15 年前蒼井優來過台灣，我握過她的手，這大概是我這輩子少數可以炫耀的經歷。她今天 35 歲生日，祝她生日快樂。
跟石原里美、坂本真綾一樣，我認識她們時，她們還沒有如今的名聲，這當然可以讓人揚起無謂的勝利感，自豪自己也有選人眼光。但反過來，那些她們無人知曉與時運不濟的時刻，我們也是一路不離不棄追隨呢。
我還記得，PTT那時有一個Aoi&Aoi版，是宮崎葵與蒼井優的合板。兩個人確實是合演過電影《害蟲》，但是那時宮崎已經因為少女雜誌《Pichi Lemon》紅翻天了。比起來，擠在這個版的蒼井，看起來有點……怎麼說，寄人籬下。
無論怎麼說，那時宮崎葵的名聲大得多，而會到那版上提到蒼井優的網友，看來都是《花與愛麗絲》乃至其他岩井俊二電影的影迷，難免聲勢小了一點——宮崎葵還演了NHK大戲《篤姬》，現在看海報一樣精緻可愛。
而蒼井優呢？從那時到現在，還是有人看到就要開蒼井空的玩笑。不是說AV女優不能與電影女優擺一起，問題那就是兩個僅有姓氏相同的人，說的人不知暗喻是誰沾了誰的光、還是老二硬了還罵AV女優殘花敗柳，然後無聊地還要拖其他人下海。
總之，蒼井優似乎在台灣永遠待在「沒聽過」跟「我還以為是蒼井……」之間，莫名其妙有一天，她突然變成文青女神了。真不知道是不是因為宮崎葵半引退影壇了，現在終於換另一個 Aoi 出頭了。
說實話，我真不懂蒼井優在台灣是怎麼紅的， 2004 年的《花與愛麗絲》之後，我大概把她大部分的電影都找回來看了。連亂七八糟的《鉄人28号》也看了、《變身》小說更無聊的電影版也看了、然後更多其實只是擔任配角的電影（像是《烏龜其實游得很快》《Sugar&Spice 風味絶佳》等等）都看了。
實在有點悲哀，這些電影讓人想起 Aoi&Aoi 版——這些配角電影裡都有另一個潛力女星，而明明蒼井自己也是剛出道活力滿滿青春洋溢的演員，卻很快地變成轎夫一員在扛轎，有夠悲哀。
《烏龜其實游得很快》是上野樹里（糗的是蒼井後來又幫上野扛了一次《虹之女神》）、《Sugar&Spice 風味絶佳》是澤尻、《海貓》當然是首度大膽情色演出的伊東美咲……到現在蒼井還常拍這些配角電影，比如幫新垣結衣當綠葉然後難看到要命的《乒乓少女大逆襲》。
蒼井在這些電影裡不是陪笑裝清純、就是搞笑裝大嬸。搞笑也就算了，蒼井優陪笑真是讓人心底發毛，她明明是無法開心大笑的類型，十幾歲時性格扭捏到不行，連笑的時候看來都很扭曲，好像欠了幾千萬還是害怕醜事被揭露的尷尬，但那才是她的魅力。
我說我是看著她長大的，也許就是這樣，才搞不懂何時大家都喜歡上她。但仔細想想，如果你真的從《花與愛麗絲》一路看到現在，蒼井優的變化的確是很明確紮實的。
那種尷尬的假笑漸漸在她的電影裡消失了，而如果能跟一樣自由豪放派的演員合演，你能更快感受她急著想要釋放自己的那股衝動，好像她想要把身體切開把心拿出來的那種獵奇感。《Over the fence》是一部、《斬、》是一部、《她不知道那些鳥的名字》也是一部……不知不覺中，她越來越能掌握屬於自己的空氣了、能夠傳達那種真實的感觸、包括骯髒的、欲望的、自由的、憤怒的各種情緒。
女神這個字其實離她越來越遠，她越來越像你那個叫阿優的朋友、前女友或討厭的傢伙，你閉上眼就會想起阿優跟你說過的那些話，想起她如何耀眼地把自己與別人的人生搞得一團亂。
這種掙脫假面的過程想必痛苦，但這讓她在角色同樣掙脫假面的《愛情人形》裡更加自然輕鬆，當被丈夫發現出軌時，甩掉好妻子面孔的模樣真實地嚇人——那下面不是報復的怨念，而是極端的疲累，因為我等你說真話等得好累啊。
這太真實了，這讓這個不真實的故事變得更加奇異，讓這個外表清純其實熱愛性事的妻子行為變得合理——她想要在做愛高潮當中死去，這種劇本放在別的女星身上，都有點荒謬的可笑。
但當蒼井優在高橋一生身上搖動時，你又看到那種疲累了，那不是厭倦，那是很想最後滿足老公一次、也滿足自己一次、但實在力不從心的疲累。那疲累中沒有淫靡，反而有強烈的生之欲望。這個妻子想要再爽一次、想要永遠與老公在一起、但是，這次可能做不完了。
被壓在下面（記得是）的高橋一生哭得跟笑的一樣，法令紋繃得緊緊的，不斷抖動。這部電影不算頂尖，但這場戲還蠻有意思。
我們曾經希望蒼井優能夠變成天后，至少能有一個 Aoi 版而不是 Aoi&Aoi 版，現在看來好像很難，她也繼續演一些商業大片的配角，像是《劍心》或《東京喰種》這種擺明爽爽賺車馬費的電影。以前我覺得這叫媚俗，現在我知道這叫左右逢源。
不當天后、不當女神、做一個越來越真實的人，而後在人生與舞台都能演得真實。像那個在大雨之中穿著運動服跳著詭異土風舞的女生，大聲地跟媒體說「我就是愛麗絲啊，沒有別人能演這個角色啦」的愛麗絲。
https://www.youtube.com/watch?v=_d8q9VBoAp8
為什麼淋雨還要戴遮陽帽？
對戲時不知道為什麼一直看地上
「妳知道 I love you 怎麼說嗎？我愛你，我—愛—你。」
https://www.youtube.com/watch?v=RvK1WE_r9q4
岩井俊二現在已經回不去那時候了，實不欺汝。
15 年來無論何時何地，我看到這一段還是會流淚。
【蒼井優：即便是海拔 3,500 公尺的高山，也無法讓她割捨閱讀的樂趣】
https://everylittled.com/article/132070
（下面是以前的文章，寫得很爛）
【花與愛麗絲的二三事】
https://bit.ly/34615yY
【續‧花與愛麗絲的二三事】
https://bit.ly/3gbGRq9
「你最喜歡電影中的哪個場面？」
「愛麗斯是生活在單親家庭的少女，是和媽媽住在一起，但是她也常常見父親。我在電影裡最喜歡的場面，是在電影的中間部分和爸爸在地鐵站分手的場面，愛麗斯用爸爸教過的中文跟他說「我愛你」的時候。」
【與愛麗絲共度的奇妙一夜】
https://bit.ly/344vq0U
【《蜂蜜幸運草》另一片幸運草，另一段蜂蜜時光】
https://bit.ly/343hT9T
貓電影版ptt 在 [負雷]《CATS貓》能全程睜眼看完就是一種成就- 看板movie 的必吃
以下可能有雷
圖文好讀版：https://loory.tw/cats/
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《CATS貓》是一部美國音樂歌舞電影，由湯姆霍伯執導，法蘭契絲卡海沃德、詹姆斯柯登
、茱蒂丹契、伊卓瑞斯艾巴、泰勒絲主演，改編自安德魯洛伊韋伯的同名音樂劇，劇情講
述今夜是一年一度的傑利可貓舞會，所有的貓咪都在這裡匯集，包含新來的白貓維多利亞
與領袖老杜特洛諾米，他們將在今夜從族裡選出一隻貓，送上九重天獲得重生。
作為四大經典音樂劇之一，由作曲家安德魯洛伊韋伯根據童詩改編而成的《貓》從 1981
年在倫敦首演開始，不僅打破百老匯公演次數最多且持續時間最長的舞台劇記錄，更被翻
譯成超過二十種語言在全球引起風潮，為許多人與後續影視作品帶來深遠的影響，直到現
在仍魅力不減。而這次由在 2010 年以《王者之聲：宣戰時刻》拿下最佳導演和最佳影片
，並曾執導過《悲慘世界》的湯姆霍伯來拍攝電影版《CATS貓》，相信成品必定有一定程
度的水準，不會讓老粉絲失望，吧？
從《CATS貓》首支預告釋出，觀眾一面倒對人臉貓的特效感到不適，把焦點全鎖定在片中
視覺與角色呈現上的反應，似乎就注定了這部音樂劇最終幾乎瀕臨崩潰，先不要說能否像
百老匯音樂劇那樣為人們帶來感動，本該精彩可期卻被大量無法忽視的缺陷所掩蓋的表現
，更導致《CATS貓》走到讓人無比失望，甚至連糟糕與拙劣等負面評價都無法逃脫的悲慘
命運。
毫無疑問《CATS貓》絕對是一部會使觀眾在心裡大喊，或者在觀影過程不自覺脫口而出：
「我到底看了什麼？」的電影，儘管在電影前半段就逐漸習慣電影把人臉跟貓融合，並裝
在毛茸茸人體上的突兀感，但依然無法減少整部片詭異獵奇的風格，我一直都相信音樂電
影只要其中歌曲夠好聽就已經成功了一半，而《CATS貓》確實是如此，但它卻同時也告訴
我們如果沒有好好處理另一半，其可能帶來的負面影響將會多麼巨大。
作為一部頗負盛名的百老匯音樂劇，《貓》雖然不像《悲慘世界》《歌劇魅影》《西貢小
姐》有著這麼強烈的劇情張力，甚至可以說是沒有劇情，但單靠對每隻貓咪的刻劃與表演
者的生動詮釋，都帶著觀眾從貓咪的視角出發，透過舞台上的舞蹈編排和設計，產生一股
難以言喻，卻不自覺被拉進其中的致命吸引力。
然而，《CATS貓》作為一部更加強調明確故事與敘事核心的「電影」，把需要透過氣氛醞
釀來展現的「表演」搬到大銀幕上，不僅消除了舞台劇演員能直接跟觀眾互動，把舞台上
下融為一體的最大特色，也沒能發揮電影能透過運鏡轉場、後製剪輯來加強角色心境描寫
，讓觀眾更加了解角色背景、彼此關係，甚至彷彿身處電影之中的的優勢，反而最後形成
一個兩邊都無法顧全，什麼是傑利可貓，他們為什麼要爭取重生機會都不知道，只剩一群
長相詭異的貓不知道為什麼在那邊唱歌跳舞的尷尬局面。
我認為一部作品不管是舞台劇或電影，最重要的就是讓觀眾能夠入戲，對舞台或畫面中的
故事感興趣。而在《貓》本身就沒有個明確主線的「先天不足」之下，更需要注意整體氛
圍的塑造，以角色本身的個人魅力與精采歌舞表演來抓住觀眾眼球，因此創作者安德魯洛
伊韋伯跟隨原本的童詩風格，在劇中加入許多異想天開的奇幻元素，透過演員對貓咪習性
與姿態的模仿，遊走在現實與虛幻之間來幫助身為人類的觀眾進入貓咪的世界。
在某種程度上，《CATS貓》確實有抓到這個重點，但令人驚訝的是，導演湯姆霍伯不僅選
擇創造貓人、鼠人、蟑人等不明生物這種會引發恐怖谷的最差方式，還在片中加入生吃蟑
螂、性玩笑與情慾的描寫，完全背離了原作希望老少咸宜，以「過氣魅力貓」講述「不管
如何，都必須對人生抱持希望」的初衷和作品精神，即便其中有著經典歌曲，片尾也有試
著把故事拉回貓身上，但這種強硬打破第四道牆「說教」的方式也只留下無盡的冷場和尷
尬。
不可否認，《CATS貓》雖然大家耳熟能詳的《Memory》還是相當動聽、強而有力，由原作
者安德魯洛伊韋伯與泰勒絲合作的電影原創曲《Beautiful Ghosts》也透過悲傷的歌詞成
功為故事做出更加深入的詮釋。但可惜的是，全片這唯二僅限於音樂本身，觀眾打開
YouTube 便能跟戲院裡獲得相同體驗的「亮點」，完全敵不過那驚人的角色外型，還有
導演湯姆霍伯這次沒能掌握「電影語言」的失敗，終究無法讓《CATS貓》早已病入膏肓的
狀態有太多起色，直接暴斃。
我總算明白為什麼《波士頓環球報》影評看完會發出：「老天啊，我的眼睛在燃燒。」的
哀嚎，聽說北美在上週五（12/20）上映獲得一面倒的負面評價之後，製片方馬上針對特
效做出緊急修正，但即便如此，你問台灣有沒有跟進？今天試片是什麼版本？我還是只能
回答：「我不知道！」除了片中那讓人頭痛的「Deepfake 」貓人之外，角色衣服、脖子
上的墜飾，還有腳踏地面都有極大的破綻，這種等級特效真的是更新檔修改過的嗎？算了
，反正我也不認為《CATS貓》的問題是單靠修正特效就能解決。
雖然很不想這麼說，但不用懷疑，《CATS貓》就是一部無比詭異、看不出任何存在意義的
音樂電影，有些電影爛也爛得有他專屬的價值，像是《房間》、《台北物語》等邪典電影
就有著讓人想再看第二次的特質，但《CATS貓》很不巧就是應該直接在世界上就地消失，
只給無止盡的懷疑人生，思考自己為什麼要進場看這部片的那種災難。我說導演阿，你在
電影最後才告訴觀眾要善待貓咪已經為時已晚，我們都知道你是狗狗那邊派來摧毀貓咪形
象的內奸了。
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