所做的一樣。
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